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A「東京へ(👳)行(🏔)くの(🏥)んに泣く者(💥)があるやろか云うて、笑(⤴)われ(⏮)てますね(🕓)ん」

A「おい(🤯)！　お(⚓)前(🐙)は(🆔)熊谷と関係(🈯)があったんだろ(🌗)う？　正直のことを云っておし(🥎)ま(🔘)い！」

A（滋(🛩)）おい、お前は(🆕)僕を(🖐)誤解して居る(👾)よ。断つて置くが(🛵)、(🎄)僕は夢子の事だ(🏁)けは飽く迄真剣なんだからな(🥉)。成る程(🏭)僕は不良少(🏷)年だかも知れ(🎉)ない。今(🍡)までに悪い事も(😃)したらうし女(💍)を欺した(🏃)事もあつた(📩)か知れない。だ(🛅)けど今度(🤰)の事だ(🎥)けは真面目なんだ。真面(🤥)目(👱)で(🍭)なけれ(🛐)ばお前とこ(🐴)んな(🎟)話をする必(💥)要はないんだ(🌟)からな。

A「(🥑)云った(⬇)かしらん、そんなことを(⛩)」(🅰)

A　諸(🤕)君はまた(⏬)そう云う(🛵)大きな建物の(🎩)、(📚)奥の奥(🙇)の部屋(🤮)へ行くと、もう全く外の光りが(🚇)届(🌘)かなく(⛑)なった暗がりの中にある金(📘)襖(🚄)や金屏風が(🏪)、幾間(🏔)を隔てた遠い(💢)／(🎵)＼庭の明りの穂先を捉え(💽)て(♒)、ぽう(📓)っ(😹)と夢のよ(🎃)う(🕒)に照り返(⭐)している(🏒)の(💯)を見たことはないか(📑)。その照(🚤)り(🌝)返(❓)しは、夕暮(🚈)れの地平線のように、(🍓)あた(🔸)りの(🖊)闇へ実(🔢)に弱々し(📇)い金色の(🚈)明り(🎶)を投げている(🛍)のであるが、私は黄金(🕷)と(🌰)云(🏹)うものがあれほど沈痛(🧜)な美(🔯)しさ(🚖)を見せ(♏)る(🔲)時(📱)はない(🏰)と(🍨)思う。そして、その前を(🌡)通り過ぎな(🦉)が(🥧)ら幾度も振り返(🗾)って見直すこ(🦇)と(🆒)があるが、正(🧗)面(🚜)から側面(🥔)の方へ(🕺)歩を移す(🚌)に随(🏡)って、金地の紙の表面がゆっくりと大き(🌰)く(😈)底光りする(🚻)。決(🐅)してち(🎀)ら／＼と忙(🐐)が(🧝)し(🐷)い瞬きをせず、(🤪)巨(🖖)人(☝)が顔(🎦)色を変えるように、きらり、と(😤)、長(👥)い(😵)間(🤗)を置いて光る。時と(👡)すると、(🔕)たった今まで眠(🥅)った(🐴)ような鈍い反(🐄)射を(🕳)していた梨(🐮)地の金が、(🚩)側面へ廻ると、燃え上るよ(🥜)うに耀やいて(🚀)いるのを発見して、こんなに暗い所でどう(🔜)してこ(🦆)れだ(🥝)けの光線(🕊)を(🏫)集める(😓)こと(🏹)が出来た(🤬)の(🚕)か(🏐)と、不(👥)思議(👙)に思う。そ(🔲)れで私には昔の人(🦒)が黄金を佛(🕑)の像に(👣)塗ったり、貴人の起(🖍)居する部(👰)屋の四壁(🦆)へ張ったりした意味が(🚦)、(🔰)始めて頷けるのであ(🌝)る。現代の人は明るい(㊙)家に住(🥒)んでいるので、こう云う黄(🍯)金(🍒)の美しさ(🔁)を知ら(🈺)ない。が、暗い家に(♐)住んでいた昔の人は、そ(☝)の美しい色に魅せられたばか(🦓)りで(🐠)なく、(😳)か(🐲)ねて実用的価値(🕰)をも知っていたのであ(♍)ろう。なぜなら(🚧)光線の乏し(💁)い屋内では、あれがレフレクターの役目をしたに違い(🎹)ないか(🐳)ら。つまり彼等(🗽)はたゞ贅沢に黄金の箔や砂(🛩)子を使っ(😜)たので(🎨)はな(💸)く(🍻)、あれの(🤰)反射(📵)を利用し(👻)て明り(📢)を補っ(📵)たのであろう。そう(🌮)だ(🈂)とすると、銀やその(🎣)他の金属はじきに(🎋)光沢が褪あせてしまうの(👬)に、長(🈵)く耀やきを(🥩)失わない(😳)で室(💓)内の闇(♐)を照らす黄金(🕵)と云(🍮)う(🍣)もの(🏅)が、異様に貴ばれたであろう理由を会(🎛)得すること(💜)が出来る。私は前に、蒔絵と云うもの(🌀)は暗(🦔)い所で見(⛳)て貰う(🆖)よ(🌴)うに作られてい(💀)る(💋)こ(🥕)とを云っ(🍲)た(🐅)が、こうしてみ(👰)ると、啻ただに蒔絵ば(😭)かりではな(😑)い、織物などでも昔のも(🥧)の(⛑)に金銀の(㊙)糸がふんだんに使ってあるのは、同じ理由に(🅰)基づくことが知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟けさなどは、その最もいゝ例(🙏)ではないか。今日町(😐)中まちなかにある多くの(🌔)寺院は(🔵)大概本堂を(🐱)大衆向きに明るくしてあるか(🍆)ら、あゝ(👨)云う場所(🎵)では(😷)徒らにケバケバしい(🆚)ば(🤥)かりで、どんな人柄な高僧が(👇)着てい(💘)ても有難味(🍟)を感じることは(💈)めったにないが、由緒あ(🔈)るお寺の古式に(💊)則った佛事に列(🥒)席(🗑)し(🔥)てみ(🚏)ると、皺(🕋)しわ(🚿)だら(📢)けな老僧の皮(🤭)膚と(✳)、佛前の燈明の(📖)明滅と、あ(🔛)の金(👓)襴の地質とが、いか(🌱)によく調和し、(💿)いか(♎)に荘厳味を増し(🍚)てい(🤔)るかが分る(🎋)のであっ(🥁)て、(🛺)それ(🚎)と(💡)云(🙎)うの(🌋)も(🥚)、蒔絵の場合と同じように(🥢)、派手な織(♎)り模様の大部(🎼)分を闇が(🦀)隠し(🏜)てし(🌮)まい、たゞ金銀(🎪)の糸がと(🕝)き／″＼少しず(🛍)つ光(🎀)るようになるからで(🈺)ある。それから、これは私一人だ(♑)けの(👌)感じ(😣)であ(🈵)るか(🤧)も(🌊)知れな(🔇)いが、およそ日本(💁)人の皮膚に能衣裳ほ(🍕)ど映りの(🏍)いゝものはな(👈)いと(🥟)思う。云うま(🆒)でもなく(🐚)あ(🌆)の衣(♉)裳には随分絢爛なもの(💷)が多(🤡)く(🏄)、金銀が豊(⏮)富に(🤰)使っ(♍)てあ(👓)り、しかもそ(👩)れ(🏘)を着て出る能役(🔛)者(🥏)は、歌舞伎俳(🔴)優のようにお白粉を(🥣)塗(🥒)っ(💇)て(🔮)はいないのであるが、日本人特有(🅾)の赧あかみがかった(📸)褐色の肌、(🕎)或は黄色味をふ(📜)くんだ象(🍩)牙色の(📂)地顔(🃏)があんなに魅力(📓)を(🔜)発揮する時はないのであ(🥠)って、私(🍧)はいつも(🤓)能を見に行(🐰)く度毎に感(💧)心する。金銀の(😅)織り出しや刺繍のあ(🍯)る袿うちきの類もよく似合うが、(🐭)濃い緑(✋)色や柿色(🚹)の素(🐓)襖、水干、狩衣(🌽)の類、白(♓)無(📑)地の小袖、大(⛅)口等も実によく(💝)似(🏿)合(😔)う(💜)。たま(👐)／＼そ(⏩)れが美少(⛪)年の能役者だと(🏊)、肌理きめのこまか(😦)い、若々しい照り(😄)を持(📇)っ(🌮)た頬の(😪)色つや(🛣)などがそ(⚾)のために(👇)ひとしお引き立(🅿)てられて、女(🍦)の肌(👔)とは(🚊)自(📯)ら違った蠱惑こわ(🐤)くを含ん(🆓)でいるように見え、な(🤸)るほど(🙂)昔の大名が寵童(🔑)の容色(😻)に溺れ(🚰)たと(🥡)云うのは(🛳)此処のこ(😤)と(😎)だな(😽)と、合点が(🔑)行く(🎢)。歌舞伎の(🎼)方で(🍲)も時代(🛐)物や所(🤸)作(♌)事(👐)の衣裳の華(👗)美な(🤰)ことは能(💯)楽(⬛)のそれに劣らないし、性的魅力の(♍)点にかけてはこの方が遙かに能楽以上とされて(📄)いるけれど(🎸)も、(🏑)両(🔀)方(♏)をた(⬆)び／＼見馴れて(🍦)来る(😿)と、事(🌆)実は(👜)それの(🐋)反対(🏯)であること(🈵)に気が付くで(👜)あ(🍨)ろう。ちょっと見た時は(✅)歌舞伎の方(🙀)がエ(⛏)ロ(🧙)ティッ(🛒)クでもあり(🐃)、綺麗(💒)でもあるの(🤔)に論はな(🕣)いが、昔は(🐮)とにかく、西洋流(🥤)の照明を使うように(🎦)なった今日の舞台では、あの派(♉)手な色彩がやゝ(🥣)と(♒)もす(🔂)ると俗(✡)悪(⏹)に陥り、見飽きがす(😷)る。衣裳(🛢)もそうなら、化粧と(🤣)てもそうであ(🌶)って、(🚋)仮に美しいとしてからが、(🥁)それ(❗)が何処までも作った顔であ(🛋)ってみれば、生地の美しさのような実感が伴わない。然るに能楽の(🙌)俳優は、顔も、襟(🥢)も、手も(🔙)、(🗳)生(✋)地のまゝで登場する。され(🗼)ば眉(🖨)目(🐊)のなま(🦓)め(👤)かしさはその人本来のものであって、毫も(🐈)わ(🦕)れ(✋)／＼の眼を欺いているのではない。故に能役者の場合(🔱)は女形や二枚目の素(🍻)顔に接してお座(🍰)がさめ(🤟)たと云うような(🐦)こ(🔧)とは(🚛)有(🥁)り得ない。たゞわれ／(📽)＼の(✂)感じることは、(🎟)われ／＼と同じ色の皮膚を持った彼等(🎳)が(🛑)一(🔝)見似合いそうにもな(🐵)い武家(🔧)時代の(🏔)派手(📛)な衣裳を着けた時に如(🔶)何にそ(😴)の容色が水際立って(🛶)見えるか(🚃)と云う(🌟)一事である。か(🙈)つて私は、(📈)「皇帝(🐻)」の能で楊貴妃に扮した(🌎)金剛巌氏を見たことがあ(🚒)ったが、袖口(🍟)から覗いているその手の美しか(🥇)ったこ(🈳)とを(🔲)今も忘れない。私(🖤)は彼の手(🚄)を見な(🐌)がら、し(🐽)ば(📔)／＼膝の(👐)上に置いた自分(⏩)の手を(✈)省みた(🚒)。そ(🧀)して彼の手がそんなにも美(📹)しく見えるのは、手頸から指先に至る微(🥀)妙な掌(🦋)ての(🚨)ひ(🥈)らの(🚅)動かし(📼)方、独特の(🏩)技(👢)巧を罩(🏖)こめ(🕐)た指(📙)のさばきにも因るの(🍦)であろ(🖤)うが、(🏺)それにしても、その(💫)皮膚の色の、内部からぽうっと(🤵)明りが射(🎠)しているよ(📮)うな(🕷)光沢は、何処から来(🕠)るのかと(👴)訝(🏙)しみに打たれた。何(⏭)となれ(🕚)ば、それは何処までも普通の日(🚪)本人の(🔨)手であ(🦐)って、現に私が膝の上についている手と、肌の色つやに(👸)何の(🎐)違ったところもない(⏯)。私(🍸)は再(🔭)び三たび舞台の上の金剛氏(🌫)の手と(🍫)自(🍔)分の手とを見較べたが、(👈)いく(🏧)ら(💊)見較(⏬)べても同じ手である。だが不思議(🏅)にも、その同じ手が舞台にあっ(🤧)ては妖し(😶)いまでに(🆗)美しく見(🆖)え、自分の膝の上にあっては(🙂)只(👈)の平凡な手(🦅)に見える。かくの(🤚)如(😭)きことはひとり金(🏉)剛巌氏の(💦)場合のみで(🈴)は(🐉)ない(🚳)。能においては、衣裳の外へ(🙏)露あらわ(🙇)れる肉体はほんの僅か(🐐)な(😥)部(📟)分であ(🌷)って(🌨)、顔と、襟くびと、手頸か(🐹)ら指の先までに過ぎず、楊(🚗)貴妃のように面を附けている時は顔さえ隠れてしまうので(🙁)あ(🚘)るが、それ(😱)でいて(🕧)その僅(💼)かな部分(🥁)の色つや(👩)が異様に印象的になる(🥥)。金剛氏は(🎮)特にそうで(🌙)あった(💮)けれ(🥋)ども(🌻)、大概の役者の手が、何の(🕞)奇もない(⏩)当りま(📕)えの日(✳)本人の手が、(🐒)現代(🖖)の服装(🛬)を(🍝)していては気が付かれない(🌀)魅惑を(❇)発揮して(🚅)われ(👥)／＼(🗼)に(🙅)驚異の眼を見張らせる(🥙)。繰り返し(🕷)て云(💈)うが、それは(💧)決して美少年や(🧙)美男子の(🔭)役者に限るのではない。たとえば、日(🧡)常わ(🍘)れ／＼は(🚠)普通の男子の(👙)唇に惹き付けられることなどは有り得ないが、能の(🙉)舞台では、あの黝くろずんだ(👬)赤みと、しめり気を(😉)持った肌が、口(😀)紅(💋)をさ(😁)した(🚚)婦人のそ(🖥)れ以上に(🚥)肉感的なねば(📈)っこさを帯(🔁)びる(⤴)。これ(😇)は(🙂)役者が(🚳)謡いをうた(🕕)うために始終唇(🧒)を(👾)唾液(🚿)で濡(👜)らす故でもあ(🥝)ろうが、し(🧙)かしそ(🐬)のせ(🎪)いばかりとは思えな(🚖)い。また子方の俳優の(🧙)頬が紅潮を呈しているのが(🖖)、その(🍿)赤さが、実に鮮(😭)やかに引き(🕕)立って見える(😑)。私の経験(🧔)では緑系統の地色(🔠)の衣裳を着けた時(🍴)に最も多くそう見(🧝)える(🌳)ので(👙)、(📧)色(🕢)の白(🦀)い(📢)子方なら勿(🚼)論であるが、実を云(🚼)うと色の黒い子方(🌎)の(🎊)方が、却ってそ(🔕)の赤味の(🆒)特色が(🥓)眼(🦑)立つ。それは(😉)なぜか(🏏)と云うと、色白な児(🕒)では白(💛)と赤との対照があま(😗)り刻明である結(🌺)果(🎦)、(🌡)能衣(🍶)裳の(😊)暗く沈(😶)んだ(🗂)色調(🤮)には少(🌗)し効果が強過ぎるが、色(👔)の黒い児の暗褐色(🈵)の頬であると、赤がそれほ(🐧)ど際立たないで、衣裳と顔とが互に照りはえる(🙇)。渋い緑(🔴)と、渋(💺)い茶(🥣)と、二つの間色が映(💧)り(🕹)合(🐚)っ(🕉)て、(🙁)黄色人種(🌅)の肌(🌻)がいかに(📬)もそ(📎)の所を得(🦂)、今更のように人目(🈸)を惹く。私(🐚)は色(🍉)の調和が(🔉)作り出すかくの如(🍻)き(🕢)美が他にあるを知らないが(🈯)、もし能(🚡)楽が歌舞伎のように近(🎷)代(🏄)の照明を用い(🔉)たとしたら、それらの美感は悉くどぎつい光線の(🥫)ために(🐍)飛び散ってし(🛃)まうで(➿)あろう。さればその舞台を昔(😚)ながらの暗さに任してあるのは、必然の約束に従っている訳(🚨)で(🏜)あ(✉)って、建物(🏺)なども古(🚆)ければ古い程い(💯)ゝ。床(🗃)が(📼)自然のつ(🀄)やを帯(🐊)びて柱や鏡板などが黒光りに光(🌪)り、(✏)梁(🕥)から軒先の(🕵)闇が大(🕋)きな吊(🔉)り鐘を伏せ(😅)たよ(🔃)うに役者の頭上(💤)へ蔽い(😭)か(🗿)ぶさ(🎹)っている舞台、そういう(✡)場(🎰)所が最も適して(🛴)いるのであって、(🚕)その点から云え(🌊)ば近頃(🍣)能楽が(🔟)朝日(⛅)会館や公会堂へ(💕)進(🖼)出(🌮)する(⬆)の(⏮)は(😗)、結構なこと(🛰)に違(🤼)いないけれども、(⭐)そのほんとうの持ち味は半分(🐚)以上失(📴)われてい(🏸)ると思われる。

A「もう寝(🥠)るわよ」(🛒)