mimi 無 修正7

A顔があらかた出(🎚)来上(🔇)っ(🆔)たと(♿)ころで、幸子は「小槌(🔍)屋こづちや呉服店」と記(🚓)し(🐎)て(🐿)ある畳紙たとうの紐ひもを(🆙)解(❗)きかけて(👛)い(🍏)たが、ふと(➖)思いついて、

A「(♟)ああ(🤡)、(⛪)今日は。今すぐ此処ここを開け(🚚)ま(💴)すよ、鍵かぎが懸っ(🌍)てい(🍖)るもんですから」(🐬)

A　(⛎)京都に「わらん(🖖)じや」と云う有名な料理屋が(🙏)あって、(♌)こ(🎋)ゝの家(🐑)で(🚁)は近頃(🏺)まで客間に電(💪)燈をと(✖)もさず、古(📼)風な燭(🗣)台を(🕌)使(🦋)うのが(👫)名物になっていた(🚭)が、ことしの春、久しぶりで行って(💝)み(🍷)る(🧤)と、い(💺)つの間にか(🍯)行燈式の電(🔒)燈を使(💮)うようになっている。いつからこう(🏘)したのか(🏼)と聞くと、去年からこれにいたし(🛴)ま(🌳)した。蝋燭(🥑)の灯(♿)で(🗞)は(🏌)あ(🕎)ま(🆔)り暗すぎると仰っしゃるお客様が多いものでござりま(🔌)すから、拠んどころ(🧀)なく(🎡)こう云(🤞)う(🍀)風に致(🌲)しま(🙎)したが、(🕍)やはり昔のまゝ(🏃)の(🏴)方がよいと仰っしゃるお(🔎)方(🚲)には、燭台(🚈)を持って参りますと云う。で、折(📂)角それを楽しみにし(🤕)て(🍟)来(✔)たのであ(😱)る(🛑)か(🍙)ら、燭台に(🤫)替えて貰ったが(📳)、その時私が感(🎥)じた(♉)のは、(🧀)日本の(🐓)漆器の美し(💴)さは(🏠)、(🐃)そ(😓)う(🛢)云うぼ(🍻)ん(🐓)やりした(🍈)薄(⬇)明りの中に置いてこそ、始めて(😛)ほんとうに(🌮)発(🈺)揮されると(🦌)云うことであ(💆)った。「わらんじ(🍢)や」の座敷と云うの(💥)は(⏬)四(🏟)畳半ぐらいの小じん(🦔)まりし(🔉)た茶席であっ(🍝)て、(🛷)床柱(😶)や天井なども(🚴)黒(🖍)光りに光っているから、行(💉)燈式(🎙)の(🕤)電燈でも勿論暗い(🏓)感じがする(💄)。が、それを一層(㊙)暗い燭(🛩)台に(🤔)改めて(🏇)、その(📅)穂のゆら／＼とまたゝく蔭にある膳や椀を視詰めて(📕)いると、それらの(👩)塗り物の沼のような深さと厚みとを持ったつ(🤧)やが、全く今までとは違った(🌪)魅力を帯び出して来るの(🧓)を発見する(🥑)。そ(🈹)してわれ／＼の祖先(🏚)がうるしと云う塗(🔱)料を見出し(🥃)、それを塗っ(🐷)た器物の(🍍)色沢に愛着を覚えたことの(🤲)偶然でないのを知る(📘)のである。友(♓)人(🖨)サバルワル(➕)君の話(🎶)に、印度では現在(🎄)でも食器に(🗞)陶器を使(🥓)うことを卑しみ、多くは塗り物を用(🐾)いると(🎿)云う。われ／＼(🍍)はそ(🤺)の反対(📘)に、茶事とか、(📖)儀(🤼)式とかの場合でなければ、膳(Ⓜ)と吸い物椀の外(💒)は殆ど陶器(👑)ばかり(🐯)を用い、漆(🍦)器(👓)と云うと、野暮く(👎)さい、雅味のない(⤵)ものに(🐥)されてしまって(❄)いるが(🛰)、(📂)それは一つには、採光や照明(😕)の設備(🤩)が(😄)もたらし(🔅)た「明るさ」のせいではないで(👀)あ(🚵)ろうか。事実、「闇」(🉐)を条(🥚)件に入れな(🎉)け(⤵)れば(🛠)漆(⛵)器(🐪)の美しさは考えら(📐)れないと云っていゝ(🤬)。今日では(🎛)白(🌩)漆と(🌱)云う(🚞)よ(🥘)うなものも出来たけれども、昔からあ(😶)る漆器の肌は、黒か、茶か(✅)、(🏯)赤であって(🕐)、それは幾重もの(❎)「(🏢)闇」が堆積した色(🐤)であり、周囲を包(💵)む(🐛)暗黒の中から必(🖤)然(🖨)的(📶)に生れ出たもののよ(😶)うに(🕟)思える。派手な蒔絵(🕯)まきえなどを施し(📵)たピカピカ光(🦏)る蝋(🛸)塗りの手箱とか、文台とか、棚とかを見ると、(🕳)いかにも(⚫)ケバケバしくて落(🔠)ち着(🔢)きがなく、俗(🍸)悪に(⌚)さ(🥉)え(🈶)思(🥂)えることが(🥝)ある(🍴)けれども(🌒)、(🐿)もしそ(🐨)れらの(🐧)器物を(🔱)取り(📮)囲(💕)む空白を真っ(🅾)黒(📃)な闇で(🛣)塗(🤕)り潰し、太陽や電燈の(😰)光線に代えるに一点の燈明か(🌶)蝋(🏷)燭(🆕)の(⛱)あかりにして見給え、忽ちそ(🔍)のケバ(🍜)ケバしいものが底深く沈ん(🐸)で、渋(🛡)い(🤝)、重々(📙)しい(👄)ものになるであろう。古えの(🥒)工藝家がそれら(🔁)の器に漆を塗り、蒔(🎦)絵を画く(📑)時は、(😺)必ず(👔)そう云(💜)う暗い部屋を頭に置き、乏(🔬)し(♑)い光りの中にお(🆓)け(⛸)る効果を狙ったのに違(❌)いなく、(🕑)金(⬛)色(🚔)を贅沢に使ったりし(🏅)たのも、そ(😔)れが闇(👌)に(🌧)浮かび出る工合や、燈(💍)火を反射する(👬)加(🚤)減を考慮(❗)したものと察せ(🗡)ら(💙)れ(💕)る。つまり金蒔(🛄)絵(👀)は明るい所で一度にぱっとその全体を見るものではなく、暗い所でいろ／＼の部分がとき／″＼少(🏐)しずつ底光りする(⛎)のを見るよ(🍴)うに出来て(🐹)いる(🌄)の(🎍)であっ(🚷)て、(🎎)豪華(👲)絢爛な(👋)模(🐼)様の大半(😴)を闇(🦇)に隠してしまっているのが、云い(⛹)知れぬ(⛲)餘情を催すので(🥡)あ(🥀)る。そして、あのピカピカ光る(🔂)肌(📼)のつやも、暗い(🚇)所に置い(👟)て(🛎)みると(🎦)、そ(⛺)れ(🎷)がと(🖌)も(🍕)し火の穂のゆら(👜)めき(❇)を映し、静か(🏈)な部屋にもおり(🦎)／＼風(💼)のおとずれのあるこ(🍎)と(🖋)を教えて、そゞろに人を瞑想に誘い込む。もしあの(🗳)陰鬱な室(🕵)内に漆器と云うものがなか(🚜)っ(🐿)たな(🤡)ら、蝋(⛔)燭や燈明の醸し出す怪しい光りの夢の世界が(🕕)、その灯のはためきが打っ(🍯)ている(🏁)夜(🌅)の脈搏(🌥)が、どんなに魅力(😺)を減殺されることであろ(🙅)う。まことにそれは、畳(🤝)の上(🥖)に(🔷)幾(🕦)すじもの小川が流れ、池(🚁)水が湛えられてい(❕)る(🧓)如く、一つの(🥀)灯影を(💸)此処彼処(🗒)に(🎼)捉えて、(😹)細く、かそ(🏁)けく、ちら／＼と(🚅)伝えな(👶)がら、夜そのものに(🆔)蒔絵(🕳)をしたような綾を織り出す。け(🕢)だ(🌍)し(🐜)食(🎯)器と(💭)しては陶(🎢)器も悪くないけれども(🤱)、陶器に(🐍)は(🍑)漆器のよう(🕣)な陰(🚩)翳が(🏭)なく、深みが(🏟)な(🈷)い。陶器は手に触れると重く冷たく、(🎎)しかも熱を伝えることが早(🐉)い(🥋)ので(🅿)熱い物(🚍)を盛るのに不便であり、(😖)その上カチカチ(💬)と云(👟)う(🔚)音がす(🎦)るが、漆(🍿)器(💶)は手ざわりが(👟)軽く、(🧖)柔(🆕)か(🔷)で、耳に(🐺)つく程の音を立てない。私は、吸い物椀を手(🥎)に持(⏯)った時の(🦈)、掌(🕤)が受(🎁)け(🐙)る汁の重みの感覚と(🥞)、生あた(👸)ゝ(👰)か(🤮)い温味ぬ(😚)くみとを(💫)何より(🚒)も好む。それは生(🔈)れたての赤ん(🥏)坊のぷよ(🛠)／＼した肉(🐹)体を(🌟)支えたような感じでもある。吸い(📼)物椀に今(🚫)も(🐻)塗り物が用いられるのは全く理由のあ(👸)るこ(🗯)とであって(🔸)、陶器の容れ物ではあゝは行かない(🍱)。第一、蓋(🔞)を取(🎿)った時に、陶(🚙)器では中にある汁の身(🎑)や(🍚)色合いが皆見(💊)えてしまう。漆器の椀の(🥙)いゝことは(📜)、まずその蓋を取って、口に持って行くまでの(📽)間(🌆)、暗い(🏤)奥(📀)深(🥨)い底の方に、容器(🎤)の色と殆ど違わ(🔭)ない液(🏥)体が音も(🤢)な(🈯)く澱(🦅)んでいるの(🐄)を眺(✔)めた瞬(🔁)間(🛃)の気持である(🐜)。人(💖)は、その椀の(👔)中の闇に何があるかを見分けることは出来ないが、汁がゆる(🔘)やかに(💯)動揺する(🐃)のを手の(🕧)上に(🕑)感じ(💖)、椀の縁ふ(🦀)ち(🎏)がほ(⏭)んのり(🏖)汗を掻(🦗)い(🦄)て(🚔)いる(⏰)ので、そこから湯気が立ち(🍒)昇(🏁)りつゝある(🔪)ことを知り、その湯気が運(🔓)ぶ匂に依って(🛎)口に啣ふ(♒)くむ前に(💤)ぼ(🏹)んやり(🏵)味わいを豫(🆎)覚する。その瞬間の心持、スープを浅い白ち(📀)ゃけた皿に入れて出す西洋(🤢)流(✏)に(💚)比べ(🏟)て何と(🗜)云う相違か(🚢)。それは一種の神秘であり、禅味であ(♎)るとも(📤)云(🍊)え(🍌)なくは(🏨)ない。

A「(☕)そん(🐖)なら、兎に角、(🥁)明日のとこだけ見(🌟)合せても(💾)ろとくわ(🚐)な」

A「(➡)光ちゃん(📎)」

A「あーあ、つまらな(💥)い(📍)なア、何(🥂)か面白い(🔈)事(🐺)は(📼)ないかなア」