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A「あー」

A　雨がやんで(🏿)、夫は逃げ(🤷)るようにそそくさと出かけ、(💴)そ(📽)れ(🚋)から三日後に(🉐)、(🤳)あの(🏿)諏訪湖心中の記事(🎄)が新聞に小(⏸)さく出まし(🎽)た。

A　毎日毎(❗)日、雪が(🐣)降り続け(👉)る。そ(😚)れでもお爺さ(🐦)んは何かに(🌆)憑かれ(🤙)たみたいに(💤)、(☝)深い大竹藪(💌)の(💓)中を捜しまは(🐖)る。藪の(🚿)中には、(🤤)雀は千も万もゐる。その中から、舌を抜かれた(🗂)小雀を(🎿)捜し出すのは、至難の事のやうに思はれ(🚇)る(🏧)が、しかし、(🦕)お爺(📧)さ(🍾)んは異様な(🈁)熱(🐤)心さを以て、毎日(🔀)毎日探(🔚)索(😽)する。

A忘却は、(🎇)人間の救ひ(🚇)であ(🥞)る。

A　諸君(😲)はまたそう(💩)云う大(🌥)きな(🎐)建物(🎲)の、奥(⬅)の奥の部屋へ行くと、もう全く外の(🌒)光りが届かなく(😼)な(🛋)っ(🌨)た暗がりの中にある金(🈵)襖(🦅)や金屏風が、幾間を隔てた(🚎)遠い／＼(🤔)庭の明(🏄)りの穂先(🎇)を捉えて、ぽう(💖)っと夢のよう(🐩)に照り返し(🌆)ている(🙂)のを見たこ(📦)とはない(🚕)か(🈷)。そ(🔖)の(🛠)照り返しは、夕(🕥)暮れ(🎫)の地平線(✨)の(👎)よ(🌁)うに、(💮)あたりの闇へ(💃)実に弱々(👘)しい金色の明りを(🐤)投げて(😾)いるので(🖊)あるが、私は(🥊)黄金と云うものがあれほど沈(🐧)痛な(📡)美しさ(📹)を見(🍯)せる時はな(🤢)いと思う(🚐)。そし(🚗)て、(🥢)その前を通り過ぎながら幾度も振り返っ(👡)て見直すことがあるが(🛌)、正面か(✍)ら(🥓)側(🐂)面(👙)の方へ歩を移すに随(⏱)って、金地の紙の表(📚)面がゆっくりと(😹)大きく底光りす(🍮)る。決してちら／＼と(⛳)忙がしい(🍍)瞬き(🕖)をせ(👰)ず、巨(💭)人(🛳)が顔色を変(📷)えるよ(🎙)うに、きらり、と(🚌)、長(🏀)い間を(🏼)置いて光る。時とすると(⛹)、たった今まで眠った(🙏)ような鈍い反(😖)射をし(🗾)ていた梨地の金(😨)が(📏)、側面へ廻(🏢)ると、燃え上(🏞)る(➰)よう(🍸)に耀やいているのを発見して、こんな(👝)に暗い所でどうし(🚊)てこれだけ(👻)の(🕞)光線を(🍃)集(🛌)めることが出来たのか(🚏)と、不思議に思う。それで私には昔の人が黄金(🚂)を佛の像に塗ったり、貴人(🆔)の起居す(🌇)る部屋の(🏝)四壁(👨)へ張ったりした意味が、始めて(🥞)頷け(✉)るの(♐)で(🍛)ある。現代の(👨)人は明るい家に住んでいるの(👝)で(😩)、こう云う黄金の(🔹)美(🐓)しさ(🗞)を(🥅)知ら(😫)ない。が、(⏪)暗(😮)い家に(😲)住(🛁)んでい(🍎)た昔の人は、その美し(🚨)い色に魅せられたば(🍍)かり(🙊)で(🔔)な(🐿)く(🌋)、かねて実用的(💟)価(🕙)値を(🚷)も知ってい(😉)たので(🕥)あろう。な(✉)ぜなら光線の乏しい(🗑)屋内では(🏽)、あれ(👇)がレフレクターの役目をしたに違い(🔋)ないか(🚜)ら。つまり彼等(🖼)はたゞ贅沢(🧥)に黄(🐡)金(🐩)の箔や砂子を使(🎈)ったの(💠)ではなく(🦌)、あれ(🧥)の反射を(🕚)利(🐄)用して(🕕)明りを補ったのであろう。そうだとすると、銀やそ(⛽)の他の(🎧)金(🉐)属はじきに光沢が褪(😓)あせ(📻)てしまうのに、長く耀やきを失わないで室内の闇を照らす黄金と云う(👔)ものが、異様に貴ばれたであ(🚐)ろう理由を会(🌳)得(🎧)する(🔥)ことが出来る。私は前に(🏖)、蒔絵と云うものは暗い所(🛸)で見(🚢)て貰うように作(😎)ら(⚽)れて(🎴)いるこ(⛱)とを云った(😚)が、こうしてみる(🦖)と、啻(🛣)ただに蒔(🤬)絵ばかりで(👢)はな(🔼)い、(🌙)織(🗨)物などでも昔のものに金(🎌)銀の糸(🛺)がふんだんに使ってあるのは、同じ理由に(🦀)基(🤕)づ(👰)く(💝)ことが(🧕)知れる。僧侶(🔷)が纏う金襴の袈裟けさ(🌀)な(🏬)どは、そ(🕖)の最も(🕘)いゝ例(🚥)では(🚜)ないか。今(🥕)日町(🐪)中まちな(🎶)かにあ(🎁)る多くの寺院は大概本堂を大(🥟)衆向(🅿)き(⏫)に(🦆)明るくしてあるから、あ(🙏)ゝ云う場所では徒(🍟)ら(☝)にケ(📍)バケバしいばか(🔭)り(😶)で、ど(😧)んな人柄な高(🆓)僧が着ていても有難味を感じるこ(♉)と(🚆)はめったにないが、(🐯)由緒あるお寺の古(👐)式に則った佛事(🛳)に列席してみると、皺しわだらけな(🏟)老僧の皮膚と、佛(🌫)前の燈(🎈)明(🦈)の明滅と、(🍞)あ(🤟)の金襴の(🚞)地質とが、いかによく(💺)調和し、いか(🔳)に(🚊)荘厳味を増して(🌙)い(🌄)るかが分るのであ(📎)っ(🕑)て、(🎋)それと(🐱)云(🔇)うの(💱)も、蒔絵の場合と同(🥇)じように、(🎆)派手(🔃)な(🔮)織(😱)り模様の大部分を闇が隠してしまい、たゞ金銀の糸(🤽)がとき／(🛵)″＼(🕟)少しずつ光るようにな(🍭)る(🌳)からであ(🧦)る(👇)。それから、こ(💲)れは私(👶)一人だけの感じであるかも知れな(🖌)いが、およそ日本人の皮膚に能衣裳(🌍)ほど映りの(🛷)いゝも(🕥)のはないと思う。云うまでもな(🎩)くあ(🏓)の衣裳に(📋)は随分絢爛なもの(🔠)が多く(🛤)、(🏗)金銀が豊富に使ってあり、しかも(📃)それを着(🐵)て(✒)出る能(💧)役者(✡)は、歌舞伎俳優の(🕸)よ(🎙)うに(👑)お白粉(👠)を塗ってはいないのであるが、日(🕢)本(📀)人(🚇)特有の赧あかみがかった褐(🍜)色の(🌰)肌(🛋)、或は黄色味をふ(🎎)く(🍾)んだ象牙色の地(😄)顔があんなに(🛌)魅力を発(🕠)揮する時は(🌶)な(💽)いのであって、(🔝)私(📥)はいつも能を(🤖)見に(🕳)行く度毎に感(💧)心する。金銀の織り出しや刺繍の(🏷)ある袿(🥄)うちきの(🎡)類もよく似合(⏱)う(📬)が、(👨)濃い緑色や柿色の素襖、水(📱)干、狩衣の類、白無(🌇)地(❓)の(😉)小(🐈)袖、大(🌊)口等も実に(🥤)よく似合(😏)う。たま(🍚)／＼そ(🌚)れが美少年の能役者だと(📺)、肌理きめ(✖)のこ(🏓)まかい(🥘)、若々しい照り(🏇)を(😎)持った頬の色つや(🍗)などがそのため(🍅)にひとしお引き(🧖)立てられて、女の(📬)肌と(🥁)は自ら(🏼)違った蠱惑こわくを含んでいるように見(🗼)え、(💆)なるほど昔(🌛)の(😎)大名が寵童の容色に(🍬)溺れたと云うのは(📈)此処のことだなと、合(🧛)点(🏡)が行く。歌(🚊)舞伎の(🕋)方でも時(👓)代物や所作事の衣裳の華(🌳)美な(🎞)ことは(🥏)能楽(👫)の(🍁)そ(🍎)れに劣ら(🕓)ないし(🔝)、性的魅力の点にかけては(🏑)この方(🥐)が遙かに能(🕝)楽以上とされているけれども、両方をた(🍐)び／＼(🚮)見(😮)馴(🔹)れて(🦋)来ると、事実は(💦)それの反対であることに気が付(🥌)くであろう。ちょ(🍈)っと見た時(🔪)は歌舞伎の方がエロティックでもあり、(🧣)綺麗で(🐳)もあるのに(👽)論は(🕘)ない(🔴)が、(♒)昔(🌳)はとに(✌)かく、西(🤗)洋(🧔)流の(🎧)照(🐃)明を使うようにな(🔑)った(🎈)今日の舞台で(🚐)は、あの派手な色彩がやゝともすると(✴)俗悪(🍎)に陥り、見(🐲)飽きがする(👨)。衣裳(⛳)もそうな(🚭)ら、化(💯)粧とても(📮)そうで(😕)あって(👞)、仮に美しいとしてか(💊)らが、それが何(🧤)処ま(🕧)で(🍴)も(🥦)作った顔であってみれば、生地の美しさの(🏅)ような(🔁)実感(🏸)が伴(⛸)わな(💇)い(🥘)。然るに能楽の俳優は、顔も(🕷)、襟(⛴)も、手(🤡)も、生地のまゝで登場する。されば眉目のなまめか(⏯)しさはその人本来のものであって(🏀)、毫もわれ／＼の眼(😾)を欺(🧦)い(⚓)ているの(😶)ではない(🥜)。故(🔚)に能役者の場合は女(🏧)形や二枚目の素顔に(🕞)接してお座(🅾)がさめたと云(🌸)うようなことは有り得ない。たゞわれ／＼の感じ(👌)るこ(🃏)とは、(💬)わ(❔)れ／(🖥)＼と同じ色(🌤)の皮膚を持った(🐁)彼等(🍻)が一(🍨)見似(🖋)合いそうにもない武家時代の(㊗)派手な(👩)衣裳を着けた時(🐅)に如何にそ(💙)の容(🔉)色が水(🕶)際立っ(🆗)て(🍐)見えるかと云う一事(🛌)である。かつ(🌥)て私は、「(🧔)皇帝」(❣)の(🚆)能で(🧥)楊(💊)貴妃(🐛)に扮し(🚈)た金剛巌(👤)氏を見たことがあったが、袖(🎵)口(🍾)から覗いて(🌄)いる(🍺)その手の美しかっ(➿)たことを今も忘れない。私(✨)は(📲)彼の手を見ながら、しば／＼膝の(❕)上に(🔠)置いた自分の手を省みた。そして彼の(🥥)手(📔)がそ(🍎)んなにも美しく見(⛺)え(🚿)るのは、手頸から指先に至る微(👦)妙な掌てのひらの動か(🚅)し方、独特の技巧を罩こめた指の(👧)さ(🔨)ばきに(👍)も因るので(💮)あろう(🐰)が(💞)、それ(🚊)にして(👒)も、(⏸)その皮膚の色の、内(🚺)部からぽうっと明りが射してい(🎺)るよう(📿)な光(📪)沢は、何処か(🤺)ら来るの(🐂)かと訝しみに打たれ(🐨)た。何とな(📂)れば、そ(🐠)れは何処ま(😌)でも(🈷)普通の日本人の手であって、現に私が(🏁)膝の上(🙄)についている手(🍦)と、肌の色つやに何の違ったとこ(⏳)ろ(🥙)もない。私は再び三たび舞台の(📣)上の金剛氏の手と自分の手とを見(✡)較べ(🐟)たが、いくら見較べても同じ手で(🐳)ある。だが不(💰)思議に(🐉)も(⏩)、そ(🦗)の同(🔭)じ手が(💅)舞台にあっては妖しいまでに美し(🧛)く見え、自分(🎺)の膝の上に(🚙)あ(🧚)っては只(🤜)の(🔍)平凡な(🗿)手(🤱)に見え(🏛)る(🤷)。かくの如(🤩)きことはひ(🤓)とり金剛(💼)巌氏の場合のみで(🚤)はない。能においては(🐖)、衣裳の外へ露(📨)あらわれる肉体はほん(👷)の僅かな部(⬆)分(✋)であって(😎)、顔(📶)と、襟くびと、(🐄)手頸から指の(🎲)先(💥)まで(💗)に過ぎ(🧚)ず、楊(🖐)貴妃の(🧜)ように面を附けている時(⏲)は顔さ(📃)え隠(👋)れ(🔗)てしま(💫)うのであ(📯)るが、それ(🐯)でいてそ(👆)の(🔤)僅(💽)かな部(📔)分の色つやが異様に印象的に(🔼)なる。金剛(🐢)氏は特にそうであったけ(👟)れど(🕔)も、大概の(♈)役者の(🦉)手が、何の(🌲)奇もな(🔽)い(🎖)当りまえ(🕊)の日本人の(⏯)手が(⬅)、現(🔢)代の服(🦁)装をしていては気が付(🚳)か(🌺)れない魅惑を発揮し(🎗)てわれ／＼に驚異の(🎑)眼を見張らせる。繰り返し(👭)て云うが、それは決して美少年や美男子の役者に(🔶)限るのでは(⌚)な(🈁)い。たと(♏)えば、日常(🐚)われ(⬆)／＼は普通の男子の(🗽)唇に惹き付けら(🅾)れることなどは有り得(🕕)ないが、能の舞台では、あの黝くろず(🚐)んだ(⛪)赤みと、しめり気を(😧)持った肌が、口紅を(🉑)さ(㊙)し(🈶)た(🏑)婦(🤱)人のそれ以上に肉感的なねばっこ(🍴)さを(🔴)帯びる。これは役者が謡いを(😘)うたう(🙀)た(🛳)めに始(🚎)終唇(🌘)を唾液(🥉)で濡(🔻)らす故でもあろうが、し(🐮)かしそのせい(🎎)ばかりとは思えない。また子方の(🏣)俳優の頬が紅潮を(⚽)呈してい(🥉)る(🛰)のが、その赤さが、実に鮮やかに引き立(🛳)って見(📵)える。私の経験では緑系統の地色(🚃)の衣(🍆)裳(👆)を着け(🎓)た(👂)時(🖼)に最(🌝)も多くそう見えるので(👾)、(🔳)色(💁)の白い子(😍)方なら勿論であるが、実を云うと色(🔬)の黒い子方の(🈂)方が、却ってその(😴)赤(🔜)味の特(😪)色(🚱)が眼立つ(🐈)。そ(⭕)れ(🦀)はなぜ(🐕)かと云う(🔫)と、色白な(🖌)児で(🍑)は(📃)白と赤と(💶)の対照が(🖨)あま(👞)り刻明である(🚾)結果、能衣(👀)裳の暗く沈んだ色(🚇)調には少(📽)し効(🌹)果が(💒)強過ぎるが、色(🕐)の黒い児の暗褐色の頬である(📴)と、赤(🔶)がそれほど際立たないで、衣裳と顔とが互に照り(🥌)は(😚)える。渋い(♟)緑と、(㊙)渋い茶と、二つ(🐆)の間(🔦)色(🚡)が映(👾)り合って(👗)、黄色人種の肌が(🔓)いかにもそ(🌤)の所を得、今更のように人目を惹く。私は色の(🎹)調和が作り出すかくの如(📄)き(🙋)美が他にあるを知ら(🏋)ない(🔻)が、も(🍼)し(🍌)能楽が(🚔)歌舞(👭)伎(🤲)のよ(💧)う(🎂)に近代(🈂)の照明を用(🐂)い(🌫)たとし(✨)た(🈁)ら、それらの美(🅰)感は悉くどぎつい光線のために飛(🆚)び(🍚)散ってしま(🔝)うであろう。さ(🌫)ればその舞(🍅)台を昔ながら(👍)の暗(💞)さ(🕉)に任してあ(🈂)るのは(🏦)、(♟)必然の(👞)約束に(🐹)従っ(🍩)てい(🧦)る訳であって、建物など(🔄)も古け(💜)れば古い(🕵)程いゝ。床が(🖇)自然の(🕜)つ(🤗)やを帯びて(🎟)柱や鏡板な(🐇)どが(👮)黒光(🏊)りに光り、梁から軒先の闇が大(🔈)き(🏁)な吊(📑)り(🎅)鐘を(🏐)伏せた(👌)ように役(📒)者の頭(🐯)上(🧒)へ蔽いかぶさっ(😰)ている舞台、そういう場所が(🥡)最も(🐔)適しているので(💏)あって、その点(🤰)から云えば近頃能楽が朝日会館(🤡)や公会堂(💧)へ進出(💗)するのは、結構な(🌠)ことに(🏼)違いない(😔)けれども、そ(🏽)のほんとう(🔐)の持(🏒)ち味(🗄)は半分以上失わ(🦋)れてい(🔷)ると思われる。

A「お前(🤑)はそうは(🔞)思わないかね」(🍬)