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A　(🛡)諸(🌁)君はまたそう云う大(🏗)きな建物の、奥(🐯)の(🏉)奥(⏳)の部屋へ(♊)行くと(📷)、(✉)もう全(🤗)く外の光りが届かなくなった暗(🍢)がりの中にある金(🏮)襖や金(🔅)屏(🕊)風が(🐶)、幾間を隔(🥉)てた遠(🧑)い／＼庭の明りの穂先(🌭)を捉えて、ぽうっと夢のように照り返してい(💌)るの(😫)を見たことは(🐁)ないか(🕳)。その照(🥩)り返しは、夕暮れの地平線(🏇)のよ(🕸)う(🍩)に(📺)、あたりの闇(😿)へ実(🌔)に弱々しい(🌪)金色の(🏫)明りを投げ(🍈)ている(🚤)の(😪)であるが、私は黄金と云うもの(🐔)があれほ(🍰)ど沈痛な美しさを見せる時は(🕥)ないと思う。そして(🕊)、その前を通(🙄)り過ぎながら(🥊)幾度も振り返っ(📚)て見直すこと(⤴)があるが(🐸)、正(💻)面から側面の方へ歩を(🚃)移すに随っ(💮)て、金地の紙の(💮)表(🐭)面がゆ(🥁)っくりと大(🕟)き(🍑)く底光(👹)りする。決し(♏)てちら(👵)／＼と忙が(🚣)しい瞬き(🤬)をせず、巨(⏬)人が顔色を変える(👇)ように、き(🌁)ら(🎄)り、と、長い間を置(🦁)いて(♎)光る。時とすると、たった今(🕓)まで眠った(🖱)ような(🐄)鈍い反射を(🐦)してい(🔖)た梨(🚑)地の金が、(🐸)側(⤵)面へ廻(⌚)ると、燃(🔑)え(🚀)上るように(🤞)耀やいてい(🕶)るのを発見(⏪)して、こんなに(🌵)暗い所でど(🚖)うしてこれだけの光線を集(🗄)め(💂)るこ(🥞)とが出来たのかと、不思議に思う。そ(🧔)れで私には(🥥)昔(🚱)の人(🈲)が黄金を佛(🚝)の像(🦆)に(🏒)塗ったり(⛽)、貴(🚥)人の起居する部屋(💈)の(🛒)四(👜)壁へ張ったりした意(🔅)味が(✔)、始めて頷けるのである(🍱)。現代(👪)の(💲)人(Ⓜ)は明る(👢)い家に住んでいるので、こう云う(🗑)黄金の(♊)美しさを知(🔓)らない。が、暗い家(🖖)に住んでい(🔆)た昔の人は、その(💫)美しい色に魅せられたばかりで(🎳)なく、かねて実用的価値をも知っ(👦)て(💶)いた(🛫)のであろう。なぜなら光(🗝)線(🌹)の(🍰)乏(✔)しい屋内では、あれがレフレク(🌤)タ(⤴)ーの役目をしたに違いない(🥕)から。つまり(👈)彼(⌛)等(🧡)はたゞ贅沢に黄金の箔や(🦂)砂子を使った(😱)のではなく、あれの反射を利用して明りを補ったので(📿)あろ(🤚)う(🚉)。そうだとすると、銀やその他の金属はじ(🗂)きに光沢が(😍)褪(🥝)あ(🚎)せ(🌰)てしまうのに、長く(⏪)耀やきを失わな(🙈)いで室内の闇を照らす黄金(〽)と(🙋)云うものが、異(🐷)様に貴ばれたで(🍁)あろう理由を会(🚵)得(🕍)すること(🥛)が出来(💒)る。私は前に、蒔絵と云う(🛢)もの(👖)は暗い所で見て貰うように作(🗓)られている(🐕)こ(🍀)と(🛀)を(🌑)云(🍘)った(🚊)が、こうしてみると(🤒)、(🚊)啻た(🛋)だ(🔠)に蒔絵(🏿)ばか(😜)りではな(🚚)い、(🤖)織物(🚍)などでも昔の(🐀)ものに金銀の糸がふ(📆)んだ(⚪)ん(🌖)に使ってある(➡)のは、同じ(🍰)理(🌝)由に(🈴)基づ(❗)くことが知(🌐)れる。僧(🎿)侶が纏う(👠)金襴の(🕢)袈裟け(🏔)さなど(💻)は、その最もいゝ例ではな(🐇)いか(🎹)。今日(♈)町(✨)中まちなかにある多くの寺院は大概本堂を大衆向(👫)きに(❣)明るくしてあるか(🌷)ら(🐠)、あゝ云う場所で(🍺)は(🌗)徒(🕍)らにケバケ(🛳)バし(🍯)いばかりで、どんな人柄な(🍈)高僧(🏺)が(🈶)着ていて(🎆)も有難味を感じ(🗝)ることはめったに(🚓)ない(🎾)が、(🍾)由緒あるお寺(👬)の古(🧕)式に則っ(♍)た佛事に列席し(🚈)てみ(🥘)る(😣)と(⤵)、(🌉)皺(🐶)し(🥕)わ(🍡)だらけな老僧(🛂)の皮(⬆)膚と、佛(🧕)前の燈(🙋)明の明(🛋)滅と、あの金(🔗)襴の(🤵)地(❔)質と(👁)が、いかによく調和し、いかに荘(💡)厳味を増しているかが分るの(🔜)であって、それ(💹)と云う(🦁)のも、蒔絵の場合と同じように、派手な織り模様(🕎)の大部分を闇(🦂)が隠してしまい(📜)、(🕵)た(🛃)ゞ金銀の糸が(🍅)とき／″＼少しずつ光るようになるからで(🍻)ある。そ(🕺)れから、これは私一人だけの感じであるかも知れ(🌝)な(📌)いが、およそ(🐐)日本(💗)人の(🦀)皮膚に能衣裳ほど映りのいゝものは(📀)ないと思う(🌈)。云うまで(👌)もなくあの衣裳(🈸)には随(📷)分絢爛なも(👈)の(🌸)が(🏦)多(🏴)く、金銀が豊(⤴)富に(💚)使って(〽)あ(🔯)り、しかもそれを着て出る(✋)能役者は、歌舞(🤶)伎俳(🎢)優のようにお(🙅)白粉を塗っては(🚳)いない(🤷)のであるが(⚪)、日本人特有の(🎵)赧あかみがかっ(🔄)た褐色の肌、或(🌥)は黄色味をふくんだ(🐛)象(💢)牙色の地顔(📄)があんなに魅力を発揮する時はない(🕤)の(🍉)であっ(🏑)て(🗒)、私はいつも(👕)能を(💱)見に行く度毎に感心す(🔫)る。金銀の織り(👒)出(😡)しや(👽)刺繍のある袿(🎥)うちきの類もよく似合うが、濃い緑色や柿(🌞)色の素襖、(🏷)水(🕢)干、(❎)狩衣の類(🐛)、白無地の小袖、大口(🥊)等も実によく似合う(👆)。た(🏨)ま／＼それが(🔻)美少(🏄)年(😅)の(💒)能役者だ(🍢)と、(🌱)肌理き(⛸)めのこま(🕔)かい、若々し(🤤)い照りを持った頬(🕒)の色(🤮)つやなどがそのためにひとし(🐍)お引き立てられて(😶)、女の肌とは自ら(😠)違った蠱惑こわくを含(🐡)んでいるよ(👵)うに(🔄)見え、(🛀)なるほど昔の大名が寵童の(🔣)容色に溺れた(🍚)と云うのは此処の(🍠)こ(👫)とだな(💌)と、(⛔)合点(🧤)が行く。歌舞伎の方でも時代物や(🐀)所(🍴)作(🥣)事の衣裳(🍅)の(🧠)華美(⬇)なこ(🔢)とは能楽のそれに劣ら(👃)な(🎃)いし(💧)、性的(🚾)魅力の点に(🗨)かけ(✳)てはこの方(🤚)が遙かに能(🚴)楽以上とされているけれども、両(🌍)方をたび／＼見馴れて(🔶)来ると、事(🐱)実(🍪)はそれの(👤)反(🦍)対であることに気が付くで(🥚)あろう(😴)。ちょっと見た時は歌舞(🈶)伎の方がエ(🧤)ロテ(🤨)ィックで(🛢)もあり(✖)、綺麗で(😽)も(🤷)あ(📭)る(⚡)の(👐)に論はな(👄)いが、昔は(🖤)とに(🏑)かく、西(🏸)洋流の照明(🐀)を使うようになった今日(📄)の舞台では、あの派手な色彩がやゝ(📊)ともする(👨)と俗悪に陥(🌇)り、見飽きがする。衣裳(👻)もそ(🚔)う(🗄)なら(🎴)、(🌦)化粧とても(🐒)そう(🌘)であって(😖)、仮に美しいと(🕤)してか(🏴)らが(🧟)、それが何(⛵)処までも(👣)作った(😯)顔で(🕋)あってみれば(🈵)、生地の美し(⛏)さのよう(🛒)な(🔗)実感が伴わない。然(🎵)るに能楽の俳優は、顔も、(🧖)襟も(⌛)、手(🐙)も、(🎧)生地(🎍)のまゝ(🦅)で登場す(🔮)る。されば眉目のな(🧦)まめかしさはその人本来のものであって、毫もわれ(👕)／＼の眼を欺いて(😀)い(🛹)るのではな(🦈)い。故に能役者の(🚝)場合は女形(🧤)や二(🐗)枚目の素顔に接してお座がさ(🚕)めたと云うようなことは有り得(🔂)ない。たゞわれ／(👘)＼の(🍑)感じ(🔺)ることは、われ／＼(☕)と同じ色の皮膚を持(😏)った彼(🥩)等が一見似合いそうにもない武家時代の派(😡)手(🎪)な衣(🍳)裳を着けた時(♊)に如何にその容(🤲)色が水際立って見えるかと(🌫)云う一事である。かつて(🧀)私は、(🛂)「皇帝」の能で楊貴妃(🍆)に扮した金剛(🕶)巌氏を見た(🏰)ことがあったが、袖口から覗い(📍)て(🦔)いる(🗃)そ(😷)の(💕)手の美し(🕧)かったこ(🔇)とを今も忘れない。私は彼の(🥂)手(🐦)を見ながら、しば／＼膝の上(🎨)に置(🎮)い(🕣)た自分(🛡)の手(🕤)を(😝)省(🦓)みた。そ(🏁)して彼(❇)の手がそん(🙌)な(🍠)に(😍)も美しく(🍗)見えるのは(🔔)、手(🍻)頸か(🔕)ら指先に(👠)至る微妙(🚨)な掌てのひらの動かし方、(💷)独特の技巧を罩こめた指(📻)のさばきにも因るのであろ(🦁)う(🚭)が、(🐈)それにして(⏳)も、その皮膚の色(🥒)の、内部か(🌩)らぽうっと(🏜)明りが射しているような光沢(🈸)は、何(🌀)処から来(🔃)るのかと訝しみに打たれた(🌔)。何となれば(🥪)、それは何処までも(🔫)普通(💑)の日(😻)本人の手であって、現に私が膝(🔢)の上についている(💰)手と(💦)、肌の色つや(🤵)に何の(🐧)違ったところもない(🧟)。私は再(🏕)び三たび舞台(🥒)の(🍀)上(👊)の金剛(🛌)氏の手(🕜)と自分の(🔠)手とを見較べたが、い(🥗)くら(❕)見較(🕯)べても同じ手である(😫)。だが不思議にも、その同(🏽)じ手が舞台にあっては妖しいまで(🏳)に美しく見え、自分の膝の上にあっては只の平凡な(🥞)手に見える。かくの如きことは(🦎)ひとり金剛(⛪)巌氏の場(🌼)合のみではない。能においては、衣裳の外へ露あら(💦)われる肉体はほんの(🛍)僅かな部分(💜)で(❤)あっ(🐖)て、顔と、襟(🚕)くびと、手(🚯)頸か(🔝)ら指(🚈)の(🔸)先(📩)まで(🏉)に(🌟)過ぎず(🤡)、楊(📅)貴妃のように面(😟)を附(🤑)け(🐟)ている時は顔さえ(🏝)隠れて(🌰)しま(🎛)うのであ(🚬)るが、それ(🍃)で(👿)い(🍞)てその僅(🦍)かな(❤)部分の色つやが異(🧒)様に(🏕)印象(💻)的にな(👁)る。金剛氏は(👙)特にそう(🚠)で(🔛)あった(📱)けれど(🚒)も、(🕳)大概(🍕)の役者の手(💭)が(🎧)、何の奇もない当りまえの日本人(💳)の手が、現代の服装をし(🖌)ていては気が付かれ(🐳)ない魅惑(🈹)を発揮してわれ／＼に驚異の眼を(🤴)見(😱)張らせ(🐔)る。繰り返して(🥪)云うが、(🎵)それ(🐚)は決(🐯)して(🍞)美少年(🌋)や美(👿)男(🍠)子の役者に限るのではな(⏭)い。たとえ(🧖)ば、(🌧)日常(🎇)われ(♿)／＼は普通の男(✡)子の唇(🗾)に惹き付(🌤)けら(🎀)れるこ(🐠)となどは有り(🦌)得ないが、能の(🔧)舞台では、あの黝く(🎊)ろずんだ(⛄)赤みと(🙊)、し(🦄)め(🕙)り気を持(🤮)った肌が、口紅をさした婦人(🙂)のそ(📡)れ以上に肉(😻)感的(🗿)なねばっこ(💕)さを帯びる。これは役者が謡いを(🦗)うた(🍋)うた(🦍)めに始終唇を唾液で濡らす故でもあ(⏬)ろうが、しかしそのせい(🛰)ばかりとは(🐢)思え(🚐)ない。ま(🌴)た(🚂)子方の俳(🔨)優の頬(🌉)が紅潮を(🚖)呈しているのが、その赤さが、(💽)実(🎆)に鮮やかに引き立っ(🍫)て見える。私の経験では緑系統の地(🔹)色の(⛽)衣裳を着(👴)け(🎩)た時に最も多くそう見え(🥥)るので、(🎈)色の白い(🦐)子方なら勿論で(🐾)あるが、実を云う(🎾)と(🐜)色の黒い子方の方(⏳)が(🧕)、却ってその(🚞)赤(🥋)味(🐩)の(🥈)特色が眼立つ。それ(🕉)はなぜ(✅)かと(☝)云(🎎)う(😣)と、(⤵)色白な児で(🖼)は白と赤と(👩)の(🐮)対照があま(👂)り刻明である結果、(🐐)能(⭐)衣裳の暗く沈んだ色調には少し効(🛫)果が強(🆑)過ぎるが、色の黒い児の暗(🐎)褐(🍿)色の頬であると、赤がそれほど際立たな(💜)いで、衣裳と顔とが互(🏃)に照りは(😘)える。渋い緑と、渋い茶と、二つの(⛴)間色が映り合って(🐌)、黄色(🍸)人(💀)種の肌(🎎)が(⏬)いかにもその所を(🌸)得(✋)、今更(⏺)のように(🌳)人目を(🧜)惹く。私は色の調和が作り出すか(🍇)くの如き美が(😁)他にあるを知(📴)らないが、もし能楽が歌舞伎(🎻)のように近(👚)代の照明を用い(🕵)たとしたら、それらの美感(🗒)は悉くどぎつ(🐃)い光線のため(⛴)に飛び散ってしまうで(🌋)あろう。さ(🐕)れ(➡)ば(🔀)その舞台を昔ながら(💻)の暗さに任してあ(🐸)る(🖐)のは、必(🚛)然の約束に従(♿)っ(🔌)ている(🍏)訳であって、(🤱)建物なども古ければ(🤚)古い程(🛎)い(🐘)ゝ(🆒)。床が(💙)自然のつやを(🕸)帯びて柱(🕌)や鏡板などが黒光りに光り、梁から(🔜)軒先の闇が大きな吊り鐘(🦀)を伏(🍍)せたよう(🛐)に役者(🐤)の頭上へ蔽いかぶさっ(🈸)て(🔆)いる舞台、そ(🛴)うい(📰)う場所(👰)が最も適(😼)している(🌂)のであっ(🌩)て、その点から云(🔻)え(🏚)ば近頃能(🐱)楽(💷)が朝(🗺)日(🔟)会館や(🤶)公会堂へ(🐀)進出す(🏉)る(🔬)のは、結構なことに違(🔕)いないけれども、そ(🐑)の(📃)ほんとうの持(🤩)ち(🛤)味は半分以上失われていると思(🚀)わ(🖱)れる。

Aと、かけ(😁)終えるとタ(📇)オルで目鼻(➰)を拭(💯)ぬぐいな(🥌)がら(🎼)云った。

A　(🥚)――お(🎺)れは百姓だ。甘えられ(🙆)て、(🃏)腹(😜)がたつ。

Aあれからとう(🔫)と(🕶)う忙し(🥛)くて毎日手紙(🥥)を(⚽)書く暇(⚪)がなく御無沙汰ごぶさ(✴)た(🙍)してしまいました。お赦(🔢)ゆるし下さいませ

A其の日は表(📧)の(🏴)通用門(😂)か(🦂)ら番人にお時儀じぎ(🈶)をして這入(🆚)って(🔢)、正面の玄関の傍にある(📨)細格子の出入(❄)り口を(♍)開(🎦)けると、直(🗜)ぐに(🔮)仙吉が跳んで(💍)来て廊(✈)下伝(📎)いに中二階(🌚)の十(🌒)畳(📜)の間へ連れて行った。信一と姉の(🚄)光子は雛(🍽)段の前に臥そ(🔔)べりなが(🌺)ら、豆炒まめい(👡)りを喰(🙄)べて(📳)居たが、二(👪)人(🐉)が(🙋)這入って来る(🏟)と急にくす／＼笑い出(🔦)した(📓)様子が、何か又怪けしからぬ徒いたずらを企んで(🏂)居るらしいので(🏨)、

A「へ(✉)え、どうして(👐)？」