av 女優 オナ 禁8

Aこ(🏽)う云い(🎂)ながらも、私は油断なく(👨)耳を傾(⚡)けた(🕍)。

A「何を言つてる(⛸)の。食べ(🌰)る(🔭)事ば(⚓)かり考へてる(🗣)く(🚍)せに。」兎は軽蔑し果てたと(🐴)いふやうに(🀄)、つんと(🕕)わ(🐫)きを向(🐹)いてしまつ(💃)て(😴)、「助平(🖕)の上に、また、食ひ(☔)意地がきたないつ(🤗)たらありやしない。」

A「とにかくお風呂へお這入(🔋)り(🏆)にならない？(🦍)」(🦂)

Aと何喰(🥒)わぬ顔(🎭)で云い出し(✋)た。

A「秋やなあ(🧥)、―――」(👸)

A　京都(😅)に「(🐻)わ(⛅)らんじ(🤬)や」と云う有名な料理屋があって、(🤩)こ(🤧)ゝ(🚧)の家では近(✒)頃まで客間に電燈(🐩)をともさず(🎪)、(💘)古風な燭台を使う(🚳)のが名物になっていたが、ことしの春、久しぶりで(🦅)行(😱)ってみ(🔷)る(⤴)と、いつの間にか行燈式の(😡)電燈(💺)を(🏵)使(⛺)うようになっ(👹)て(🎷)いる。いつからこうしたの(👁)かと聞くと(🎦)、去(😙)年(🍛)からこれにいたしま(🦎)した(💬)。蝋燭の(🙀)灯(😮)で(🕍)はあまり暗すぎると仰(🛂)っしゃるお(🍓)客様(🏖)が(🏏)多いもの(🎞)でござ(🙆)りま(📤)すから、拠んどころなく(🏑)こう云う風に致しましたが、(👘)やはり(🥝)昔のまゝの方がよいと仰(🚛)っしゃる(🔦)お方に(🐚)は(🕥)、燭台を持って参りますと云う。で、折角(🧞)それ(💘)を楽しみ(👴)に(☕)して来(🚧)たの(🥎)であるか(🈳)ら、燭台に替えて貰っ(⚾)たが、その時私が(🗂)感じたのは、日本(🚉)の漆器の(📬)美(🅾)しさ(📕)は、そう云うぼん(🚿)やり(📟)し(⛄)た薄(🍺)明りの(🔳)中(🚏)に置(🛎)いてこそ、始めてほ(🧠)ん(🔑)とう(🤤)に(🔟)発揮され(👶)ると云うことであった。「わらんじや」の座敷と云うのは四(🚩)畳半ぐらいの(👲)小じんまり(⬅)し(🚮)た茶(🔚)席であ(🦄)って、(🍻)床柱や天(🚫)井な(😓)ど(🥖)も黒光りに光っているか(♓)ら、行燈式の電燈でも勿論(🔭)暗い感じが(🚞)する。が(🙈)、それ(✔)を一層暗(🚏)い燭(📺)台に改めて、そ(🏑)の穂のゆ(😴)ら／＼と(🃏)またゝく蔭に(👹)ある膳や椀を視詰めている(📜)と、それらの(🌩)塗(🚗)り(✡)物の沼のよう(💣)な(🌖)深さと厚みとを持った(🚿)つや(🚣)が(🔶)、全く今までとは(🥈)違った魅力を帯び出(🌬)して(💢)来る(🕒)のを発見する。そしてわれ／＼の(🧤)祖先が(😫)うるしと云(🎀)う塗料(🔶)を見(💳)出し、それを塗った器物の色沢に愛着(👚)を覚えたことの偶然でないのを知るので(😸)ある。友人サバ(✍)ルワル君(🐼)の話に、印度では現在(🏇)でも食(🧞)器に陶器(😓)を使うこと(😹)を卑(🏨)し(📟)み、多(⏭)く(👥)は塗り(📄)物を用い(😽)ると(🎊)云う(👠)。われ／(💪)＼はその反対(🧗)に、茶事とか、儀式とか(🧀)の(💊)場(🔜)合で(✴)なければ(✍)、膳と吸い物椀の(🚑)外は殆ど陶器ばかりを(🤘)用(🗳)い、漆器と云(💙)うと、野暮く(🛒)さい、雅味のな(🎃)い(🚩)ものにされてしま(📠)っているが、それは一(🍻)つには(🔲)、(⚪)採光や照明(🤠)の設(📜)備がもた(🐗)らした「明るさ」のせいではないであろう(🐒)か。事実(🍰)、「闇」を条件(🦈)に入れなけ(💽)れ(📡)ば(🚆)漆器の美(😗)し(🧤)さは考えら(🌀)れ(📸)な(📛)い(🚚)と(🚕)云って(🖲)い(💄)ゝ(🔠)。今日では白漆(🕋)と(💜)云うようなものも出来たけれども(😜)、昔から(🔒)ある漆器の肌は、黒(👵)か、茶か(🐾)、(⌛)赤であって(💹)、そ(⭕)れは(🐱)幾重も(🍮)の「闇」が堆積した色であり、周囲を包む暗黒の中(🐦)から必(🐺)然的に生(📭)れ出たもののよう(💭)に(🏬)思える。派(🍮)手な蒔(🆎)絵まきえなど(🐇)を施したピカピカ光(📗)る(💔)蝋塗(🥅)りの手箱とか、(📀)文(📬)台(🍦)とか、棚とかを見(🍘)ると、(🤯)い(🍏)かにも(🌂)ケバ(🔞)ケバし(💹)くて(🏴)落(🥌)ち着きが(🔵)なく、俗悪にさえ思えることがあるけれ(🚂)ども、もしそれらの(🥠)器物を取り囲む(🤭)空白を(🛳)真っ黒な闇で塗り潰し、太陽(💃)や電燈の光線に(👿)代えるに一点の(♓)燈明か(🐓)蝋燭の(🏡)あかりにして見給(🏳)え、忽ちその(🎧)ケバケ(📶)バし(🚡)いものが底(👚)深く沈(📪)んで、渋い(🐺)、重(⏹)々しい(😍)ものに(🥞)な(🚉)るであろう。古えの工藝家がそ(⏱)れ(🙉)らの器に漆(🏁)を塗り、蒔絵(🔰)を画く時(🤼)は、必ずそう云(🗂)う(🙇)暗い部屋を頭に置(⛑)き、乏(🚩)しい光りの中(🛥)における効果を狙ったの(🐛)に違(🌡)いな(🏽)く、金色を(🍾)贅沢に使ったりしたの(😼)も、それが闇に浮かび出る(🏄)工合や(🍳)、燈火を反射する加減を考慮し(🎏)たもの(🔬)と察せられる。つまり金蒔(🤞)絵は明る(❤)い(👬)所(🦏)で一度にぱっと(🌽)そ(🕡)の全体(👂)を(🏿)見るものでは(🙈)なく、(✝)暗い所(🐻)でいろ(🛑)／＼(😯)の(🏞)部分が(🤭)とき／″＼少しず(🎴)つ(💗)底光りするのを見るように出来てい(🚸)るのであって、豪華絢爛(❎)な模様の(👿)大半を闇に隠し(🎺)てしまってい(👈)るのが、云い知れぬ餘情を催(🆙)す(🚐)のである。そして、あのピカピカ光る肌(💙)のつやも、暗(🌊)い所(❄)に置いてみる(🐝)と、それがともし火(🦌)の穂のゆらめき(🆕)を映し(👧)、静かな部屋にも(🈸)おり／＼風のおとずれのあることを教えて(🤣)、そゞろに(🚖)人を瞑(😨)想に(💪)誘(♒)い込む(🐕)。も(🐥)しあの陰鬱な室内に漆器と云うも(🚹)のがなかったなら(💟)、蝋燭や燈明の醸し出す怪(🧢)しい光りの夢の世(🥐)界が、その灯のはためきが打ってい(🎚)る夜の(🍂)脈搏が、どんなに(🏁)魅(😨)力を減殺されることで(⚓)あろう。まこと(🆘)に(🍖)それは、畳の(🔋)上に幾(🔃)す(♒)じもの小川(👼)が流れ、池(🖼)水が湛えら(🐟)れている如く、一つの(😅)灯影を此(⏱)処彼処に(👻)捉え(🚔)て、細(💱)く、(🃏)かそけく、(🥑)ちら／＼と伝えながら、夜そのもの(🐸)に蒔絵(🛳)をしたような綾を織り出す(🔚)。けだし食器として(📴)は陶器も悪(🗺)く(➗)な(🈹)いけれども、陶(🏌)器には漆器の(🛑)ような陰(❇)翳(💻)がな(🏮)く、深みがない。陶器(🐙)は(🔕)手に触(🔘)れると重く冷たく、(🚸)し(👻)かも(🔓)熱を伝える(🥓)こ(😢)とが早(🕶)いので熱い(🕸)物を盛るのに不便であり(🎨)、その上(💥)カ(☝)チ(🤽)カチと云う音がする(🐻)が、漆(🌪)器は手ざわりが軽く、(🌮)柔かで、(🤺)耳に(🐽)つく(🚡)程の音を(🆓)立(🕡)て(🥙)ない。私は、吸い物椀を手に持っ(👹)た時の、掌が受ける汁の重みの(🐚)感覚と、生あたゝかい温(📠)味ぬく(📼)みと(📻)を何よりも(📌)好(🚣)む(🈹)。それは生れたての赤ん坊のぷよ／(🍇)＼し(🈸)た肉体を(🚰)支えたよ(🖇)うな感じ(🤪)でも(🍎)ある。吸い物椀に今も塗(🐲)り物が用いら(📙)れるの(🌧)は全く理由の(💗)あ(📼)ること(👷)であって(😥)、陶器の(🚒)容れ物ではあゝは行かない(🏷)。第一、(🎏)蓋を取(🛥)った(🍚)時に、陶器で(🈶)は中に(⛄)ある汁の身(🔕)や色合いが(🥪)皆見(🏕)え(🏘)てしま(📻)う。漆(👲)器の椀(🕶)のいゝ(🍎)こ(🌗)とは(🌻)、ま(🚡)ず(📴)その蓋を取って、口に持って行くまでの間、暗い奥深い底(💸)の方に、(🍝)容器の色と殆ど違わない液体が(🚿)音も(🐍)なく澱んでいる(🍲)のを眺め(🥑)た瞬間の気持である(🕺)。人(🚷)は、(🍣)そ(🐥)の椀の中(🤽)の(🌓)闇に何があ(🕐)るかを見分けることは出来(🤲)ないが、汁(🗺)が(⤴)ゆる(✳)や(🐳)かに動揺するの(🥌)を手の上に感(🏒)じ、椀(🔝)の縁ふちがほんのり汗を掻いているので、そこ(🌈)から(✔)湯気が立ち昇りつゝあ(🏪)ることを知り、その(🍮)湯(🚂)気(🎛)が運ぶ匂(🦈)に依って口に(➿)啣(💴)ふく(🕷)む前にぼんやり味(📡)わ(🛏)い(📼)を豫(🚫)覚する。その瞬間の(🕯)心(🌱)持、スープを浅い白ちゃけ(🚏)た皿(👏)に入れて出す西洋流に比べ(🎊)て何と云(🧐)う相違か。それは一種(⛺)の神秘であ(👉)り、禅味であ(🏈)る(🅱)とも云えなくはない。