しずかちゃん の オナニー10

A「(😏)あのなあ、(🤫)」

Aと浜田が再(🛎)びダンス・ミュー(😪)ジックを唄(🎌)いながら、(🥞)踊り出し(😏)た(🔭)時でした。私は彼がステップを蹈(🔜)ふんで、ふ(🍋)い(🍏)と後向きになりそ(⛹)う(🌩)に(🖱)したの(🗳)で(🧙)、素早く木蔭へ隠れ(💸)ま(🤧)したが(🤴)、同(🔯)時に浜田の「おや(🌭)」(😩)と云う声がしました。

Aと、Ｓ(🌴)はあたり(💴)に遠慮しながら、(🕓)私(💐)の耳に口を(♋)つけるように(💰)しました(🌌)。

A「ああ(🔎)、ほ(💞)んとうと(♏)も(➖)。だがナオミちゃ(🥕)ん、もし(🗓)そうなれば此(📀)処に奉公して(👲)いる訳には行(🏋)かな(🦒)くなるが、お前の方は(🔃)それで差支さし(👙)つかえ(👏)な(🎊)い(🤷)の(⛳)かね。お前が奉(🎛)公(🦖)を止や(🍈)めていいなら、僕はお前を引(⬆)取って世話をしてみてもいいん(🚨)だ(🕞)けれ(🚓)ど(⛩)、………そう(🎤)して何処どこまでも責任(🏊)を以も(🍥)って、立派な女(🎫)に(🥍)仕立ててやりたいと思うんだけれ(🍾)ど」

A昔は遊(🚭)芸(😌)を仕込(🐹)む(📗)にも火の出るよ(💒)うな凄(🔉)すさまじい稽古(🔴)を(🕡)つけ往々(🌍)おうおう弟子に体刑たいけいを加え(🌦)ることがあったのは人のよく(🤴)知る通りで(🏙)ある(👑)本年〔(🍍)昭和(❄)八年〕二月十二日の大阪朝日新聞日曜のペ(💤)ージに「人形浄瑠璃じょうる(🤞)り(🆔)の(😍)血まみれ修(🤶)業」と題(✨)して(🔋)小(🐭)倉敬二君が書(🕷)いて(🅿)いる(🛎)記事を(🐿)見(😯)るに、摂津(🖐)大(🌛)掾せっつのだい(🍕)じょ(🧚)う(🌧)亡き(🔔)後の名人三代目越路太夫こし(⛺)じだゆうの眉間みけ(👣)ん(📶)には(🎧)大き(🔵)な傷痕きずあとが三日(🌜)月型に(💢)残っていたそれは(📯)師匠豊(🥩)沢団七(😳)から「いつになっ(⛵)たら覚えるの(🍆)か」(🛑)と(🕹)撥で突き倒さ(🎟)れた記念で(🍡)あるというまた文楽座の(😻)人形(♋)使い吉田玉次郎の後頭部にも同じよ(🔢)う(⛑)な(🏝)傷(🚊)痕がある玉(🐭)次(🍳)郎若か(🔊)り(🥚)し頃「阿(💣)波あわの(📴)鳴門(🙎)な(🚪)ると」で彼の師匠の大(🛰)名人(🖥)吉(🍚)田(⬇)玉(🐚)造が捕とり物ものの場の(🐋)十郎兵(⌛)衛を使い玉次郎が(㊗)その人(🍯)形(👢)の足を使った、その(📆)時キット極きま(🎋)るべ(🏈)き十郎兵衛の足がいかにし(💏)ても師匠玉造の気に入る(🧀)よ(🗯)うに使えない「阿呆め」というな(🔉)り立(🛴)廻りに使っていた(⏮)本身ほ(💎)んみの(🈚)刀でいきな(🦐)り後頭部(👅)をガ(🎄)ンとやられたその刀痕が今も(🌤)消え(🔏)ずにいるのである。しかも玉次(🔕)郎を殴な(😂)ぐった玉造もかつて師(🏹)匠金(🚅)四のため(🏭)に十(😷)郎兵衛の人形をもって頭を叩き割られ人形(🏴)が血で(👪)真赤まっかに染そ(👦)まっ(📁)た。彼はその血だら(🌅)け(💎)になって砕くだけ飛んだ人形の足(🏄)を(🐯)師匠に請こうて貰い受け真(🎼)綿に(🦃)くる(👐)み白(🔑)木(🏛)の箱(🧀)に収め(🍞)て、時々取り出しては慈(📔)母じぼの霊前れいぜ(👋)んに額ぬか(⭐)ずくが(😼)ごと(❎)く礼拝した「(🏝)この人形の折檻せ(🌌)っかんがな(🛢)かっ(🔔)たら(⚪)自分は(🗝)一生(🍫)凡々ぼんぼん(🈲)たる芸(✴)人の(🆘)末で終(🎲)ったかも知(🕥)れな(🎋)い」とし(🌀)ばしば(♐)泣いて(🚲)人に語った。先代大隅太夫おおすみ(😃)だ(⌚)ゆうは(⌛)修(💅)業(💖)時代には一見(💐)牛のように鈍重ど(🐟)んじゅうで「のろま(🔎)」と呼ばれていた(💆)が(📌)彼の師匠は有名な豊沢団平俗に「大団平」(🔡)と云(🐸)われる近代の三味線の(🕚)巨匠きょしょうであ(🎵)った(🌄)ある時蒸し暑い真夏の夜に(😁)この大隅が師匠(🦃)の家(✡)で木(🔹)下蔭挟(🦒)合戦このしたかげはざまがっ(😊)せんの「壬生(🔭)みぶ(🐑)村(👤)」を稽古してもら(🥙)っていると「守(🎯)まもり袋(🈸)ぶくろ(😔)は遺品ぞと」とい(🐣)う(🌍)くだりが(🦊)どうし(🈲)て(🦈)も(😾)巧うまく語れない(🆔)遣やり直(🛴)し(🕒)遣り直(🙄)して何遍(🖊)なんべん(🌀)繰り(😵)返してもよい(🔺)と(➰)云ってく(🚪)れない(⬛)師匠団平は蚊(❄)帳かや(🤜)を吊つって中に這(⏳)入って聴きいている大隅は蚊(📦)かに血(🎙)を吸(🚄)われつつ百遍、(🍘)二百遍、三百遍と際限も(🍷)なく(💳)繰り返し(🌎)ているうちに早や夏の夜(🍮)の(🚖)明け易(🦍)や(🎬)すくあたりが(🐩)白み(☕)初(⛑)めて来て師匠もいつかくたびれたので(😮)あろう寝(🚜)入(🏫)ねいってし(🐄)まったようである(🍳)それ(➖)でも「よ(🔧)し」と云ってく(🎀)れな(💣)いう(👅)ち(🤮)はと「(🧚)の(🤰)ろま」の特色を発(🔗)揮はっきしてど(😨)こ(📯)までも一生懸(🕔)命(📇)けんめい根(📞)気よく遣り直し遣り直して語(🤱)っていると(😴)やがて「出来た」と蚊帳の中から団平の(🐿)声(😛)、寝入ったように見えた師(🔤)匠(🔐)はまんじりともせず(🎐)に聴(🐉)いていてくれ(🤟)たのであるおよそかくの(🚮)ごとき(㊙)逸話(🎢)いつわは枚挙に遑(🤾)いとまなくあえて浄(🍰)瑠璃(🔨)の(🎊)太(📜)夫や人形(🌓)使いに(🌀)限ったこと(♟)では(💪)ない生田(🧘)いくた流(🧙)の琴や三味線の伝(🏰)授においても同(👯)様であった(😃)それ(🤸)にこの方の師匠は大(🕰)概たいがい盲人の検(🐁)校であった(🏔)から不具者の常と(🏭)して片意地な(👘)人が多く勢い苛酷かこ(⛓)くに走った傾(👫)かたむきがないでもあるま(🚬)い。春琴の師(🚔)匠(👯)春松検校の教授法もつ(🥦)とに厳(🔅)格をもって聞えてい(🔻)たこと(📀)は前述のごとくややもす(🙅)れ(📊)ば怒罵どば(🖤)が飛び手が伸びた教える方(🔑)も盲人な(💏)ら教わる方も盲人の場(👇)合が(🔯)多かったので師匠に(✅)叱し(🙄)かられ(🍹)たり打たれたりする度(🐓)に少しずつ後ずさりをし、ついに三味線を(🎮)抱(🖱)か(🥖)かえたまま中(🕛)二(🍓)階の(🔓)段梯子だんばしごを転げ落(🗄)ちるような騒さわぎも起(🛹)った(🌯)。後日春琴が琴曲指南(🏸)の看板を掲かかげ弟子を取るよ(🚋)うになっ(🍗)て(🌪)から稽古振けいこぶ(😪)りの峻烈し(🔏)ゅんれつをもって(🏜)鳴らしたのもやはり先(⛩)師の方法を(🍡)蹈(🏤)襲(⛔)と(🕷)うしゅうした(🥏)の(⏳)で(🎒)あり由来(🔸)する所がある訳なのだが(🅰)、それは佐助を教(❇)えた時代から既すでに萌きざし(✅)てい(🐛)た(🍎)のであ(🕡)るす(🗺)なわち幼い女師(🚏)匠の遊戯ゆうぎ(😗)か(🕐)ら始まり(😙)次第に本物に(💐)進化したの(🚔)であ(👴)る。ある(🔎)いは云う男の師匠が(🗺)弟子を折檻(🔶)す(🎦)る例は多々あ(🦉)るけ(👗)れども女だてらに(🌵)男の弟(🦕)子(💣)を打(🤝)ったり殴なぐったりしたと(💗)い(⛳)う春(🐙)琴のごときは他に類(🈸)が少(🚑)いこれをもって思う(⚾)に幾分嗜虐(♎)性しぎゃくせ(👖)い(🎊)の(🔫)傾向があった(🥝)のではないか(😃)稽古に事寄せて一種変態(🆔)な性慾(😐)せいよく的快味(🤣)を享(🦃)楽きょ(🦈)うら(🛬)くして(🎠)いたのでは(📥)ない(🔂)かと。果してしかるや否いなや今(🥘)日において(🏼)断定を下すことは(🐧)困難である(🌇)ただ(🚤)明白な一事は(😈)、子供がままごと遊(🧕)びをする時は必ず大人(💔)おと(㊗)なの真(🆚)似をするされ(⏯)ば彼女も(🚚)自分は検(👚)校に(💾)愛せられていた(📰)の(📈)でかつ(🕑)て己おのれ(💔)の肉体に痛棒つうぼうを喫きっ(🐘)したこと(🎒)はな(⬜)いが日頃の(🎹)師匠(💉)の流儀(🎓)りゅうぎを(🆗)知(🎮)り師(🐙)たる者はあのよう(🍱)にするのが本来で(🚩)あ(😄)ると幼心(🎟)に(🎡)合点(👹)がてんして、(🤐)遊戯(🌺)ゆうぎの際に早くも検(🐷)校の真(💞)似をするに至ったのは(📓)自然の数すうでありそれ(📗)が昂(🦓)こ(🚙)うじ(🥠)て習い性(🥋)となっ(👊)た(🔌)のであ(🎓)ろう

A「東京へ移住したのを機会に、今迄みたいな虚栄心(🤒)を(✋)捨(🛍)てて大いに勤倹(🉐)貯蓄(💨)主義で行こう(😮)。――(❣)―(🚀)兄さんや(💐)ったらそんな考にな(👰)るの(🚦)ん(👒)も無理のないと(🚢)こやし、誰(🛹)に聞(🐂)か(🥠)れても結構なことやないか。あの家かて、狭(🥥)い(🦀)ことは狭(🌖)いけど(✏)、辛抱しょ(🧛)う思(🕛)え(🧗)ば出(🥪)来(👫)んことはない(🐅)さかいにな」