ヴァンクリ ダサい9

A「朝は(🈸)遅(🐂)い。」

A「兄弟は大勢ある(🚰)わ、兄さ(🕶)んだの(🎆)、姉さん(🤣)だ(🌉)の、妹だ(⛩)の、―――」

A「さんは(🧀)いやだわ(🌟)、やっぱりちゃ(😸)んの(🎫)方がいいわ、あ(🔙)たしがさんにして頂戴ちょうだ(😫)い(🍝)っ(⏫)て云(🛸)う(🍼)までは」

A　京(💤)都に「(😬)わ(🏓)らんじ(🖍)や」(👹)と云う有名な料(🚟)理(🏫)屋があって(🌦)、(😓)こゝ(🚑)の家では近(📐)頃まで(🍜)客間に電(🎢)燈をともさず、古風(🕒)な燭台を使うのが名物になっていたが、ことしの春、久しぶ(〽)り(🏰)で行っ(💖)てみる(🧒)と、い(➗)つの間にか行燈式の電燈を(💵)使(🔕)うように(💏)なっている(🍗)。いつからこうしたのかと聞くと、(🌗)去年か(🛣)らこれに(📕)いた(👯)しま(🎀)した。蝋燭(📰)の(🔫)灯で(🏙)はあまり暗すぎると仰(🤢)っしゃるお客様が多い(👒)も(🛠)のでござりますから、拠ん(🏅)どこ(🛸)ろ(🦗)なくこう云う風に致しましたが、やはり昔(📲)のまゝの方がよ(🕥)いと仰(📉)っしゃる(🔁)お方には(⛑)、燭台を持って参りますと云う。で(🏤)、折角それを楽しみに(🔓)し(🍡)て来(🥗)たのであ(🎽)るから(🍎)、燭台に(🚣)替えて貰ったが(🐨)、その時私が感じたのは、日本の漆器の美し(🧞)さは、そう云うぼ(✈)んやりした薄(💋)明(🍦)りの中(💹)に置いてこ(🔥)そ、始めてほんとうに発揮されると(🤹)云うことであった。「わらんじや」(🛬)の座敷と云うのは四畳半ぐらい(🏼)の小じん(📋)ま(🌨)り(🔵)した茶席で(🐢)あって、床柱や天井など(🧑)も黒光りに光っているから、(🚕)行燈式の(➡)電燈でも(⏲)勿論暗(☔)い感じがする。が、それ(🎪)を一層暗い(👄)燭台に改めて(🎤)、(🧗)その穂のゆら／(📞)＼とまたゝ(💗)く蔭にある(👿)膳や椀(😩)を(🏂)視(🍀)詰めていると、(🧤)それら(🛴)の(😛)塗り物の沼(👘)のよ(🕥)うな深さ(🚋)と厚(💃)みとを持ったつやが、全く今(🌙)ま(🎺)で(📩)とは違っ(🈹)た魅力を帯び出して来るのを(👆)発(💃)見する。そしてわれ／(🚧)＼の祖(🚀)先がう(🥗)るしと云う塗料を見(🏢)出し(🚧)、それを塗っ(😟)た器物の色沢(🎵)に愛着を覚え(❌)たことの偶然でないのを知(🌅)るのであ(🥥)る。友(🈵)人サバルワル(👎)君(🏸)の話に、印度(🍎)では現(🥦)在でも食器に(🎂)陶器を使うことを卑しみ、多くは塗り物を用い(🍸)る(🎄)と云(🏣)う。われ(🚺)／(👠)＼(🕵)はその反対に、茶(🕷)事とか、儀式(📙)とかの場合でなければ、(👵)膳(🛹)と(💾)吸(😇)い物(🛣)椀の外は殆ど陶器ば(📦)かり(🤽)を用(🍓)い、漆器(🥛)と云うと(🔙)、野暮く(🔎)さい、雅味(🏚)のな(😌)いものにされ(😄)てしまっ(🤟)てい(⛸)るが、(⚓)それは一つには、採(🥨)光(🌩)や照明(🛋)の設備が(👖)も(🈷)たらした「(🍋)明る(🍴)さ」のせいではないであろうか。事実、(🕌)「闇」を条件に入れなけれ(🐟)ば漆(😅)器の美(🏂)しさは考えら(🛵)れないと云(🎃)っていゝ。今日では白漆と(😸)云うよう(🆚)なものも出来たけれども、(😟)昔からある漆器の肌(📎)は、(📬)黒(🏯)か、茶(🍴)か(🏕)、赤であっ(🈲)て、それ(📶)は幾重もの「闇」(👐)が堆(🤹)積(🤧)した色であり、周囲を(🚔)包む暗黒の中から必然的に生れ出たもののよ(🐨)うに思える。派手な蒔絵まき(💳)えなどを施したピ(📋)カピカ光(📌)る蝋塗り(🚒)の手箱とか、文(✨)台とか(🤞)、棚とかを見ると、(🍥)いか(🌾)にもケバケ(🍰)バ(👟)しくて落ち着きがな(🥒)く、俗(🤲)悪にさえ思えることがあるけ(🈹)れ(❕)ども、もしそれらの(🐓)器物を取(💙)り囲む(⚾)空白を真っ黒(🚭)な(📚)闇で塗り潰し、太(🤹)陽や電燈の光線に代(📲)えるに一点の(🤱)燈明か蝋燭のあかりにして見給え、忽ち(🈚)その(🔔)ケバケバしいものが底深く沈んで(💓)、渋(📲)い、(🉐)重々しいものになるで(💶)あろ(🅿)う。古え(👭)の工藝家がそれら(🧦)の器に漆を塗(💬)り、(🐉)蒔絵を(🎦)画く時は、必ずそう(🌝)云う暗(🐑)い部屋を頭に置き(🛀)、(🦇)乏しい(🏫)光りの中に(➕)お(📋)ける効(😸)果(💫)を狙ったのに違いなく、金色を(🔪)贅沢に使ったりしたの(🍾)も(🖤)、それが闇に浮か(♋)び出る工合や(🎉)、(📎)燈火を反(⭕)射す(🛳)る(🚃)加(👘)減(🍱)を考(🏒)慮したもの(🌪)と察せられる。つまり金蒔絵は明るい所で一度にぱっと(👓)その全体(🛐)を見るものではなく(🌈)、暗い所でいろ(😋)／(🌸)＼の(💩)部分がとき／″＼少しず(🤹)つ(🕍)底光りするの(🔎)を見るよ(📼)うに出来ているの(🌓)であって(🦎)、豪(🔰)華絢爛な(💀)模様の大半を闇に(🐆)隠してしまっているのが(🔬)、云(👦)い知れぬ(🔊)餘情を催す(💣)のである。そして、あのピカピカ光る肌のつやも、暗い所(🤶)に置いてみると、それ(🖋)がともし(🕵)火の穂のゆらめ(✊)きを映し(💠)、静(🏬)かな(👫)部屋にもおり／＼風の(🐧)お(🥋)とずれのある(🎳)ことを教えて(🎲)、(🚺)そゞろに人を瞑(🛀)想(🙁)に誘(📱)い込む。もしあの(🔡)陰鬱な室内に漆器と云うものがなかっ(🐣)た(🥙)なら、蝋燭や燈明の醸し(🧖)出す怪しい光り(🐡)の夢の世界が、その(💉)灯のはため(🕗)きが(🅰)打(🕹)ってい(👷)る夜(🔄)の脈搏(🌬)が、どんな(🚹)に(📤)魅力(🐋)を減(🧝)殺される(🤦)ことであろう。まこと(🌴)にそ(🐗)れは(📬)、畳の上(🌛)に幾すじ(👻)も(👁)の小川が流れ(🙊)、池水(🕓)が(💻)湛えら(📍)れ(👸)ている如く、一(🥤)つの灯(🎙)影(🏽)を此処彼処に捉えて、細く、(⛺)かそけく、ち(🛍)ら(🚻)／＼と伝えな(🦋)がら、夜そのものに蒔絵(🛍)をしたよ(🌁)うな綾を織り出す。けだ(🍈)し食器と(👐)しては(🤾)陶(🔼)器(✂)も悪くな(🧔)いけれども(💆)、陶(🎾)器には漆器の(♓)よ(🕧)うな陰翳がなく、深み(👞)がない(🤸)。陶器は手に触(🐙)れると重く冷たく、しか(🔆)も熱を(🎤)伝(🍚)えること(💋)が早(⏬)いの(🔂)で熱い物を盛るのに不便(🌛)であり(🚳)、(👅)その上カ(🎂)チカチと云う音がするが、漆(✒)器(👬)は手ざわりが軽(🔡)く、柔かで、(🍐)耳(🈸)につく程(🗜)の音(🔯)を(🐓)立(🖥)てな(🏉)い(🚀)。私(🕋)は、吸(🎱)い物椀を手に持った(🐲)時(🚙)の、掌が受ける(🖥)汁の重みの感(📼)覚と、生あ(🌂)た(💶)ゝかい温(⚾)味ぬくみ(🐑)と(🗼)を何よりも好む。それは生れたての赤ん坊のぷよ(😫)／(💰)＼し(🎩)た(🎓)肉体を支(🎿)えた(🐤)よう(🔔)な感(🏥)じでもある。吸(🍿)い物椀(🌷)に今も(🏅)塗り(🚖)物(🎱)が用いられるのは全く(👇)理由(👇)のあることであって、(🐠)陶器の容れ(🕐)物ではあ(🎨)ゝは(💳)行(📱)か(🤵)ない。第一、蓋(🔏)を(🎶)取った時(📏)に、陶器で(☝)は中(♿)にある汁の身や色合い(⛹)が皆見えてしま(🤤)う(👽)。漆器の椀の(🤤)いゝこと(♎)は(🎑)、ま(🏮)ずそ(🤡)の蓋を取って、口に持って(📟)行くま(🅱)で(👨)の(👣)間、暗(🎨)い(🌜)奥深(😬)い底の方に、容器の色と(♋)殆ど違わない液体が音も(🥛)なく澱ん(🏟)で(🐔)い(⛷)るのを眺めた瞬間(👖)の気持である。人は、そ(🍃)の椀(🏒)の(🐕)中の闇に何(🥊)があるか(🕔)を見分け(🍰)ること(📳)は出来ない(✋)が、(⛳)汁がゆるやかに動揺するのを(🍍)手(🐏)の上に感じ、(🌩)椀の縁(🚓)ふちがほ(🔷)んの(👑)り汗を(🏂)掻いているので、そ(🚼)こか(💯)ら湯気が立ち昇りつゝあることを知り(✊)、その(💀)湯(🕯)気が運ぶ匂に依って(🥪)口に(🕷)啣(📫)ふく(⛏)む前にぼんやり味わいを(🌾)豫覚する。その瞬間の心持、スープ(⏩)を浅い白ちゃけた皿に入れて出す西洋流に比べて何(☝)と云う相(💱)違(🍢)か(🤒)。それは一種(😱)の神秘であり(🆑)、禅(🥄)味(⏳)であると(🥂)も云えなくは(⬛)ない(🥜)。

A私はほん(🦃)とう(🌇)にうれしかった。殊ことに(🦕)その(🍑)鼻が、私の想像したよりも(♿)遥かに見事な、絵(🚜)に画いたよ(🕷)う(🕓)に完全(🏥)な(🔗)美しさを持って(🚞)い(😓)ることが明かになった(🐕)時(🎁)、私のう(🌋)れし(📶)さはどんなであった(🎖)ろう。今(🔈)や彼女の横顔(🚂)は、その端(🍪)厳な鼻梁び(🍸)りょ(🤝)う(🔜)の線を始め(🍤)として、包(😄)むと(📧)こ(🚾)ろな(🏩)く(🛃)現れ(🍻)出いでつつ(🍆)、私の顔とぴったり(💀)並んでいるのである。それでも女は、や(♓)っぱ(🤦)り私の方を振り(🐞)向かな(🆔)い。横顔以(🦗)上の(😳)ものを私(🕜)に見せようとし(🙄)ない。鼻の線を境にした向う側の(🌋)半面は、山(🤽)陰(🏣)に咲(🚬)く花(🚕)のように(🧥)隠れているのである(🌉)。女の顔は絵のように美し(😕)いと共に、(😞)「絵のように(🗝)」表ばかりで裏(🎭)が(🐽)ないかの如ごとく感(💆)ぜられ(🌍)る。

Aその、二度目の電話のあっ(🧔)た(🖱)明(🕣)くる日の午後に幸子は出(🏷)か(🎌)け(💇)たが、(👢)行って(😄)みる(🌋)と、中前栽の向うに(🆔)見える蔵の戸(🐋)前が開いて(👦)いるので、