セツネヒデユキ6

A「さあ、長唄な(👺)んか(🏬)とうに卒(💹)業(🍴)し(📆)ち(🔟)まって、ジャズ音楽の方(🥟)かも知れない」

A樋口(🌆)と中村(🌲)とは、夜に(⛅)なると図書館へ勉(🐍)強に行く(🤰)のが例で(⏯)あつ(📐)たから(🏯)、平(⬜)田と私(🛠)と(🏣)は自(🎓)然二人(🐃)きり(🕦)で顔を(💎)突き合はす事が屡※(🕠)(二(🧀)の字点、(🍡)1-2-22)あつ(🈶)た。私(🅾)はそ(🍪)れが辛かつた(🌭)ので、自分も図書館へ行く(✨)か散歩に出かけるかして、夜(🏢)は成るべく(😔)部屋に(💉)居(🚪)ないやうにして居(🐖)た(🐴)。すると或る晩のことだつ(👼)た(🎪)が、九時半頃に散歩から戻(➰)つて来(🎺)て、自習室の戸を明けると、いつも其処に独りで(📆)頑張つて(🥪)居る筈の平田(🥓)も見えないし、外の二(🚠)人(🚊)もま(🏉)だ帰つ(🏨)て来ないら(🐍)しかつた。「寝室か知(📈)ら？」―――と思つて、(🎓)二(🚻)階(➡)へ行(♊)つて見(🧚)た(🥎)が矢張(📺)誰(🈳)も居ない。私(🕖)は再(😱)び自(💥)習室へ引き返して平田(⤵)の机の傍に行つ(😷)た。さうして、静かにその抽出しを明け(😺)て、二三日前(🐵)に彼(👛)の国も(🕸)とから(🗻)届いた書(❄)留郵便の(🐀)封筒(📊)を捜し(💉)出し(🕜)た。封筒の(🗂)中には拾円の(🌿)小(🌦)為替が三(🌰)枚這入つて居たのである。私は悠々とその内の一枚を(📓)抜(🌽)き取つて懐(🛢)ふと(🙈)ころに収め、抽出しを元の通りに直し、それ(🔋)か(🐐)ら、(🎇)極めて(🏀)平(🛸)然と廊下に出て(🏚)行つた。廊下から庭へ降りて、テニス・(😠)コ(🐧)ー(🍟)トを横ぎ(🏈)つて(👎)、いつも盗んだ物を埋(✅)めて(🏖)置(🔁)く草の(🐗)ぼうぼうと(🎶)生(🔫)えた薄暗い窪地の方へ行かうとすると、

A　私は建築のことについては全(📣)く門外漢であるが(🏡)、西洋の寺院(🚌)のゴシック建築(🚓)と(🐟)云うも(🧟)のは(🌉)屋根が(💺)高く(🏃)／(🕑)＼尖って、その(🛏)先が(👨)天に冲(🐇)せん(✖)と(🏹)しているところ(🔼)に美観が存す(🌌)るのだと云う(📙)。これに反し(🛑)て、わ(🧒)れ／＼の国の伽藍では(🍪)建物(🌇)の上(🍯)にまず大きな甍(📱)を伏(💦)せ(🍢)て、(😏)その庇ひ(🦍)さしが作り(🍢)出(🕛)す深い廣(🕤)い蔭の(❗)中へ全体の構造を(🥐)取り込んでしまう。寺院のみならず(🏹)、宮殿でも、庶民の住宅で(🛶)も、外(🦕)か(🏍)ら見て最も眼立つものは、或る場合(🐰)には瓦葺き(🏕)、(🗜)或る場合(⛎)には茅(🍡)葺きの大き(🐪)な屋根と、そ(🆗)の庇の下にたゞよう濃い闇で(🍛)ある。時とする(🐃)と、白(🚷)昼(🈲)といえども軒から(🚬)下には洞穴のよ(😳)うな闇が繞(♉)っ(🥍)て(🥃)いて(🕦)戸(🌪)口も扉も壁も柱も殆ど(🚽)見えない(🎞)こ(🐖)とす(🏋)ら(🚿)ある。これ(🌚)は知恩院や本願寺のよ(🐕)うな宏壮な建築でも、草深い田(🔠)舎(🐯)の(📐)百姓(🙀)家でも同様であって、昔の大概な建(📢)物が軒か(🎭)ら(🌥)下と軒から上の屋根(💲)の部(🚙)分(🥦)とを比べると、少くとも眼で見(😯)たと(🔮)ころでは(🌡)、屋根(🍷)の(🦅)方が重く、堆く、面(☝)積が大き(😑)く感ぜられ(🆗)る。左様にわれ／＼が住(💹)居を営むには、何よりも屋根と(📸)云う(⬇)傘(😬)を(🎭)拡げて大地に一廓の日かげを落し、その薄暗い陰翳の中(📽)に家造りをす(🏚)る。もちろん西洋の(📝)家屋にも屋根がない(🎮)訳(✴)では(😫)ないが、それは日光を遮蔽(🗼)するよりも(😊)雨露をしのぐた(🤦)めの方が主であっ(🎆)て、蔭はなる(😚)べく作ら(🗣)ないようにし、(🤮)少しでも多く内部(🏯)を(🌼)明りに曝すようにしてい(📯)ることは(✖)、外(🐻)形を見て(⚪)も頷か(🥏)れる。日本の屋根を(🍉)傘とす(🕑)れば、西洋のそれは帽子でしかない。しか(💁)も鳥打帽子のように(🦊)出来るだけ鍔つば(🚇)を小さくし(🕐)、(✈)日光の直射(📙)を近々(🛍)と軒端に(🍮)受け(🍀)る(🌁)。けだし日(🔪)本家の屋根の庇が長い(👪)の(💔)は、(🎊)気候風土や、建築材料(👦)や(🌪)、そ(🏬)の他(🎽)い(🔩)ろ／＼(🍿)の(👽)関係(👬)があるのであろう。たとえば煉(💙)瓦(✂)やガラスやセメント(🌱)のような(🥗)もの(🤨)を使わない(♏)と(🐼)ころから(🈁)、(🈵)横なぐ(💷)りの風雨を防ぐためには庇を深くする(🕴)必要があったで(🐩)あろうし、日本人と(🅾)て暗(💃)い部屋よ(🖊)りは明るい部(🙊)屋を便(🍕)利(🏚)としたに違いないが、是非な(⚓)くあ(♒)ゝな(😭)っ(😚)たのでもあろう。が、美と(🚞)云うものは常に生(🧚)活の実(✋)際から発(🙊)達する(🔵)もので、(⬛)暗い(🔄)部(🏠)屋に住むこと(💀)を餘(🔐)儀(🐎)なくされ(🛵)た(🎫)われ／＼(🥔)の先祖は、い(♉)つしか陰翳のうちに美を発見し(😇)、やがては美の目的に添うように陰(🛴)翳を利(🌬)用するに至(🍺)った。事実、日本座敷(🔜)の美は全く陰翳の濃(🔴)淡に依って生れ(💸)ている(🌴)ので、それ以外(🈷)に何もない。西(👾)洋人が日本座敷を(⭐)見てその簡(🔬)素なのに驚き、たゞ灰色(🚬)の(✔)壁があるば(🍎)かりで何の装(🏊)飾もないと云う風に(😧)感(🕺)じるのは、彼等としてはいかさま尤もであるけ(🚼)れど(🗝)も(🎯)、それは陰翳の(🐨)謎を(🕷)解しないからである。われ／(🥗)＼は(🐋)、そ(🕳)れでなくて(♍)も太陽の(💩)光線の這入(🤲)りにくい座敷の外側へ、(🍉)土庇を(〽)出した(🆘)り縁側を附(🅿)け(⛴)たりして一層日(🚖)光(🏣)を遠の(💝)ける。そして室内へは(🍓)、庭からの反射が(😉)障子を透し(🅿)て(🐋)ほの明るく忍び込むようにする。わ(🏢)れ／＼の座敷の美の要(🛐)素(🈯)は、この間(🏯)接の鈍い光線(🤸)に外なら(🐾)な(🤘)い(🏕)。われ／(🤡)＼は、こ(⏲)の力(🍋)のな(🎿)い、わびしい、果(🧡)敢(👑)はかな(😑)い光線が、しん(🏳)みり落(🥛)ち着いて座敷(💼)の(🥂)壁へ沁み込むよ(🥖)うに(📑)、(🥩)わざと調子の弱い色(🚼)の(🃏)砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか、(🥔)廊(💽)下の(🚄)ような(📕)ところへ塗るに(🐭)は照り(🎃)を(📁)つける(😄)が、座(🗒)敷の壁は殆ど砂壁で、めったに(🐁)光ら(💒)せ(💣)ない。もし光らせたら、そ(🐚)の乏(🐊)しい(🤧)光線の、柔か(💈)い弱い味が消える。われ等は何処までも、見るからにおぼつ(🤲)かなげな外光が、黄昏色の壁の(🎥)面に取り着いて(🈵)辛くも餘命を保ってい(🍷)る、あ(🏅)の繊(🏻)細(🌱)な明るさを楽(🔼)しむ。我等に取ってはこの(🛑)壁の上の明るさ或はほのぐらさが何物の(☔)装飾(🍘)にも(🐃)優るので(🌿)あり、しみ／″＼と見飽き(💱)がしないのであ(🛎)る。さればそれらの砂壁が(🖕)そ(🔅)の明(👆)るさを乱さ(🍋)ないようにとた(🎒)ゞ一と色の無(📿)地に塗っ(🤾)てあるのも当(♏)然で(🐍)あって、座(🔏)敷(🕝)毎に少(🔫)しずつ地色(🧐)は(🌼)違うけれども、何(🏅)とその違(🔮)いの微かであることよ(🏮)。それは色の違いと(🖍)云うよりもほん(😱)の(👍)僅(🌥)かな(🖱)濃淡の差異、見る人の気(🤼)分の(🐣)相(🖍)違と(🏼)云う程の(⭕)ものでしかない。し(💩)かもその(😸)壁の(😮)色(🏺)のほのかな違いに依って(🌎)、また幾らかずつ各(🌒)※(二の字点、1-2-22)の部(📱)屋(🙄)の陰翳が異なった色調を(♉)帯びるのである。尤も我等の(🔏)座敷(🐈)に(🎛)も床の間と云う(🍲)ものが(📑)あって、掛け軸を飾(⚡)り(🍘)花を活けるが、しかしそれ(😰)らの軸(🈸)や花もそれ自(🍇)体(🔇)が装飾の役をしている(🍁)より(🗾)も、陰翳に深みを添える方(🤜)が主になってい(🏚)る。われ(🏯)らは一(⛩)つの軸を掛(😏)ける(🧗)にも、その軸物とその床の(😗)間の壁と(☔)の調和、(📸)即ち(👨)「床うつり(😓)」を第(🏒)一に(🔱)貴(🚷)ぶ。われらが掛(🌇)け軸の(🌱)内容を成(🗿)す書や絵の巧拙と同様の重要さを※(「(🌵)ころもへ(📛)ん＋表」、(🧤)第(🥑)4水準(🥞)2-88-25)具ひょうぐに(📏)置くのも(🗿)、実にそ(📒)のため(🌪)であっ(🎵)て、床うつ(🎻)りが悪(🕕)か(🧛)ったら如何(🚘)なる名書画(🔩)も掛け軸としての価(🕰)値がなくなる。そ(👢)れ(🖥)と反対に一つの独立した作品と(🏔)し(🤛)て(🍅)は大した傑作でもな(👳)いよう(❤)な書画が、(🌷)茶(⏫)の間の床に掛けて(😲)みると、非(😬)常にその部(✉)屋と(🚒)の調和がよく、(😞)軸(🛤)も座敷(🤓)も俄かに引き立つ(🌽)場合がある。そ(⤴)して(🆓)そ(🚟)う(🔮)云(🦖)う(🎵)書画、それ自身としては格別のものでもない(🐷)軸物の(👹)何処(👓)が調(🦇)和す(🍛)るのかと(💻)云え(🤣)ば(😶)、それ(🅱)は常にその地紙や、墨色や、(🦄)※(😽)(「ころも(🌋)へ(🌗)ん＋表」、(👚)第4水準2-88-25)具の裂きれが(📆)持って(✖)いる古色に(🥔)あ(🏽)るの(🏜)だ。その古(🌵)色がその(🌽)床の間(🍾)や座敷の暗さと(🤔)適宜な釣り合いを保(🎙)つの(🗨)だ。われ／＼はよく京都(🍡)や奈良の名刹(🍰)を訪ね(🎁)て、(🔱)そ(🚅)の寺の宝物と云われる軸(💃)物が(📏)、奥(🤣)深(🐴)い大(💼)書(🕤)院(🦒)の床の間(⚡)にかゝ(🍂)ってい(🎬)るのを見せられるが、そう云う床の間は大概昼も薄暗いので、図(🐭)柄などは見分け(🎉)られない、たゞ案内人の説(🎍)明を聞きながら消え(🎙)かゝった墨(🌕)色のあ(🛎)とを辿(💤)って多分立派な絵なので(👐)あ(🥡)ろうと想(⛳)像するばかりであ(🈲)るが、しかしそのぼ(🐌)やけた古画(😂)と暗い床の間との取り(🧤)合わせが(🚛)如何(🎃)にもしっくり(🐟)していて、(🖨)図柄の不(⛷)鮮明(🔷)などは(🎙)聊か(⛰)も問題(🏺)でないば(🔁)かりか、却って(💾)このくらいな不鮮明さが(🤧)ち(🐆)ょう(🛶)ど適してい(🌷)るよ(💒)うにさ(🛒)え感じる。つまりこ(🙂)の場合、その絵は(🛀)覚束ない弱い(🔪)光り(🦃)を(🤧)受け留め(🔒)る(🎗)ための一つの(🍱)奥床しい「面」(💀)に過ぎない(📲)のであって(✌)、全く砂壁と同じ作用(💋)をしかしていないのであ(✴)る(🈂)。われ(🧔)ら(📵)が掛け(🦄)軸を択ぶの(🧟)に時(🌼)代や「さ(🚸)び」(📳)を珍重す(😯)る理由(🚖)は(✝)ここ(🀄)にあるの(🛑)で、新画は(⏬)水(🎛)墨や淡彩(🔔)のも(⛱)のでも、よ(🔎)ほど注意しないと床の間の陰翳を打ち壊(🔧)すのである。

A春(😒)の夜は、上り下りの河船か(⏯)わふ(👼)ね(🛅)の櫓声ろごえ(🚚)に明け放れて、朝風を孕はらんで下る白帆(💬)の(🌍)頂から薄らぎ初める(🥋)霞(📌)の(🌃)中に、中(㊙)洲、(🖖)箱(🤧)崎(🖖)、霊岸島の家々(📅)の甍いらかがきらめく頃(🚟)、清吉は漸(🔆)く絵筆を擱(🌙)おい(🙂)て(🌄)、娘の背に(🐱)刺り込まれた蜘蛛のか(🐝)たちを眺めて居た。その(🤹)刺青こそは彼の生(⛹)命(🉐)のす(🦕)べてゞあった(🌍)。その仕事を(🧑)なし(🥉)終えた後の彼の(🐃)心は空(🐝)虚(😺)うつろであった(😙)。

A右柿内(🔚)園(🐱)子ト綿貫栄次郎トハソノ各々ガ徳光光(📟)子ニ対シ(🧦)テ有スル緊(🐘)密ナル利害関係ヲ考慮シ(😒)昭和(🍽)某(🎮)年七月十八(🛸)日以降(🧣)左ノ(🚀)条件ノ下ニ骨肉ト変リナキ兄弟ノ交(👱)リヲ諦ていス(🌃)ベ(🔌)キコト(🤙)ヲ(🗡)誓約シタ(🌬)リ(🍖)

Aと(😱)、彼女が唇を(🦇)さし向けると、私(🎙)は(🆖)その(⛅)前(📶)へ顔を(🥒)突き出(📅)して、あ(🍜)たかも吸(🈷)入(🥩)器(⏲)に(🦌)向(🤓)ったようにポカンと口を開き(🔴)ます。そ(🐠)の口の中へ彼女が(🤘)は(🛣)ッと(😀)息を(🕵)吹き込(💺)む(🚼)、私がそれをすうッと深く(💶)、眼を潰つぶって(🎂)、おいしそうに胸の底に嚥のみ下し(🚰)ます。彼(👷)女の息は湿り気を帯びて生(🚘)温(🍀)かく、人間の肺から出たと(〽)は思(💡)え(🌓)ない、甘(🤧)い花(🏰)の(🚔)よ(🍟)うな薫かおりがします(🧐)。――(🦕)―彼女(🍡)は私を迷わせるよう(🙎)に、そっと唇(🚦)へ香水を塗っ(🚱)ていたのだそうです(🌽)が(😸)、(🤞)そう云う(🤩)仕掛けがしてあることを無論その頃は知りませんで(👉)した。―(🔹)――私はこう、彼女の(🐿)ような妖婦ようふに(⭐)なると、(🔋)内臓までも普通の(🛒)女と違っているのじゃないか知らん、だ(📟)か(🔥)ら彼女の体内を通っ(♉)て、(📔)その口腔こうこうに含まれた空気は、(🏫)こんな(🛀)なま(🗓)めかし(😨)い匂(⛳)にお(🔱)いが(🎺)するのじゃないか知ら(🕎)ん、と、よく(🐝)そう(🕞)思(⛲)い思い(🏳)しました(🚉)。