av 女優 xv9

A「(🏳)ええか、お(😤)春(🔓)どんも気イ付け(🖌)なん(🏁)だら、この前みたいなこ(🚐)とにな(🏬)るで」

A「あの人上海シャ(🍵)ンハイで(👵)育(☕)ったのんで、支那料理のことえらい通やね(🌒)んわ(🤹)。支那料理や(🤮)ったら普通(🌃)の(🙉)西洋(🥢)人(🤕)の行かんような汚(🐢)い(👊)家(🏚)ほど(💸)おいしい云うて、神戸では(🐳)此(🔱)処ここが(🏚)一番や云う(🎳)ねん」

A狼は(🐵)こう云(🎧)って旅(🥧)人(🐲)の一(🏳)人をお堂の(🛏)隅へ(✏)追い詰め、(👻)体にとび上がって方々へ喰い付くと、仙(🌻)吉は(😰)役者のする(🎴)ような苦(😩)悶の表情(👅)をして、(😾)眼を(⏫)むき出すやら、口を(🛵)歪めるや(🎻)らいろ／(🚽)＼(👺)の(⬛)身(🎭)振りを巧みに演じ(🍏)て居(🏿)たが、遂に(🛋)喉笛を喰い切ら(🕷)れて、キャッと知死期ちしごの悲鳴を(🚲)最(👗)後に(🔸)、手足の指をぶる／＼とわなゝ(📸)かせ、虚空を(🗾)掴んでバッタリ倒れて(🐲)しまった(⤴)。

A「何やねん、一体(🐣)」(🎻)

A　二夜(🈁)くらいつづけ(💱)て外泊する(🚍)と、(🚹)さすが(✨)に夫も、一夜は(🍄)自分(🏾)の(👻)うちに寝ます。夕食がすんでか(🧘)ら(⏮)夫は(🏌)、子供たちと縁(🚾)側で遊び、子供(💠)たちにさえ卑屈(🎲)なおあい(🗑)そ(🍢)みたいな事を言い(🎋)、ことし生れた一(🚞)ばん下(📖)の女の子をへたな手(🎃)つきで抱き上げ(⌚)て、

A昔は遊芸(🐢)を仕込むにも火(🔉)の(❣)出るような凄すさまじい(🤠)稽古をつけ往(🥗)々おうおう弟子に体刑た(💒)いけい(🍨)を加えること(🈶)があったのは人の(😉)よく知る通りである本年(🤲)〔昭和八(🌜)年〕(🗺)二月(⛅)十二日(🥖)の大阪(🧕)朝日新聞日曜のペ(🍠)ージに「人(✌)形(🐂)浄瑠(➿)璃じょうるりの血まみれ(🍄)修業(🐳)」と題して小倉敬(🥉)二君が書い(🥓)ている記事を見る(🌅)に、摂津大掾せ(🚱)っつのだいじょ(📰)う亡き後の名人三代目越路太夫(🗓)こしじだゆう(♎)の眉間みけんに(🙊)は大(🙃)きな傷(🧢)痕きずあ(💿)と(🈷)が三(🔸)日月(🍺)型に残って(📶)いたそれは(😧)師匠豊沢団七か(📙)ら(⬆)「い(📂)つに(🍧)なったら(🌷)覚えるのか(🍄)」と撥(🌅)で突き倒された記念であるというまた文楽座の人形使い(🗣)吉田(⏸)玉次郎の後(🚧)頭(🔴)部にも(😏)同(⭐)じ(🛥)ような傷痕が(🍠)ある玉次(🗺)郎若かり(📠)し(📿)頃(🌔)「(🅿)阿(📥)波(🐽)あわの鳴門なると」で彼の師匠の大名人吉(😒)田玉造(📏)が捕とり物ものの場の十(👲)郎兵(🥜)衛を使い玉次(🤬)郎がそ(🚪)の人形(🚊)の足を使った、その時(🎳)キ(🐙)ット極(😖)きまるべき十郎(🆖)兵(⚓)衛(👪)の足(🚄)がい(🗽)かにして(🍶)も師匠(😇)玉造の気(🚎)に入るように使えない「阿(🏫)呆(🔠)め」というなり立廻り(🏨)に使(🛥)っていた本(🏢)身ほんみの刀でいき(🦆)な(🎣)り後頭部をガ(⛎)ンとやられたそ(😔)の(👩)刀痕が今(🎲)も消えずにいるので(♒)あ(🍇)る。しかも玉次郎を殴(🐐)なぐった玉造もかつて師匠金四の(🖌)ために十郎兵衛の人形をもって(🙎)頭(🛰)を叩き割られ人形が血で真(🛩)赤ま(🛌)っかに染そまった。彼(🔴)はそ(➗)の血だらけになって砕く(🦑)だけ飛ん(🎳)だ人形の足を師匠(🏖)に請こう(🔌)て(🌈)貰い受け真綿にくるみ白木(🚆)の(🥤)箱に(🙃)収めて、時々(🤚)取り出(🎍)しては慈母じぼ(🐞)の霊(😾)前(🈷)れいぜんに額ぬ(🙅)かずくがごとく礼拝し(🤓)た「この(💉)人形(✋)の折(🔱)檻せっかん(🎪)がなかったら自分(😓)は一生凡々ぼん(📦)ぼ(🦗)ん(🎇)たる(📙)芸人の末で終ったかも(🚾)知れない(🚍)」(🥖)としば(🏒)し(💻)ば(🍈)泣いて人に語(🧣)った。先代大(🌹)隅太(⛪)夫おおすみ(🎟)だゆうは(🏑)修業時代には一(🎴)見牛(👃)のように鈍重どんじゅうで「(🤺)のろま(🚳)」と呼ばれていた(⚪)が彼(📂)の師匠は有名な豊沢(🦉)団平俗に「大団平」(😬)と云われ(🕷)る(🧞)近代の(🏩)三味線(😋)の巨匠きょし(👌)ょうであったあ(🌐)る時蒸し暑い真夏の夜にこの大隅が(📮)師匠(💸)の家で木下(🥃)蔭挟合戦このし(🈯)たかげはざまがっせんの「壬生みぶ村」(👧)を稽古し(👖)ても(😚)ら(👼)っていると「(⛪)守まもり袋ぶくろは(⬜)遺品ぞと(🏅)」というくだりがどうしても巧うまく語れない遣(😫)や(🕙)り直(⬜)し遣り直して何遍な(🌥)ん(🦆)べん繰(🙇)り返して(🎮)もよい(😪)と云ってくれない師匠(📎)団平(♒)は蚊帳かや(🛡)を吊つって中に這入っ(🎑)て聴きいている(🌥)大隅は蚊かに血を吸われつ(⚫)つ百遍、二(🐺)百(📜)遍、三百遍と際限も(🏖)なく繰り返(😧)しているうち(🙃)に早(👿)や(🙉)夏の夜の明け易や(⛸)すく(🔈)あたりが白み初(🥦)めて(🥒)来て師匠も(🎐)いつ(🐕)かくたび(📙)れたので(🥢)あ(🔩)ろう(🤤)寝入ねいってしまったよう(📘)で(🗃)あるそれでも「よし」と云(🚃)ってくれないうちはと「のろま」(😀)の特色を(📽)発揮はっ(🤽)きしてどこまでも(🐰)一生(😮)懸命け(🈹)ん(🕑)めい根(🥦)気よ(🌋)く(💟)遣り(👝)直(🛠)し遣(🎢)り直し(Ⓜ)て(📪)語っ(🐨)てい(🐓)る(🥠)とやがて「出来た」と蚊帳の中から団平の声、寝入ったように見えた師匠は(😼)まんじり(🈳)ともせず(👥)に聴いていてくれたのであ(🐆)る(⏬)およそかく(💓)のごと(👡)き逸話いつわ(📓)は(🌞)枚挙に遑いとま(⬇)なくあえて浄瑠璃の太夫や人形使(💘)いに限ったこと(🌸)では(🙆)ない(⚓)生(🦑)田(🏭)い(🔲)く(👅)た流の琴や三味線の伝授に(🔯)おい(🤮)ても同様(🖌)であったそれにこの(➰)方の師(🦄)匠は(🚞)大概たいがい(🥗)盲人の検(🔝)校であったから(🗿)不具(🔼)者の常として片(🕍)意(🎊)地な(🐊)人が(🕟)多く勢い苛(🏺)酷かこ(⏸)く(💪)に(🥡)走った(📅)傾(😃)かたむきがな(🎛)いでもあ(🀄)るま(🗡)い。春(🥒)琴の師匠春松(🕠)検校(〽)の教(🏚)授法もつとに厳格を(🌝)もって聞えていたことは前述のごと(📵)くややもすれ(🥝)ば怒罵(🚆)ど(🗳)ばが飛び手が伸びた(🕵)教える方(📲)も盲人なら(💌)教わる方も盲人の場合が多かったので(😂)師(🌗)匠(🚇)に叱し(💅)か(🎲)られたり打たれた(🎊)りする度に少しずつ後ずさりをし、ついに(💐)三味線を抱かかえ(🆙)た(🖖)まま(🤽)中二階の(🏑)段梯子(🖋)だ(🐳)んばしごを転げ落ちるような騒さ(🛥)わぎも起(🥋)っ(📺)た。後日春琴が琴曲指(🚖)南の看板(🕢)を掲かかげ弟子を取(🎟)るよう(🎲)に(👾)なってから稽古(🕯)振(📆)け(🦉)いこぶ(😩)りの(🗞)峻烈(🛥)しゅんれつをもって鳴らした(🛋)のもやはり先師の方(💦)法を蹈襲とう(👽)し(⛓)ゅう(⏳)した(👜)のであり由(⚓)来す(💡)る所が(🏉)ある訳なのだが、それは佐助を教えた時代か(🎂)ら既(🤵)すでに萌き(🎟)ざしていた(🎟)のであるすなわち幼い女師匠の遊戯ゆうぎから(🎷)始まり(🔉)次第に本(🐆)物(🗑)に(😀)進化した(❎)のである。ある(💫)い(🏙)は云う男の(👆)師匠が弟子を折檻(📵)する(❇)例は多々あ(🐅)る(😇)けれども女(⬅)だて(🔺)らに男の弟子を打ったり殴な(📸)ぐ(♋)ったりし(㊙)たという春琴(🌱)のごときは他に類が少(🗼)いこ(😎)れをもって(🍽)思う(⬛)に(🏆)幾(🐴)分嗜(🆎)虐性しぎ(⏸)ゃくせい(🚤)の(🌾)傾向が(🌨)あ(😯)った(😃)の(🌧)ではないか(🛩)稽古に(🌞)事寄せて一種変態な性(💢)慾せいよ(🗃)く的快(😊)味を享楽き(🖍)ょうらくし(🕟)ていたのではないかと(🤭)。果(🦍)してしか(🏘)るや否いなや(🍌)今(🏵)日において断定を下すことは困難で(🆒)ある(🤲)ただ(🤗)明白な一事は、子供がままごと遊(🕳)びをする時は必ず大人おと(💭)なの真似を(🖨)す(🕐)る(🔀)され(✊)ば彼女(📋)も自分は検校に愛せられてい(💋)たので(🐙)か(🥟)つて己おのれの肉体(🌼)に痛棒つうぼうを喫きっしたことはない(♋)が日頃の師(😊)匠の流儀(🍃)り(📃)ゅ(🍇)うぎ(🌯)を知り(📇)師たる者(💕)は(📌)あのように(📰)するのが本来であると幼心に合点(👘)が(🚡)てんして、遊戯ゆうぎの(🀄)際に早く(🕟)も検(🌩)校の真似をするに至ったのは自然の数(🕡)す(🎭)うでありそれが昂こうじて習い性となったのであろう(🏦)