即 クンニ 風俗7

A「(❣)だって(🌸)お前(🎉)、今(🌌)この金を出しちま(👉)ったら、直すぐに晦日に差支さ(🌿)しつかえるのが(💛)分って(🏴)いそうなもんじ(😴)ゃな(🤽)いか(🚩)」

A「品(🤖)子か(🍊)てよう何の彼んの云(🕊)うて(😷)たやな(🎍)いか。お前みた(🎬)いに可愛が(❎)つたら、誰にしたか(🍷)て焼餅ぐらゐ起すわ(🔡)い(🙋)な(📜)。」

A「何処へ泊まるの(🕛)？」(📤)

Aと、白(📕)酒の中へ痰(🧞)や唾吐つば(💲)きを吐(🆒)き込んで二人にす(🥣)ゝめる(🔝)。

A　京都に「(💂)わらんじや」と云う有(🤫)名(🏆)な料理屋があ(🦎)って(🚯)、こ(💓)ゝ(🐨)の家では(🕎)近頃まで客間に電燈をともさず、(🏍)古風(🔓)な燭台を使うのが名物に(🤥)なっていたが、ことしの春、久(🆗)しぶりで行(🕑)って(🐾)みると、いつ(🈸)の間(🔑)にか行燈(⭐)式(🚓)の電燈を使うよ(😸)うに(❔)な(🕙)っている。い(🗓)つ(⬅)からこうしたの(🤘)かと聞(🎡)くと(🚯)、去年(🍿)か(😁)らこれに(🎄)い(🗯)たしまし(Ⓜ)た。蝋(🈵)燭の灯ではあまり暗(🃏)すぎると仰っしゃ(📼)るお客(🌛)様が多いものでござります(🚧)から、拠(🎳)ん(🛋)どこ(🚲)ろなくこう(🔫)云う風に致しましたが、やはり昔のまゝの(😐)方がよ(🐖)いと仰っしゃるお方(🌅)には(🍷)、燭台を持って参(🚽)りますと云う(🏁)。で(✊)、(🐷)折(🔅)角(🔷)そ(📯)れを楽しみにし(🎫)て来たのであるから、燭台(⏪)に替えて貰ったが(📋)、(🚆)その(⛓)時(🖲)私(💖)が感(🐄)じた(🏁)のは、(🌞)日本の漆(🚼)器の美(👲)しさは、そう云う(🙇)ぼんやりした薄明(💈)り(🤞)の中(🐱)に置い(🤜)てこそ、始めてほんとうに発揮される(🚺)と云うこ(🧓)と(☔)であ(⚽)っ(🦄)た(🌃)。「わら(🎷)んじや」の(🏘)座敷と云(🍦)うのは四畳半ぐらいの小じんまりした茶席であっ(🦗)て、床柱や(⛱)天井(⚾)なども黒光りに(🐴)光っているから、行燈(😌)式の電燈(🎇)でも勿(📇)論暗い感じがする。が(👝)、それを(🚖)一層暗い燭台に改めて(🦐)、そ(🦍)の穂のゆら／＼とまたゝく蔭にある膳や(🐇)椀を視(❗)詰めて(🎒)いると、それらの塗り物(😬)の沼のような深さと(🐹)厚みとを(🌡)持った(🔚)つやが、全く今までとは違った魅(🈴)力を帯び出して来る(⛴)のを(🌲)発(🤴)見する(📴)。そしてわれ／(💿)＼の祖先が(👟)うるし(👅)と云う塗料を見出(📐)し、そ(🕔)れ(💑)を塗っ(🦂)た器物の(🎠)色沢(🚈)に(🍫)愛着を覚え(💺)たことの偶然(🆖)でないのを知るのである。友(🏼)人サ(🚼)バル(🚐)ワ(🐽)ル君の(📝)話に、(🌠)印度で(🥣)は現(🔁)在で(🌈)も食器に陶器を使(🐄)うことを卑(🎖)し(🐨)み、多くは(🔋)塗り物を用いると(😪)云う。われ／＼(🍝)は(📄)その反対に、茶(🌫)事とか(📸)、儀式と(🧞)かの(🔚)場合(🏒)でなければ、膳と吸い物椀の外は殆ど陶器(💉)ばかり(🌂)を用い、(🍈)漆(🌹)器と云(🎸)うと(🛩)、野(🎉)暮くさい(🧡)、雅味のないものにされてしまって(💩)いる(😎)が、それは一(🎀)つには(😹)、採光や照明の設備がもた(✌)らし(🍐)た「明るさ」(🕙)のせい(📑)ではないであろうか(📠)。事(🥞)実、「(👤)闇」を条件に入れなけれ(🍢)ば漆器の美しさは考えられ(🎻)ないと云っていゝ。今日では白漆と(📄)云うようなものも出来たけれども(🐠)、昔からある漆器の肌は、黒か、茶か、(🔋)赤であって、それは幾重もの「闇(🖥)」(🐌)が堆(👭)積した色であり、周囲(🥓)を包(🌴)む暗(😒)黒の中から必然(👰)的に生れ(📶)出(⏰)た(🥖)もののように(🧟)思える。派手な蒔絵まきえ(💳)などを施し(🏍)たピカピ(📓)カ光る蝋塗(📄)りの(⏱)手箱とか(🌙)、文台とか、棚とかを見(🍵)ると(⛹)、いかにもケ(🤓)バケバしくて落ち着きがなく、俗悪(🛤)にさえ思えるこ(🍫)とがあ(🎇)る(✋)け(🚀)れども、も(💣)し(👎)そ(📵)れら(🔗)の器物を取り囲(🍙)む(🕛)空白を真(👪)っ黒な闇で塗り潰(⏭)し、太陽や電燈の光線に代えるに一点の(🚌)燈明か蝋(🌜)燭のあかりにして(🌨)見給(🔷)え、忽ち(Ⓜ)そ(🚀)のケバケバしい(🌺)も(🖌)のが底深く沈んで、渋(😈)い(🏐)、重(🤕)々しいもの(🤠)になるで(👱)あろう。古えの工藝家が(🥙)そ(📭)れらの器に漆を塗り、蒔(📤)絵を画く時は(🦀)、必(🔀)ず(😃)そう云(📣)う暗い部屋を(🏒)頭に置(🎲)き、乏(🍈)しい光りの中(🕴)にお(👓)ける効果(🥦)を狙ったのに違いな(📩)く、金色を贅沢に使ったり(⤴)し(🈂)たのも(🗳)、それ(👄)が闇に浮かび出る工合や、燈火を反射す(🗡)る加減(📬)を考慮(👭)したものと察せられる。つ(🥐)まり(🌰)金蒔絵は明るい(🔸)所(🐮)で一度にぱっとその(🐬)全体を(🏊)見(💻)るものではな(🔢)く(🛁)、暗い所でいろ／＼の部分が(🈸)とき(✴)／″＼(🕥)少しずつ底光りする(😪)のを見るように出来(📐)てい(😌)るので(🌿)あって(🤣)、(🧙)豪(👬)華絢爛(💨)な模様の(🦗)大(🍌)半(🆘)を(🎾)闇(🔪)に隠してしまっているのが、云い知れぬ餘情を(🚙)催すのである。そして、あのピカピカ光る肌のつやも、暗(🌩)い所に置いて(📓)みると、(㊙)そ(🍔)れがと(➡)も(🌹)し火の(🦁)穂の(🚆)ゆら(🔢)めきを映し(⬅)、静かな部屋にもおり／＼風のおとずれのあることを教え(🔂)て、(🎥)そゞろに人を瞑想に誘い込む。も(🕜)しあの陰鬱な室内(🚩)に漆器(🍼)と(🔕)云うものがなかったな(💁)ら、蝋(🦊)燭(😠)や(💍)燈明(😕)の醸し(🔶)出す怪(🥍)しい光りの夢(🤲)の世界(🎭)が、その灯のはため(🍑)きが(🛄)打っている夜(🚅)の脈搏が、どんなに魅力を(🍴)減殺(🗼)される(🛤)ことであろう。まこと(🎗)にそれ(📖)は、畳(🍚)の上に幾すじもの小川(🏟)が流(🚣)れ、池(🏍)水(🕘)が湛えられている如(🛅)く、(🔋)一つの灯影(🧒)を此処(🖨)彼(💆)処に捉えて、細く、か(🈷)そ(🚪)けく、ちら／(🔭)＼と伝えながら(🐲)、夜そ(🍞)のものに(🏿)蒔(👢)絵をしたような綾を(🌪)織り出(🎣)す。けだし食器としては陶器も(📘)悪くないけれども、陶器には漆器(🖥)のような陰翳がなく、深みがない。陶器は手に触れると重く冷たく、しかも熱(🆙)を(👵)伝える(🛣)ことが早いの(🚗)で(📴)熱い物を(🎴)盛るのに不便(🥐)であ(🌷)り、その上カ(🔐)チ(📉)カチ(🚍)と云う音がする(🚡)が(⚡)、漆器(🎡)は手(🌾)ざわりが軽く、柔か(😔)で、(🙂)耳につく程の音(🧤)を立て(🏊)ない。私は、吸い物椀(💋)を手(🐶)に(🎲)持った時の、掌が受ける(🈂)汁の重み(🤪)の(❇)感覚と(🆚)、(💻)生あたゝかい温味ぬく(💼)みとを何(🐙)よ(💰)り(🛐)も好む(😎)。それ(🎿)は(🌄)生れたての(🤫)赤ん(🍃)坊のぷよ／＼した肉体を支えたような感じで(🦕)もあ(🕧)る。吸い物椀に今も塗り物が用いられるのは全く理由のあ(⏸)ることであ(🐇)って(🍦)、陶器の容れ物で(🗡)は(🙅)あゝは行かな(🔱)い。第一、(🔩)蓋(🚛)を取(🌮)った時に、陶器で(📈)は中(⛽)にある(🥟)汁の(🅾)身(💶)や色(⭕)合いが皆見えてしまう。漆(📫)器の椀のいゝこと(🚮)は(🗃)、まずそ(🐜)の(⛱)蓋を取って(📖)、口(🐕)に持って(😨)行くまでの間、暗い奥深(📯)い底の方に、容器の色と殆ど違わない(🐢)液体が(🉑)音(🏒)も(🍣)なく(🌝)澱んでいる(🖕)のを(⏹)眺めた瞬間の(👔)気持(😘)である(➕)。人は、その椀の中の闇に(😝)何が(⏺)あ(🍧)るかを見分ける(🌧)ことは出来(🧞)ないが、汁(🥈)が(💄)ゆる(🔺)やか(✂)に動(💋)揺するの(✖)を手の上に感じ、椀の(👻)縁ふちがほ(👁)んのり汗を掻い(⌚)ているので、そこか(🥛)ら湯気(🗣)が(😷)立(📪)ち昇りつゝある(🌘)ことを知り、その湯気が運ぶ匂に依っ(🤖)て(🕌)口に啣ふ(🚯)くむ前にぼん(🅿)やり味(🐁)わ(🏪)いを豫(🥫)覚(👿)する。そ(🅿)の(🤩)瞬間の心持、(🤓)ス(👒)ープ(📟)を浅い白ちゃけ(♉)た皿に入れて出す西洋流に比べて何(🏞)と云う相(☝)違か。そ(😏)れは一(🦇)種の神秘であり、(📞)禅味であ(🏮)るとも云え(🌘)なくはな(🐶)い(💎)。

A「あはははは、『リンデ(🤯)ィー』を止や(🌵)めて(⏰)『小父さん』にする(🎗)か(🚡)。なあ、(🚍)弘」(🗼)