トーマス えろ6

A「葉巻の匂におい(🌼)がごっちゃになってるか(🙁)らなお変な(🕞)んだわ(🥝)。まあ、(🐾)ほんとうに、(🚜)部屋じゅうに籠こも(🌐)っちまって、何て(🦆)い(🏘)う臭さだろう(🏟)。こんな匂い(🚱)をさせるんなら(🍓)、(🥏)うち(👢)の寝間着を(🦋)着な(🛶)いで頂戴よ」(🏚)

A「まあ、(🧑)あんなこと(😊)を仰(🛃)っし(🚣)ゃって」

A　(💨)青扇は(🥩)、勝(🎚)負中は全く無口であった(🕑)。しっかとあ(📲)ぐらの腰をおちつけ(😘)て、(🌴)つまり斜(🔱)めにかまえていた。

A私が返辞に困って(🚨)いる間に、「それ見(⏬)たことか(🛃)」と云う顔つきで、ナ(🛏)オミは噛かんで吐(⛸)き出す(🎩)よ(📇)う(🍓)に云(🧗)うので(😒)した(⚪)。

A「(🔧)よ(🖖)いからあち(♏)らへ(💄)行っておくれ」

A　私は建(🎴)築のこ(🖖)とについて(💂)は全く門外漢である(🕌)が、西(🤽)洋の寺(🎗)院の(🙃)ゴ(🔼)シック建築と(🤩)云う(😜)ものは屋根(⛎)が(💷)高く／＼尖(⏲)って、その先が天に冲せんとし(🚨)てい(🧦)るところに美観が存するの(🚤)だと云う。これに(🚳)反して(🏅)、われ／＼の(🐬)国(🚽)の(🙎)伽藍では(🎪)建物(🐦)の上にまず大きな甍を伏せて、(🚳)その庇ひさ(🚜)し(🥝)が作り出す深い(🚝)廣い(🏨)蔭(🏒)の中(🏹)へ全体の構造を取り込ん(🌟)でしま(🚌)う。寺院のみならず(🏊)、宮(🌭)殿(😻)で(🍞)も、庶民の(🌔)住宅(♎)でも、外から見て最(⚡)も眼立つも(💠)のは、或(🐓)る場合には(💬)瓦葺(🚁)き(🖋)、(🐯)或る場合には茅葺(👺)き(😲)の(🕠)大きな屋(🐤)根と(🛅)、その庇の下にたゞよう(🎢)濃(🧔)い闇で(🌏)あ(🥇)る。時とす(🥅)ると、(❎)白昼(💠)と(♒)いえども(🤢)軒から下には洞穴のような闇が(💘)繞っていて戸口(🤮)も(🚝)扉も壁も(🥩)柱も殆ど(🦄)見えないこ(🍼)とす(🔡)ら(🎦)ある。これは知恩院や本願寺の(🎥)ような宏(🌫)壮な建築(🚮)でも、草深い田舎の(🍖)百(🦇)姓家で(🚸)も同様で(🥊)あって、昔の大概(🎉)な建(🗑)物が軒から下と軒から(🍮)上(🦉)の屋根の(🧜)部分と(⏰)を比べると、少くとも眼で見たとこ(🖱)ろでは、屋根の方が重く、堆く、面(📫)積が大きく感ぜ(🐯)ら(🍴)れる。左様にわれ／(🐮)＼(💆)が住居を(🐟)営む(🐷)に(🍈)は、何よりも(🙁)屋根と云う(🏦)傘を拡げて大地に一廓(🦄)の日かげを落し、(😒)その薄暗い陰翳の(🗨)中に家造り(⬜)を(🗽)する。もちろ(🕙)ん(💻)西(🔛)洋の家(🔩)屋にも(🔒)屋(🥫)根がない訳ではな(🏙)いが(🥕)、それ(🌓)は日(🗃)光(👀)を遮蔽(🚠)するよ(➗)りも(🥖)雨露をし(🥔)のぐための方が主であっ(🔔)て、蔭はなるべく作ら(🎈)ない(✋)ようにし、(📳)少しでも(🐯)多(⭕)く内部(😉)を明りに曝すよ(🍧)う(✌)にし(📫)ていることは、外形を見(💱)て(📔)も頷(🛵)かれる。日本の(💗)屋根を傘とす(📗)れ(🦇)ば、西洋のそれ(😶)は帽子でしか(🤫)ない。しかも(📒)鳥打帽子のよ(🍭)うに(✳)出来るだけ鍔つば(🔵)を(⏭)小さくし、日光の直射を近々と(👂)軒端に受ける。け(🦈)だし(🥄)日本家の屋(🏖)根(🎺)の(♟)庇が長いのは、(🛎)気(🔕)候風土や、建(⛩)築材料や、その他い(🤴)ろ／＼の関係があるのであろう。たとえば煉瓦やガラスやセメントのようなもの(⛸)を(😐)使わないところから(🤦)、(🚄)横なぐりの(😸)風(🌰)雨を防ぐ(💖)た(🌝)めには庇を深くする必要(🔭)が(🕌)あっ(🖤)たであろうし、(💧)日本人とて暗い部屋よりは明るい部屋を便利(🐠)としたに違いない(📎)が、是非なくあゝなったの(🏺)でも(🕺)あろう(🌳)。が、美(🌉)と云うもの(🔕)は常(⛑)に生活の(🔺)実際から発達するもの(💘)で、(🌋)暗い部屋に住むこ(🈶)とを餘儀な(🐦)くされ(👾)た(🌌)われ(🧞)／(🐏)＼の先祖は、い(🍒)つしか陰翳のうちに美を発見し(🔼)、(🏿)や(🔬)がて(🌆)は(🧠)美の目的に添うように(🎲)陰翳を(🍪)利用する(⛴)に至った。事(🔬)実、日本座敷の美(🚉)は全く陰翳の濃淡(🌘)に依って生れているの(🧥)で、(🌚)それ以外(♉)に何(🐪)も(🕵)ない。西洋人が(📲)日本座敷(💙)を見(⛱)てその(🎙)簡(🈲)素(💆)な(🔸)のに驚き、たゞ灰色の(🗨)壁があるば(🎱)か(🕤)りで何の装飾(⚓)もな(🐲)いと云(👫)う風に感じるの(🛡)は、(🍊)彼等とし(📁)て(🥀)はいか(⛰)さ(👾)ま(🏑)尤もであるけれど(📩)も(🤫)、それは陰翳の謎を解しないからである。われ(🌬)／＼(🥨)は、それでな(📓)くて(🎴)も(🥃)太陽(🚯)の光線の這入りに(👥)くい座敷の外側(🥏)へ、(🎆)土庇(🕌)を出し(🤹)たり(📔)縁(🛹)側を附けたりして一(📩)層日光を遠のける。そ(😰)して室内へは、庭から(😁)の(💈)反射が障子を透してほの明(🏽)るく忍び込(📜)むよう(🏗)にする。わ(🌉)れ／＼の座(🙍)敷の美の要(♏)素(⏳)は、この間(🌙)接の鈍い(🕙)光線に外ならない(🤯)。われ／(👶)＼は、こ(😁)の力のない、(✖)わびしい、(🐯)果(🔦)敢(🛹)は(👆)かな(👯)い光線が、しんみり落ち着いて座(💝)敷の壁へ沁み込むように、わざ(🥂)と調子の弱(🥉)い色の砂壁を塗る。土蔵と(🔋)か、(🍳)厨とか、廊下のようなと(🍩)ころへ塗るには照りをつける(🙃)が、座敷の壁は殆(😺)ど砂壁で(🔆)、めったに光らせない。もし光ら(🦏)せたら、そ(🛤)の乏(🌏)しい光線の、柔かい弱い(👯)味が消える。われ(🕰)等は何処ま(⬜)でも、見るからにおぼつかなげな外光が、黄(😻)昏色の壁の(💅)面に(🧝)取り着いて(🌷)辛く(📬)も餘命を保ってい(🚁)る(🌗)、(🏹)あの繊細な明るさを楽し(🚈)む。我等に取って(😻)は(🐆)この(💖)壁の上の明る(🕷)さ或はほの(📃)ぐ(🚻)らさ(👋)が(⬅)何物(🈺)の装飾(💮)にも優(📭)るのであり、し(🍱)み／″＼と見飽き(🍐)がしないのである。され(📤)ば(😘)それ(🖐)らの砂壁がその(🤐)明るさを乱さないようにとたゞ一と色の無地に塗って(🈁)あ(🚚)るのも当(😯)然(💉)であって、座(♍)敷毎に少しずつ地色は(😔)違うけれど(🌵)も、何とそ(📀)の違(🚝)い(🥋)の(🥙)微かであることよ。それは(🛤)色の違いと云う(😯)よりもほんの僅かな(🕉)濃淡(🦖)の(🔄)差異、見る人の気分の相違と云う程のもの(😌)でしか(🎉)ない(🔽)。しか(🤡)もその壁の色のほのかな違(⌛)いに依って、また(🚡)幾らかずつ各(🛺)※(二(🦕)の(🔫)字点、1-2-22)の部(📿)屋の陰翳が異なっ(🚚)た色調を帯びるので(🌘)あ(😋)る。尤も我等の座敷にも床(🚀)の(🥝)間(🛃)と云うものが(👃)あって、掛け(👗)軸を飾り花を活けるが、しかしそれらの軸や花もそれ(🍹)自体が装飾(👿)の役(💀)をしてい(📔)るよりも、陰翳に深みを添える方が主(😿)になっている(💋)。われ(🤩)らは(💑)一つの(🥠)軸(🦊)を掛(😈)けるにも、その軸物とその(🤨)床の間の壁(📤)との調和、即ち「(🤠)床うつり」を第一に貴(💖)ぶ。われらが掛(🏨)け軸(♍)の内容を成す書や(🍩)絵の巧拙と同様の重要(💏)さ(🍳)を※(「(📶)こ(😺)ろもへん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょうぐ(🎖)に置くの(😵)も、(💡)実に(🚈)そのためであっ(🤣)て、床うつりが(🏗)悪かったら如何なる(😊)名書画(⛄)も掛(💝)け軸としての価値(🔏)がなくなる。それと反対に一つの独立した作品としては(🔲)大した(🦆)傑(🈳)作でもないよう(🐣)な書画(👝)が、茶(🍑)の間の床に掛けてみると、(😣)非常にその部屋と(📙)の(🙄)調和が(🌞)よく、軸も座敷も俄(📉)か(⬛)に引き立(📲)つ場合が(🔬)ある。そしてそう(🎨)云(🐠)う書画、それ自身(🤯)として(🚞)は格別のものでもない(❓)軸物の何処が調和するの(🌇)かと云えば、(😺)それは常にその(🕛)地紙や、(🐟)墨(🌷)色や、※(💙)(「こ(😷)ろ(🙁)もへん(💀)＋表(🔳)」、第4水準2-88-25)具の裂きれが持っている古(🛎)色にあるのだ(😗)。その古色がその床の間や座敷(🥅)の(✨)暗さ(⬇)と適宜な(🚃)釣り合いを(😏)保つのだ(🥃)。わ(🚰)れ／＼は(🤵)よく京(💬)都(✋)や(🎲)奈良の名刹を訪ねて、その(😲)寺の宝(🆔)物と(🍞)云われ(🏨)る軸物が、奥深い大書院の床(🐔)の間にかゝって(🤩)いるのを見せられる(😡)が、そう(💯)云う床の間は(😯)大概昼(🧀)も薄暗いので、図柄などは見(🚕)分(🧗)けられ(💇)ない、(🌥)たゞ案(🎾)内人の説明(🗡)を聞きなが(🌬)ら(😛)消え(🐚)か(🔐)ゝった墨色(🏨)の(🍉)あとを辿って多分(🐡)立(➡)派な(🔉)絵なのであろうと想(🈳)像(🥉)する(🌥)ば(🐇)かりであるが、しかしそのぼやけ(🕯)た古画と暗(🖊)い床の(⛎)間と(👎)の取り合(💠)わせが如何(🔦)にもしっ(😕)く(🚄)りし(🏖)て(⬅)いて、図柄(📜)の不鮮明などは聊かも問題で(🚪)ない(🧒)ばかりか、(🚿)却ってこ(👡)のくらいな不鮮明さ(👗)がちょうど適しているよ(🐮)うにさえ感じる。つ(🍟)まりこの場合(✂)、その絵は覚束な(😟)い弱い光り(🚹)を受け留めるための一つの(🕦)奥(😠)床(💤)し(💴)い「面」(🧡)に過ぎな(🏭)いのであ(🐯)って、全く(🌖)砂(🐷)壁(💶)と(👖)同じ作用をしかしてい(⏯)ないのである。われらが(📄)掛(💨)け軸を択ぶのに時代や「さび」を珍重する理由はここにある(🐐)ので、新画は水(🕶)墨や淡彩(🚟)のも(🏂)のでも(🤓)、よほど注意し(💳)な(🏐)いと床の(🥞)間(🆖)の陰翳を打(❗)ち壊(🚒)すの(🅱)で(🐳)ある。