昔 の テレビ エロ 動画10

Aと、しんみ(🛠)り云つて聴か(😕)せ(🐤)て(🌾)か(🥡)ら、襖を締めて立たうとすると(🖋)、(🌇)「待つて下さい(🧒)、何卒どうぞ(⛔)そこにゐて下さ(🎣)い」(🐌)とでも云ふ(🚎)やうに(👯)、又

Aナオミはソオファ(⚾)へ(🦓)仰向け(🆖)にねころんで、薔薇ばらの(🐤)花を持(📮)ち(⛔)ながら、(🤒)それを(🕖)頻しき(🐙)りに唇(🧢)へあてていじくっていたか(🔒)と思うと(🌵)、(💆)そのとき不意に(🕐)、

A「多(♉)分来週(🤹)の水曜あた(🏁)り、………」(🎽)

A「蒔岡さ(🦀)んの奥(🚌)さん」

A　諸君はま(🔓)たそう云う大きな建物の、奥の奥の部屋へ(📬)行くと(🥐)、もう全く外(🏜)の光りが届(📹)かな(⛺)くな(🕰)った暗がりの中にある金襖や金屏風(🍉)が、幾間を隔てた(👛)遠い／(💾)＼庭の明りの穂先を(🐵)捉えて、ぽう(🐒)っと(🕞)夢の(🔬)ように照(🧦)り返してい(🍛)るのを見た(🤙)ことはない(🐠)か。そ(🚊)の照り(🍆)返しは、夕(🌐)暮(🏙)れの地平線の(😹)ように、(🦓)あたりの闇(💧)へ実に弱々しい金色の(🏯)明りを投げて(🚢)いるのであ(🛬)るが(😰)、(🌟)私は黄金と(♿)云うもの(🐔)があれほ(💣)ど沈(🧟)痛な美しさを見(🐾)せる時はないと思う。そして、そ(🤰)の前(❤)を通り過(🎥)ぎながら幾度も振り返って見(💲)直(⛩)すことがあるが、正面から側面の方へ歩を(🖲)移すに随って、(🤾)金地(🤟)の(🏯)紙の表面がゆっくりと大(👹)きく底光りする。決して(🏟)ちら／＼と(📽)忙がしい瞬きをせず、巨人が顔(🔥)色を変えるように、きらり(😥)、(🈯)と、長(🐡)い間(👖)を置(🔷)いて光る。時(🥫)とすると(🏜)、たった今まで眠っ(🧘)たよ(🔑)うな鈍い反(🌈)射をしていた(🍳)梨地の金が、側面へ廻ると、(⏩)燃え上る(📈)ように耀やい(🥁)ている(💷)のを発見して(📅)、こん(🔽)なに(🌸)暗い所でど(😹)うしてこ(👎)れ(😧)だけ(🚐)の光線を集(➕)めることが出来たのかと、不(🏅)思議に思う。それで私(⛑)には昔の人が(🍥)黄金を佛(🚮)の像(🤷)に(😡)塗ったり、貴人(♎)の起居する部屋の四壁へ張った(🚿)りした意味が、(📠)始めて(🍠)頷けるの(🦓)であ(🐥)る(🐄)。現代の人は明るい(💖)家(⏯)に(🐝)住(🥚)んでい(🐸)るので(🚆)、こう云う黄金の美しさを知ら(🏌)ない。が、(🤓)暗い家に住んでいた(🦎)昔の(🤭)人(🐥)は(😕)、その美(🎀)し(🆒)い色(🎫)に魅せられたばかり(🚅)でなく(🗯)、かねて(🤒)実用的価値をも知(🗜)っていたの(🔓)であろう(👅)。な(🌰)ぜなら(🍎)光線の乏しい屋内では、あれがレフレ(🔮)クター(🎸)の役(📷)目をしたに違いな(🏤)いか(📯)ら。つ(👴)まり彼等は(⛵)たゞ贅沢(🏷)に黄金の箔(♓)や砂子を使(🌜)ったのではなく(♓)、あれ(🎦)の(🥠)反射を利用して明りを(🍫)補っ(👜)たので(🥋)あ(🎫)ろ(👯)う。そ(📽)うだとする(🗣)と、銀やその他の金属(😝)はじきに光沢が褪あせて(🌻)しまう(🚼)の(🥦)に、長く耀やき(🦊)を失わないで室内の闇(🥗)を照(🐹)らす(🐟)黄金と云うもの(🕟)が(🤴)、異様に貴ば(🏚)れたで(🦏)あろ(🚜)う理由を会得することが出(🔴)来る。私は前に、蒔絵と云うものは暗い所で(🛍)見て貰うように(🚨)作られ(🏼)ているこ(🛩)とを(🚔)云ったが、こうしてみると、啻ただに蒔絵(🐡)ば(🕊)か(🕦)りではない(🆑)、織物などで(🕝)も昔のものに金銀の糸がふんだんに使ってあるのは、同じ理由に(💝)基(🏕)づくことが知れる。僧侶が纏う金襴の(🥑)袈(🔑)裟けさ(🌋)などは、(🔲)その最もいゝ例ではな(🦐)いか。今日(🥞)町中(🎏)まち(🥃)な(👩)か(🥙)にある多くの寺院は(🦍)大概本堂(🎧)を大衆向きに明(⛺)るくしてあるから、あ(🎸)ゝ云う場所では徒らにケバケバ(🕑)しい(🌬)ばか(📜)りで、どんな(💆)人柄な(💐)高(⛹)僧が着ていて(📯)も(🍦)有(🕘)難味を感じることはめったにな(🏒)いが、由緒あるお寺の古式に則(🌗)った佛事に列席してみると、皺しわだらけな(😗)老僧(🖤)の皮膚と、佛前の燈明の明滅と、(📙)あの(🚹)金襴(🔩)の地質とが(📳)、い(🛥)かに(🕤)よく調和(👒)し、いかに荘厳味を(🌍)増している(♊)か(🥨)が分る(⛵)のであって、(🈹)そ(🅾)れと云う(🗑)の(✌)も、(📤)蒔(🧦)絵の場合と(🆖)同じ(🕜)よ(🍤)うに、派手な織り(💁)模(🏌)様(📜)の大部分を闇が(🐵)隠し(🚫)てしまい、た(🔪)ゞ金銀の(🧔)糸がと(🤾)き／″＼少(⏭)しずつ光るように(📩)なるからである。それか(🍑)ら、(🚢)これは(🐽)私一人だけの感じである(💯)かも(🕛)知(💟)れないが、およそ日(😦)本人の(🖨)皮膚(🤓)に能衣(🥧)裳ほど映りのいゝ(🛏)ものは(🥃)な(🏂)いと思う(🎼)。云う(👀)までもな(🛎)くあの衣裳には随(📵)分(👱)絢爛なものが多く、金(🏇)銀(🔊)が豊富(🐶)に使ってあり、しかもそれを(🍀)着て出る能(⭕)役者は、(🚲)歌舞伎俳(🗺)優のようにお白粉を(👖)塗(👻)っては(✈)いないの(⛸)であるが、日本(🎥)人特有の赧あかみ(👇)がか(〰)った褐(🧟)色の肌、或は黄色味をふ(💣)くん(🧜)だ象(⌛)牙色(🤵)の地顔があんなに(➿)魅力を(📘)発揮する時はないのであって、(👛)私はいつも能を見(🏚)に(🍉)行く度毎に感心する。金(📎)銀の織り出しや刺繍(🌬)のある袿うちきの類も(🚣)よく似合(🤫)うが、濃い緑色(👿)や柿色の(💚)素襖、水(🦎)干、狩(📞)衣(🌚)の類、白(🍉)無地(🕰)の(🌊)小袖、(🍄)大口等も実によく似合(💚)う。たま(🛫)／(❌)＼(🧙)そ(🎞)れが美少年の能(🏔)役者だと、肌理きめ(✔)のこ(🐄)まか(🌟)い、(🛋)若(🚡)々(👓)しい照(⛰)りを持っ(🈸)た頬の色つや(🕗)などがそ(🆔)のために(🤮)ひ(😖)と(🕟)しお引(🗽)き(📎)立てられて、女の肌とは自ら違った蠱惑こわくを含んでいる(🍦)ように見え(🦗)、なるほど昔の大名が寵童(📫)の(📙)容色に溺れ(🔆)たと云(🔪)う(⏯)のは(🔴)此処のこ(❤)とだなと(💩)、(😪)合点が行く(🛎)。歌舞伎の(🐅)方でも時代物や所(📭)作事の衣裳の華美な(🍊)ことは能楽のそれに劣らな(👋)いし、(🌫)性的魅力(🍕)の点にかけ(📑)ては(🍬)この方が遙かに能楽以上とされている(💢)けれど(🌏)も、両方(🛀)をたび(🦖)／＼見(🌙)馴(🍺)れて来る(👁)と、事(🍣)実はそれの反(📣)対であ(🔻)ることに気(🥊)が付くであろう。ちょ(🏏)っ(🗺)と(🍌)見た時は歌(🌰)舞伎の(🙌)方(🧔)がエ(🍈)ロティックでも(🤳)あり(💓)、(🐬)綺(🎼)麗でもあるのに論はないが、昔(💲)はとにかく(♒)、西洋流の照明を使うように(🐍)なった今日(🕌)の舞台で(🥈)は、あの派手な(⛑)色(🌿)彩(🙆)が(😾)や(📧)ゝともすると(👰)俗(📍)悪に陥り、見飽きがす(💘)る。衣裳もそうなら、(💘)化粧とてもそ(👰)うであって(🔫)、仮に美しいとしてからが、それが何処(🕴)まで(🕹)も作っ(🚪)た顔であってみれば、生(😈)地(🌠)の(🕖)美しさ(💎)の(🚍)ような実感が伴わ(🏗)ない。然る(🙋)に(🏡)能楽(🛥)の(🐤)俳優は、顔も(🤣)、(🙁)襟も、手(😭)も、生地の(💐)まゝで登場する。されば眉(⏬)目のなまめかしさはそ(😠)の人(🕓)本来(🥝)のも(🔳)のであって、毫もわれ／＼(🐌)の眼を(🔐)欺いて(🔻)いるのではない(🏻)。故に能役者(🧦)の(🕧)場合は(🚋)女形や二枚目の素顔に接して(👥)お座がさめたと云(😠)うような(🚐)ことは有り得ない。た(🅾)ゞわれ／＼の感じることは、われ(😱)／＼と同じ色の(🎦)皮膚を持った彼等が一見似合い(⏸)そうにもない武家時代の派手な衣裳を着(❇)けた(🕵)時(🎳)に如何にそ(⏬)の容色が水際立っ(🎗)て見えるかと云う一事で(🖊)ある(🏞)。か(😧)つて私は、(👍)「皇帝(📀)」の能(😐)で楊貴妃に(📄)扮した金(🏞)剛巌氏(🎤)を見(🚌)たことがあっ(📟)たが、袖(🧦)口か(🖇)ら(💌)覗い(⛹)ているその(🍞)手の美し(🐐)かっ(🔽)たことを今(🤷)も忘れ(😆)ない。私は彼の(🕦)手を見ながら、しば(〰)／＼膝(🎌)の(🍇)上に置いた(🍄)自(🛥)分の手を省(🚥)みた。そして(⏱)彼の手(🗝)がそんな(🕺)にも美しく見えるの(🙀)は、手頸か(🤖)ら指(🌺)先に(🤵)至る微妙な掌ての(🍳)ひらの動かし方、独特(🎺)の(⬅)技(🌗)巧を(🦖)罩こめた指のさばきにも因るのであろうが、(🕑)それにしても、その皮膚の色の、内部から(👚)ぽうっと(🏣)明(😡)りが射しているよ(📗)う(📷)な光沢は、何処(🍨)から来るのかと訝(🛡)しみに打たれ(⛸)た。何(📷)とな(🐰)れば(😕)、それは何処までも普通(📥)の日本人の手であっ(🕔)て(🏅)、現に私が膝(🎯)の(💶)上についている手(🍖)と、肌の(⛷)色(🦗)つや(🤳)に何の違っ(🎆)たところもな(🕎)い(😌)。私は再び三たび舞台の(🚑)上の(🍧)金(🏷)剛氏(👷)の手と自分の手とを見(🦐)較べたが、いくら見較(🚃)べても同じ手である。だが不思議(👌)にも、その同(📷)じ手が舞台にあっ(👰)て(🗒)は妖しいまでに美しく見え、自分の膝の上に(🐚)あっ(👼)ては只の平凡な手に見(🥍)え(🆒)る。かくの如きことは(🤬)ひとり金剛巌氏(🧀)の場(😇)合のみではな(🛄)い。能においては、衣裳の(⛱)外へ露あ(🤣)ら(🕡)われる肉体はほんの(🈲)僅かな(🔲)部分(😁)で(🚪)あって、顔と、襟くびと、手頸から指の先(🍭)までに過ぎず(🦗)、楊貴妃のように面を附けてい(🌪)る時は(🚓)顔さえ隠れてしまうのであ(🛃)るが、それでいてそ(🌸)の僅かな部分(🎄)の(🕰)色つやが異様(💫)に印象(🌒)的に(😓)なる。金剛氏は特にそうであったけれ(🎰)ども(🌮)、大概の役者(🦆)の(🐮)手が(🥗)、何(📈)の奇もない当り(📑)ま(🚮)えの日本人(🦔)の手が、現代(🗣)の服(🧒)装をしていては気が付かれな(🖋)い魅惑を発揮して(💱)わ(📑)れ(🔡)／＼に驚異の眼を見張らせ(⏯)る。繰り返して(😊)云うが(👖)、(🛏)それ(🥘)は決(🏧)し(⏲)て美(🥅)少年や美男(🚈)子の役者に限るの(💫)ではない(👢)。たと(🧠)えば(🤤)、(⛩)日常われ／＼は普通(👢)の男子(🧢)の唇(📕)に惹(🥢)き付けら(🎨)れることなど(Ⓜ)は(🤶)有(🎗)り得な(💜)いが、能(🔴)の舞台(🐐)では、あの黝く(⏳)ろずん(💙)だ赤みと、しめり気を持った肌(🔂)が(🍧)、口紅をさした婦(🕐)人の(🥊)そ(📎)れ以上(📵)に肉感的なねばっこさを(🌅)帯びる。これは役者が(🙋)謡いをうたうた(🐷)めに(🦂)始終唇を(🚗)唾(🈵)液(🍷)で濡らす故でもあろう(🌝)が(🔜)、(👖)し(🍊)かしそのせい(🉐)ばかりと(🐷)は思えない。また子方の俳優(📞)の(🍣)頬(🏋)が(🐕)紅潮を呈し(🙃)て(🏳)いるのが、その赤さが、(😨)実に(🌘)鮮やか(🧝)に引き立って見(🚆)え(♋)る。私(📣)の経験(🧗)では(📧)緑系統(🔆)の地色の衣裳を着け(👙)た(📳)時に最も多くそう見えるので、色の白い(❗)子方なら(🤭)勿論で(🍀)ある(🙇)が(🌙)、実を(🚖)云うと色(👬)の黒(📅)い子(🖥)方(🤵)の方が、却ってそ(🛄)の赤味の特色が眼立つ(🥋)。そ(🍼)れはな(🚙)ぜ(💼)かと(🏛)云うと、色白な(🌸)児では白と赤との対照があまり刻明であ(🐒)る結果(👼)、能衣裳の(🐞)暗(🛒)く沈んだ(💝)色調(🙉)には少し効果が強(🏌)過ぎるが、色の黒い児の暗褐色の頬で(😹)ある(🏄)と、赤(💴)がそれほど際立た(🔢)ないで、衣裳と顔とが互に照りはえる。渋(🚨)い緑と、渋(🥊)い茶と、二つの間色が映り(🎭)合っ(😖)て、黄色(😵)人種の肌がいかにもその(💕)所を得、今更のように人目(🛩)を惹く。私は色の調和(👖)が作り出すかくの如き美が(🗼)他にあるを知(🍓)らないが、もし(👃)能楽が歌(🆑)舞(❓)伎のように(🎛)近代の照明を(🍐)用いたとし(👵)たら、そ(⛩)れ(🔹)らの美感(🈵)は悉くどぎつい光線のため(🐵)に飛び(👽)散ってしま(👷)うであ(😂)ろう。さ(😥)ればその舞台を昔なが(📖)らの(🏐)暗さに任し(☔)てあるのは(🈷)、必(⚪)然の約(🍇)束に従っている訳であっ(💊)て、建物なども古(💣)け(✌)れば(😛)古い程(⏪)いゝ。床(🍄)が自然のつやを帯びて柱や鏡板などが黒光り(🙏)に(🚦)光り、梁から軒先の闇が大き(🥐)な吊り鐘を(✈)伏せたように役(💅)者の(👣)頭(📟)上へ蔽いかぶ(🥇)さっ(🌮)ている(🛷)舞台、そ(🌑)う(🍡)いう場所が最も(🍢)適(💵)しているのであって、その(🗻)点から云(😥)え(🥇)ば近頃能楽(🧑)が(🔫)朝(👛)日会館(❔)や公会堂(🌓)へ進出するのは、(⏳)結構なこと(🥤)に(🙉)違い(👐)ないけれど(🙀)も、そのほん(🍇)とうの(🍦)持ち味は半分(💞)以(➡)上(🙅)失われ(🥧)ていると思わ(🥍)れる。

A「(⚡)蕗のとうを？(👻)」