整体 師 えろ7

A　二(🏟)人は土(😒)堤の細い(😂)道(🧥)を、あと(🥝)になりさきになりしなが(♿)らゆつく(🏎)り歩い(✏)た。初(🤴)夏の夕暮れことで(🙇)ある。はこべ(💍)の花が道の兩側にて(🥚)んてんと白く咲(💇)いて(💩)ゐた。

A「(🔞)そう云え(🕺)ば君(🌆)は、河合さ(🎚)ん(🛁)とは始めてなんじゃなかった(〽)かしら(📱)？」

A「そりゃ、証拠と(🧦)云っ(📥)て(🚍)はありゃ(🐣)しな(💕)いが、………」

A　歸(⚓)りて眠ねぶり(🚒)しは十時過(🛌)なりき。

A　京都(🎥)に(💟)「(🕒)わ(📭)ら(🌠)ん(🐷)じ(🍙)や(🏸)」と云う有(🐖)名な料理屋(🤬)が(🚔)あって、こゝ(🍴)の家では近(🕡)頃まで(♌)客間(💖)に電燈を(🅰)と(🕉)もさず(🔊)、古風(🍥)な燭台を使うのが(🏂)名物になっていたが、こと(🏵)しの春、久し(🚳)ぶりで行(❗)ってみると、いつの間に(💫)か行燈(😐)式の電(🤬)燈を使う(🌫)ように(🛤)な(🐜)っている(📳)。いつからこうした(✈)のかと聞(🎎)くと、去年からこれ(🏭)にいたしました。蝋燭(📼)の灯ではあ(🍃)まり暗すぎ(🤯)ると仰っしゃるお(💦)客様が多(🥁)いものでご(🐭)ざり(🔸)ます(🏚)か(🎬)ら、拠んどころなくこう云う風に致しましたが、や(♈)はり(📒)昔(🍩)のまゝ(⤴)の方(🚆)が(🧜)よいと仰っし(🏉)ゃる(🍅)お(🐠)方(🕙)には、燭台(🏸)を持って参りますと云う。で、折角そ(💅)れを(🉑)楽し(🍛)みにして来(🤝)たのであるから、燭台に替えて貰ったが、その時私が感じたのは(👜)、日本の漆器(🍢)の美しさは、(🆘)そう云(😙)うぼ(🕧)んやりした薄明りの中に置いてこそ、始めてほんとうに発(🐃)揮されると云(🔶)うこと(👕)であっ(✊)た。「わらんじや」(🏍)の座敷と云うのは四畳(🙅)半ぐらいの(⚪)小じんま(💑)りし(📸)た茶席(🎹)であって、(🐵)床(🆚)柱や天井なども(🐸)黒光りに(🎤)光っているから、行燈式の電燈でも(🔪)勿論(🎨)暗い感じがする。が、(🛳)そ(✋)れを一層暗(🎂)い(💾)燭台に改めて(🐘)、その穂のゆら／＼とまたゝく蔭(✈)にある膳や(🌡)椀を視詰めている(🏖)と、それ(🌶)らの塗(🌀)り物の沼のよう(🏹)な深さと厚みとを持ったつやが(👂)、全(📯)く(👢)今ま(👂)でとは違った魅力を帯び出し(📝)て来る(🚗)の(😖)を発見する。そ(💈)して(🔵)われ／＼の祖(💸)先が(🍻)うる(🕓)しと云う(♊)塗料を見出(🛢)し、それを(🎺)塗った器物の色沢に(㊙)愛着を覚えた(🏝)こと(👗)の偶然(🛵)でな(😔)いのを(🏐)知るの(📮)である。友人サバルワル君の話に、印度(🦒)では現在でも(🌌)食器に陶器を使うことを卑しみ(✍)、多(⏫)くは塗り物を用いる(🎊)と云う。われ／＼はその反対に(🍌)、茶(💔)事とか、儀式とかの場合(💝)で(👅)なけ(🕯)れば、膳と吸い(⏳)物椀の外(✴)は(🌩)殆ど陶器ばかりを用(🍙)い、漆器(🚲)と云う(🍏)と、(🔶)野暮く(❄)さ(⛷)い、雅味(🥈)のな(🎓)いもの(🎆)にされてしまっているが(🕸)、それは一つには(😜)、採光(✅)や(🎢)照明(🐻)の(🐍)設備がもたらした「(🚽)明るさ」のせいで(🍷)は(📯)ない(🎆)であろ(🔳)うか。事実、「闇」を条件に入れなければ漆器の美しさ(📄)は考(😎)えられないと云ってい(🧡)ゝ。今日で(🤫)は白漆と云うようなものも出来たけ(🏝)れども、(👹)昔からある漆器の肌は、黒か、茶か(✌)、赤であって、それは幾重もの「(🎃)闇」が堆積した色で(🏬)あり、周囲(🎵)を包む(🍷)暗(💙)黒の(🙋)中か(🍻)ら必然(🔼)的(🧐)に(🙉)生れ出たもののように思え(📟)る。派手(👺)な蒔絵まきえなどを施したピカピカ光(🍃)る蝋塗りの手箱とか、文台とか、(🔁)棚とかを見ると(🐖)、いか(👹)にもケバ(😛)ケ(🚠)バしくて落ち着きがなく、俗悪(🌂)に(🎄)さえ(🍪)思え(🕞)ることがあるけれ(🐠)ども、(🤣)もしそれら(🐡)の器物(🚿)を(🔼)取り囲む空白を真っ(🚬)黒な闇で(🌴)塗(🗒)り潰し、太陽や電燈の光線に代える(🎹)に一点の燈明か(🏚)蝋燭のあかりに(🍦)して見給(🍳)え、(💕)忽(⛳)ち(🚞)そのケ(🐯)バケバ(✅)しいものが底深(🗳)く沈んで、渋い、重々しいものにな(💁)るで(👺)あろう。古えの工(🐊)藝家がそれらの器に(🎭)漆を塗(👨)り、蒔絵を画く時は、(♉)必(🌀)ずそう云う暗い部屋を頭に置き、乏しい光り(🏋)の(👭)中に(🔉)おけ(🐌)る(🏊)効果を狙(🐎)ったのに違いなく、金色を(🚒)贅沢に使(🕙)っ(🤐)たりしたのも、それ(🐵)が闇に(🚲)浮かび出る工(🙇)合や、(⏲)燈火を(🦇)反射(🧒)する(🥐)加減(🎿)を考慮したものと(📝)察せられる。つ(🧣)まり金蒔絵は(🍚)明る(🥪)い所で一度(📴)にぱっとその全(💞)体を見るも(🗣)のではなく、暗い所(💢)でいろ／＼の部分が(💱)とき／″＼少し(😯)ずつ底光(💒)りするのを見るように(🛫)出来(📤)て(🔻)いるのであ(🐯)って、豪(🍑)華絢爛(📖)な模様の大半を闇に隠して(🎃)し(🎒)ま(🚵)っているのが、(🐭)云い(🐰)知れぬ餘情を催(💃)すの(💫)である(📜)。そし(😰)て(🌥)、(🚭)あの(⛵)ピカピカ光る肌(🍴)のつ(🅿)やも、暗い(🧘)所に置(🚲)い(🚕)てみる(🐈)と、それがと(🅿)もし火の(🔷)穂のゆらめ(🍒)きを映(🛥)し、静(💛)か(⌚)な部(🤩)屋にもおり／＼風(🐓)のお(🙂)とずれの(🔄)あることを教え(😈)て、そゞろ(🏛)に人を瞑想に誘い込む(🎈)。もしあの陰鬱(🏘)な(🍇)室内に漆器と云う(😷)ものがなかったな(🚊)ら、(👐)蝋(🦌)燭や燈明の醸し出す怪(🏴)しい光りの夢(🍃)の世界が、(🚐)そ(⬇)の灯のはため(⬛)きが打(🐀)っている夜の脈(🏫)搏が、ど(🗡)んなに魅(💼)力を減殺され(♒)るこ(🤳)とであろう。まこと(♊)にそ(🍻)れ(🕵)は、(🐼)畳の上(👿)に幾すじもの(😇)小川が(🐘)流れ(😞)、池(🚛)水が湛えら(🐘)れている如く、一つの灯影を此処彼処に捉え(🔏)て、細(♿)く、かそけく、(🏓)ちら／＼と伝(🦖)えながら、夜(🗂)そのものに蒔(🎱)絵を(🤾)したよう(🤓)な綾を織り出(🤲)す。けだ(😟)し食器としては(📸)陶器も悪く(📞)な(💻)いけれ(🦔)ども、陶器には(🗡)漆器のよう(🔯)な陰(👷)翳がなく、深みがない。陶器は手に触れると(🛂)重(🍮)く冷(💡)たく、しかも熱を(👳)伝える(🏓)ことが早い(🚨)ので熱い(🦐)物を盛(🏅)るの(🤜)に(🐢)不(🚒)便であり、そ(♐)の上カチカチと(👛)云う音がするが、漆器は手ざわり(🔔)が軽く、柔かで、耳に(🍌)つく程の音を立て(🗄)な(🛶)い(💎)。私は、吸い(🍻)物椀を手(👄)に持った時の、掌が受ける汁の(🥗)重み(🌚)の感覚と、生あたゝか(🅾)い温(🎯)味ぬくみと(🐨)を(🍕)何よりも好む。それ(📒)は生れた(👌)て(🕖)の赤(🐏)ん(🤳)坊のぷよ／(🔣)＼した肉体を支えた(👶)ような感(🚶)じでもあ(🌬)る(🙀)。吸い物(🌫)椀に今も塗(🚀)り物が用いら(🛴)れるのは全(🅱)く理由のあることで(🔽)あって、陶器の容れ(🥘)物ではあ(🐛)ゝは(🚭)行かない。第(🔈)一、蓋を取った時に(🤥)、陶器で(💞)は(🦆)中に(🤢)ある汁(🐍)の身(🥤)や(👣)色合い(🤦)が皆(🥅)見(🍲)えて(🐢)しま(💱)う。漆器の椀(📦)のいゝことは、ま(😈)ずそ(⏱)の蓋を(💗)取って、口に(🌃)持って(🈹)行くま(🚁)での(🌎)間(👫)、暗い奥深い底(🦃)の(🚟)方に、容器(😱)の色と殆ど違(😵)わない液体が音(🌠)もなく澱(🔞)んでいるのを眺めた(⏭)瞬間の気(🏃)持で(🍖)ある(🧝)。人は、その(🎥)椀の中の闇に何が(🦏)あるかを見分(👕)けることは出来ないが、汁が(💏)ゆる(🐉)やかに動揺するのを(🍱)手の(🚇)上に感じ、椀の縁ふ(🎥)ちがほんのり汗を(👪)掻(🚽)いているの(😂)で、そこから湯気(🆎)が立ち(🍪)昇りつゝあることを(🏞)知り、その湯気(⛷)が(🕷)運ぶ匂に(🔝)依っ(😻)て口に啣ふくむ前に(👹)ぼん(🏭)や(✔)り味わいを豫覚する(⛑)。その瞬間の(🗄)心持、スープを浅い白ち(🧛)ゃけた皿に入れて(⚾)出(😲)す西洋(🔺)流に比(🉑)べて何(🏪)と云う相違か。それは一種の神(🗃)秘であり(💋)、禅味で(🍫)あるとも(🐎)云え(🤚)なくは(📺)ない。

A貝島の(🛵)手に満を引いて(🤛)居(🗣)る(📑)鞭が、あ(⛄)わや沼倉の頬ッぺ(📫)たへ飛ぼうとする途(😂)端に(😺)、