av 女優 juria9

A「姉さん、僕は親不(🐯)孝だろう(🕠)か(🤬)。」(🐅)

A　諸(🏤)君はまたそう云う大(🆙)き(🍼)な(🙋)建(🏑)物(🚖)の、(👏)奥の奥の部屋へ行(🍔)くと(💜)、もう全(🔢)く外の光りが届(🚧)かなくなった暗がり(🐅)の(🦁)中にある金襖や金屏風が、幾間を(🚓)隔て(🎴)た遠(💁)い／(📼)＼庭の明りの穂先(💾)を捉えて、(🚫)ぽ(🥋)うっと夢のように照り返して(👘)いるのを見(⛺)た(💲)ことはないか。その照(🧡)り返しは(📐)、夕暮れの地平線の(⏭)よう(🚝)に(🖌)、あたりの(👘)闇へ実に(🤽)弱(😮)々しい金色(🗿)の明りを投(🆕)げているのである(🎿)が、(⏭)私(🛵)は黄金と(👤)云うもの(🐻)があ(🌤)れほど沈痛な美しさを(🕍)見せる時(🗨)はないと思う。そ(🖕)して、その前(😍)を(🎾)通り過ぎながら幾度も(🗯)振(⏰)り返って(🥎)見(🙈)直すこ(🐈)と(🀄)があるが(🚨)、正面か(🤼)ら側(🧟)面の方へ歩を(🗻)移(🤔)すに随って、金(🍟)地の紙(🚏)の表面が(🔟)ゆっく(🛁)りと大き(🈲)く底光りする。決し(🔵)てちら／＼と忙がしい瞬きをせ(🥦)ず、巨人が顔色を(🐘)変えるように(🤖)、き(🙀)らり、と、長い間(👦)を置いて光る。時とすると、たった(📤)今まで眠ったような鈍(📚)い反射をし(⛴)ていた梨(🔱)地(📡)の(🌨)金が(⚪)、側面へ廻ると、燃え上るように(💽)耀やいてい(💥)るのを発見し(🛺)て(😴)、こんなに暗い(♉)所で(😾)どうし(🦔)てこれだけ(Ⓜ)の光線を集めるこ(👜)とが出来たのかと(🍇)、不思議に思う。それで(🦄)私(🎋)には昔の(🧒)人が黄金を佛の(🔹)像に塗(🌁)っ(🚴)たり(🥧)、貴(📨)人の起(🔶)居(🔪)す(😗)る部屋の四壁へ張っ(🆗)たりし(🥐)た意味が、始めて頷けるので(🉑)ある(🐗)。現(🍗)代の人は(💵)明る(🌓)い(😋)家(🏿)に住ん(🥥)でい(🥙)るので、こう云(🎙)う黄金の(🕝)美し(🧚)さを(🏸)知(🌛)らな(✡)い(👻)。が、暗い(🖋)家に(🗜)住んでいた昔の人は、その美(🍫)しい色に魅せられたばかりで(⛎)なく、かね(🔱)て実用的価(🏧)値を(👲)も(🤔)知って(🎆)いたのであろう。な(💬)ぜなら光線の乏しい屋内(🎸)では、あれがレフ(🌸)レク(🤣)タ(🕣)ーの役目を(🆕)したに違(🉑)いない(🍚)から。つまり彼等はた(📢)ゞ(🌠)贅沢(🕳)に黄金の箔や砂(🤨)子を使ったの(🕞)では(🤙)なく、あれの(💮)反射(🐷)を利(🐙)用して明りを補った(📚)のであろう。そうだと(🍏)すると、銀やその他の(📠)金属はじ(🚦)きに光沢が(🛩)褪(🔓)あせてしまうの(💞)に、長く耀やきを(🈵)失わない(🤲)で室内(🎎)の(📝)闇を照(🗄)らす黄金(🥤)と云うものが、(🛠)異様に貴ばれ(🛂)たであろ(🌬)う理(🌴)由を会得す(🤕)ることが出来る(🐇)。私は前に(💱)、蒔絵と云うものは暗い所で見て貰うように作ら(♟)れ(🏃)てい(☔)ることを云った(♟)が、こうしてみる(🏏)と、啻た(🌚)だに(📖)蒔絵ばか(🎀)りではない、織物(🎍)な(🏁)どでも昔のものに金銀の糸がふ(⛪)んだんに使ってあ(🍰)るのは、同じ理由に基づ(🌔)くこと(🐡)が知れる(🔆)。僧侶が纏(⛏)う金襴の袈裟けさなどは、(🆕)その(🍫)最も(🎿)いゝ例ではないか。今日町中まちなかにある多く(🗽)の寺(🐧)院は大概本(📖)堂を大衆向きに明るくしてある(👄)から、(🏕)あゝ云う(👕)場所では徒ら(🕴)にケバケバしい(🚚)ば(🤪)かりで、どんな人(🌵)柄な高僧が着ていても有難味を(🛬)感じることは(🐆)めった(🔶)にないが(❔)、由緒あ(🛅)るお寺の古式に(🎊)則った佛事に(🍧)列席し(👟)てみると、皺しわだらけな老僧の皮膚と、佛(⚪)前の燈明の明滅と、あの金襴の(😫)地質とが、いかに(🔙)よく調和(🚜)し、いかに荘厳味を増しているかが(🖌)分る(🌦)のであっ(🤩)て、それと云う(💚)の(🌙)も、蒔絵の場合と同じように、派(🛹)手(🤫)な織(🙁)り模(🐗)様の大部分を闇が隠(🏌)し(🔙)てしまい(🔏)、たゞ金銀の糸がとき／(🍉)″＼少し(🤦)ずつ光るように(🤕)なるからで(🌚)ある。そ(🥋)れ(😞)から、これは私一人(🛵)だ(🔎)けの感じ(🌉)で(♌)あるかも(🈳)知れないが、およそ日(🍌)本人の皮膚(♊)に(🚲)能衣(💒)裳ほ(🐼)ど映りのいゝもの(🏥)はな(🥘)いと思(🈚)う(🍘)。云うま(✡)でもな(💃)くあ(🐎)の(🍡)衣裳に(💤)は随分絢爛な(🤥)ものが多(🚤)く(🎰)、(🦌)金銀が豊富に使ってあり、し(🛀)かもそれ(🧤)を着て出る能役者は、歌舞伎俳優のようにお白粉を(🈷)塗ってはいないので(🍡)あるが、日本人特有の赧あかみがかった褐色(🤪)の(🔈)肌、(🔛)或は黄色味をふ(🤶)くんだ象(🐘)牙(🍮)色の地(🏽)顔が(🌤)あん(👘)なに魅(🙉)力を発揮する時(🔲)は(🤢)ないのであって(👠)、(🧓)私はい(🍰)つも能を見に行(🔠)く度毎に感心(🌄)する。金銀の織り出(🍳)しや刺繍の(🥌)ある(🥈)袿うちきの類もよく(🗞)似合うが、濃い緑色(🥇)や柿色の素(🍏)襖、水(🧥)干、(🥎)狩衣の類、白無(🏏)地の小袖、大口(🔔)等も(🍿)実によく(💪)似合う。た(🍮)ま／＼それ(⚽)が(🥑)美少年(👻)の(✳)能役(🌋)者だと(⛅)、肌(🔈)理きめのこまかい、若々しい照りを持った(🍖)頬(🍶)の色つ(✡)やな(💴)ど(🍈)がその(💮)ためにひとしお(📞)引き立て(🌓)られて(🚉)、女の肌とは自ら違った蠱惑(🏒)こわく(🤰)を含んでい(🏫)る(🥄)ように見え、なる(🅿)ほど昔(🏠)の大(👉)名(🏅)が寵童の容色に溺れたと云う(🔘)のは此処のことだ(🍩)なと、合点が行く。歌舞伎の方でも(🌸)時代物(🎒)や所(⚡)作事の衣裳の華(😔)美な(👝)ことは能楽のそれ(🚩)に劣ら(⏹)ないし、(🏦)性的魅力(🤬)の(🤘)点(🏿)に(🖌)かけてはこの方が(🗿)遙か(🌦)に能(👲)楽以上と(🌉)されて(🔛)いるけれども、両方をたび／＼見馴れて来ると、事実は(🐝)それの反対であ(👚)るこ(😹)とに気(🎠)が付く(🆗)であろう。ちょっと見た時(⛅)は歌(😇)舞伎の方がエロティックでもあり、綺麗(💹)でもあ(🖼)るのに論はないが、昔はとにか(⛄)く、西洋流(😠)の照(🍠)明を使うようにな(🔏)った今日の舞(🔭)台では、あの派手(🚿)な(🚭)色彩(🥫)がやゝともすると俗悪に陥(🤱)り、見(🙉)飽き(💆)がする。衣裳もそうなら、化(🎃)粧とてもそうであっ(🕯)て、仮に(✉)美(🏉)しいと(😬)してからが、それが(🐊)何(🚅)処までも(🐚)作った顔で(✴)あって(🧝)みれば、(🕓)生地の美しさ(🈵)のような実感が伴わな(❎)い。然るに(✉)能楽の俳優(🐨)は、顔も、襟(🚺)も、手も、(🍳)生地のまゝで登場する。されば眉目のなまめ(💇)かしさはその人(🌷)本来のものであって、毫も(🍝)われ／＼の眼を欺いている(😅)ので(🐢)はな(📱)い(🕔)。故に能(🌓)役者の場合は女形や(🆔)二枚目の素顔に(📩)接(🏣)してお座が(🍂)さ(🧛)めたと云うようなこと(🧙)は有り得ない。たゞわれ／(🚘)＼(📡)の感じることは(🐊)、(🛁)われ／＼と同じ色の(🛒)皮膚を(🌔)持った彼等が一見(😌)似合いそう(🔮)にもない武(🦅)家(📏)時代の派手な衣裳を(🕍)着けた時に如何(✡)にその容(🍖)色が水際立(📟)って見えるかと云う一事で(🚂)ある。かつ(🍱)て私は、「皇帝」の能で楊貴妃に扮(🚤)した金剛巌氏を見た(⚪)こ(🚑)とがあったが、袖(😖)口(🥪)から覗いているその(🌫)手の美(🆓)しか(🙈)ったこ(🤣)とを今(🏩)も忘(📈)れ(➕)な(🕠)い(👃)。私(🌠)は彼の手を見ながら、(🤷)しば／＼膝の(⤵)上に置いた自分の手(📨)を省みた(🏴)。そして彼の手がそ(📣)ん(🏘)な(😙)にも美しく見えるのは(🏤)、(🚓)手(🤺)頸か(🤴)ら指先に至(🙂)る微妙な掌てのひらの動かし方(🔴)、独特の技巧を(〰)罩こめた指のさばきにも因(🧗)るのであ(🤯)ろう(🌯)が、そ(🤥)れ(🥟)にし(🔅)ても(🐖)、(🤶)その皮(🍃)膚の色の、内部からぽうっと明(🧜)りが(🏨)射しているよう(🥕)な光沢(💰)は、何処から来(🕚)る(🍱)のかと訝し(😹)み(😆)に(🍡)打た(🏮)れた。何となれば(⛏)、それは何処までも(🧑)普通の日本(💞)人の手(🤛)であって、現に私が膝の上についてい(🚾)る(🚃)手と、肌の色つや(🚼)に(⏫)何の違ったところもない(🤸)。私は再び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手(🏻)とを見較(👹)べた(🎲)が、いくら(🥀)見(🌘)較べても同(🆑)じ手であ(👔)る。だが不思議にも、その同じ手が舞台に(🉐)あって(😽)は妖(🧒)し(🏝)いまで(🍾)に(🍆)美(🍺)しく見え、(🕐)自(📭)分(🌃)の膝の上(❣)に(🔃)あ(🆔)って(🎵)は只の(⤴)平凡な手に見える。か(🐡)くの如きことはひとり金剛巌氏の場合のみではな(🧔)い。能においては、衣裳の外へ(🤲)露あらわれる肉体はほんの(👈)僅かな部分であって、顔と(🏣)、襟くびと、手(🆙)頸から指(✊)の(🎬)先ま(🥐)で(🏾)に(🐷)過(🚪)ぎず、楊貴(☕)妃のように面を附けている時は(👯)顔さえ隠れ(🗣)てしま(🎱)う(🎊)のであるが、そ(🕡)れでいて(🏢)その僅(🅾)か(🔪)な(🤬)部分の色(💢)つ(💥)や(🎨)が異様(📓)に印象的にな(😳)る。金剛(🐽)氏は特にそう(🤯)であ(⏬)った(👄)け(🍛)れど(😈)も、(🌛)大(🗺)概(🗽)の役者の手が、(👢)何の奇もない当りま(🔊)えの(🎨)日本人の手が、現代の服(💉)装を(👾)し(💷)ていては気が付かれない魅惑を発揮し(🚰)てわれ／＼に驚異の眼を見張ら(🐢)せる。繰り(⛪)返して云うが、それは決(🤖)して美少年や美男子の(🍥)役者に限るのではない(📋)。たとえ(♉)ば(🐌)、日常われ(🤨)／(🚟)＼は普通の男子(🤵)の唇(🎋)に惹き付(🆙)けられることなど(💌)は有(🥒)り(🎩)得ないが、能の舞(😅)台では、(🎯)あの黝(✉)くろずんだ赤みと(🗑)、しめり気を持(🐊)った(🎵)肌が、口紅をさした(💶)婦人(🔊)の(🌅)そ(🕘)れ以上に(🤹)肉感的なねばっこさ(🚜)を帯び(⤵)る。これは役者(♟)が(📍)謡(♓)いを(🥧)うたうた(📑)めに始終(😙)唇を唾液(⛵)で濡らす故でもあろうが、しかしそ(🍶)の(❕)せ(🌶)いばかりとは思え(🐯)ない。また子(👇)方の俳優の頬が紅潮を呈しているのが、(🌘)その(👆)赤さが(🐔)、(🔴)実に鮮やか(📣)に引き立って見え(🦃)る。私の経(❗)験では緑系統の(🐙)地色の衣裳を着けた(⬛)時に最も多くそう見えるので(🤤)、色の白い子方なら勿論で(💗)あるが、実(😾)を云うと色(🏽)の黒い子方(🌑)の方(🥞)が、却(💲)ってその(🙃)赤味の特色が(👌)眼立(🛌)つ。それは(🧢)なぜか(🌈)と云(🙆)う(🦈)と、色(🐳)白な児では白と赤と(💤)の対照があまり刻明である(⛄)結果(🐡)、能(Ⓜ)衣裳の暗く(🌼)沈(👽)んだ色(✋)調に(🐦)は(🎷)少し効果が強過ぎるが、色(🚵)の黒い児の暗褐(💢)色(🚘)の(🤰)頬であると、赤がそれほど(🕉)際立たないで、(🔰)衣(🥏)裳と顔と(🏌)が互に照(👕)りはえる。渋い緑と、渋い(🔩)茶と、二(🍧)つの間色(🎁)が映り合って、黄色人種の肌が(👆)いかにもその所を得、(🏿)今更のよう(👤)に人目を惹く。私は色の(😓)調(🌶)和(🚸)が作り出すかくの(😛)如き(✋)美(🔐)が他にあるを知らな(🍱)いが(🌥)、(🚬)もし能楽が歌舞(🔳)伎のように(🏋)近代の照明(🕞)を用いたとし(🍏)たら、それ(😵)らの美感は悉くどぎつい光線のために飛び散ってしまうであ(🐔)ろう。されば(🤸)その(🖤)舞(📘)台を昔ながらの暗さに任し(🐕)てあるのは、必然の約束に従っている訳で(🛋)あって、(🐲)建物など(💂)も(🍬)古(🤮)ければ古い程いゝ。床が自然(🎆)のつやを(🕡)帯(❤)びて柱や鏡板(💛)などが(💃)黒光りに光(😃)り、梁から軒先(🎉)の(🚛)闇が(🥧)大きな吊り(🌖)鐘(🌀)を伏せ(🔀)たよう(💈)に役者(⭐)の頭上へ(🐃)蔽いかぶさっている舞台(🐑)、そういう場所が最(🔽)も(🛩)適し(🚺)て(🐛)いる(📑)の(📕)であ(💌)っ(🚅)て、(✴)その点から云えば近(🍦)頃能楽が朝日会館(🐤)や公(🍓)会(🍍)堂へ進出(🍄)するのは、結構な(❕)こ(🦌)とに違いないけれども(🏿)、(🐀)その(🦏)ほ(➰)んとう(🐌)の持ち(🚄)味(🐟)は半分(🔪)以上失われてい(♐)ると(🗨)思われる。

A「分つてる(🕒)。」

Aどた(🕦)ん、どたん(🤗)、と、二(🎑)人(👳)が盛(🕷)んに争ひな(🚠)がら店の方へ出て来さう(🎎)なので(🏠)、慌てゝ庄造は(🚍)往来へ(🕧)逃げ延びて、(🚬)五六丁(👟)の距離(🔘)を夢中(🚽)で走つた。そ(😥)れき(🍣)り後がどうなつたこ(🆘)とや(🐄)ら分らな(🌄)かつた(🌑)が、気が付(🈁)いて(🎥)みると、い(💄)つか(🆒)自分(🕠)は新国道(📋)のバスの停留所の前に来(🏃)て、さ(💦)つき床屋で受け取つた釣銭の銀貨を、まだしつかり(🆔)と手の(🉑)中に握つ(🌛)てゐた。

Aそのうちに京都の夏は追(🌨)ひ／＼闌たけな(🐳)わに(🕟)なつて来る。加茂川(🏊)には床が張り出(🎇)される。カラツと晴れ(⛅)て空も(🎓)街路も屋根瓦(㊗)も壁もキラ(🏾)キラギ(🐈)ラギラ輝く炎(❌)天と、鬱陶しい、鉛のやうに頭の重(🐑)い(🤨)、蒸し暑い(📃)曇り日とが交互に続く。それでなくても汗掻きの私はいよ／＼太る一方なので、(🐛)顔(🏯)や手(🆒)足や鼻の頭がネバネ(🛄)バニチ(🐍)ヤ(🖐)ニチヤする。戸外へ出れば日光が(🎙)恐いし(🎊)、室内に(🆖)ゐれ(🍼)ば息が詰まる。そ(🏖)の(🐉)上困つたことには、夏(🎙)の(⛳)着物がないの(🌱)である(👃)。私(✔)は此方へ来(🌿)る(🌭)時に、(⚪)馴染み(🌑)の藝(🖨)者に見(🚗)立て(💨)ゝ貰つて(♏)白(🅾)木屋で絹セルの袷を新調し、そ(❕)れに好貴織(🙉)の羽織、(🐰)牡(👯)丹くづしの繻(⛸)珍(🖼)の帯、偕楽(✒)園か(💦)ら貰(🖼)つた長襦袢、と云ふいでたちで乗り込んだも(🆚)の(🔱)だが(🚦)、一(🥡)つ(👏)着物を着殺す(🍟)迄着てゐ(🥎)た時代で、着換へ(🧥)と云つては大島の羽織(🕹)か何(🈷)かゞ一枚あ(🙃)つたくらゐ(🤫)なもの、そ(👚)れで四月以来打つ通した(👑)んだから、(🥄)酒のシミや油のシミで羽織も着物もベ(💉)トベトになり、長(🐳)襦袢なんぞは素肌へ(🗽)着るので、裏(🤞)が(🤐)真(🤶)つ黒になつて裾がぼろ／＼に切れてしまつ(🔨)た。ところへ持つて来て、床(🆎)屋(♋)へ行くのが恐(🧥)いも(🙀)ん(😆)だから、髪が(🔨)ぼう／(🌜)＼と伸びて、い(🍒)つ(🏑)も(🐞)揉み上げが(🥧)びつ(👁)しより(🏉)汗で濡(🔎)れてゐる。その恰好でづう／＼しく(🕦)茶屋へ出か(🧘)け(😧)て行く(⭐)の(🍦)で(🚤)、我なが(🍊)ら(♏)大した度胸であつた(📦)が(⚾)、江戸(🏄)つ児の兄哥で通して来(🏀)た私も此れに(🐄)は(🌃)内(💨)心参つて(➖)し(🕰)まつた。かてゝ加へ(🎼)て(🛶)、(📏)京都(💒)や大阪は東京よりも衣更(📀)への(🌁)時期が(🤢)早い。四月の末には(😰)もう単衣羽織(🥘)、単衣帯、麦(🦖)藁帽子(👅)さへ被る者がある。実(🤔)際に又、(🛡)そ(🦕)れだけ気候が暑いの(🙉)である。私は土地の人(😜)が(🕚)絽の羽織(🏫)を着(🔇)る(🏿)時分(⛑)に(📨)なつてか(🥚)ら、(🏗)たまりかね(💏)て東京へ手紙を出(🙃)し(🚤)、(🎞)綴れの単衣帯と夏羽織とを偕楽園(〰)から送つて(🚝)貰つた(🚀)が(👈)、着(🍬)物(🐟)と襦袢とは最後まで着た切り雀であ(📯)つ(🙃)た。（あの時分(🛢)、東京では(🚶)上方の所謂「単衣(🈯)羽織」(➰)と云ふも(🏹)の(⛅)がな(😈)かつた。袷羽織(🥐)から直ぐ絽の羽(🕢)織になつた(🧒)ので、単衣羽(🍟)織と云へば絽(🏠)のことで(🤪)あつ(🎾)た。東京で上方流(⛄)の単衣(🍽)羽(🏗)織を着るや(🦓)うになつたのは震災以後のやうに(🗽)思(💯)はれ(Ⓜ)る(🐳)）(➕)此の点で(🈂)は幹彦君も私と(🥏)あまり変り(🤘)がなく、垢光りに光つた袷を着てゐた(⏸)の(🔐)で、私は同君(🦕)の(🔭)み(😵)すぼらしさを(🖖)見(🕹)るにつけても、自(👛)分も(💌)此(🚓)れと同じだと(🎫)思つて(😝)、ひとしほ憂鬱になるのであつた。が、そんなになりなが(📦)ら京都にぐづ／(🌺)＼し(📯)て(🗯)ゐたと云(🌁)ふのは、旅費(🕣)がなか(⛔)つたからば(🖥)かり(⬜)で(🍫)はない(🔩)、汽(➖)車に乗るのが又恐くなつてゐた(🌉)のである。私は或る(🔟)時岡(🏇)本さん(🌁)兄弟や幹(😱)彦君と汽車で嵯峨へ行く途(🆓)中、始め(🐘)て(🔠)あ(🔂)の(🔆)病気の再発を自覚した。

A高夏(🚸)と(🤙)しては珍し(🏦)く(🏩)長(🈸)い手紙で(🔺)あった。要はそれを読ん(🕠)でしまうと、人気(💾)の(🍾)な(🍘)い(😵)部屋で心に油断があったせいか、知ら(😨)ず(🖤)識らず涙が頬(🗝)ほおを濡ぬらしていた(🎈)。