av 女優 人妻 人気7

A佐助は泣(🛵)き虫(🐋)であっ(📶)たもの(🐀)かこいさん(🕝)に打た(🥙)れる度にいつ(🌦)も(🕸)泣いたというそれがまこと(👡)に意気地な(📂)くひいひいと(📵)声を(🙅)挙げるの(⌚)で「またこいさ(📜)んの(🍘)折檻(🍃)せっかんが始まった」と端はたの者(🛄)は眉ま(🏐)ゆをひそめた。最初こい(😢)さ(🎙)んに遊(😉)戯をあ(🛵)てがった積りの(🔼)大人(🦇)たちもこ(🌋)こ(⛑)に(🦒)至(⛩)って(♍)すこ(🕝)ぶ(🤪)る(🔚)当惑とうわくした毎夜(🕕)おそ(👧)くまで琴や三味線の音が聞えるのさえやかましい(🔳)のに(💚)間(🥔)々まま(🛍)春琴の激(📥)はげしい語調で叱り飛ばす声が加(🤩)わりそ(🧢)の上に佐助の泣く声が夜の更(🏮)ふけるま(💑)で耳に(🐩)つい(💘)たりするのであるあれでは佐助どんも可(🔒)哀(🎇)かわい(🅱)そ(🔖)うだし(🌮)第一こいさんのため(♒)にな(🕊)らぬ(⌛)と女中の誰彼(🌨)だ(🍂)れかれ(🚂)が見るに見(🥠)かね(🛶)て稽古(🌑)の現(👮)場へ割って這入はいりとうさんまあ何(🍾)という事でんの姫御前ひ(🏏)め(⛵)ごぜのあ(🙋)られもない男の児こにえらいこ(🍵)としやは(Ⓜ)り(😺)まんね(🎻)ん(🐍)なあと止めだてでも(😐)すると春琴はかえって粛(😴)然しゅく(🕣)ぜん(⬆)と(🤑)襟えりを(〽)正してあん(🌬)た(🥚)等ら知ったこ(👾)ッち(🎢)ゃない放ほ(👸)ッと(🅿)い(👩)てと威(🤟)丈(👂)高いたけだ(👼)かになって(🚲)云った(👀)わてほん(🤒)まに教(👫)おせて(📴)やって(🌤)る(♋)ねんで(🛐)、(🧐)遊(🥘)び(🐕)ごッちゃないね(🚗)ん佐助の(📚)た(😣)めを思(🗳)やこそ(🎶)一(🎓)生(🈚)懸命になってるね(💲)んどれくらい怒おこ(👀)ったかてい(😒)じめたかて稽(♊)古は稽(🎰)古やない(♏)かいな、(♍)あ(🔖)んた等知らんのか。これを(🤩)春琴伝は記して汝等な(🖱)ん(🛹)じ(👣)ら妾わら(🏆)わを少女と侮あなどりあえ(🤺)て(💏)芸道の神聖を冒おかさん(💕)とす(🔻)るや、たとい(🦎)幼少なりとていや(🤺)しくも(🍑)人に教う(💌)る以上師たる者には師の道あり(🧔)、妾(🏓)が佐(🥩)助に(🏝)技(🌰)を授くるはもとより一(📊)時(🔬)の(😜)児戯(🌷)じぎ(🆕)にあらず、佐助は生(🤠)来音(🏋)曲を好めども(🔧)丁稚でっち(🎪)の(🏪)身として立(⛑)派(♍)なる検校に(🏮)も就つく能あ(🍨)たわず独習するが(🌯)不(📽)憫ふびんさに、未熟(⌛)みじゅくながらも妾が(📎)代りて師(📰)匠(🍩)となりいかにもして彼が望みを達せしめんと欲す(🌛)る也(⏺)なり、汝等が(⏺)知る(🚠)所に非あら(🧥)ず疾とくこの場(⤵)を(📶)去るべし(😟)と(🔃)毅然きぜんと(🔩)して(🐘)云い放ち(👮)ければ、聞く者そ(✅)の威容い(🕌)ように怖おそれ弁舌(🌺)に驚おどろき這々ほうほ(😱)うの体て(🏊)いに(⛑)て(✅)引(🥓)き(👘)退さがるを常と(❗)したりき(🚘)と云(🚔)っているもって春琴の勢(🎺)い込んだ剣幕(😍)けんまくを想像すること(🎴)が出来よう。佐助(🐣)も泣きはした(🛵)けれど(➰)も(🧦)彼女のそう(💳)いう言葉を聞いては無限の感謝を捧さ(🦑)さげたので(🕸)あった彼の泣くのは辛つらさを怺こら(👍)えるのみにあらず主と(🐴)も師(🔺)匠とも(🧀)頼む(😐)少女の激励(🚖)げ(🐼)きれいに対する有難(😐)涙ありがたな(🏇)みだも(🏟)籠こもっていた(🍪)故(⚫)ゆ(👬)えにどんな痛い(➡)目に遭あっ(🚙)て(🐥)も逃に(🏢)げ(🍓)はしなか(👈)った泣きな(🛎)が(🎂)ら(📍)最(💴)後まで忍耐にんた(🐝)いし「よ(🔄)し」と云われるまで練(⛩)習した。春琴は日に(🥏)よって機嫌のよ(🦈)い時(⚓)と悪い時とがあり口や(👑)か(💂)ましく叱言こごとを云うのはまだ(⏯)よい(🙌)方で(🏕)黙っ(🥂)て眉(🥘)まゆを(🌃)顰ひそめた(✔)まま三の絃いとをぴんと強く鳴ら(🚡)したり(😩)または(🐌)佐(🌰)助(🛹)一人に三味(🅱)線(🥄)を弾かせ可否を云わずにじ(🤢)っと聴いていた(✡)り(🕜)する(🏽)そん(🏿)な時こそ佐助は最も泣かさ(🍕)れ(📹)た。ある晩のこ(📟)と茶音頭の手事てごとを稽古(😽)していると佐助の呑の(🔉)み込こみが悪(🍏)くてなかなか覚えない(🔘)幾度(😶)いくど(🍅)やっても間違え(🔄)る(📔)のに(🏬)業を煮にやして例(📈)の(🔙)ごとく自分は三味線を(🏄)下に置き、やあ(🛋)チ(💿)リチリガン、チ(🆎)リチリ(🎠)ガン、チ(🚦)リガンチリガンチリガー(🦕)チテ(🔧)ン、ト(🥟)ツントツンルン、(🛴)や(⏲)あル(😕)ルトンと右手で(🥣)激(〰)しく膝ひざ(🆔)を叩たたきなが(📇)ら口三味線(🔪)で教えていたがついに(❌)は黙然もくねんと(🕺)して突つっ放ぱなしてしまった。佐助は取り着く嶋しま(⏭)もな(🔱)く(🍋)さればと云って止やめる訳わけにも行(😽)かず何とか彼かとか独りで考えては弾いて(🚪)いる(👴)といつまで立ってもよいと云ってくれないそう(🎚)なると逆上してますますト(🦎)チリ出す体中に冷汗ひやあせが(🐑)湧わく何が何やら出(🐤)鱈目でたらめを弾くばかりであるし(🔱)かも(🐎)春琴(🔎)は寂然じゃくねんとして一層(🛄)唇く(📌)ちびるを固く閉(🚊)じ眉根に深く刻んだ皺しわをピ(🛍)クリともさせないかくのごときこと二時間(👲)以上(🐤)に(🔌)及んだ頃母親の(🏹)し(👹)げ女(🐃)が(👇)寝間着(🍧)姿(🕦)で上(🚇)って来て、熱心にも程(🔪)がある度が過ぎては(🕹)体に毒(🕉)だから(🍲)と宥(🔢)なだ(📙)めるようにして(🥦)二人を引き分けた。明くる(🕖)日(⏳)春琴は両親の(⛺)前へ呼(🤘)び(🏉)出され(🐵)て(🚚)そなたが佐助に教(🍙)え(✅)てや(📝)る親切は結構だけれども(🐆)弟子を罵のの(👈)しったり打っ(😿)た(🏈)り(➖)す(🐺)るのは人も(🛶)許し我も許す(📱)検校さ(🦔)んのす(🚖)ること也なり(🔦)そなたはい(🤬)か(🛷)に(🎉)上手と云っても自分が(😁)ま(📲)だ(🛐)お(🚄)師匠さん(🔬)に習っている(🙋)の(🥔)に今から(🚟)そん(🐪)な(📏)真似をしては必ず(♒)慢心(💩)の基もとになろうお(👪)よそ芸事は慢心(🥄)したら上(🌲)達はしませぬ、(🚬)あまつさ(🚢)え女の身(🐴)として男(💉)を捉とらえ阿呆あほうなどと口汚く(💡)ちぎたなく(🥇)云うのは(🎴)聞辛き(🤗)きづら(⤴)しあれだけはな(🤹)にとぞ(🔍)慎つつし(🐖)んで下(🍴)されもうこれからは時間を定めて夜が更ふけぬうち(💽)に(⏫)止やめたがよ(🎱)い佐助のひいひい(🐚)泣く(🚪)声が耳に(🚺)ついて皆(🥡)が寝(❎)られないで困ります(🔩)と、ついぞ(🙌)叱言をいったことのない父と母とが懇ねん(🚲)ごろに(🏓)説諭せつゆ(🏻)したのでさすがの(🚫)春琴も返す言葉がな(⛵)く(🥪)道理に服した体てい(😻)であっ(🔘)たがそ(📺)れも表(🤷)面だけのことで実際は(🍑)余り利(🖍)き(🗯)目がなかった(🏢)。佐助は何という意気地なし(🥦)ぞ男の癖くせに些(📋)細ささいなことに(🏇)怺こらえ(😨)性し(🚊)ょうも(👮)なく声を(🐳)立(🥔)てて泣く故ゆえにさも仰山ぎょうさんら(👬)しく聞えお(🏬)蔭(📎)かげで私が叱(🥄)られた(🕡)、芸(🚈)道(🚼)に精進しょうじん(💠)せんとな(🚆)らば痛さ(🚉)骨(🧦)身にこ(🧑)たえると(🥄)も歯(🆚)を喰くいしばって堪た(🥙)え(🛡)忍しの(✖)ぶが(🚱)よいそれが出(🔄)来(🖤)な(👭)いなら私も師匠を断り(🐧)ますとかえって佐助(✏)に(😫)嫌味いや(🥎)みを云った爾来じらい佐助は(🆖)どん(⛩)なに辛(🥘)くとも決して声を立(👘)て(🕴)なかっ(🌊)た

A「は(🎸)あ、書(🥨)生さんがお掃除を？――(🤗)―で(🕝)、女中さん(🍐)はお幾人？」(⬆)

A　私は建築(🈂)の(😔)ことについては全く門外漢である(🐳)が、(🏀)西洋の寺院のゴシック建築と云うものは屋根が(📰)高く／＼尖(⛓)って、その先が天に冲せんと(🎨)してい(🍁)るところに(🌋)美(📹)観(🎒)が(📗)存するのだ(🙀)と云う。これに反して、われ／＼の国の伽(🕛)藍では建物の上にま(😹)ず大(🐍)きな甍を伏せて、その(🧐)庇ひさしが作り出す深い廣い(😸)蔭(👜)の中(🐢)へ全体(🤷)の構造を取り(📘)込んでしまう(🦆)。寺院(🐉)のみならず、(🤘)宮殿でも(👔)、庶民の住宅でも、外から見て最も眼(🌝)立(🐤)つものは、或(👊)る場合(💉)に(🚿)は瓦葺き、或る場合(✉)に(🌵)は茅(🏧)葺きの大きな屋根と、その庇の下にたゞよう濃い闇である。時とす(➗)る(🏋)と、(📸)白昼(🔐)といえども軒(🎳)か(🚿)ら下(💎)には洞穴のような(🏜)闇(🧠)が繞っていて戸口も扉も壁も柱(🏢)も(🦍)殆ど見えないこ(🙂)とすらある。こ(🌥)れは(🍋)知恩院や本願寺のよう(💅)な(🛡)宏壮な建築(🌻)でも、草深い田(💤)舎の百姓家でも同様であって、昔の大(😜)概(📟)な建物が軒から(🌷)下と(〽)軒(🚖)から上の屋(🤽)根(🚡)の部分とを比べ(🕦)ると、少くと(🏬)も眼で見たところでは、屋(💽)根の方が(📐)重く(🥐)、堆く、(📏)面積(🔱)が大きく(🦁)感(🧖)ぜられ(🍝)る(🕚)。左様(⛑)にわれ(😯)／＼(😥)が住居を営むには、何(📰)よりも屋根と云(🏁)う傘を拡(🏳)げて大地に一廓の日かげを(💝)落(🕗)し(🍊)、(😶)その(📘)薄暗(🕋)い陰翳の中に家造りを(😝)する。もちろ(🧝)ん西洋の家屋にも屋根が(🌑)ない訳で(🚭)はな(👰)いが、(🌴)それは日光(🚳)を(😐)遮蔽する(💈)よりも雨(💰)露をしのぐための方(🥥)が主(🛸)であっ(🔸)て、(😮)蔭(♓)はなるべ(🔗)く作らな(🗨)い(🚳)ように(🏒)し、(🏛)少しでも(🍡)多く内部を明(🔀)りに(🕜)曝すよ(🐵)う(🕥)に(📐)し(😍)ているこ(💖)とは、外形を見ても(🕞)頷か(🃏)れる(🍜)。日本の屋根を傘とすれ(🍦)ば、西洋のそれは(🕍)帽(🎯)子で(🆓)しかない。しかも鳥打帽子(❗)の(㊗)ように出来るだ(🌽)け鍔つば(🤩)を小さくし(🕋)、日(💵)光の直射(🛑)を近々と軒(📸)端に受ける。けだ(👼)し(🧙)日本家(🌱)の屋根の庇が長いのは(📊)、気候風土や、(😡)建築材料や、その他いろ(🗒)／(😏)＼(🦏)の関係があるので(🕖)あろう。たとえば煉瓦やガ(❗)ラスやセメントのようなものを使わない(📩)ところ(🏗)から、横なぐりの風(🏎)雨を防ぐためには庇(⛏)を深くする必要が(🤧)あったで(❔)あろうし(🌜)、日(🖐)本人とて暗い部屋より(🏧)は明るい(🍱)部屋を便利としたに違いないが(🌁)、是非なくあゝなった(🍩)のでもあろ(🤴)う(💢)。が、美と云うものは常に生(🤚)活の(🤳)実際から発達(🍼)するもので、暗い部屋に住むことを餘儀なくさ(🧜)れ(⏲)たわれ／＼の先祖は、(🚆)いつしか陰翳(🛠)のう(🧗)ちに美を発見し(👶)、やがて(💨)は(🎋)美の目的に添うように陰翳を(⚡)利用す(🔶)るに至(🚥)っ(🏫)た。事実、日本座敷の(😈)美は全く陰翳(💰)の濃淡(🆔)に依(🌁)って生れてい(🤶)るので、それ以外(🐰)に何もない(🕵)。西(👙)洋(🎆)人が日(🐆)本(🕎)座(🛷)敷を見てその簡素なのに驚き、た(👶)ゞ灰色の(⏱)壁(💅)がある(📅)ばか(🛥)りで何(🕧)の装(🈂)飾もない(⬅)と云う風(⬆)に(👉)感じる(🍍)のは、(🐙)彼(🌲)等(♓)として(😧)はいかさま尤も(📫)であ(🙄)る(🥚)けれ(〰)ども、それは陰翳(🐕)の(😈)謎を解しないから(🎓)で(🌱)ある。われ／＼(🌠)は、それでな(🖐)くても太陽の光線の這(🧛)入りにく(🧑)い(🏛)座敷の外側へ、土庇(🥎)を出したり縁側を附けたりして一層日光を遠のける。そし(🎒)て(🐭)室内へ(🥌)は、庭から(✖)の反射(😋)が障(♐)子(🦗)を(👅)透してほの明るく忍び込むよ(🛶)う(✖)にする。われ／＼(😪)の座敷の美(🌹)の(🧐)要素は、この間接(🗯)の鈍い光線に外なら(👢)ない。われ／＼(🦊)は、この力のない、(🧕)わびしい、果敢はかない光線(🉑)が、(🌫)しんみり落(🗓)ち着いて(😄)座敷の壁へ沁み込むよ(🎉)うに、わざ(🐔)と調子の弱い色の(📀)砂壁(🔺)を(👏)塗る。土(🐱)蔵(💳)と(🔥)か(⛲)、(🎰)厨とか、廊下(🍶)のよ(😉)う(😯)なところ(🧜)へ塗るには照(🤹)りをつけ(💣)るが(🛩)、座敷(🥨)の壁は殆ど砂壁で、めっ(❕)たに光らせない(🙍)。もし光らせ(📙)たら、その乏し(😭)い(🛡)光線の、柔かい弱い味が消える。わ(🚴)れ等は何処までも、見るからにおぼつかなげな外光が、(🎛)黄昏色の壁の面に取り着(🆘)いて辛くも餘(🧢)命を保っている(🈶)、あの(💘)繊細な明る(🏖)さを(👝)楽しむ。我等に取っ(🧕)てはこの壁の(🆕)上の明るさ或はほのぐらさ(❎)が何物(🐰)の装飾(🔄)にも優るのであり、しみ／(🎥)″＼と見(🔨)飽きがしないの(🧞)であ(♒)る。さればそれらの砂壁がその明るさ(🔮)を乱さないようにとたゞ一(✅)と色の(🚴)無地に(🔜)塗ってあ(👿)るのも当(🌾)然であって、座(✒)敷毎(🤸)に少しずつ地色は違うけれ(🦈)ど(🚧)も、(💒)何とその違いの微(🦐)かであ(💋)ることよ(🗄)。それ(🕑)は(📹)色の違いと云う(🐆)よりもほんの僅(💭)かな(😸)濃淡の差異、見る人(🌂)の気分の相違と(✨)云う(🎬)程の(㊗)も(😛)ので(😐)し(✍)かない。しか(🧗)もその壁の色(🍾)の(🏹)ほのかな違いに依っ(🚩)て、(😜)また幾ら(🎈)かずつ各※(二の字点、1-2-22)の部(🐗)屋の陰翳が(👒)異なった色調を帯(✴)びるのである。尤も我等の座敷(🗒)に(⌚)も床の(🏅)間と云うものがあって、(❌)掛け(🥫)軸(⏱)を飾り花を活ける(🥍)が、(🍮)しか(🚥)しそれらの軸や花もそれ自体が装飾の役をしているよりも(⚡)、陰翳に深みを添える方が(🚚)主(🔪)になって(💗)いる。われら(🏌)は一つの軸を掛ける(🈯)にも、その軸物とその床(🏷)の間(📿)の壁との調和、(🏢)即ち「(🐁)床う(🎨)つり」を第(🦅)一に貴ぶ。われ(🙎)らが掛(😭)け軸(💳)の(👡)内容を(🌱)成す書や絵の巧拙と同様の重(🍛)要(👤)さを※(🤒)(「こ(🚼)ろ(🌫)も(🏘)へん＋(🤧)表」(🤞)、第4水準2-88-25)具ひょうぐに置(🛰)く(💨)のも、実にそのため(😵)で(⏬)あって、床うつりが悪(🉑)か(📂)ったら(🖌)如何なる名書(🛷)画も掛け軸としての価値がなくなる。それと反対に一つの独立した作品とし(🆖)て(🤪)は(🏄)大(🥀)し(😣)た(🎋)傑作でもないよ(⏫)うな(🍙)書(📨)画(🚾)が、茶の間の床(👢)に掛けてみると、非常に(🎱)そ(🙀)の(💁)部屋と(🍨)の(👐)調和がよ(🦄)く、軸も(🦒)座敷も(🚦)俄か(🌤)に(😈)引き立つ(🌶)場合がある。そし(🗯)て(⛸)そう云う書画(🌠)、それ(🔱)自身と(😱)しては格(🏄)別のも(🐐)のでもな(👈)い軸物の(🌐)何処が調(🛶)和す(✍)るのかと(💗)云えば、それは常に(🧖)そ(🈵)の地紙(🍏)や、(⌛)墨色(🦊)や(🧚)、※(「(😗)ころも(➰)へん＋表(🕳)」、第4水準2-88-25)具(🚠)の裂きれが持っている古色にあるのだ。その古色(🔩)がその床の間や座敷(🤧)の暗さと適宜な釣り合いを保つのだ。われ／＼はよく(🍅)京(🥢)都や奈良(🙌)の名刹を訪ね(🛬)て、そ(🐚)の寺の(👣)宝(🛬)物と云われる(🗨)軸物が、奥深い大書院の床の間に(⤵)かゝっ(🈹)ている(🥇)のを見(🍍)せら(🚒)れるが(🎭)、そう云う床の間は大概昼(💜)も薄暗いので、図柄などは(🔝)見分(🔷)け(🗄)られない、た(🌸)ゞ(🌫)案内人の説明を聞(🐳)き(📫)なが(🌠)ら消えか(😳)ゝった墨(🚭)色のあとを辿って(🤭)多分立派な絵なのであろうと想像す(🦇)るばかりであるが、しかしそのぼやけた古画と暗(👆)い床の間(✔)との取(🌕)り合(💈)わせが(🎸)如(🎴)何にもしっく(🥀)りしていて、(❗)図柄の(😜)不(🎴)鮮明などは聊か(🏮)も(🔮)問題(😗)で(㊙)ない(⛽)ばか(🚵)りか(😗)、却(🤗)ってこのくらいな不鮮明さがち(🌃)ょ(🚥)うど適しているよ(⛲)うにさえ(➗)感じる。つまり(🚑)この場合、(🎦)そ(🀄)の絵は(〽)覚束ない弱(🌝)い光りを受け留める(🕍)ための(🌧)一つ(🍓)の奥床(♎)し(☔)い「面」に過ぎな(🎵)いのであって、全く砂(🚹)壁と同(🐁)じ作用をし(⌚)かして(🚂)いな(👈)いのであ(🦄)る。われらが掛け軸を(🎄)択ぶのに時代や「さび」を(🔖)珍重する理由は(🏵)ここにあるので(🦔)、新画(🌊)は(💵)水墨や淡彩のもの(🎮)でも、よほ(🤡)ど注意し(🔎)ないと(🐎)床の(🔅)間の陰翳を打ち壊すの(👡)である。

A此の伯父と云ふのは(😎)菓子(🌖)の製(✊)造(🌅)販売をして(🤰)ゐて、(🥣)今津(🎱)の町に(🐔)小さな(🖖)工場(💦)を(🈲)持(🌱)つて(♈)ゐたば(🏬)かりで(📀)なく、国道(🚯)沿線に五(🏖)六軒の家作かさくを建(🔆)てたり(♌)して裕福に(👩)暮らしてゐ(🕖)たのだつたが、福(🏟)子の(👡)ことでは大分今迄に(🍷)手を焼いてゐた。母親が早く亡(☔)くな(🚏)つたせゐも(🛎)あるのだ(⛰)らうが、女学校を(🔖)二年(🐼)の途中(🗂)で(🐆)止めさせられた(🐾)か(🚗)、勝手に止めてし(⛓)まつたかしてから、さつぱ(📖)り尻が落ち着(🌆)かない。家出(🌇)をしたことも二度(🚾)ぐ(🤟)らゐ(🌮)あつて、神戸の新(🤾)聞(📤)に素(🚽)ツ葉抜(🛑)か(💸)れ(🍒)た(🗒)りしたものだ(🥒)から、縁付けようと思つても中々貰ひ手(👻)がなかつたし、自分も(🎎)窮屈な家庭などへは行きたくない。そんなこんなで、何とか早く身を固めさ(📵)せなけ(😃)ればと、父親が焦(🍝)あせ(😐)つて(🤾)ゐる(🚽)事情に眼を付け(➕)たのがおりんであつた。福(🔺)子は自(🚚)分(🎒)の娘のやうなもので(✝)、気心(♎)は(♊)よく分つ(🗾)てゐるから、(🧙)アラがあることは差支へない、品行の悪(📣)いのは困るけれども、もうそ(🔅)ろ／(🧞)＼(📄)分(🚤)別が(🚤)出てもいゝ(🥝)歳だから、亭主(❔)を持つたらまさか浮気(🍼)を(😍)すること(🏕)もあるまい(🍥)、(🎅)それ(🌆)にそんな(🐆)こと(👃)は大した(⛺)問題でないと云ふのは、此の娘にはあの国道の家(👽)作(🦓)が二(❌)軒附いてゐて、そこから上(🖊)る家賃が六十(🚧)三円になる。お(🌽)り(💣)んの(🚿)計算だと、父親(🌝)がそ(👧)れを(🎍)福子の名義に直し(💻)たのが二年も前のことであるから、その積立が(🦇)元金だけでも一千五(🌍)百十二円(👔)ある、それだけ(🎥)のもの(👟)は(⚓)持参金と(😩)し(⛎)て持つて来る(🤮)上に、月々(❔)今の六十三円が這入(🐵)るとする(🔪)と、それらを銀行へ(🌐)預け(🎼)ておい(🎈)たら(🐱)、(🗡)十年もす(🌇)れ(🎣)ば(🚻)一と財(⏩)産出(🌮)来(🥢)る(🥙)ので(👊)、こ(🕷)れが何よ(🍭)りの附けめであつた。

Aと(👴)、右の手に女の人形を持って、両方から顔を押しつけて(💝)は、口の中で「チ(🥫)ュ(🚹)ッ」と舌を鳴らしているのが、(🥒)最(🚱)初は何(🙌)をして(🐸)いるのや(🍖)ら(📭)分らな(🌟)か(🏠)っ(👋)たが、なおよく見ると、二つの人形に接吻せ(👈)っぷん(💟)させている(🗣)のら(💹)しく、自(🤐)分(🐶)で「チュ(🐙)ッ(🐤)」(🥃)と舌(🕠)を鳴らすのはその音のつも(😷)りらしいのであ(🔦)っ(⛵)た。と、ローゼマリー(🏰)は又(🌳)、

Aその「イヤ」と云う言葉(🖤)をさもイ(🎸)ヤらしく彼(💠)女(🈂)は(🦈)云っ(♈)た。