av 女優 鶴10

A何でも十一(🚈)二歳の頃であ(📇)ったろう。父と一(🐛)緒に深(💵)川の八(🍙)幡様はちま(🔢)んさまへ行っ(🤲)た時、

A　けれ(🦍)ども、お巡りは、朗(🏅)か(📏)だった(🛋)。

A「(🧕)それ(🚧)ぢや教へて(⛴)あげませう。あれはね、月の影(🤯)法(♈)師です(🚑)。」

A　京都に(🚔)「わらんじや」と云う(👂)有名な料(🌦)理屋があって、こゝの家では(💳)近頃(🛅)まで客間に電(🏳)燈をとも(🏌)さず、(📫)古風(✡)な燭台を使(😰)うのが名物にな(✨)っていたが、ことしの春、(🏎)久しぶりで行(🌱)って(🥝)みると、(🦌)い(🌫)つの間にか行燈式の(⤵)電燈を(🉑)使う(♿)ように(🤞)なって(🚄)いる。いつか(🐤)らこう(🍎)したの(💉)かと聞くと、去年から(🛐)これに(〽)いたし(🐱)ました。蝋燭の灯ではあまり暗(➖)すぎると仰っしゃるお客様が多(🏈)いものでござりますから、拠んどこ(🙋)ろなくこう云う風に致(🌌)しましたが、やはり昔のまゝの方がよ(🌇)いと仰っし(📋)ゃる(🏧)お方には、燭台(🙋)を持って参りますと云う(🙃)。で、折(🕋)角それを楽しみにして来たのであるから、(🔰)燭台に替えて(🛬)貰ったが(🐬)、その時(♋)私が感じ(🍗)た(🤨)のは、(♍)日本の漆(🍲)器の(🔳)美しさは、そう云(🐨)うぼんやりした薄(💪)明りの中に置いてこ(📿)そ、始めてほん(💲)とうに発揮され(😀)ると云うことで(😹)あ(🦉)った。「わらん(🍀)じや」の座敷と云うのは四畳半ぐ(🏭)ら(📍)いの小じんまり(💱)した茶席であっ(🏪)て、床柱や(🈂)天井なども黒光りに(🏴)光(🏙)って(🍟)いる(🗑)か(🧛)ら(㊗)、行燈式の電燈でも勿論暗い感じがする。が(🕟)、そ(♒)れを一(🖲)層暗い燭台に改めて(🏪)、(✒)その(📨)穂のゆら(🍶)／＼(📯)と(🍥)また(🈸)ゝく蔭にある(🧥)膳や椀(🍤)を視詰めてい(🔫)ると、それらの塗り物(🦁)の(🧓)沼の(💐)ような深さ(🔬)と厚みとを(🚷)持った(⏪)つ(👠)やが(🦄)、全く今までとは違った魅力を(🛁)帯び(🕚)出して来(❄)るのを発見する。そしてわれ／(🎇)＼の(💽)祖先がうるし(📊)と(🍶)云う塗料(🍒)を見(❇)出(🔰)し、それを塗(📓)った器物(📲)の色(👇)沢に愛(➰)着を覚えたことの偶然(🏛)でないのを(🏤)知るの(😘)である。友人(〽)サバルワ(🧐)ル君(🚚)の話に(⛔)、印度で(✳)は現在(🍵)でも(🍫)食器(🎀)に(💞)陶器を使うこと(😜)を卑し(🚥)み(🦐)、多くは(🤺)塗り物(〰)を用いる(📈)と云う。われ／＼はそ(👬)の反対に、茶(😣)事(🎷)とか、(🕤)儀式とかの場(🌋)合でな(🦔)ければ(🚫)、膳と吸い(🍛)物椀(😼)の外は殆ど陶器ばかりを(🎱)用い、漆器(🤜)と(🖥)云うと、野暮く(⛩)さ(🤔)い、雅味のないものにされてしまっ(🤝)ているが(🚳)、(📇)それは(🖖)一つには、採光や照(✂)明の設備がもた(🤹)ら(💭)した「明る(🛁)さ」(📍)の(🍽)せいではないであ(🧤)ろうか。事(🏴)実、「闇」を条(🎢)件に入れなければ漆器の美しさは考えられ(👨)な(❔)いと(🌭)云って(🔯)いゝ。今日では白漆と云うようなものも出来たけれども、昔(🌖)から(💂)ある(✊)漆器の肌は、黒(💤)か、茶か、(⛅)赤であって、それは幾重もの(👣)「闇」が(🔂)堆積した色(💥)で(🌲)あり、(🕉)周(🥥)囲を包む暗黒(🥣)の(🎭)中から(🗜)必然的に生れ出たも(📱)のの(🍓)よ(🐥)うに思(💣)える。派手な(🚵)蒔(👇)絵まきえなどを施(📭)した(🤛)ピカ(🎌)ピ(⛩)カ(🥃)光る蝋塗りの(♍)手箱(🏤)とか(🍜)、文台とか、棚とかを見ると、(🚫)いかにも(🌋)ケ(📵)バケバしくて落ち着き(🤯)がなく、俗(❔)悪に(🏁)さえ思える(🤦)こと(🎴)があるけれども、もしそれらの器物(🧐)を取り囲む空(⤴)白(👙)を(💔)真っ黒な闇(⛔)で塗り潰し、太(⛏)陽(🤘)や(📳)電燈の光線に代える(🎏)に(🐭)一(⏫)点の燈明(💉)か蝋燭のあかりにして見給え、忽ち(📫)その(⚪)ケ(📲)バケ(🈲)バしいものが底深(🕡)く沈(🕹)んで(🍛)、(🍒)渋い、重々しいもの(🏈)になるで(❄)あろう。古えの工藝家がそれらの器に漆を塗り、蒔絵(🏍)を(🛠)画く時は、必ず(✅)そう云う暗い(🔋)部(🏢)屋を(🎛)頭に置(🍮)き、(🌠)乏しい光(👣)りの中にお(📬)ける効果を(🍘)狙(🎵)ったのに違(🚯)いなく、(😁)金色を贅沢に使っ(🗡)たりしたの(🧤)も、それが闇に浮か(📅)び出る工合や、燈火を反射する加減を考慮したものと(🐵)察せ(🚊)られる。つ(😛)まり金蒔絵は(🔜)明るい所(🤵)で一度にぱ(🈷)っと(💟)その(👉)全体を見(👝)る(🛹)ものではなく、暗(🌝)い所(⏺)で(🚿)いろ／(🍾)＼の部分がとき／″＼少し(🛃)ずつ底光りするのを(🥍)見るように(🎎)出来ているのであ(🦓)って、(🧝)豪華絢(🥤)爛な模(🤽)様の大半を(🏬)闇に隠してしまって(🐈)いる(🐸)のが、云い知れぬ餘情(🈷)を(📥)催すの(📶)で(🦔)あ(👣)る。そして、あのピカ(🆕)ピカ光る肌のつやも、暗い所(⛏)に置いてみると、それが(🚫)ともし火の穂(🐉)の(🖨)ゆらめきを映し、静かな部(😦)屋にもおり／＼風のおとずれ(⏲)のあ(🦈)ることを教えて(🖋)、そゞろに人を瞑想に誘(🏑)い込む。も(🦖)しあの陰(🍙)鬱な室内に漆器と(🤘)云うものがなかった(👺)なら、蝋(🔋)燭(🎑)や燈(🎅)明の醸し出す怪しい光りの夢の世界(🕸)が(🐔)、その灯のはた(💭)めきが(💷)打っている夜の脈搏(🤲)が(🎃)、どん(🤣)なに(🔆)魅力を減殺されるこ(💸)と(😥)で(🍽)あろう。まことにそれは、畳の上に幾(🏚)すじ(🧛)もの小川(🏬)が流れ、(👣)池水が湛(📅)えら(💶)れている如く、一つ(🔙)の(🍧)灯影(🔌)を此処彼処に捉え(🧒)て、細く、(🙊)かそけく(🌑)、ちら／＼と伝えなが(🚈)ら、夜そのも(💕)のに蒔絵をしたような綾(💮)を織り出す。けだ(🕚)し食器としては陶器(⛓)も悪くないけれども、陶器に(👄)は漆器のよう(🏈)な陰(🔆)翳が(📕)なく(🚠)、(🔺)深みが(💍)な(🌒)い(😫)。陶器は(🚐)手に触れると重(🚬)く冷(🔂)たく(🛰)、しか(🔙)も熱を伝えるこ(🐅)と(🥈)が早い(🥙)ので熱い物を(🎥)盛(🕎)るの(🍛)に不便で(🌯)あり、その上(🎳)カチ(🕯)カ(🛂)チと(🚿)云(🥈)う音(🍟)がす(🎀)るが、(🧡)漆器は手ざ(♒)わ(🛁)りが軽く、(🍿)柔(🚭)かで、耳につく程の音を立てな(🌥)い(🔞)。私(🀄)は、(😧)吸(🥊)い物椀(📣)を手に持った時の、掌(♊)が受(💃)ける汁の重みの(🚆)感(💈)覚と、(🌘)生あたゝかい温味ぬくみ(♋)とを何よ(😤)りも好む。それは生れたての赤ん(🐘)坊(🔽)のぷよ／＼した肉体を支えたよう(⛏)な感じで(🤓)もある。吸(🍸)い物(👍)椀(🔡)に今も塗り物が用いら(😗)れるの(🎯)は全く理(🐐)由のあるこ(🧠)とであって、陶(🛺)器(🥔)の容れ物ではあゝは行かない。第一、蓋を取った時に、陶器では中にある汁(📬)の身(🗿)や色(🌓)合(🔓)いが(⏫)皆見えてしまう。漆器の椀のいゝことは、(📛)まずそ(🤝)の蓋(🤲)を取っ(🚸)て、口に持(🏺)って(🖼)行くまで(👏)の間、(🎶)暗い奥深(👱)い底の方に、容器の色と殆ど違(🔓)わな(🐛)い液体(🏝)が音もなく澱んでいるのを眺めた瞬間(🌫)の気持である。人は、その椀の(🌝)中の闇に何がある(🛥)か(㊗)を見(😜)分けることは出来ないが、汁(🎸)がゆるや(🖕)か(⬆)に(🎀)動揺す(🌨)る(⚓)のを(🥩)手の(♒)上に感じ、椀の縁ふちがほ(💜)んのり汗を(🚼)掻いているので、そこか(🔧)ら湯気が立(🎱)ち昇(😈)りつゝ(💭)あることを知り、その(✅)湯気が運ぶ匂に依(🕘)って口に(🐎)啣ふくむ前にぼん(🔠)や(👯)り(🍩)味(🥋)わいを(🕓)豫(🕉)覚する。その瞬間(🌞)の心(🗄)持(📅)、スープを浅い白ちゃ(👣)けた皿に(🌖)入れ(🔻)て出(🦕)す(🥤)西(🌯)洋流に比(🚽)べて何(📹)と云う相違か。そ(🐸)れは一種の(🌍)神秘で(🔐)あり、禅味で(🏁)ある(⌚)とも云え(🌰)な(💀)くはない。

A「い(🚚)つ(🌺)のことなんだ」

Aよくは分(💆)らなかっ(⭕)たけれ(🐹)ど、記者は独(💏)り合点を(⛅)して、