仁科 百 華 えろ7

A　二(🉑)度目の時(🌸)も矢張り滿員の電車だつた(🈺)と覺え(👠)て(🌒)ゐる(🕵)が、(🔛)それも女親が幼い子供に、(✋)小(🍂)便でなく糞をさせ(👲)てゐた。念入り(🆚)にも車臺の床へ新聞(🚥)紙を敷き、そ(🌧)の上へさせてし(😁)ま(🔉)つてか(🚎)ら、今(📅)度は(🚎)新(🚠)聞紙を手(♒)で摘ま(🕘)み上げ、お客の鼻先(🛰)へ高々と翳して(🔰)、雜(⚫)沓の間を辛うじて(🥠)分けな(🚗)がら、窓の外へ(🖇)捨て(😽)るのである(🍓)。甚だ尾籠なお話で、東(🔯)京人に(🏺)は恐縮であ(🚦)るが、此方の人はこん(🔧)な事を何とも(🍟)思つて(🌇)ゐな(🐱)い(👜)らしい。

A「(📮)ま(➖)さか。そんなチエホ(🚑)フ(🚋)みたいな。」

Aデキマシ(🔹)タ(👯)カ

Aと、(📍)妙子は運(🌙)転手が(🔝)扉とびらを(➡)開けて立っている方(🗼)へ寄(🖨)っ(🛤)て行った。

A佐(🎿)助は泣(🛏)き虫であったものかこい(🕥)さん(🤝)に(😏)打た(🚕)れる(🔂)度(🏡)にいつも泣い(♎)たというそれがま(🥔)こ(📱)とに意気地なくひいひいと声(🤮)を挙(🥇)げるので「またこ(🐼)いさんの折檻せっかん(🍀)が始まった」と(🛁)端はたの者は(🐀)眉まゆを(🚼)ひそめた。最(🍗)初こいさんに遊(🏐)戯をあ(👷)てが(🍉)っ(🔏)た積(🆑)りの大人たちもここに至ってすこ(🕸)ぶる当(👚)惑(🖥)と(👳)うわく(🔶)し(🤸)た(🍲)毎(🍻)夜おそくまで琴や三味線の音が(🥖)聞えるのさえや(🏺)かましい(💋)の(🚓)に間々まま春(🥅)琴の激はげ(🍟)しい語調で叱り飛ばす声が加わりその(🐜)上に佐助の泣く声が(♈)夜の更ふ(🌩)ける(🚢)まで耳についた(😰)りするの(🚳)であ(➕)る(🛑)あれでは佐助(🔤)どんも(💣)可(🍟)哀(🦅)かわいそうだし第一こいさんのた(💜)めにな(😬)ら(⛵)ぬ(🍲)と女中の誰彼だれかれが見るに見かねて稽古(🤱)の現(🆕)場へ(🍿)割っ(🥀)て這入はいりとうさん(✊)まあ何とい(🕣)う事でんの(🙈)姫(🦏)御(🕹)前ひめごぜのあられもない男の(🚡)児(🔦)こにえらいことしやはりま(🍷)んね(🈹)んな(🤱)あと止めだ(➿)てで(🏀)も(🆔)する(🐁)と春琴(Ⓜ)はか(🎠)えって粛然しゅくぜ(🎄)んと襟えり(🎞)を正(📜)して(🤥)あんた等ら知っ(🐼)たこッち(💊)ゃ(🔲)ない放ほッといて(🛋)と威丈(😶)高いたけだかになって云ったわて(😼)ほ(🐽)んまに(🔛)教(🔈)おせてやっ(🤹)てるねんで(🌰)、遊びごッ(🥏)ちゃないね(🤴)ん佐助の(🚴)ためを(🐗)思やこそ一生懸(😦)命(♋)になっ(🍨)てる(🏮)ねんどれくら(⏭)い怒おこったか(🦋)ていじめた(😰)かて稽古は稽古やないかいな、(🌜)あんた等(🍷)知らんの(🚈)か(🍷)。こ(🎞)れを春琴伝は記し(🌋)て汝等(🍜)なんじら妾わらわを(🔼)少女と侮(🐞)あなどりあえて芸道の神聖を(🛋)冒おかさんとするや、たとい幼少なりとてい(⏲)やしくも人に教うる以上師たる者には師の(📮)道あり、妾が(🥌)佐助に技を(🎛)授く(💻)るはもと(⛪)より一時(🐋)の児戯じぎにあ(✴)らず、佐(💺)助は生来音曲(🛎)を好めど(🐾)も丁(🥑)稚で(🌍)っち(😼)の身として立派なる検校にも就つく能あたわ(🌘)ず独習(👫)するが不(🚣)憫ふ(🚡)びんさに、未(🏞)熟みじゅくながらも妾(🎇)が代りて師(🔼)匠となりいかにもして彼が望(🆕)みを(🔻)達(📩)せしめん(🔃)と欲する也(🌯)なり(😢)、汝等が知る所に非あらず疾(➰)とくこの(🥤)場(📷)を去る(🛺)べしと毅然きぜんとして云い放ち(🏮)け(🤐)れ(🥈)ば、聞く者その威(🏂)容いように怖おそれ弁舌に(🐈)驚お(💿)どろき這々ほうほうの体ていにて引き退さ(🏒)がるを常とし(🌕)たりきと云(🌎)っているもって(🛅)春琴の勢い込んだ(🛑)剣幕(🆑)けん(🐸)まく(🖐)を想(🚼)像することが(😽)出(🐷)来よう。佐助も泣きはしたけれども彼女のそ(🍒)ういう言葉を聞いては無(🔘)限の感謝を捧さ(❗)さ(🈴)げたのであ(🤪)った彼の(🆕)泣(⛏)くのは辛つ(🧑)ら(✍)さを(👺)怺(💽)こらえるの(⌚)みにあらず主と(📟)も(🛴)師匠とも頼(🌭)む(👦)少女の激励げきれいに対する(🐚)有難(📎)涙あ(🥔)りがた(🚰)なみだも籠こもってい(🏪)た故ゆえにど(🐜)んな(🌜)痛い目に(🆗)遭あっ(🕖)ても(🥄)逃にげ(🚧)はしなかった泣(🚱)きな(🐝)がら最後(👽)まで忍(🐄)耐(🤲)にんたい(🌸)し「(🍚)よし(🌇)」(😬)と云われるまで練習した(⛷)。春琴は(🈷)日によって機嫌(🌗)のよ(♈)い時と悪(💢)い時とが(🍜)あり口やかまし(🦊)く叱言こご(😕)とを云うのはまだよい方(📬)で(🤾)黙って眉まゆを(🅱)顰ひ(🥚)そめたまま三の絃いと(🥤)をぴ(🕛)んと強く鳴ら(🐯)したりまたは佐助(🌦)一人(🤙)に三味線を(🚎)弾かせ可否を云わずにじっ(🚤)と聴いていた(🕉)りするそ(🕉)んな時こそ(❇)佐助は最も泣かさ(🚥)れた。あ(🦁)る晩のこと茶音頭(😭)の(📥)手事てごとを稽古(🍲)して(😫)い(📥)ると佐助の呑の(📡)み込こみ(🏐)が悪くてな(📢)かな(🏽)か覚(💹)えない幾度(🚚)いくどやっても(🕵)間違える(🤔)のに業(🈴)を煮にやして(♋)例のごと(🉐)く自分は三味(🎿)線を(🌋)下に(🔩)置き(🍵)、やあチリチリガン、チ(⭕)リ(🔲)チリガン(🐛)、(🕟)チリガ(🏘)ンチリガ(🐜)ンチリ(🍡)ガーチテン、(😔)トツントツンルン(🚥)、やあルルト(🥑)ン(🚆)と右手で激しく膝ひ(🌙)ざを叩たたきなが(😤)ら口三味線で(💐)教(💴)え(🏬)ていたが(😞)つい(🕤)には(💯)黙然もくねん(💓)として突つっ放ぱなして(⏲)し(🛳)まった(🖍)。佐(😊)助は(🕧)取り着(🚃)く嶋しまも(😀)な(✊)くされ(🎥)ばと云って止やめる(🌩)訳わ(🌑)けに(💜)も行(⭐)かず何とか彼かとか(🐺)独りで考(🎗)え(💪)ては弾いているといつまで立(🔜)っ(🎒)てもよ(🍳)いと云ってくれないそうなると逆上してますますト(📞)チリ出(🏚)す体中に(🦔)冷汗ひやあせが湧わく何が何(🤲)や(🥋)ら出(🤡)鱈目(🤰)でた(🆙)らめを(👺)弾く(📘)ば(📉)かりであるしかも春(💛)琴は寂然じ(🎍)ゃくねんとして一(🐌)層唇くちび(😍)るを固く(🥢)閉じ眉根に深く刻ん(🦒)だ皺しわをピクリとも(🍇)させないかくのご(💉)ときこと二(⬆)時間(🗝)以上に及(🐍)んだ頃母親のしげ女が寝間着姿で上っ(😿)て(🎥)来て、熱(🐘)心(😶)にも程がある度が過ぎては体に毒だからと宥なだめるようにして二人を引き分(🔻)けた。明くる日春琴は(🚓)両親の前へ呼び(✖)出さ(🚀)れてそなたが(⛺)佐助に教えてやる(💁)親切(🎛)は結(🌊)構だけれども弟子(🚖)を罵ののしったり打(🍲)ったりするのは人も許し我も許す検(⛓)校(👭)さんのすること也なりそな(🍠)たは(🌮)い(🗄)か(🎟)に上手と云って(📬)も自(🐆)分がまだ(✂)お師(📿)匠さ(🌑)んに習(🤭)っ(🛡)てい(🦈)るのに今(🚝)からそ(👁)ん(⏸)な真似をし(📱)ては必ず慢心の基もとになろうおよそ芸事(😭)は慢心したら上達はしま(🏐)せぬ、あま(💨)つ(🌛)さえ女の身として男を捉とら(🎹)え阿呆あ(🎾)ほう(🌞)などと口汚くちぎ(🕯)たなく云うの(🍋)は(🌔)聞辛き(☔)きづらしあれだけはなにと(🆕)ぞ慎(🐃)つ(🏧)つし(🏄)んで下されもうこれか(👬)らは(🎊)時間を(👲)定めて夜が更(🐧)ふけぬうちに止やめたがよ(🐩)い佐助(🥗)の(🦅)ひいひ(➿)い(👁)泣く声が耳について皆が寝られないで困りますと(🕺)、つ(🕧)いぞ(🗿)叱(🥇)言をい(👾)ったことのない(👤)父と母とが懇ねんごろに説諭(💃)せ(👸)つ(🐽)ゆし(🔦)たので(💿)さすがの(🙌)春琴も(💳)返す言葉がなく道理に(🥅)服した体(👖)ていであっ(🥃)たが(🚇)それも表面だけのことで実際(🌿)は(💤)余(🐜)り利き目(🛎)がな(🥒)か(👮)っ(♐)た。佐助は何という意気地(❓)な(📛)しぞ男の(🛎)癖(🔠)くせに些細ささ(🌒)いなことに怺こらえ性しょうも(🌱)なく声を立(👂)てて泣く故ゆ(💮)えにさも仰(♌)山ぎょうさんらしく聞えお蔭(🛫)かげで(👄)私が叱られ(🔜)た(🍝)、芸道に精進(🌧)しょうじんせんとならば痛さ(🚅)骨身にこたえ(🌗)るとも歯(🤮)を(🔵)喰く(🛄)いしばっ(🤾)て堪たえ忍し(😢)のぶ(✳)がよいそれが出来な(❄)いなら(🌬)私も(😪)師匠を断りますと(👶)かえっ(🏩)て佐助に嫌味いやみを云った爾来(🤖)じ(📖)らい佐助はどん(😡)なに辛(📟)くとも決し(💢)て声を立てな(🛺)かっ(🈹)た(🤛)

A　これは、いかにも不思議な作品であります(📤)。作者(🤕)は、HERBERT EULENBERG. もちろん無学の私は、そ(😄)の作者を存じ(❎)て居りません(🧣)。巻末の解説にも、その作者に就つ(👇)いては、何(📔)も記さ(😑)れて在(👀)りま(🍾)せん。もっとも解説者は小島政二郎氏であ(⏪)って、(🕢)小島氏は、小(😩)説家としては私た(🚌)ちの先輩であ(🐅)り、その人の「新(🔔)居」という短篇集を、(🤰)私(♎)が中(🍕)学時代に愛読(🕤)いたしまし(🖲)た。誠(🏤)実(🚶)にこの(🐖)鴎(🆚)外(🍼)全集を編纂へ(🐖)んさんなさ(👄)れ(🎽)て(☕)居ら(😌)れ(📭)る(🐔)ようですが、如何にせんド(🍲)イ(📃)ツ(🦌)語(💵)ばかりは苦手(✍)の御様子(🌯)で、その(🦕)点で(❓)は、失礼な(📁)がら(🛴)私と五十歩百歩の無学者のようであ(🚴)ります。なんにも解説して居りません。これがまた小島(🎎)氏(🚁)の謙遜の御態(🛩)度(😊)であることは明(🥈)らかで、へんに「書見い(❄)たそ(🎟)うか」式の学者の態度を(🎇)おとりにならな(🖐)いとこ(🤶)ろに(🛸)、この(➗)編纂者のよさもあ(🔂)るの(🐒)で(🔓)すが(🈹)、やは(🚀)り、ちょっと字典でも(🥊)調べて原作者の人となりを伝えて下(📈)さったほうが、私のよ(🤝)うな不(🤘)勉強家(🚧)には、何(👌)かと(🌐)便(🥁)利な(👖)よ(🀄)うに思われます(❇)。とにかく(⚫)、そんな(🛥)に(🕚)名(🍱)高くない作者(🏩)にちがいない。十九世紀、(😛)ド(🔪)イ(😱)ツの作家。それ(🕹)だけ(😂)、覚(🐊)えて(🌬)置けばいいのでしょう。友人(🙀)で(🚏)、ドイツ文(🔃)学の(💱)教授がありま(📌)すけれど、この人に(🍴)尋ねたら(🚩)、知らんという。ALBERT EULENBERG で(💾)はないか、(📻)あるい(😮)は、ALBRECHT EULENBERG の(✔)間違いではないか(💟)という。いや、(😜)たし(➖)かに HERBERT だ、(🏜)そ(🕙)んなに有名な作家(⏭)で(🌁)も(⛽)ないようだから、ちょっと人名字典か何(🐡)かで調べ(📍)てみて呉くれ、と重ね(🐀)てたのみました。手(📠)紙で返事(🕋)を寄こして、僕(🗳)、寡聞かぶん(👱)にして、(💞)ヘルベルト(😌)・(⚾)オイ(🤭)レンベ(📵)ルグを知り(🗄)ませず(🚨)、恥じている。マイヤーの大字典にも出て(💝)居り(🏮)ませぬし(🧡)、有(😘)名な作家(🎠)では(⛱)ないようだ。文学字典から次の事を知(🦇)りまし(🗄)た、と(⛸)親(🏉)切に、その人(👽)の(🌾)著作年表(📒)をくわしく書い(🔫)て送っ(🎛)て下さったが、(🔆)どう(🐉)も、たいしたこ(😊)とは無い(🙉)。い(🐳)っこうに聞いたことも無いような作品ばかり書いている(🏪)。つ(🎫)まり、こういう(🈴)ことになり(🈶)ます。「(🖥)女の決闘(🍏)」(✈)の作者、HERBERT EULENBERG は(🤔)、十九世紀(⭕)後(🌻)半のドイ(📎)ツの作(🚣)家、(⏭)あま(🔮)り有名でない(🙏)。日本のド(🙅)イツ文学(🥪)の教授も、字典(🆗)を引かなければ、(🔃)その名を知(🐶)る能あたわず、(😾)むかし森鴎外(🚢)が、かれの不思議の才能を愛(🚑)して、その短(🚛)篇、「塔の(🚋)上の(🐖)鶏」および「女の(🐯)決闘(💨)」(📡)を訳述せ(😣)り。