春菜 まい エロ 動画10

A　諸君はまたそう(🧐)云(🏔)う大(🎮)きな建物(🔡)の、奥(🍯)の奥の部屋へ行くと、もう全く(➗)外の光りが(📧)届かなくなっ(🍐)た暗(🆙)がりの中にある(🐇)金襖や金屏風が、幾間を隔て(🚏)た遠い／＼庭の明りの穂先を(📆)捉え(🛡)て、(📳)ぽうっ(🅿)と夢(🏇)のよ(🌆)う(👡)に照り返しているの(🔜)を見(🤹)たことはないか。その照り返しは、夕暮れ(🐿)の地平線(⛅)のように、あたり(⛳)の(🍓)闇へ実に弱々しい金(👜)色の明りを(🔃)投げ(🗺)ているの(🤼)で(🛶)あるが、私は黄(🎶)金と云うものが(🚘)あれほど沈痛(🚅)な(🕌)美し(🍅)さを見(🛄)せ(📯)る時(🏹)はないと思う。そして(🏔)、そ(🔋)の前を通り過ぎながら幾度(🥛)も振り(🗞)返って見直すこ(🔆)と(🆓)があるが、正面(❇)か(🈹)ら(🏡)側(🍢)面(🧀)の方へ歩(🗞)を移すに随って、金地の紙の表(👮)面(🎪)がゆっ(🍋)くりと大き(⬛)く底光りする。決し(🏗)てち(♈)ら(😚)／＼と忙(🦄)がしい瞬きをせず、巨人が(🤶)顔色を(🈳)変(🍆)える(➡)ように、(😫)きらり(🎼)、と、長(📟)い間を置いて光る。時とすると、たった今(🕧)まで眠ったような鈍い反射をしていた梨地の金(🦌)が、側面へ廻ると(🤨)、(🌚)燃え上るように耀やいて(🔸)いるのを発見して、こんなに(🏿)暗い所で(🌋)どうしてこれだけの光線を集めることが(🍈)出(😸)来た(🔜)のかと、不思議に思う。それ(🏇)で私(👉)には昔の人が黄金を佛の像に塗っ(🍗)たり、貴人の起(🥡)居する部屋の四壁へ張ったりした(🔸)意味が、始めて頷(🛬)けるのである。現代(🏧)の人は明るい(🚬)家に住んでい(🕞)るので(🃏)、こ(😹)う云う黄(🛺)金の(🙌)美しさを知らない。が、暗い家に住んでい(📁)た昔の人は、(🌐)そ(🐭)の美しい色に(🗒)魅せられ(🧝)た(🌛)ばかり(🕚)でなく(🐐)、か(🤲)ね(🚀)て(🤼)実用的価(🖼)値をも知っていたのであ(🦁)ろう。なぜなら光線の(🌮)乏(😆)しい(👝)屋内では、あれ(🥙)がレフレク(🔖)ターの(♟)役目を(🚒)したに違いないから。つまり彼等(🔡)は(🤘)たゞ(❌)贅沢に黄金の箔や(🌺)砂子を使っ(🔣)た(㊗)のではなく、あ(👂)れ(🔈)の反(🎫)射を利(⏹)用して明りを補っ(📆)たの(⏪)で(🆘)あろう。そう(👃)だ(🍤)とすると、銀やその他の金属(🙇)はじきに光沢が褪あせてしまう(🎿)のに、長く(🔏)耀や(🚙)きを(🎱)失わ(😙)ないで(♉)室内の闇(📬)を照らす黄金(🏾)と云うものが、異様に貴ばれた(🎥)であろう理由を会得する(🕒)ことが出(😈)来る。私は(🎍)前(😯)に、蒔(💆)絵と云うものは暗い所(🎯)で見て貰うように(🎗)作られていること(⛺)を(🎆)云ったが、(🚋)こ(🧀)うしてみると(🔥)、啻ただに蒔絵ばかりではな(📴)い、織(🌴)物などで(🏿)も昔のものに金銀(🚖)の(🤬)糸(🎂)がふ(😺)んだん(📥)に使ってあ(🌼)るのは、同じ理由に基づく(🦏)ことが知れ(🍏)る。僧(🎶)侶が纏う(🏊)金襴の袈裟けさなどは、その最もいゝ例ではないか。今日町中まちな(🌉)かにあ(😰)る(⌚)多くの寺院は(👩)大概本堂(🚆)を大(🥘)衆向(🥦)きに明(💵)る(🕥)くし(🤡)てあ(🖱)るから、あゝ云う場所では徒ら(❎)にケバケバ(🕵)し(✌)いばかりで(🍞)、(♍)どん(🚌)な人柄な(🕓)高(⛺)僧が着ていても有難味を感(🐎)じることは(🌺)めったにないが、由緒あるお(📺)寺の古(📔)式に則(➗)った佛事に列(🤷)席してみ(🎶)ると、皺しわだらけな老僧の皮膚と、佛前の燈明の明(⏪)滅と(🖼)、あ(🍛)の金(⏪)襴の地(🤢)質とが、いかによく(👣)調(🔋)和し(🔅)、い(✂)かに荘(📿)厳(🎺)味を増しているか(🥀)が(👫)分(🍶)る(🧟)のであって(♒)、それと云うのも、蒔絵の(🌀)場(🚷)合(🚡)と同じように、派手な織り模様の(🏍)大部分を闇が(🏆)隠して(🍣)しまい、たゞ金(🌋)銀の糸がとき／(⛪)″＼少(🥀)しず(🌯)つ光(⛴)るよう(🎪)にな(❗)るから(🎒)である。それから、これは(👢)私一人だけ(🎋)の感じであるかも知れ(😭)ないが(🔷)、およ(💶)そ日本人の皮膚(🏏)に能衣裳ほど(🧘)映(🧝)りのい(🧡)ゝもの(🙊)はないと(🐟)思(✝)う。云う(👬)まで(📱)もなくあの(🐾)衣裳には随分絢爛なものが多く、金銀が豊(🚞)富に使って(📞)あり、しかもそ(📼)れを着て出る(🌵)能役(🛸)者(🚭)は、歌舞伎俳優(🌊)のようにお白粉を塗ってはいないのであるが、日本人特有の赧あかみがかった褐色(🐫)の肌(🉐)、(👯)或は黄(💃)色味を(🔆)ふくんだ象牙色の地顔があんなに(🦁)魅(⛑)力を発揮する時は(🚓)ないのであって、(🔮)私はい(🛥)つも(😳)能を(💊)見に行く度毎(🥟)に感(😄)心する。金銀の織り出しや刺繍のあ(🤤)る(🙁)袿うちきの類も(😹)よく似(🍇)合(🍷)うが、濃い緑(📆)色や(⏭)柿色の(🍼)素襖、水(🎁)干、狩衣の類(⌚)、白無地の小袖、(🏛)大口(🚡)等も(📣)実に(🐌)よく似(🚛)合う。たま／(🕤)＼(🧣)それが(❣)美少(🕤)年(🤸)の能役者だと、肌理きめ(🖕)のこまかい、若(🎋)々しい照りを(🚿)持った頬の色つやなど(🕓)がそのために(📵)ひとしお(🌘)引き立て(🏒)られて、(🚐)女の肌とは自ら違った蠱惑(👊)こわくを(🏘)含んでいるよう(🤖)に見え、なるほど(🎸)昔の大名が寵(🦉)童の容色に(🍡)溺れたと云うのは此処のことだなと、合(💀)点が(🔲)行(🛥)く(⛄)。歌舞伎の方で(😫)も(✊)時代物や所作事の衣裳の華美な(🎖)ことは能(⬛)楽(🈯)の(🤱)それに劣らない(🖱)し、性的魅力の点にかけてはこ(⛓)の方が遙かに能楽以上と(🎢)さ(✨)れている(😾)けれども、(🏸)両方をたび／＼(🖖)見馴れて来ると、事(🕠)実はそれの反対である(🖇)こと(🐮)に気が付(🥡)くであろう。ちょ(📅)っと見(🥤)た時は歌舞伎の方がエロティッ(✳)クでも(🌴)あり(🕞)、綺麗(✡)でもある(🕗)のに論はないが、(🏋)昔はとに(🏵)かく、西(🉐)洋流の照明を使うようになった今日の舞台では、あの派(🎑)手な色彩(😎)が(🦊)やゝ(🎞)ともすると俗悪(🏃)に陥り(🕟)、見飽きがする。衣裳もそ(💓)うなら、化粧とても(🎍)そうであって(🥁)、仮に美(🗿)しいとしてから(💕)が、それが何処までも作った顔であってみれば(🔡)、生地の美しさのような実感が伴わない。然るに能楽の俳優は、顔も(📐)、襟(✡)も、(🕜)手も、生地(🧡)のまゝで登(🕤)場(✊)する。されば眉目のな(🚬)まめかし(📴)さはその人(🎴)本来のものであって、毫(⬆)も(🔠)われ／＼の眼を(🐹)欺(🧢)いているので(💃)は(🐦)ない。故に能役者(🎢)の場合は(🎁)女形や二枚目の素(🏃)顔に(🎵)接して(🦁)お座がさ(🚿)め(⛅)たと(🐸)云う(📏)よう(🍢)なこ(🤳)と(🍾)は有り得ない。たゞ(💵)われ／＼(🛸)の感(🛸)じ(⛽)ることは、われ／(🧙)＼と(📒)同じ色(🐎)の皮膚を持っ(😠)た彼等が一見似合いそう(♐)にもない(👛)武家時代の派手な衣裳を着(😱)け(✡)た時に如何にその容色が水(👝)際立って見える(🤢)かと云(🚪)う一事である(📜)。か(🔍)つて私は、「皇帝」(👯)の能(😪)で楊貴妃に扮した金剛巌氏(🗂)を(🍭)見たことがあ(💖)った(🙇)が、(📝)袖(🏅)口から覗いているそ(🥤)の手の美し(🔉)かっ(🤞)たことを今も忘(🕶)れない。私は(🆗)彼の(🙀)手を見なが(🔀)ら、(😵)し(🔇)ば／＼膝の上に(✔)置いた自(🌚)分(➕)の手(🐪)を省(👮)みた。そ(🥁)して彼の(➕)手(💕)がそ(🤗)んなにも美しく(🎉)見え(🥟)るのは、手頸から(🕛)指先に至る微妙な掌てのひらの動か(🤵)し方、独特の(🙅)技巧を(🤼)罩こめた指のさばき(🔫)に(🍹)も因るのであ(🍒)ろ(🛫)う(🕤)が(🧓)、(💕)そ(😨)れにし(💘)ても、その皮膚の色の、(🤔)内(🗳)部からぽうっと明りが射している(🔻)よ(🛷)うな(🕛)光(⛹)沢は、何処から来るのかと訝(🌶)しみ(🌛)に打(🐡)たれた(🔳)。何(🏃)となれ(👲)ば、そ(📱)れ(🌆)は何処までも普通(🌩)の日本人の手であ(🐚)って(🥋)、(🎰)現に私が膝の上に(⛅)つ(🐾)いている(🕥)手と(🍜)、(🔵)肌の色つやに何の(🏺)違っ(📳)た(🖋)と(🧤)ころもない(🌌)。私は再(🐨)び(🥇)三たび舞台の上の金剛(🏍)氏(✂)の手と自分(📂)の(⏹)手(📘)と(🛐)を見較(🤽)べ(💣)たが、いくら見較べても同じ手であ(🐥)る。だが不思議(🚋)に(🏋)も、その(📆)同じ手が舞(🌩)台にあっては妖しい(🕊)ま(🌍)でに美(😷)し(😼)く見え、自分(🔜)の膝の上にあっては(🙍)只の(🕹)平凡な手に見える。かくの如きことはひとり金(🍹)剛巌氏の場(🕢)合の(🐈)みではな(🈁)い。能に(🦀)おいては、衣裳の外へ露あらわれ(📶)る肉体は(🤒)ほんの(🐓)僅かな部(🍘)分(🦗)で(🏨)あって(🚤)、顔と(🥋)、襟くびと、手頸か(🐁)ら指の先までに過ぎ(👘)ず、(🌁)楊貴妃のように面を附(🔈)けて(🚝)いる時(🥇)は顔さえ隠れ(👿)てしまうのであるが、(✳)それで(😉)いてその(🈳)僅かな部分の(🌬)色つやが(🍵)異様に印(🥝)象的(🎓)にな(🐯)る(🔐)。金剛(👊)氏は特にそうであったけれ(🙅)ども、大概の役者(⛴)の手が、何の奇もな(🤫)い当りまえ(🍣)の日本人の手が、現(🚠)代(🐹)の(♟)服装(💫)をして(🗓)いては気が付(🔴)かれ(🍹)な(📇)い魅惑を発揮し(✴)てわれ(🐔)／＼に驚異の眼を見張(🧦)ら(🌾)せる(🚺)。繰り(👃)返し(🔥)て(🈶)云うが、(🧡)そ(🏕)れは(🌍)決(➰)して(🥙)美(🎉)少年や(🤒)美(🍸)男(🎺)子の役者(✂)に限(🏀)るの(🔟)ではない。たとえ(🥓)ば、(😫)日常われ／＼は普通(✳)の男子の唇に惹(👪)き付けられることなどは(🍄)有り得ない(⬆)が、能の舞台では、あの黝くろずんだ赤(😶)みと、しめり気を持った肌が、口紅をさした婦人の(✔)それ以上に肉感的なねばっ(🈲)こさを帯び(🚪)る。これは役者(🐸)が謡いをうたうため(🚗)に始(🙌)終(😭)唇(🔽)を唾液で濡らす(👭)故でもあろうが、(👱)しかしそのせいばかり(🤴)と(🌂)は思えない(🍛)。ま(🦕)た子方の俳優の頬が紅(💓)潮(🈲)を呈(🍮)しているのが、その赤さ(🔏)が、(🕑)実に(🤞)鮮(🅾)やかに引き立っ(🔨)て見える。私の経験で(💛)は緑系統の地色の衣裳を着け(🌮)た時に最も(💕)多くそう見えるので、色の白い子方なら勿論であるが、実を云う(🗃)と色の黒い子方の方が、却ってその赤味の特色が眼立つ。それはなぜ(💖)か(🚌)と(💹)云う(🕺)と、色(🍦)白な児では白と赤(🛀)との(🏃)対照があまり刻明であ(🍯)る結果(💗)、能衣裳(🐮)の暗く沈(🎱)んだ色調に(🏰)は少し効果が強過ぎ(📔)るが(🎑)、色の黒(🛺)い児の(🕚)暗褐色の頬で(😯)あると、赤がそれほど際立(👂)たないで、(🐸)衣裳(🛸)と(🥎)顔と(🈴)が互に照り(👠)はえる(⛽)。渋い緑と、渋(🧡)い(🍫)茶と(♋)、二つの間色が(👴)映り合って、黄色人種の肌が(🎿)いか(🏡)にもその(🦇)所を得、今更のように人(👩)目を(👅)惹く。私は色の調和が(🐧)作り出すか(🐈)くの如(💕)き(💣)美が(🥏)他にあるを知ら(💸)ないが、も(🐓)し能楽が(🥡)歌(🏚)舞伎のように近代の照明を用いた(🆗)とし(✝)た(🤾)ら、(👍)そ(🐡)れらの美感(🤰)は悉くどぎつ(🏷)い(♍)光線のために(⬛)飛び(🈺)散ってしま(🤛)うであろう。さればその舞台を昔なが(👣)らの暗さに任(🛡)してあるのは、(🌍)必(🤴)然の約束に(🌹)従っている(🏤)訳であって、建物なども(⤵)古(🚔)ければ古い程いゝ(🚤)。床が(🎂)自(🙇)然のつやを帯びて柱や(⛹)鏡板など(🧤)が黒光りに光り、梁(🍭)から軒先(🚑)の(🔹)闇が大(📮)きな吊(🍚)り鐘を(🍵)伏(🐷)せたように役(🦐)者の頭(🏣)上へ(🕰)蔽(🍣)いか(🧤)ぶ(🉐)さって(📩)いる舞台、そ(🥊)ういう場(🍾)所が最も適しているのであって、その点から云え(💸)ば近頃(🥧)能楽が朝日会館(🐶)や公会堂(🔓)へ進出するのは、結構なこ(♋)とに違いないけれ(🔟)ど(😦)も(🏚)、(👶)そ(🗿)のほんとう(⭕)の持(✖)ち味は半(🙂)分以(😦)上(🙎)失われている(🏛)と(🕥)思わ(🎼)れる。

A「寝よう(⚪)ッたって寝(🍣)かしゃしな(🍝)いわよ。―(🎌)――浜さん、まアちゃん(🎈)を寝かし(🌯)ちゃ(🏧)駄目よ、寝(🔢)そうになったら擽く(🕶)すぐ(💛)ってやる(✝)のよ(👵)。――(📴)―」

A「日(🖼)本だ(🥊)って馬鹿に出(🐖)来ない(🚐)でしょう、(➡)どうだす、小父(🔃)さん？」

A「(🌒)ああ、先生、―――(⤴)ち(🖼)ょいと、杉崎(🤯)先生よ(🦗)」

A「(🔟)あな(📄)たはど(⚫)うも陸上の平面の生活ばかりしてゐるか(😈)ら(🕺)、目標(📐)は東西南北(🖤)のいづ(🚸)れかにある(🛏)と(👔)ばかり思(🌑)つていらつしやる。しかし、海には(🐝)もう(📫)二元(🗿)の方向がある。すな(🗣)は(🤗)ち(🚮)、上と下です。あなたはさつきから(🕖)、乙姫の居所を前方にばかり(💩)求めていらつしやる。ここにあなた(🛄)の重(🦉)大なる誤謬(💴)が存在(🥨)して(🥋)ゐたわけ(🔊)だ(🏐)。なぜ、あ(🛹)なたは(🚌)頭上を見(🈵)な(🚂)いのです(🌞)。ま(✌)た、脚(🧥)下(🈁)を見(🍣)ないのです。海の世界は浮いて漂つてゐるものです。さつきの正門(🔂)も(❎)、また、あの真(🆓)珠の山だつて、(🏣)みん(➗)な少し浮いて(🗃)動(🥎)い(📤)てゐるのです。あなた自(🐣)身がまた(🌾)上下左右にゆられて(㊗)ゐ(🕍)るので、(🎑)他の(🚓)物の動いてゐるのが(🏳)、わから(🖇)ないだ(🌏)けなの(📵)です。あな(🎃)たは、さつ(📑)きからずい(🤝)ぶん前(⛸)方に(🔨)お進みにな(🐉)つたやうに思つていらつしやるかも知(🤛)れないけれ(🌗)ど、まあ、同じ位置ですね。かへ(🕉)つて(👃)後退し(😖)てゐる(👓)かも知れ(🥟)ない(🚦)。いまは潮の関係(📥)で、ずんずんうしろに流されてゐます。さうして、(🕦)さつき(🛂)から見(🧕)ると、百尋くら(💮)ゐみんな一緒に上方に浮きました。まあ、と(❕)にかく(🔮)この(🍞)魚(🌾)の(🃏)掛橋をもう(🚠)少し渡つてみませ(🎡)う。ほう(🌠)ら、魚の背(👤)中もだん(🚬)だんまばらになつて来たでせう。足を踏みはづさな(🐼)い(🎅)や(💖)うに気(📉)を(🚤)つけて下さいよ。なに、踏み(✌)はづしたつて、(🥃)すとんと落(🌼)下(🐓)する気(🦅)づか(🕖)ひはあ(🔢)りません(🕺)がね、(💖)何せ、あなたも紙一(🛅)枚の重さなんだから。つまり、(🗄)この橋は断(🤭)橋なの(🏤)です。この(💈)廊下を渡つて(🏈)も(🛋)前(🐣)方には何も無い。しかし、脚(🎺)下を見よです。おい、(🔹)さ(🦅)かなども、少(🏜)しどけ、若旦那が乙(🛐)姫(🚣)さま(🎙)に逢ひに(🛶)行くのだ。こい(🐼)つらは、かう(⛵)して竜(🅰)宮城の本(🐱)丸の(📒)天蓋をな(📖)してゐるやう(⏱)なものです。海月くらげ(♋)なす(📤)漂へる(🐭)天蓋(🌥)、とでも言つたら、あなた(🗄)たち風(⬅)流人は喜(🤰)びますか(🏜)ね。」(♒)

Aと(👒)、幸子は鼻を鳴らしたが、雪子はまるで(🥉)他人事(⏲)ひ(🏅)とごとのように(🔢)澄ま(🦃)し込(🚗)んでいた(🍅)。