ニーア オートマタ えろ8

A「ええ、好きだ(🥇)わ(🈸)」

A「ああ(🎯)、そ(📵)の方(📪)が気が(⤴)紛(🍙)れますよ。僕(🌻)も(👸)失恋した時分、どう(🍦)かして忘れようと思(🤱)って、一生懸命音(📽)楽をやり(➖)ましたっけ」

Aと、貞(🦕)之助(♈)も云った。

A夫婦(😐)の居間になつてゐ(☝)る(🛸)奥の六畳(✈)の(🗼)押入を(🕒)開けると、(🔱)下の段の隅ツこの、柳行李と用箪笥よ(🎲)う(🛁)だんす(❇)の(🦒)隙間の暗い穴ぼこになつ(🆑)た所に、紅くも(🤚)く／＼か(🔛)たま(🙌)つて(🌥)ゐるものが見え(🥔)る。

A何し(🐉)ろ三本木と云へば昔山陽の山紫水明処(👓)があつた所で、当(🏩)時(🔟)は殆(💛)ど京都の郊外に近かつたので、下木屋町の私の宿(🏓)から俥で行くの(❇)に随(🌯)分乗りでがあつたものだつた(🌡)。幹彦君の(😛)ゐた座(⚫)敷(🌾)からは、加茂川(⤵)を(👉)隔て(🤟)ゝ東山の三十(🤹)六峰を窓外(🌡)に(📆)眺めること(🌾)が出(🍥)来(📪)、朝(💏)な／(🍝)＼川原に千鳥(🎂)の啼く声(📆)が聞(🛌)ける(➗)と云(🧘)ふ場所柄(😜)で、恐らくあ(🍹)の(🦐)辺の都(✋)雅(🈯)な情趣は山陽(🌵)の住んでゐた頃とさう違(🚙)つてはゐなかつたであ(🌡)らう(👧)。だ(🈸)が幹彦君も私も(🤱)飲みたい遊(🏸)びたい(😗)盛(🥋)りの時(🦆)代で、そんな景(🤦)色に(🥥)感心し(🌷)てゐる風流(😑)気などは持(🧥)ち合はせなか(📥)つた。東(🤭)京にゐても夕(📠)方(🐝)になると(🎳)そ(🤴)は／＼して無(💏)上むし(🍄)ょう(💼)に茶屋(💆)酒が恋ひ(🤯)しくなると云ふ(📻)年頃の二(🙆)人(🍓)が、パン(🎛)の会以(🏔)来久し(🔸)振りに旅先(🎂)で落ち合つ(🔫)たのだから溜ら(📣)ない。互に相棒が見(🍥)付かつた(🍃)ので(🛠)、「待つてゐま(🙌)した」とばかり(🧗)早(🔷)速(🌩)その晩からつるん(🗃)で出かけ(📤)た。尤も(😦)幹彦(💿)君の方が(✏)一日の長が(🕥)ある訳で(💔)、(🍠)此(⬜)方へ来て(🔬)から知り合ひ(🕯)になつた三条萬(👁)屋の若主人の金子さ(⛴)ん、(⌚)その他二(🔤)三(🕊)の人々を案(🤓)内役に誘ひ出(🆕)して、(📞)最初(🥣)に花見(🔋)小路の「菊水(🕋)」へ行つて晩飯を食(🛅)つた。今ではあの菊水の近所に茶(🔊)屋や(🌷)置屋おきやが一杯に(🔽)建て込んでし(🐲)まつたけれども、当(🛶)時は(🚣)閑静な原つぱ(👏)のやう(🧖)な所にあの鳥屋(🥔)が一(🙎)軒だ(🥤)け、ぽつんと建(🌾)つてゐ(🛸)たやうに覚えてゐる。聞く(💋)所に依れ(🌀)ばもとあの(🥖)辺(🍑)は建(🌇)仁寺の地内であ(🌃)つたのを、祇園の女紅場(🐌)にょ(🍦)こうば(🥃)が(💃)寺か(🔄)ら借りるか買ふ(♍)かして(🤺)、ぽつ(🗄)／＼(🎨)色里を(🐜)彼処へ移すや(🎥)うにしたので、初(📿)めは狐や(🔩)狸な(🕌)ど(🛐)が出たものだ(📽)と云(🎢)ふ(🙃)。して見れば(🐆)ち(👰)や(🎯)うどあ(🚶)の時分(🔕)が(👴)花見小路の(🦌)開けかけ(🧟)た時(⏭)であつた(🐰)かも知れない(🤮)。まだ(🐮)重なお茶屋は大概(🤰)四条通りの北(⛴)、新橋(㊗)方面に(🍂)あ(💪)つて、(♿)たゞ万亭が(🚡)今と同じ(💁)所、(🐆)花見小路の曲り角に(🔽)あつ(💿)た(🌽)の(😬)を記憶するけ(🌡)れども、その外には女紅場(😌)（即ち祇園演舞場、都踊りを(🎩)やる所）があつ(😲)たぐらゐで、(👱)あの(👥)花見小路から今の東山線の電車の走つてゐるあたり(💯)は実に(🌝)淋し(🖕)いも(🀄)の(〰)であ(🏮)つた。さう云へば真葛ヶ原などゝ云ふものも残つてゐ(🍾)て(💤)、高(🈷)台(✅)寺か(🌻)ら(🕯)あの(🥩)電車(🈷)通(🏅)りへ(🌲)か(🥛)けてひろい野つ(🔺)原で、ところ／″＼に大木が繁つてゐて、(❄)その中に一軒風流な構(🥤)への(🙁)小料理屋があつた(🧤)。或る時(🏁)私はその料理屋(🍎)で幹彦(🦎)君と酒を飲んだら、お酌に出て来たその家の(⛪)娘らし(🔅)い女が非常なる(💏)文学少女で、(🕕)頭は島田に結つ(👄)て(💿)ゐな(🐤)が(🔖)ら突(🚮)拍子も(🤬)な(🏬)い(💿)尖(⚫)端的な(🌔)ことを云(📈)ふのでびつくりさせら(💞)れた(🤜)ことがあつたが、そ(🧥)の料(🌕)理屋(✳)も(🦑)どの(🐽)辺にあ(🌐)つ(🤗)たのやらも(⚾)う今日では(😬)見当も付か(👓)ない。ま(🎼)、そんなやうな訳で、鳥屋の菊(😦)水なども植(🔬)ゑ込(🈺)みの奥(☕)の池の汀(🍶)に離れ座敷が建(🍚)つてゐたりして、ちよつ(🏎)と向島の(💛)入金いり(🛸)きんのやうな感じ(🚦)だつた。「(🕚)日記」を見ると、それから私たちは(🦎)富永(📊)町の「長谷仲」と云ふ家(🎃)へ行つたとある。「やがて金子さんが『長谷仲』と記し(🐔)た家の格子を開けて、(💞)一同を中(🗝)へ連(❔)れ込んだ。細長い土間(💫)を一二間行くと、左手が上り框(🍗)で、『長町女(🐈)腹切』の(🍷)舞台で見たやうな(🛃)、抽出しの付(🎫)いた梯子段が(📻)ある。天井(🥌)でも、柱でも、(🛡)板の間でも、悉く(📪)古びて黒光りに光(📣)つて居る。通さ(🍝)れたのは二階の奥の、(🌝)八(🅰)畳か(⏱)十畳程の(🕊)座敷で(😷)ある。先づ座布団(⏬)と脇息きょうそく(♌)が出(🚈)て、(🏹)次に(🔔)燭(🐔)台が四つ運ばれると、スイツ(😎)チ(👭)を拈(🐭)つ(💐)て電燈を消して了ふ(🀄)。寺の本堂の(😉)来迎柱(💵)の前に控へ(🐧)た(➰)やうで(🤤)、蝋燭の(✴)はた(🐺)めく儘(🙊)に(⛸)、部(🛡)屋の四壁(🌵)へ明暗定まり(🚋)なき影が浮ぶ。何と(🌾)な(🧕)く西(🐁)鶴(🌆)の物語(🦊)や近(🎒)松の浄瑠璃本の男女の魂が(🦎)綿々たる恨みを現代人(🏕)に囁くやう(🎥)な、因襲的(💲)な哀愁がじ(🌍)め(📂)／＼と歓(🧑)楽の底を(👳)流れて来る。松本おこうと(✊)云ふ老妓が、錆を含んだ皺嗄(🌥)れた(👑)喉で(💷)、京の地謡を唄つ(🛐)て聞かせる。………厚化粧の両頬へ臙脂(🏢)べに(🐴)を染めて、(🌁)こつてり(🌲)と口紅をさし(🌄)た富千代と云ふの(📝)が、都踊の帰るさに(📱)、(🏉)絵の中から抜け出したやうな顔(🤔)をして開(🎄)け放した障子(🚙)の(💶)板敷の(⛷)闇(🕟)へ(🕦)梯子段の下から音もな(💖)く(🚗)現(🙊)れる。……(💱)…いた／＼(🕚)しい程に(😢)細く(📁)痩せて、(🤹)すつきりとした撫で肩の姿(🍆)、梅幸の舞台顔に(🕥)似て少(😀)し小柄な艶(🤕)麗の面ざし。何の表情(🚶)も(🍂)な(🐑)くおつとりと済まして据わつ(🍊)て居(😚)るだけで、座敷中が輝くば(🔇)かり、ま(👸)ことに(🐂)触らば消えなんとする風情である(🏂)。富次と云ふ(🚕)舞子(💙)が(☝)『屋島』(📟)を舞つた後で、此の女が(🚘)舞ひを見せる(🐰)」とあるが、「屋島」(📨)の後でこの女の舞つた(🐲)のが、「わ(💴)しが(🈳)在所は(😥)京(👿)の田舎の片ほとり(🍼)、八瀬や大原の………(🍖)」(🍈)と云ふ(👞)あの唄であつ(🔶)た。今でも(🔤)お上りさんが京の舞を見(📙)たいと云ふと、大(🏮)概これと(🏳)「(🐛)京(👢)の四季」をやる。しか(👧)し此(🦎)の頃は島原を除い(🍀)て(🌂)は燭台を使ふやうなこともだん／＼廃れて行く。三味(💧)線(👇)なども、特に注文しな(🏅)い限りは(🖕)あの京風のぼ(🤒)ん／＼と云ふ鈍い音のする地唄の三味線を持つて来ることは殆どない。年(🐦)々東京風に化(🏹)して長(📲)唄清(👠)元等の江戸唄(🕘)が(🕘)跋(🌕)扈ばっこ(😗)する現代では(♟)、特別の温習会でゞもな(🍞)け(🥦)れば、お座(⚪)敷であの(😳)長(🕰)い(💸)地唄の「屋(🤢)島(🍱)」(🆓)を舞つて見せ(🚓)る(🌎)やう(🎦)なこともなくなつて(⬛)し(🍩)まつた。それにしても「京(📷)の舞ひは如何にも大ま(🌩)かな、悠長なもので、技巧の小細工(😔)よ(🔸)りも、只管に余韻を(🤷)貴ぶ風が見え(🤼)る」とか、「(🤬)黒地に金糸の刺繍を施した総模様(📢)の着附けへ、蝋燭の光の尾の端が纔かにとゞき、長い裳裾の隙(🎉)から白足袋がちら／＼とこ(🍦)ぼれて(✊)、…(🚱)……さながら『左小刀(🕸)の人形』が動き出したやう(🤘)に神韻漂渺として、荒れ(👦)すさん(📙)だ遊子の心(🚓)を、甘い想像の国に誘うて(🤽)行(🤮)く」と(🚃)か書(🧚)いてゐるけれども、(⏺)そ(🕖)の時の私は事実そんなに感心したかどうか怪しいと思(🦔)ふ。たゞ今日になつてみると(💬)、あの時分の陰気で古風な祇園の情調がなつかしく思ひ出(💑)され(🔷)る(🔥)のであ(🕰)る。まこと(🔌)に「柳(🥋)暗花(🤝)明」(🎮)と(🔅)か「狭(🥡)斜の巷」とか(😧)云(💽)ふ(🈚)言(💖)葉は、あの頃の祇(🤒)園(📿)や先斗(😎)町(🛴)ぽんとち(🕖)ょう(🍚)の遊里の雰囲気にそつくりあてはまつてゐる(👾)のである。あの、鬢のところに特長の(🔠)ある京風の(⛴)髪(😗)の結ひ方なども(🗯)近頃はめつたに見(🛎)ら(🎹)れ(🍠)なくなつたが、あ(🛢)の時分に(🍪)はみなあの髪(⬅)だつた。そして口(🤤)紅(🧑)もあの(🍸)玉虫(🐛)色に光る、(💶)光線の加減では青く真つ黒(🗳)にさへ(🐳)見(🕶)える、東京で云ふ(👇)「く(⚾)れなゐの紅(🎏)」と云ふ奴だ(🕕)つた。私は今に(🥅)して思ふのであるが、厚化(🗒)粧をして(🤺)そ(🥓)の唇を青(⌚)貝(❕)色(🐓)に光(🏂)らし(🔫)て(🔎)ゐ(🌀)た(🙋)あの時分の京(🚷)の女は、何と冷めたく美し(❄)かつたこ(🎩)と(🙆)であらう(⏰)ぞ。今日でもそれらの美女の面ざしは(🐛)一種幽鬼のやうな凄さと夢の中の幻のやうな仄か(🐐)さを以て朦朧と(👠)私の眼(🌯)前に浮かぶ。私は実際には見た覚(🎶)えが(🏽)ないが、昔の(🔲)う(🏪)ら若い女房が鉄(🏐)漿かね(💲)を(🍢)染(🏀)めた(🗞)口元にあの玉(☕)虫色の紅をつけて(🔰)ゐ(🍬)たとしたら、(🏄)その青白い、血の気(🎙)や(🍺)赤味の微塵もない顔の妖なま(📬)めかしさは(🔣)、どん(🤦)なであつた(🔳)ら(😑)うかと思ふ。兎に角ま(🚗)だあの時分(👱)までは、(🏴)長(🐀)い伝統を(🐧)持(🆎)つ封建(🧞)時代の京女郎の(🔛)美が、あ(⚪)の女た(🔶)ちの表情のない顔に(🥟)霜のやうに寒く(💕)白(🍖)々と凝結してゐ(⚓)た。蓋し(🥏)あの(🌴)時分の(🚗)女は(🗃)さ(🤽)う云ふ(🎱)俤(🔹)おもかげを伝へて(🥃)ゐる最(🕉)後のものではな(〰)かつたで(💝)あらう(💎)か(🛤)。

A「う、……(🧜)…う(🛐)」