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A「先(👫)生、……(🏽)…」

A私は(🏞)立ち上って、足で彼(⛏)女(👛)の腰のあ(🚰)たりを乱暴(🎍)にぐんぐん揺す(🛸)振りました。

A「いいえ(🚰)。僕は、」青年は、立ったまま(🏀)、きっぱ(🤝)り言った(👝)。「(🙅)養ってもら(🐰)おうな(😜)どと思いません。た(📸)だ、僕を不潔なも(♍)のとして、遠(👐)ざけよ(🚡)うとする(🏣)精神が(🖼)、たま(✂)らないので(🤣)す。僕(🐸)にだって理想があ(🤧)ります。」

A　諸君(🏀)は(📄)またそう云(👫)う大きな建物の(✡)、奥の奥の部屋(📁)へ行くと(⚫)、もう全く外(🦕)の光り(🔂)が届か(👛)な(🍝)くなった暗(🍆)がりの中にある金襖(🆎)や金屏(🎒)風(📐)が、(⛰)幾間を隔(💠)てた遠い／＼庭の明(♈)りの穂先を捉えて、ぽ(🏽)うっと夢のように照り返してい(🛑)るのを見(✏)た(🔮)こ(📒)とは(🤔)ないか。その照り返しは、夕(💁)暮れの地平線(🦌)のように、あたりの闇へ実に(🏖)弱々しい(🦌)金色の明りを投げ(🏭)てい(🏽)る(🥡)のであるが、私(🚕)は黄(⛹)金と云うも(🍶)のがあ(🕊)れほ(🐈)ど沈痛な美しさを(🕤)見せる時(🍩)はないと思う。そし(⛱)て、その前(⏹)を(🤪)通り(🚐)過ぎなが(💶)ら幾度も(🥫)振り返っ(🕢)て(💝)見直す(🎸)ことがあるが、正(🎫)面から側面の方へ(🛥)歩を移すに随(🔗)って、金(🌡)地の紙(👆)の表面がゆっ(✳)く(😆)り(🆕)と大(🧙)きく底光りす(🍧)る。決し(💂)てち(🗽)ら／(🐿)＼と(🌹)忙がしい瞬(🏞)きをせず、(🏝)巨人が顔色(🕧)を(🚜)変えるように、き(🧝)らり、と(🍺)、長(🍢)い間を置いて光る。時とす(📭)ると、たった今ま(♐)で眠(🥌)ったような鈍い(👥)反射をしてい(👘)た梨(🥝)地の(😍)金が(📈)、(😵)側面へ廻(💬)ると(🛄)、燃え上(🍙)る(🧡)よう(🕵)に(⚽)耀や(🛵)いて(📧)いるのを発(🛅)見して(💙)、こん(🌰)なに(🎴)暗い所でどうしてこれだけの光(🏸)線を集めることが出来たのかと、不思議に思う。それで私には昔の人が(💱)黄金を佛(📋)の(😰)像に塗ったり、(🌰)貴人の起居する部屋の四(🎄)壁へ(💠)張っ(🐤)たりした意味が、始めて頷けるの(🔻)である。現代の(🏙)人は明るい(💒)家に(🏵)住んで(📈)いるので、こ(🎟)う云う(🔟)黄金(✉)の美しさを知らない。が、暗(🏌)い(🥓)家に住(🚾)んでいた(🍈)昔(😀)の人は(🚄)、その(🗨)美し(🐓)い(🧙)色に魅(👭)せられた(🕔)ば(🧥)かりで(🏸)な(⬅)く、かねて実用的価(🎢)値をも知っていたのであろう。なぜなら光(📕)線の乏し(🍌)い屋内で(👇)は、(🖌)あれがレフレクター(🈹)の役目をしたに違いない(🐫)から。つまり彼等はた(☝)ゞ贅沢(🚔)に黄(📬)金の箔や砂子を使(🧕)ったので(㊙)は(🌊)なく、あれの反射を(🤧)利用(🧣)して明りを補(🏉)ったのであ(⬆)ろ(🌜)う。そうだ(👐)とすると、銀(🥧)やその(🦈)他の金(🏞)属はじきに(🍐)光(🈴)沢(👘)が褪あ(🍇)せてしま(👛)うのに、(🔈)長く耀やきを失わない(💆)で(🛠)室(🔫)内の闇を照(⏱)らす黄金と云うものが、(🔄)異様に貴(🚪)ばれたであろう(💟)理(📬)由(💩)を会得するこ(🗽)とが出来(🌙)る。私は前に、蒔絵と云うものは(🈸)暗(🐬)い所で見(🚥)て貰(🏕)うよう(🚈)に作(🏄)ら(💚)れ(🧣)ている(💏)こと(🐽)を(🗯)云っ(🔤)たが、こうしてみると、(〰)啻(👐)た(🛋)だに(🈸)蒔絵(✔)ばかりではな(👽)い(💋)、織物な(⛴)どでも昔の(🎾)ものに金銀(🥫)の糸が(🌻)ふんだ(🍡)んに使っ(⏰)てあるの(🌎)は、同じ理由(🍽)に基づくこと(🛃)が知れ(🏓)る。僧侶(👣)が纏う金襴の袈裟けさな(🦒)どは、その最もいゝ例では(❓)な(🌨)いか。今日町中まちなかにあ(🚛)る多(🌝)くの寺院は(🌽)大概本堂を大衆(🔤)向きに明るくしてある(🔖)から(📢)、(😲)あゝ(💷)云(🍓)う場所(🌵)では徒(🗝)らにケバケバしいばか(👣)りで、どんな(😤)人柄な高(🈳)僧(🕡)が着ていても有難(🎌)味を(🚘)感じることはめったにないが、由緒あるお寺の古(🚸)式に(💗)則っ(🌚)た(🍜)佛事に列席し(🌃)て(🥞)みると、皺(😰)しわだら(🎍)けな老僧の皮膚と、佛前の(💘)燈(🙁)明(⛲)の明滅(🌠)と、あの金襴の地(🍑)質とが、い(🥩)かによく調(🔠)和し、いかに荘厳味を(🍫)増してい(🌘)るかが(🕧)分るのであって、それと(🐚)云う(🐳)のも、(🤱)蒔絵(💞)の場合と同(😲)じよう(♟)に、(🚲)派(🎬)手な織り(🔞)模(💒)様の大部(🎗)分(🗒)を闇が隠し(🍹)てしまい、(🤪)たゞ金(😮)銀(🐗)の(♟)糸が(🛀)と(🏩)き／″＼少しずつ光る(👩)ようになるからである。それ(🎌)か(🍯)ら、これは私(⏱)一(📸)人だけの感じであ(😕)るかも知れ(👦)ないが、およそ日(🔹)本人(🐒)の皮(🐝)膚に能衣裳(🐆)ほど映り(🌇)の(🙍)いゝものはないと思う。云(🚚)う(📓)までもなくあの衣裳(😧)に(👄)は随分絢爛な(🐳)もの(🚪)が多く(🔠)、金(🚃)銀が豊(🆔)富に使ってあり、しか(⛓)もそれを(💪)着て(🏝)出る能役(😙)者は(🏾)、(🤶)歌舞伎俳優(📬)のようにお(🗂)白粉(😯)を塗(🛵)ってはいないのであ(✳)るが、日本人特有の赧あかみがかった褐色の肌(👭)、或は黄色(🤚)味(📼)をふくんだ象(🐼)牙色の地顔があんなに(✴)魅力を発揮する(🌉)時はないのであって、私は(📡)いつも(🎣)能を見に行く度毎に感心する。金銀の(🍒)織り出(😉)しや刺(💩)繍のある袿うちき(🥅)の類もよく(🆙)似合うが、濃い緑色や柿色の素(⛲)襖、水干、狩(🔆)衣の類、白無地の小(🧒)袖、大口等も実(🍡)によく似合(📒)う。た(🖖)ま／＼それが美少年(🕗)の能(🧜)役者だと、肌理きめのこま(🌟)かい、若々しい(⛽)照りを(🈵)持った頬の色つやなど(💤)がそ(🌕)のためにひとしお(🎡)引(💘)き立て(🍌)られ(📄)て(✳)、女の肌とは自ら(🎠)違(♈)った蠱惑(♓)こわ(🥍)くを含ん(📭)でいるように(🌶)見え、なるほど(😯)昔の大名(🏈)が(🍜)寵童の容色に溺れたと云うの(🌅)は此処の(⏮)こと(💦)だな(😩)と、合点が行く。歌舞伎の方でも時代(🤑)物や所作事の衣裳(🔹)の(😿)華(🕞)美なこと(⛎)は(♉)能楽のそれに(🛍)劣らない(🌳)し、性的魅力の点(🍝)にかけ(🏍)てはこの方が遙かに能楽以上とされて(🏬)いるけ(❎)れども、(🏿)両(🎫)方(🛅)を(🤑)た(💙)び／＼見馴(🤖)れて来ると(📉)、事(📢)実(🚅)はそれ(🏫)の反対であることに気が付くであろう。ちょっと見た時は歌(💙)舞伎の(😠)方がエ(🥠)ロ(❎)テ(🙂)ィックでも(🏨)あり(🎗)、(💐)綺麗でもあるのに論はないが、昔はとにかく(🌘)、西洋(😏)流の照明を使(🌗)うようになった今日の(📌)舞台で(❣)は、あの派手な色(🍲)彩がやゝともすると俗悪に陥り、見飽きがする(🐚)。衣裳(🔍)もそ(🙅)うなら、化粧と(🅿)てもそうであって、仮に美しい(🐾)としてから(➡)が、それが(🍧)何処(🔉)までも(🌳)作った(🛋)顔であって(👋)みれば、(😘)生地の美し(💛)さのよ(📟)うな実感が伴わない。然るに能(🗺)楽の俳優(🏟)は、顔も、(🙍)襟も、手も、(🌖)生地のまゝで登(🔆)場する。されば眉目のなま(🐥)めか(🦉)しさはその人(🐹)本来(😌)のもの(🔥)であって、毫も(🗽)われ(👹)／＼の眼を欺いて(🍋)いる(❌)の(🏊)ではない(🚓)。故(💔)に能役者の場合は(🥐)女形や二枚目の素顔に接してお座がさ(🍜)めたと云うよ(🍦)うなことは有り得な(🔩)い(🐨)。たゞわ(🏪)れ／(📺)＼(👰)の感じることは、(🦊)われ／＼と同じ色の皮膚(🤟)を(✏)持った彼等が一(💗)見似合(⤵)いそうにも(🔴)ない武家(🥇)時代の派手(🍙)な(💬)衣裳を着けた時(🤤)に如何にその容色が水際立って(⛴)見える(🤣)かと云う(🐶)一(🐎)事である。かつ(😡)て私は、「皇帝(😋)」の能(🔷)で(⏩)楊貴妃に扮した金(💬)剛巌氏を(😬)見たことがあっ(👜)た(🏄)が、袖口(👯)から覗いているその手の(🌧)美しかったこと(🔍)を今も忘れない。私は彼の手を(🐂)見ながら、(🐏)しば／＼膝の上に置いた自分の手を省(🤰)み(🐯)た(🌇)。そして彼の(📻)手がそんなにも(🕓)美しく見(🚄)える(🧓)のは、手頸か(🕣)ら指先に至る微妙な掌てのひら(🙄)の動(🛴)かし方、独(🥦)特の技巧を罩こ(🎼)めた指のさばきに(🐟)も因るの(🌆)であろ(🐟)う(🥏)が(🥟)、それにしても、そ(🥩)の皮膚(🏽)の色の、内(🤩)部か(💸)ら(🐞)ぽうっと明り(👰)が射しているような光沢は(🕯)、何処か(🦀)ら来るのかと訝し(⛑)み(✴)に(🚔)打たれた。何となれば、それは何(👈)処までも普通の(😷)日本人の手であって、現に私が膝の上(➖)についてい(🏙)る(❇)手と、肌の色つやに何の(📇)違ったとこ(🍴)ろもない。私は(✳)再び三た(😿)び舞台(🐦)の(🕎)上の金剛氏の手(🥒)と(🍖)自分(⛴)の手(🕵)と(🎟)を見較べ(🔚)たが、いくら(😽)見較べ(🛄)ても同じ(🚠)手で(🏯)ある。だが(🥤)不思議にも、その同(🖤)じ手が舞(😐)台にあっては妖しいまでに美しく見え、自(💳)分の膝の上にあっ(🐗)ては只の(🦖)平(📽)凡な手に(🏷)見える。か(📳)くの如き(🤞)ことはひ(🚔)とり(😲)金(🕖)剛巌氏の場合のみではな(😽)い。能においては、衣裳の外へ(🦔)露あらわれる肉体はほんの僅か(😐)な(🎈)部分(🍄)であっ(💙)て、顔と、襟(📯)くびと(🕑)、手(🎇)頸から指(Ⓜ)の(🥥)先まで(🎢)に過ぎず、(🏨)楊貴(🤷)妃の(🖱)よ(👒)う(💯)に面(👈)を附けている時は顔さえ隠れて(🕡)しまうのである(😻)が、それでいて(🌎)その(🐍)僅かな部分の色(🏆)つ(🤝)やが異様に(🎥)印象(📹)的になる(👒)。金剛氏は(📸)特に(🗑)そう(🆎)で(⛎)あったけれ(🙁)ども、大概の役者の手(👰)が、何の奇も(❌)ない当り(👀)まえ(💆)の日(💰)本人の手が、現代の(⛓)服装をしてい(📸)て(🏙)は気が付(🥗)かれない(♋)魅(🚪)惑を発揮してわれ／(🍦)＼に驚異の(🐃)眼を見張(🆖)らせる。繰り返し(📬)て云うが、それは決して美少年や美男(😫)子の役者に限(🚟)る(🐯)のではない。た(⛑)とえば、(🤯)日常(🥩)われ／＼は普通の(🕢)男子の(💼)唇(🏇)に惹き付けられるこ(🥙)となどは有り得ないが、能(🔫)の舞台では、あの黝くろずんだ赤みと(🏼)、しめ(🥋)り気を持った肌が、口紅をさした婦人(🌲)の(🎳)それ以上に肉感的(🍿)なねば(🗣)っこさを帯びる(🚎)。これは役者が(💭)謡いを(😚)うたう(😵)た(🎊)め(🚻)に始終唇(🎪)を唾液で濡らす故でもあろうが、し(🐈)かしそのせいばかりとは(🦄)思えない。ま(💪)た子(👎)方の俳優の(🚘)頬が紅潮を呈しているの(🐜)が、その赤さが、(😳)実に鮮や(⛱)かに引き立って見える。私の経験では緑系統の地(🛑)色の衣裳を着けた時に最も多くそう見えるの(📫)で、(😒)色(🕟)の白い(🚯)子(🦉)方なら勿論であるが、実(🚈)を云うと(🦇)色(🔂)の(🤷)黒い子方(🤛)の方が、却ってその赤味の特色が眼立つ(📣)。それはなぜかと云うと、色白な(😁)児では白と(♊)赤との対(🍑)照が(🚝)あまり刻(🎧)明である(🐼)結果、能衣裳の暗く沈んだ(💄)色調には少し(🛐)効果が強過(🍡)ぎるが(🚀)、色(🦎)の黒い児の(➰)暗(👥)褐色(📕)の頬であると、赤がそれほど(♏)際(🌫)立た(🐮)ないで、衣裳と顔と(🐕)が互に(🦉)照りはえる。渋い緑と(🐭)、渋い(😬)茶と、(👢)二つの間(🍇)色(🤘)が(⛷)映り合って、黄色人種(🛂)の肌が(🦅)いか(🌋)にもその所を(🦎)得(🤱)、今(🏯)更の(🅰)よう(🦎)に人目を惹く(🚤)。私は(♓)色の調和が(🌘)作り出すかくの如き美が他(🛡)にあ(🦌)るを知ら(💷)ない(🤬)が、もし(🤱)能楽が歌舞(🤷)伎の(💥)ように近代の照明(🥨)を用いた(🗳)としたら、それらの(🖼)美感は悉くど(🍁)ぎつい光線のために飛(💀)び散ってしまうであろう。さればその舞台(🙊)を昔(🔖)な(🕤)がらの暗さに任してあるの(🚽)は、必然の約束(🐣)に従っている(🤣)訳(🗂)であって、建物(🍆)な(🏛)ども古(🐸)け(🏤)れば古い程いゝ。床が自然のつ(🎾)や(🤠)を帯びて(💥)柱や鏡板などが黒(🌟)光りに光(🦆)り、梁から軒(🐒)先(🏕)の闇(⬛)が(🏟)大きな吊り鐘(🛥)を伏せたように役者の(💺)頭上へ蔽いかぶさっている舞台、そうい(⭐)う場所が最(🌠)も適してい(🦀)るので(🔢)あ(🌔)って、その点から(📀)云えば近(👐)頃能楽(🚳)が朝(🗄)日会館や(🤷)公会堂へ進出(💶)するのは、結構な(🌞)こと(🍐)に違いないけれども、そのほん(🎆)とうの持ち味は半分以(🎑)上失われていると思わ(🎀)れる(😮)。

A「さ(💇)か(🥃)な(🌨)の(🚅)世(👁)界には、床ゆ(👨)か(🥨)なんてものは必要(🐐)がありません。こ(🛁)れがまあ、陸上の家に(📀)た(🐲)とへたな(🤹)らば(🎠)、廊下の床ゆかに(📖)でも当るかと思つ(🧢)て私はあ(🏘)んな説明をし(🍮)てあげた(⛷)ので(💶)、決(🙃)していい(🈯)加減を言つた(🌘)んぢやない。なに、さか(🚼)なたちは痛いなんて思ふもんですか。海の(👛)底(🈶)で(🕜)は、あなた(🎯)のから(⚾)だだつて(🍩)紙一枚の重さくらゐしか無いのですよ。何(⏺)だか(🍜)、ご自分(🌀)のからだ(🗣)が(🌷)、ふはふ(🕐)は浮くやうな気がするでせう？」(💉)

A　　　(🏘)　　　(🌽)　　　二