elle lee6

Aと(💟)云い(♈)えば、

A「(🆎)ここは(📿)、どう(📜)書いたらい(🧛)いものかな。」

A　(⛎)夫は(🎋)、(🙊)隣の(🧑)部屋に電気をつけ(🌁)、は(📺)あっはあっ、と(✅)す(🔉)さまじく荒い呼吸を(🌨)しながら(⛲)、机(⏲)の引(⤴)出しや本箱の(🦓)引出(🔦)しをあけ(🎶)て掻かき(🕒)ま(👡)わし、何やら捜して(🏔)いる様子(🎃)でしたが、やが(🕡)て、どた(❎)りと畳に腰をおろして坐ったような物音(😤)が聞え(🕔)まして、あとはただ、はあっはあっという(🤡)荒い呼吸(🥥)ばか(🗳)り(💰)で、何(🚮)をしている事やら、(🤤)私が寝た(🏐)まま、

A　諸君はまたそう云う大き(⏩)な建物の(☔)、奥の奥の部屋(🚽)へ行くと、もう全(🕯)く外の光りが届(🈳)かなくな(🔈)った(🚿)暗がりの中に(🧓)ある(📔)金襖や金屏風が(🕞)、幾間を隔てた(🔗)遠い／＼庭(📮)の明り(⛄)の穂(🤵)先を捉えて、ぽ(🤤)うっと夢(🗯)のよ(🔽)うに照(📪)り返しているのを見たことはないか。その照り(✉)返しは(🗓)、夕暮れの地平線(🕴)のように(🆘)、あたりの(🕤)闇(⛲)へ(🍾)実に弱々しい金(🍸)色の明りを(🦀)投げているので(🧦)あるが、私は黄(🤡)金(🤮)と云うものがあれ(🌏)ほど(🖋)沈痛な美しさを見(🛥)せる(🏵)時はな(🏕)い(🤐)と思う。そ(📲)し(🚝)て、その前(🤕)を通(🏂)り過ぎながら幾度も振り返って見直すことがあ(❕)るが、(🎓)正面(🏬)から側面の方へ(🕐)歩(🛩)を移(⏮)す(⏩)に随っ(🥫)て、金(🦊)地の紙の表面がゆっ(🍮)くりと大きく底(🤘)光りする。決してち(😃)ら(🍧)／＼と(🛹)忙がしい瞬きをせず、巨人が顔色を(🎱)変える(🕗)ように、きら(👗)り、と(🔐)、(📸)長い間(🔫)を置いて(♋)光る(😆)。時と(⚫)すると、たった今(🔩)まで眠ったような鈍い反射をし(♍)ていた梨地(🅾)の金が、側面へ廻ると、燃え(🙄)上るように(🏰)耀(⛵)や(🖐)いている(🔀)のを(🏨)発(🥔)見して、こ(🌫)ん(🕔)なに暗い所(🥂)でどうしてこれだけの(📹)光線を集(👃)めるこ(🎦)とが(🍢)出来(📡)たのか(🚓)と、不思議に思う(🔫)。そ(🆘)れ(🔱)で私には昔の(☕)人が黄金(📝)を佛の(🕵)像に塗っ(👋)たり(🧗)、貴人(😆)の起居する(🏯)部屋の(🧙)四壁へ(🥧)張(🥁)っ(🥪)たりした意味が(🕦)、始めて(🐟)頷けるのであ(🔙)る。現代の人は明(🏟)るい家(🐙)に(💘)住んでいるので、(😢)こう云う(🚽)黄金(🐣)の(🙈)美しさを(🎀)知らない。が、暗い家に住(🏓)んでいた(⤵)昔(🤾)の人は、そ(🍙)の美しい色に魅(🍣)せられたばか(💸)り(😀)でなく(🤳)、かねて(🛑)実(🏑)用的(📻)価値をも知っていたのであろう。な(🏘)ぜなら光線の(🍀)乏し(📓)い屋内では、あれがレフレクターの役目をしたに違いない(🛫)から。つまり彼等は(🎡)たゞ贅沢に黄(🐫)金の(🕳)箔や砂子を(🍝)使ったの(🎙)ではなく、あれの反射を利用して明りを補(⬛)っ(🙏)たのであろう。そうだとす(🅰)ると、(🍦)銀やその他の金属はじきに光沢(📲)が褪あせ(🤖)てし(👐)まうのに、(🎛)長く耀(🎟)やき(🍴)を失わない(🌹)で室内(🥩)の闇(🦆)を照ら(🌺)す黄金と云う(🙋)ものが(📢)、異様(🏎)に貴ば(🏍)れたであろう(🔒)理(🥛)由を会得することが出(🕝)来(🐠)る(🕟)。私は前に、蒔絵と云うものは暗い所(📘)で見て(♈)貰(👢)うように作ら(🦒)れてい(🌮)ること(🍱)を云ったが、こ(🗻)うしてみ(🚯)る(🍦)と、啻た(🗝)だに蒔絵ばかりではない、織物などでも昔の(🥑)ものに金銀の糸が(➗)ふんだ(👧)んに(😛)使ってあるのは、同じ理由に(😸)基づくことが知れ(🤟)る。僧侶が纏う金襴(🍛)の袈裟けさなどは、その最(🕖)もい(😾)ゝ例(👽)ではないか(😤)。今(⭐)日町中まちなかにある多くの(📃)寺院は大概本堂を大衆(🚊)向きに明るくしてあるか(♿)ら、あ(🏹)ゝ(👗)云(🧑)う場所(🕑)で(🐜)は徒らにケバケバしいば(📈)か(🌫)りで(🖼)、どんな人柄(🚕)な高(📋)僧が着ていて(🕷)も有難味を感じ(🅱)る(😡)ことは(🦅)めったにない(🚊)が、由緒あるお寺(💋)の古式に則った佛(💷)事に列席(👚)して(🆕)み(🗜)ると、皺し(🔙)わだ(⛏)らけな老僧の皮膚と、佛前の燈明(🐩)の明滅と(📬)、(📉)あの金襴(🕌)の地(🌃)質と(🎁)が、いかによく調和し、(🆎)いかに荘厳味を増しているかが分るのであっ(💶)て、それと云うのも、(🧀)蒔絵(🍰)の場合と(💙)同(🍆)じよう(😚)に、(♍)派手な織り模様の大(🛀)部分を闇が隠してしまい(⛴)、た(📻)ゞ金銀の(♟)糸(📃)がとき／″＼少し(💖)ずつ光るようにな(🤱)るからである。そ(👽)れから、これは私一人だ(👻)けの感じで(👑)あ(💡)るか(📖)も知れな(🕙)い(🌸)が、およ(⏮)そ日本人(🕗)の皮膚に(🌓)能(🧞)衣裳ほど(🔔)映りのいゝものはない(🐆)と思う(🤩)。云う(❕)までもなくあの衣裳に(📼)は随分絢(📮)爛なものが多く、金銀(😐)が豊富に使って(🏜)あり、しかもそれを着て出る能役者(🥫)は、歌(🍜)舞伎俳優のよう(👮)にお(🛥)白粉を塗ってはいないのであるが(😿)、日本(🥛)人(🍑)特(💂)有(🖤)の(♑)赧あかみが(😷)かった褐色の肌、或は(🔧)黄色味を(💕)ふくんだ象牙色の地顔があんなに(💷)魅力を発(😠)揮する(🍯)時は(🎭)ないのであって、私(🗞)はいつも能を見に行く度毎に感心す(🔯)る。金(🤛)銀の織り出しや刺繍のある袿うち(🧞)きの類もよく(❌)似(🐍)合うが、濃(🌵)い緑色や柿色の素襖、水干(👺)、狩(🤢)衣の類、(🖋)白無地の小(🥩)袖、大口(🕘)等も実に(😪)よく似合う。たま／＼それ(✊)が美少年の能役(🔢)者だ(🤪)と、肌理き(👇)めのこまかい、若々しい(🔥)照りを持った(🌷)頬の色つやなどがそのた(🎟)め(⛸)に(👛)ひと(🙄)しお引(🛤)き立てられて、女の肌と(🐴)は自ら違った(🐓)蠱惑こわ(👡)くを(🛅)含(🚽)んでいるよう(👡)に見え、なるほど昔(🚛)の大(🔑)名が寵(🎈)童の容色(🥞)に溺(⛹)れた(💈)と(😞)云うのは此処のことだなと、合点(🦇)が行く。歌舞伎の方(🎣)で(😙)も時代(🛃)物(✊)や所作(💔)事の(🖌)衣裳(🦄)の華美なことは能楽のそれ(🌌)に劣(🐳)らな(⛵)いし、性的魅力の点に(🌅)かけてはこの方(😟)が遙かに能楽以(🕢)上とされて(😡)いるけれども(💄)、両方をたび／＼見馴れて来ると(😃)、事実はそれの反対であ(🌪)る(🐿)こ(😎)と(🕊)に気が付くであろ(🍶)う。ち(🎓)ょ(🥌)っと見た時(📃)は歌(🍛)舞伎の(👓)方(🍾)がエロ(🛥)テ(🐏)ィックで(✏)もあり、(🌛)綺麗でも(⤵)あ(🚁)るのに(📫)論はな(😭)いが、昔は(⏮)とにか(💉)く(📦)、西洋流の照明を使うように(🎐)なった(🌿)今日の舞台で(🍊)は、あの(🍽)派手な色彩がやゝとも(⛴)する(😋)と俗悪(🙉)に陥り、見飽きがする。衣裳も(🛀)そうなら、化粧とてもそ(🔞)うであ(⛎)っ(🦁)て、仮に美(🚾)しいとしてからが、それが何(♉)処までも作った顔であってみれば、生地の美しさ(💴)のような実感が(🥟)伴わな(🏁)い。然るに能楽(🔩)の(➿)俳優は(😵)、顔も、襟も、手も、生地の(⛵)まゝで登場(➖)す(♍)る。されば眉目のなま(🔲)めか(💶)しさ(🏣)はその人本来のも(🎊)ので(💦)あ(🔷)って、(🗾)毫も(🙃)われ(🏸)／＼の眼を欺いているの(🛫)では(🌇)ない。故に能役者(🦗)の場合は女形や二枚目の素顔に接してお座がさめた(😹)と云(💹)うような(⚽)こと(🏜)は有り得ない。たゞわれ／＼の(💫)感(🥨)じること(✋)は、われ／＼と同じ色の皮膚を持った彼等が一見似(😈)合いそうに(❇)も(😟)ない武家時(✌)代の派手(🐘)な(🧦)衣裳(💵)を着け(🐛)た時に如(👏)何にその容色(🗝)が(🚅)水際立っ(🥘)て見える(🗄)かと云う(🦕)一事で(🗳)ある。かつて(🕯)私は、「皇帝」の能(🤶)で(🆙)楊貴妃に扮(👀)した金(♋)剛(🕙)巌氏を見(🍖)たこと(🔊)が(🈚)あった(✳)が(🏴)、袖口(🦒)から覗(🛏)いてい(🆎)るその手の美し(🈹)かったことを(😃)今も忘れない。私は(🔸)彼の(🛍)手を見な(🚈)がら(🛷)、しば(🍿)／＼(🏠)膝の(🤒)上に置いた自分の手を省みた。そ(🏑)し(🧢)て彼の手がそんなにも美しく見(🌎)えるの(👀)は、手頸から指先に(✍)至る微妙な掌ての(🈹)ひらの動かし方、(🙍)独特の(🐚)技巧を(⛸)罩こめた(🔴)指のさばきにも因る(🆗)のであ(🎨)ろうが、そ(🌽)れにしても、その皮膚(🏎)の色の、内部からぽうっと明りが射しているような(🚇)光沢は、何(🍘)処から来るの(🌋)か(➖)と訝(🐭)し(🎪)みに打たれ(🥡)た。何(👺)とな(💺)れば、それは何処(🚆)までも(😾)普通の日本人(😏)の手であって、(🤪)現に私が膝(🍣)の上につい(⏲)ている手と、肌の色つやに何(🙄)の(🍙)違ったところもな(🎙)い。私は再び三たび舞台の上の金(🥨)剛氏の手(🈷)と自分の手と(🐱)を見較べたが、(📲)いくら見較(🕰)べ(🏗)ても同じ手である。だが不思議にも、その同(🎻)じ手が舞台にあっ(🤫)ては(🗿)妖しいまでに美しく見(🐗)え、自分の膝(⏫)の上にあっては(🚞)只の平凡(💢)な手(🐂)に見(💫)える。かくの(➗)如き(😁)ことはひと(🔽)り金(🌲)剛巌(🤑)氏の場合のみではない。能においては、衣裳の(🐖)外へ露(🤭)あらわれ(💔)る肉体(🕛)はほんの僅か(🤞)な(👲)部分で(🚪)あ(🚧)って、(🥛)顔と、襟くびと、手頸から(🍓)指の先(🚅)までに(👔)過ぎず、(🐫)楊貴妃(♈)の(😝)ように面を(🥋)附けてい(😳)る(🎡)時は顔さえ隠れ(🌇)てしまうのであるが(📡)、それでい(🔚)て(🦅)そ(🤠)の僅かな部分の色つ(🍾)や(👥)が(🚬)異(🚭)様に印象的にな(🖐)る(⛎)。金剛氏は(🛁)特にそ(🌊)うであ(💑)っ(📨)たけ(📷)れ(🔒)ども、(🎱)大概の役者の手が、何の奇もない当りまえ(🅰)の日本人の(🏳)手(💿)が、現代の服装(🌅)をし(🐨)てい(🔚)ては気が付かれない(🍔)魅惑(🍒)を発揮してわれ(🤒)／＼に驚異の眼を見張らせる。繰(📰)り返して云うが(🐣)、(🚪)それ(🔵)は決(👆)して(🔤)美少(🛀)年や美男(🧕)子の役者に限るのでは(💐)ない。たと(🔅)えば、日(💡)常われ／＼は普通の男子の唇に惹き付けられることなどは有り得ない(⏸)が(📚)、能の舞台(💺)で(🏍)は(🥊)、あの黝(🏝)くろ(🤟)ずんだ赤みと、しめり気(⏸)を持っ(🧐)た肌(⛴)が、口紅をさした婦人(🌮)の(🥜)それ(🐸)以(🎸)上に肉感的なねばっ(🏏)こさ(🗳)を帯びる(🔂)。これ(✌)は役者が謡いをうたうために(🗼)始(🎻)終唇を唾(🚬)液(💑)で濡(🌸)らす故でもあ(🖐)ろうが、しか(💤)しそ(⛪)のせい(🔙)ばかり(🌄)とは思(🙂)えない。また子方の俳優の頬が紅潮(🆘)を呈(🍍)して(🎈)いるの(🐍)が、(🦉)その赤さが(🍧)、実に鮮や(🙋)かに引(🀄)き立って(🚔)見(🔊)える。私の経験(🏁)では緑系(⬛)統の地色の衣裳を着けた時に最も多くそう(🥥)見え(😹)る(🏄)ので、色(💑)の白い子方なら勿論であるが(🗂)、実(🐎)を(🛹)云う(🤙)と色(🎐)の黒い(🚺)子方の方が、却ってその赤味の特色が眼(💁)立つ。そ(😔)れはな(🚒)ぜかと云うと、色白な児では白と赤との対照が(🌇)あ(👍)まり刻明(🍵)である結果、能衣裳の(🏷)暗(🗝)く沈(🌇)んだ色調には少し効果(🌀)が強過ぎるが、色(⛄)の(🦉)黒い児の暗(🔫)褐色の(🆗)頬で(🗣)あると(👟)、赤がそれほ(🚓)ど(🍹)際立たないで(🐗)、衣裳と顔とが互に(🏰)照りは(😍)える。渋い緑と、渋い茶と(📲)、二(📟)つの間(🏳)色が映り(🚿)合(🦑)って、黄色人(🥢)種(🔠)の肌が(🍔)いかにもその所を得、今(🈷)更(💂)のように(🔧)人目(🤟)を惹(🕎)く。私は(🏦)色の調和が作り出す(⛄)かく(🥠)の(💚)如(👺)き美(💡)が他にあるを知(🐬)らないが、も(🗻)し能楽が歌舞伎のように近代の(🗡)照明を用(🌤)いたとしたら(🐯)、(🚋)それ(🙇)らの(🤟)美感は(🤘)悉くどぎつい光線(🤞)のた(🔥)めに飛び散ってし(🔺)まうで(📼)あろう。されば(🤯)その舞台(🎄)を昔ながら(🤘)の(👉)暗さに任して(✒)あるの(🍞)は(💼)、必(🏠)然の約束に従って(🤡)いる訳であって、建物など(🎍)も古(📨)ければ古い程いゝ。床が自然の(🤔)つやを帯(🎺)びて柱(🧢)や鏡板などが黒光りに(👣)光(📷)り、梁から(🎐)軒先の闇が大きな吊り鐘を伏(👉)せたように役者の頭上へ蔽(😗)いかぶさってい(✴)る舞台(🧟)、そういう(🍡)場所が最も適(🌃)している(🥡)のであって、(⚽)その点から(🌆)云えば近頃能(🕹)楽が朝日会館や公(🚯)会堂へ(🔔)進(🏻)出する(♟)のは、結(🛡)構なこ(⚾)とに違いない(🎾)け(🐉)れども、そのほんと(📓)うの持(🗄)ち味は半分以上失われていると(🗝)思わ(🎡)れる。

A（(🖖)滋(🏗)）あゝさうなんだ。とうとう今日(🕑)は済まなく(🐹)なつてしま(👑)つた(🌝)んだ。お前には気の毒だけれど(🏨)………(🚢)

A　(🤖)ガソリンカアは、(👯)のろのろ進み、金木駅(♌)に着い(🈷)た。見ると、改札(🥔)口に次兄(🐟)の英治さん(📠)が立って(😫)い(🧐)る。笑っている。