オナニー ネタ 女子9

A現(🛃)職(🏧)　兵庫県農林課勤務水(🎛)産技師

A「網(🛀)で掬(🎾)つたら、わけは無いわ。あの※(💆)(「盧＋鳥」、第3水準1-94-73)※(「茲(👆)＋(😰)鳥」、第3水準(🚸)1-94-66)島うがしま(🐗)の岸にこのごろと(⛪)ても(🥨)大きい鮒(🕥)が集つてゐるのよ。ね、(🍱)行(🔚)きま(😗)せう。あ(🆚)なた、舟(😂)は？(🌟)　漕げるの？(💹)」

A青桐の木立の下か(😧)ら(⛽)女中(😄)が呼び立てると、障(💮)子の(🚱)蔭にばた／＼と小刻(🎰)みの足音が(🌉)して、(🚨)

A「(😤)まあ(🐔)、図々しい。嘘にきまつてゐ(🌚)るのに、行くがい(🈚)いなんて(✖)。そ(💉)れでは(🗿)、本当(♓)に(📗)私は(💦)、やつて(👾)みま(🉑)すよ。いいの(♏)で(🖼)すか。」と言つて、お婆さんは意(🔥)地悪さうに微笑む。

A「駄目なことがあ(🔻)るもんですか(😇)。あなたの(🕷)ように遠慮なさるか(⬇)らいけ(🛁)ないん(⛎)ですよ。ねえ、(💙)綺羅子さん(❕)」

A　(🐧)私は建築のこと(👇)につ(🌲)いては全く(🦆)門外漢である(🥩)が、西洋の(🧤)寺院のゴシック建築と(🐺)云うものは屋根が高く／＼尖っ(💂)て、その先(🐰)が(😴)天に冲せんとしているところに(〽)美観が存する(🎹)のだと云(😈)う。これ(📈)に反して、われ／＼(🌪)の(🐎)国の伽藍(🎶)では建物の上(🤱)にまず大きな甍を伏せて(🎿)、その(📀)庇ひさしが(📷)作り出す深い(🍮)廣い蔭の中へ全体(🗄)の構(🧜)造を取り込んでしまう(🐎)。寺院のみな(😫)らず、(💮)宮(🥦)殿(📣)でも、庶民の(➰)住宅でも(📳)、外から見て最(👛)も眼立つもの(🚍)は、或る場合(🍁)に(👄)は瓦葺き(🔂)、或る場合には茅(💀)葺き(🐏)の大きな屋根(⛏)と、その庇の下にたゞ(😳)よう(🈴)濃(😯)い闇である。時とすると、白昼といえど(🥍)も(🌼)軒から下には洞穴のような闇(💪)が繞って(😧)いて戸口も(🏫)扉も壁(💰)も(🤹)柱(🎙)も(🏢)殆ど見えないことすらある。これは知恩院や本願寺のよう(⛲)な宏壮(🏃)な建築で(🗑)も、草深い(🐙)田舎(💱)の百(🙏)姓家(🧝)でも同(🔯)様であって(⛸)、昔の(🔈)大概な(✌)建物(💵)が軒から(💬)下と軒か(🚕)ら上の屋(🈴)根の部分(🐒)とを比べると、少くとも眼で見(🕓)たところでは、屋根の(🙇)方(♌)が重く、堆く、面積が大きく感ぜられる。左様にわれ／(🎦)＼(🔢)が(🗡)住居を営(😢)むには、何より(😧)も屋根と(🌩)云う(🏰)傘を拡げ(😰)て大(🧕)地(📓)に一廓の(😾)日か(🤞)げ(🔕)を落し、そ(🔟)の(✂)薄暗い陰翳の中に(🧑)家(🐪)造り(🐗)をする。もち(🥙)ろん西洋の家屋(🤙)にも(⏩)屋根(📕)がない(🌁)訳では(📵)ないが(🥦)、それ(⛴)は日光を遮蔽するよりも雨露を(🌔)し(🦉)のぐ(🛷)ための(🃏)方(😺)が主で(🏦)あって、蔭はな(🚳)る(👢)べく作らないようにし、少(🔭)し(💳)でも多く内部を明(🤝)り(🚙)に(🏿)曝すようにしていること(🍵)は(😴)、外(🐷)形を見ても頷かれる。日本の屋根を傘とす(🌱)れば、西洋の(🥅)そ(🉑)れは帽子で(📿)しかな(🌱)い(🦎)。しかも鳥打帽子(📖)のよ(🥞)うに(📣)出来る(😍)だけ鍔つ(💼)ばを小さくし、日光の(🔽)直射を近々と軒端に受け(✖)る。けだし日(💷)本家の(🐠)屋根の庇が(🤙)長(😵)いのは(➕)、気候(🌊)風土や、(🚰)建(🗄)築材料や、その他いろ／＼の関(👚)係(🔬)が(🧦)ある(🥉)のであろう。たとえば煉瓦や(🌉)ガ(🕡)ラスやセメント(🗼)の(🚅)ようなも(🍆)のを使わない(🔕)と(🖐)こ(📞)ろから、横なぐりの風雨(🥒)を防ぐためには庇を深(🖥)く(👈)する必(🚄)要が(🍍)あったであ(😺)ろうし、日本(🍏)人とて暗い(🕋)部屋よりは明る(🚫)い部屋を便利とした(🏮)に違(🌌)いな(🏅)いが、是(🌼)非(🔜)なくあゝ(➡)なったのでもあろ(🌊)う。が、(🥃)美と云うも(👁)のは常に生活の(🙌)実際から発(🐉)達するもの(🤚)で(🎤)、暗い(🔟)部屋に住むことを餘儀なくされたわ(💛)れ／＼の先(🎩)祖は(🕘)、いつし(🔈)か(🥌)陰翳(🌴)のうちに(🥄)美(🙉)を発見し、やが(😿)ては美の目的に添うよ(🍳)うに陰翳(🤛)を利(🕧)用する(💝)に至った(⏬)。事実、日(💭)本(🆗)座(🕐)敷の(🤶)美は全く陰翳の(🔜)濃淡に依(🔳)っ(🍹)て生れているの(🗒)で、(👱)そ(🐑)れ以外に何もない。西洋(🦏)人(🐜)が(🤲)日本座敷を見てその簡素な(🐦)のに驚き、たゞ灰色の壁(🕗)が(👸)あるば(🛸)かりで何の装(🌮)飾もないと(🏯)云う風(🕡)に(🍍)感(🗽)じる(🍝)の(🤷)は、(🆒)彼等と(🐃)しては(🏄)いかさま(👽)尤もであるけれど(😥)も、(👾)それは陰(🕤)翳の(🧥)謎を解(👃)しないからである(🉐)。われ／＼(💤)は、(🚽)それでなく(🥥)て(🌛)も太陽の光線の這(💲)入り(🍙)にくい座(🎪)敷の外側へ、土庇を(🕺)出(📗)したり縁側(🔑)を附けたりして一層日光を(🧔)遠のける(🚬)。そして室内へ(😧)は、庭からの反射(🤙)が障子を(🌏)透し(😛)てほの明(⛽)るく忍び込むようにする。われ／＼の座敷の美の要素は(🔨)、(💞)この間接の鈍い光線に外ならな(🐳)い(🌚)。わ(📃)れ／＼は、この力のない、わびしい、果(😽)敢はかない光線が、しんみり落ち着いて座敷の壁へ沁(🤑)み込(♌)むように、(♐)わざと調(❣)子の弱い色(🏸)の砂(🎳)壁を塗る。土蔵(🧢)と(👂)か、厨とか(🙁)、(😐)廊下のようなと(📎)ころへ塗る(🆕)には(😵)照りを(🍴)つけるが(⬆)、(🚆)座敷の壁は殆ど砂壁で、め(🎡)ったに(👥)光ら(👫)せない。もし光らせたら、(♊)その(😑)乏(👹)しい光線の、(😭)柔かい弱(🛢)い味が消える。わ(🌜)れ等は何処までも、見(🛶)るからにおぼつかなげな外光が、黄(💁)昏色の壁(🍑)の(🧞)面に(🚊)取り着いて辛くも餘(🤚)命(💈)を(🤗)保(💾)ってい(❓)る、あの繊(🍪)細な明るさ(🔊)を楽しむ。我等に取っ(🥊)て(🎹)はこの壁の(😏)上の明るさ或(❇)はほの(✏)ぐ(👌)らさが何(🍯)物(🍳)の装飾にも(🐸)優るので(🧝)あり、しみ／″＼と見飽きが(♟)しな(🔹)いのである。さればそれらの砂壁がその明るさ(😶)を乱さ(🐮)ない(👞)よ(⏮)うにと(🚡)たゞ一と色の無地に塗ってあるのも当然であって、座(🧦)敷毎に少しずつ(🏰)地色は違(🛷)うけれども、(📻)何とその違いの微か(💵)であることよ。それは色の(🎈)違いと云うよ(🏿)りもほんの僅(🅰)かな濃淡の(🏚)差(🖥)異、見る人の気(🗼)分の相(🔗)違と云う程のものでしかない。しかも(🎪)その(👠)壁の色のほのか(🔣)な違(🎆)いに依って、(🔻)また幾らか(🔍)ずつ各※(二の字点、1-2-22)の(🥎)部屋の陰翳が異なった色調(🥟)を帯びる(🍧)のである。尤(👿)も我等の座敷にも床(⛱)の間(☕)と(❔)云うも(🏓)のがあって、掛(🔅)け軸(✳)を飾り花を活けるが、しかしそ(🔃)れらの軸や花もそ(🛴)れ自(📙)体が装飾の役を(🍲)しているよ(🏔)りも、陰翳に深みを添える方が主になっている。われらは一つの軸を掛(🍾)けるにも、(🌳)その軸物とその床の(🤣)間(📓)の壁(🐠)と(🌺)の(⏰)調和、即(🦋)ち「床(🦔)う(🐕)つり」を第一に貴ぶ。われらが掛け軸(🗾)の内(🎿)容を成す(⛄)書や絵の巧拙(🔶)と同様の重要さ(🏈)を※(「ころもへん＋表」、第(🔎)4水(🎯)準2-88-25)具ひょ(♑)うぐ(🌳)に(🗻)置(😢)くのも、実に(💪)そのた(🐕)めであって、(🎚)床うつりが悪か(🥛)ったら如何(🔰)なる(😓)名書画(🛃)も掛(🐸)け(🤫)軸と(💦)し(🎷)ての価値(🌍)がなくなる(🧜)。そ(⏬)れと反対に一つの独立した作品として(📩)は大した傑作でも(🏷)な(🕢)い(💻)よう(🐃)な(🆔)書画が、茶の間の床(🕝)に掛けてみると、非常にその部屋との調和がよく、軸も座敷(🎥)も俄(🌦)かに引き立つ場合がある。そして(💘)そう云う(🏝)書画、それ自身と(😄)しては格(👧)別のも(🔽)ので(🐁)もない軸物の何処が調和(🌭)するのかと(🔋)云えば、それは常にその地紙や、墨色や(🛌)、※(「こ(💃)ろもへ(📨)ん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂きれが持っ(🐱)ている(💲)古(👸)色にあるのだ。その古(🛣)色がそ(🚘)の床の(😋)間(🎊)や座敷の暗さ(⚫)と適宜な釣り合いを保つのだ。われ／＼はよく京都(🙊)や(🎶)奈良の名刹を訪ねて、そ(😽)の寺の宝物と云わ(🥀)れ(🤷)る(🍹)軸物が(🐉)、(♐)奥深い大書院(⛺)の床の間にかゝって(💃)いるのを見せられるが、(🐒)そう云う床の間は(🛐)大概昼も薄暗(💭)い(🎲)ので、図柄(🌊)などは見分け(🌓)られない(🎠)、たゞ案内人の説明(👥)を聞きながら消(🐉)えかゝった墨色のあと(💌)を辿って多分(🌮)立派な絵(💬)なのであ(🐇)ろうと想像する(🏝)ばかりであるが、しかしそのぼやけた古画と暗い床の間(🕣)との取(🌥)り(🌕)合わせが(🏕)如何にもし(🎫)っくり(🗣)してい(⚫)て(😍)、図柄の不鮮明など(📐)は(💁)聊か(🚍)も問題でないばか(👤)りか、却(🍔)ってこの(🍨)くらいな不(🐫)鮮明さ(🏣)がち(😂)ょうど(👙)適して(🔤)いるよ(🚵)うにさ(📦)え(📋)感じる。つ(👳)ま(🙄)りこの場(🚨)合、(🏥)その絵(🏾)は覚束ない弱い光りを受け留(🎼)め(❎)る(💽)た(🥪)め(🎰)の一(🥖)つの奥(💭)床し(⏲)い「面」に過ぎ(🔅)ないの(😸)であって、全く(🍾)砂壁と同じ作(📏)用をしか(🔀)していな(🌾)い(🌍)のであ(🤐)る(💮)。われら(🤢)が掛け軸を(💇)択ぶの(🕐)に時(👍)代(🍬)や「(🐻)さび」(👝)を(🍪)珍重する理由はここに(🧒)あるの(🥒)で(🌝)、新画は水墨や淡彩のものでも(🏍)、よほど(🖕)注意しない(🧘)と床の間の陰翳を打ち(💳)壊すので(📞)あ(💗)る(📵)。