中出し アパート 28

A「どうしたの？(🥌)　ま(🥛)だ(📶)怒ってるの(🦓)？」

A「これが地味かなあ。―(🚇)――一体い(📮)くつになるんですよ。老(🌋)九章ろうきゅうし(🛏)ょ(🍊)うの(🕌)番(🌦)頭の説じ(🍝)ゃ、(👃)二十二三(🆗)のお嬢様か若奥様向(😨)き(🛵)だっ(🎳)て云ってた(❌)んだが」

Aと、(🙈)Ｔ(👤)が横合(📓)か(🔣)ら首を出しました。

Aカタリ(⛑)ナはそ(🏖)う(🏀)云って(💕)、(♿)三角棚(🧓)だなの(🌋)下の段から、第一回の試作品である(🍧)舞妓まいこの人形を(🐏)出して来た。

A　京都に(🚝)「わ(🤤)らん(🥠)じや」と云う有名な料(🚬)理屋があって(🛬)、こゝの(🛰)家では近(✳)頃まで(🏈)客間に電燈を(🌻)ともさ(⬜)ず、古風な燭台を使うのが名物になっていたが、こ(🎪)としの春、久しぶりで行っ(🐘)てみ(🤽)ると、いつの間にか行燈式の電(🚗)燈を使うように(🦏)なってい(🍏)る。いつか(🏞)ら(📣)こうしたの(🍝)かと聞くと(📳)、去(💓)年か(🍦)ら(😥)これにいたしました。蝋(🏜)燭の灯(🛋)ではあま(😹)り暗すぎる(🏗)と仰っ(⬅)しゃるお客様が(🤕)多いもので(🙄)ござります(🎁)から、拠(⛄)んどころな(📰)くこう云う風に致しま(🎻)したが(👷)、やはり昔の(👠)まゝの方がよい(💑)と仰(❔)っしゃ(💢)る(🌽)お方(🚩)には、(🕎)燭台(⏬)を(🕘)持っ(🐟)て参りま(♓)すと云(🎈)う。で、折角(🔽)それを楽(🎶)しみに(🎩)して(📫)来(🛁)た(🚄)の(♌)であるから、燭台に替(🚠)えて貰(👶)ったが、(👜)その時私が感じたのは、日本の漆器の美しさは、そう云うぼんやりした(💲)薄明りの中(🦀)に置い(🥉)てこ(🏥)そ、始め(🆗)てほ(🙇)んとうに発(🌎)揮さ(🐮)れると云うこ(🍵)と(⏱)であった。「わらん(🚰)じや」の座敷と云うの(🔯)は(🍟)四畳半ぐ(🌌)らいの小じんまりした茶席であって(⤴)、(🚾)床柱(🕠)や天(♎)井(🐉)なども黒光りに(🛒)光っているから、行燈(💠)式の電(🦍)燈(🔖)でも勿論暗い(🏊)感じがする。が(🐥)、それ(💻)を一層暗(👁)い燭台に(🏓)改めて、その穂のゆら／＼とま(🧟)たゝく蔭にある膳や(🕜)椀を視詰めていると、そ(🙏)れらの塗り物の沼(🥈)のような深さと(🌚)厚みとを(🎿)持った(🚃)つやが、全(🏺)く今まで(👎)とは違(🍓)った(😄)魅力を帯び出(🕥)して(⏪)来(✅)るのを発見(🌠)する。そして(🌛)われ／＼の(🤸)祖先が(🍪)うるしと云(🌓)う塗料(📭)を見(😻)出し、それを塗った(💖)器物の色沢に愛着を(📠)覚え(🔦)た(😵)ことの偶(🕎)然でないのを(🅰)知るのである。友人サバ(⏬)ルワル君の話に、印度では現在でも食(🅾)器に(💀)陶器を(👲)使(💏)うこと(🛎)を卑しみ(🦔)、多くは塗り物(🏌)を用(👑)いると(🕙)云う。わ(🥈)れ／(👱)＼はその(🐀)反対に(🎠)、茶事とか、儀式と(🥞)かの場合でなければ、膳と(🐚)吸い(👸)物(🕙)椀(🏪)の外は殆(🥦)ど(🚱)陶器ばか(🍢)りを用い、(🈲)漆器と云う(🚤)と、野暮くさい、雅味のないも(🔏)のに(👟)されてし(📹)まっているが、それは一つには、採(👴)光(🍅)や(🖼)照明の(💼)設備がもたらした「明るさ」のせいではないであろうか(🛅)。事実(📹)、「闇」を条件に(🥝)入(🗻)れ(👟)なければ漆器(👓)の美(🚕)しさは(😄)考えら(📑)れないと云っていゝ。今日では白漆と(💡)云うよう(😹)なものも(🎅)出(🚐)来たけ(🕧)れど(🗂)も、(🏇)昔(💗)から(😩)ある漆器(🤹)の(🏥)肌は、黒か(⤵)、茶か、赤(🌧)であって、それは幾(🎳)重も(📬)の「闇」(👃)が堆(🦑)積した(🦋)色であり(🅱)、周囲を(🔌)包む暗黒の中から必然的に(🌴)生れ出(🅰)たもののように思える。派手(🔲)な蒔絵まきえ(🔹)など(🌡)を施したピカピ(🖊)カ光(🧣)る蝋(🔒)塗り(❕)の手箱と(🏢)か、文(🦄)台とか、(👪)棚とかを見ると、いか(🦁)にもケバ(👵)ケバしくて落ち着きがなく(🔭)、俗悪にさえ思えること(🗣)があるけ(🥃)れども、もしそれらの器(🐕)物(💹)を取(⏹)り囲む(💧)空白を真っ黒な(🦌)闇で塗(📳)り潰し(🧢)、太陽や電(😍)燈の(💚)光線に(🤕)代えるに一点の燈明か蝋燭(🌵)の(👉)あかりにして(🎗)見給え、忽ちそのケバケバ(🈹)しいも(🛃)のが(🥗)底深く沈んで、渋(🥁)い、(🔁)重々しいもの(🤝)にな(🚽)るであろう。古えの工藝家(😉)がそれら(🕦)の(🐖)器に漆を塗り、蒔絵を画(🔠)く(🎳)時は、必ずそう(⛪)云う暗い(🌋)部屋を頭に(😄)置き(🤾)、乏し(🤪)い光りの中における効果を狙った(🌾)のに違いなく、金色(🏌)を贅沢に(🕥)使(Ⓜ)ったりしたのも(📩)、それが(⛑)闇に浮か(🛩)び出る工合や(🔣)、燈火を反射(🧝)す(🥉)る加減を考(💾)慮(🔷)し(📱)たものと(🦗)察せ(🐛)られる。つま(✝)り金蒔(🗂)絵(🧦)は明るい所で(🐈)一度(🤵)にぱ(👧)っ(🙊)とその全体を見(🏇)るものではなく、暗い(🌻)所で(✅)いろ／＼(🕑)の部分(📁)がとき／(💾)″＼少し(🖲)ずつ底(📤)光りするのを見るように出来(🏣)て(🐾)い(🎺)るので(👗)あ(🔨)って、豪華絢爛(🤼)な模様の大半を(😻)闇に隠してしまっているのが(🛬)、(🛑)云い(🕢)知れぬ餘情を催すの(🍽)である。そして、あのピ(🐴)カピカ光る(😥)肌のつやも、暗い所(🤮)に置いて(🧔)みる(🔉)と、それがともし火(👠)の穂のゆらめきを(🌜)映し、静か(🆙)な部屋にもお(🐂)り／＼風(⬆)のおとずれのあ(📅)ること(🤠)を(⛄)教えて(👇)、そ(🦔)ゞろに人を瞑想に誘い込む。もしあの陰鬱(🧓)な室内に漆器と云う(🏥)ものがな(🌿)かったなら、(⛪)蝋燭(🥏)や燈明の醸(😋)し出す怪しい光りの夢(🤐)の世界が(🕡)、その灯(🚯)のはため(🌐)きが打っている夜の脈搏が(⛅)、どんな(🔢)に(🈚)魅力を減殺されること(⚪)であろ(🤱)う。ま(📕)こと(💞)に(🏁)そ(🤐)れは、畳の上に(🍆)幾すじも(⚽)の(🛫)小川が流れ、池(💄)水が湛(🎹)えられている如(🚍)く、一つの(🏕)灯影を此処(📂)彼(♍)処に捉え(🏼)て、細く、か(🙌)そ(✔)け(🚭)く、(🏻)ち(👘)ら／＼と伝え(🖍)な(🥘)がら、(⤴)夜そ(🥍)のものに蒔絵(🐛)をしたような綾を織り(💦)出(🕤)す(🐷)。けだし食器としては(🚖)陶器も(✴)悪くないけれども、(👘)陶器には漆器の(📛)よ(➿)う(🙀)な陰翳がな(💛)く、深(🏬)みがない。陶(㊗)器は手(➗)に触(🤑)れると重く冷(💩)たく(🔸)、(🦊)し(🥑)かも熱を伝えることが早(🍞)い(🕟)ので熱い物を盛(🔣)るのに不便であり、その上カチ(💞)カチと云(🏗)う音がするが、(🔲)漆器(🛀)は手(👌)ざわりが軽(🎽)く、柔かで、耳に(🐦)つ(🤢)く程の(👷)音を立てない。私は(🍦)、(👢)吸い物椀を手に持った時の、掌が受け(♏)る汁の(🏰)重みの(🎟)感覚と、生あたゝかい温味ぬく(🧓)みとを何よりも好む。それは(😋)生(📠)れたての赤ん(🛅)坊のぷ(🧠)よ／＼(🍘)した肉体を支えたような感じでもある。吸い(🐎)物椀に(🕚)今も塗り物が(🍈)用い(🚼)られるのは(🖋)全く(🍜)理由のあること(🙌)であって、陶器(🔰)の容れ物ではあ(🙅)ゝは行かない(🤸)。第一、蓋を取った時に、陶器では(🗑)中に(🛳)ある汁(🔣)の身や色合い(🧛)が皆見えてしまう。漆器(📼)の椀のいゝ(🚛)こと(🖌)は、まずその蓋を取って、口に持っ(⛓)て(🌃)行くまでの間、暗い(😫)奥深い(🦖)底の方(💜)に、(🍱)容器(🤳)の色と殆ど違わない(🥗)液(🥈)体が(🛣)音もなく澱ん(❤)でいる(🎿)のを眺めた瞬間の気持である(🏿)。人は、(🦁)その椀の中(🚼)の闇に(📚)何があるかを見分けること(😩)は出来ないが、汁がゆるやかに動揺(🛂)するのを手の上に(🛥)感じ、椀(👅)の(🏟)縁(😰)ふちがほんのり汗を掻いてい(🥊)るので、(♒)そこか(🍰)ら湯(😘)気が立ち昇(👔)りつ(🎮)ゝあ(🈶)ること(🍎)を知り、(✳)その湯気(🍛)が運ぶ匂に依って(📓)口に啣ふくむ前にぼんやり味わいを豫覚する。その瞬間の(🛏)心持(📺)、ス(🌬)ープ(🖊)を浅い白ちゃけた皿に入(⚡)れ(📭)て出す西洋流に比べて何と(🦖)云う相(🚷)違か。それは(🏢)一種の神(🐚)秘(🦉)で(👖)あ(🚗)り、禅味(😜)であるとも云えなくはない。

Aフォークを動かしていた(🕟)彼女の手が(🦉)、胡瓜の一(🤭)と(🤮)きれ(🤞)を突き刺したまま急に(🙏)皿の(📥)上で止まっ(🙊)た(🏓)。