フェラ jk6

A「女で(🌆)な(📯)けりゃ何なのよ(🐡)？」

A　諸(🌧)君(🐫)はま(🙀)たそう云う大(🏵)きな建物の、奥(🧛)の奥の部(⤴)屋(✈)へ(🤐)行くと、も(🛩)う全く(🚌)外の光り(🏒)が届かなくなった暗(📦)が(💝)りの(🥗)中にある金襖や金(📚)屏風が、(🐪)幾間を(🏸)隔て(🈲)た(📦)遠い(😾)／(🧛)＼庭の(🌒)明りの穂先を(🥝)捉えて(🎵)、ぽ(🔉)うっと夢(😇)の(🏺)ように(🐯)照り返しているのを見た(🆒)ことはないか。そ(🕷)の照り返(👇)しは、夕暮れ(🦄)の地平線のように、あたりの闇へ実に弱々しい金色の明(🏚)りを投(📒)げている(🐢)のであるが、私は黄金と云(💄)う(😧)もの(📄)があれ(😾)ほど(⬇)沈痛な(🎵)美し(🤟)さを見せる時はない(👫)と(🕤)思う(🚲)。そして、そ(🐪)の(🦗)前を(🚦)通り(🔛)過ぎながら幾(⛑)度も振り返って見(😊)直すことがあるが、正面から側面の方へ歩を移すに随(🍪)って(🕷)、金地の紙の表面(🈚)がゆっくりと大きく底(🛑)光り(💉)す(🖼)る。決(👳)してちら／＼と忙がしい瞬きをせず(🌌)、巨(🌱)人が顔色を変(✍)えるよう(🍵)に、き(⛓)らり、と、長い間を(📚)置(⌚)いて光る。時(⏫)とすると、(🤡)たった今ま(🏈)で(🔯)眠ったような鈍い反射を(👿)し(🎠)ていた(🍼)梨地の金(✔)が、(🗜)側面へ廻ると、(✒)燃え(🥙)上る(🎁)よう(🌐)に耀や(🐬)いているのを(🔲)発見して、こんなに暗い所でどうしてこれ(🍨)だけの(❔)光線を(🍼)集めること(❗)が出(😥)来た(🌍)のかと(🕐)、不思議に思う(💇)。それで私に(🎉)は(🍱)昔の(🐨)人が黄金を佛の(📵)像に塗(🚉)ったり、貴人の起(⛪)居する(🦓)部屋の四(🌦)壁へ張った(🅱)りした意味が、始(🐹)めて(🎉)頷け(♋)るのである。現代の人は明(🎺)るい(🎎)家に住んでいるので、こ(✳)う云(💳)う黄金の美し(🏯)さを(⛰)知らない。が、暗い家に(🥟)住ん(😥)で(🥢)いた昔の人は、その(🌖)美しい色(🌫)に魅(💸)せられたばかりでな(👒)く、かねて実(🐐)用(🕞)的(🚂)価(👟)値(🐭)をも知っ(🐝)てい(🖨)た(🐘)ので(🤝)あ(💶)ろう。なぜなら光線の乏しい(🕌)屋(👢)内(😥)では、あれが(🐰)レ(👾)フレクターの役(😆)目をしたに違いな(🍇)い(🐷)から。つまり彼等(🎑)はた(🦋)ゞ贅沢(⏭)に黄金の箔(😉)や砂子を使っ(✈)たのでは(😬)なく、あ(🍱)れの反射を利用して(😄)明りを補(🌴)ったの(📱)で(🐐)あ(Ⓜ)ろう。そうだとすると、銀やその他の金属はじきに光沢が褪あせてしまうのに、長く耀やきを(🍊)失わないで(🕴)室内の(🕎)闇(🥇)を照らす黄金と云う(🚓)ものが、異様に貴ばれたで(🦗)あろう理由(🌻)を(🐎)会得す(🏷)ることが(🎁)出来る。私は前(😥)に、蒔(💾)絵と云うものは(🏥)暗(🥉)い所で見(🏖)て貰(💮)うように作(🗾)られていること(🎦)を云った(👍)が、こう(🎼)してみると、(🐇)啻ただに蒔絵(🚬)ばかり(😼)ではな(🔟)い、織(🆗)物(🖐)などでも昔のものに金銀の糸(🍕)がふん(⛰)だんに使(🚢)ってあるのは(🍌)、同じ理由(😑)に基づくことが(⛳)知れる。僧侶(⛪)が(🍰)纏う金襴の袈裟けさ(👾)などは、その最(🌺)もいゝ例(🌋)ではない(🔬)か。今日町中(🐲)まち(🎛)なかにあ(🔈)る多(⚓)くの寺(🦂)院(🍠)は大概本(🥈)堂を大衆(🚘)向きに明(🏨)るくしてあるから、あゝ云う場所では徒ら(📏)にケバケバし(📎)いばか(🚠)りで、どんな人柄な高僧が着(😦)て(🍐)いても有難(🌶)味を感じ(🥘)るこ(👸)とはめった(🚋)にな(🐈)いが(💔)、由緒ある(🈺)お寺の古式に則った佛事に列席して(🎱)みると、皺し(🗒)わだらけな(💴)老僧の皮膚と、佛前の燈明の明(🥪)滅と(📆)、(👿)あ(🥏)の金襴の地質とが(👓)、いか(📐)によく調和し、い(🎪)かに荘厳味を増し(🥪)ているかが分るのであって、それと云うのも(🤒)、蒔(🏚)絵の場合(🐫)と同じように、派手な織り模(👊)様の大部分を闇が隠してしまい、たゞ金銀の糸が(💥)とき／″＼少しずつ光るようにな(🎟)る(🎷)か(📫)らである。それから、これは(🧑)私一(🔑)人だけ(🍗)の感じであるか(🔒)も(🤘)知れ(🗽)な(🐷)いが、およそ日(📬)本人の皮膚に能衣裳ほ(📉)ど映りのい(🔠)ゝものはないと思う。云(🧑)う(🍖)までもなくあの(🚉)衣裳(🥎)には随分絢爛なものが多く、金銀(🏷)が豊(🙍)富に(😠)使(😹)ってあり、しかもそ(🚞)れ(🥣)を着て出(🚋)る能役者は、歌舞伎俳優のように(🛒)お白粉を塗ってはいないのであ(🤷)るが、日(🚉)本人特有の赧あかみが(🦃)か(🚄)った(🏃)褐色の(💲)肌、或は黄色味をふ(🎶)くんだ象牙色の地(🛐)顔が(🗺)あ(👱)んなに魅力を発(⛷)揮する時はな(📘)いのであっ(🔘)て、私はいつ(👶)も(🚷)能を見に行く(🖼)度毎(🌿)に感心(🎓)する。金銀の織り出しや(🎧)刺(⏮)繍のあ(〽)る袿(💔)うちき(🍗)の類もよく(🏄)似合うが(🅾)、濃い緑色や(🎏)柿色(🥩)の素襖、水干(👙)、狩衣の類(👤)、白(👕)無地の小袖(⛱)、大口等も(📇)実によく似合う(👝)。たま／＼そ(🤭)れが美少(🤐)年の能(🗒)役者(🍝)だ(🏗)と、肌理きめ(🥩)の(🐽)こまかい(🐕)、(💆)若々し(💸)い照りを持った(〽)頬の色つや(🖱)な(🚈)どがその(😠)た(😍)めにひとしお引(🐂)き(🌅)立てられて、女の肌とは自ら違った蠱惑こわくを含(🙍)んでいるように見え、な(😠)るほど昔の大名が寵(🍸)童の(🌥)容色に(👠)溺れたと云う(🙎)の(🍭)は此(🖖)処のことだ(🕶)なと、合点が行(❇)く。歌舞伎の方でも時代物や所作事の衣裳の(🍍)華(⏳)美なことは能楽(🚶)のそれに劣らないし、性的魅力の(💙)点にかけては(➡)この(🌞)方が遙(♍)か(🔖)に能(🌸)楽以(🎭)上とされているけれども、(🗽)両方を(💝)たび／＼(🛷)見馴れ(😯)て来ると、事実はそ(🙁)れの反対(🐺)であ(🐍)ることに気が付くであろう。ちょっと見た時は(🌗)歌舞伎の方が(🤣)エ(🐴)ロティックでもあり、(🍚)綺麗で(👼)も(🎤)あるのに論(🎳)はないが、昔は(🧜)とにかく、西(😆)洋流の照(🏁)明を使うよう(🎨)になった今日の舞台では、あの派手な色彩(🌪)がや(🍋)ゝともすると俗悪に陥り、(🐌)見飽きがする(🥒)。衣裳も(🌍)そう(💟)なら(🕐)、(🥒)化粧とても(🌧)そうであ(🤹)っ(💬)て、仮に美し(🌞)いとしてからが(👡)、(🌸)それが(🔉)何処(⏳)まで(😎)も作った(👈)顔であっ(🦍)てみれば、生地の美し(🕍)さの(💀)ような(👄)実感(🏒)が(😥)伴わない。然(🚮)るに(🥖)能楽の俳優は(🏢)、顔(🦇)も(📔)、襟も、手も(👅)、(💚)生地のまゝで登(🌺)場する。され(👊)ば(🍭)眉目のなま(🖨)めかしさはその人(🌍)本来のものであって、(🥒)毫もわれ／＼(🦀)の眼を(🗞)欺いてい(🔛)るのではない。故に能役(📃)者の場(🤰)合は(⤵)女形(👌)や二枚(🔹)目の(📅)素顔(🐣)に接(💥)してお座がさめたと云うようなことは有(🐽)り得ない。たゞわれ(🚽)／＼の(🏴)感じ(🛫)ることは、われ／＼と(💉)同じ色の皮膚(🖍)を持った彼等(⏩)が一見似合いそうにもな(😋)い武家時代の(👎)派(🚿)手な衣裳(🍎)を(🚭)着けた(🍤)時に如何(🙉)にその容色が水際(👒)立(🏥)っ(📃)て見える(🕒)かと云う一事で(🥝)ある。かつて(🤒)私は、「(👻)皇(📟)帝」の(🍓)能(🎿)で楊(🥟)貴妃に扮した(📲)金剛巌氏を見たことがあったが、袖口から覗いているその手の美しかったことを今も忘れない。私(🌺)は彼の手を見な(⛽)がら、(👖)しば／＼(🙍)膝の上に(🔲)置い(🆑)た自分の手(😯)を省みた(🚔)。そし(😆)て彼の手がそんなにも(🕛)美し(🔢)く(🎪)見えるの(🚾)は、手(💎)頸から指先に(🥓)至(💅)る微妙な掌ての(🤦)ひら(👈)の動かし方、独特の技(🐉)巧(🔪)を罩(🤴)こめた指の(🗺)さばきに(🛏)も因るの(😱)であ(✈)ろうが、(📞)それにしても、その皮膚の色の、内(🛺)部からぽうっ(🍵)と明り(🎂)が射しているような(🚡)光沢は(🕣)、何(🍎)処から来るのか(♑)と訝しみに打たれ(⛓)た。何(🍧)となれ(🍻)ば、そ(🥫)れは何(🕜)処までも普通(🤔)の(📜)日本人(🧥)の手(🐬)で(🔁)あって(🗳)、現に私が膝の上についている手と、肌の色つやに何の違(🏵)ったと(🧙)ころもな(📚)い。私は再び(📮)三たび舞台の上の金剛氏の手と自(🌥)分の手とを見(🍝)較べ(🍯)た(👦)が、いくら(🚧)見較べても同じ手(🎄)である。だが不思議に(🎹)も、その同じ手が(🏓)舞台にあって(✝)は妖しい(👲)ま(📚)でに美しく見(🌑)え、自分の膝の(📋)上にあっては只の平(🛴)凡(💬)な手に見える。かくの如きことはひとり(🌺)金剛(🔧)巌氏の場合の(♑)みではない。能にお(🗯)いては、衣裳の外へ露あらわれる(🦅)肉(😹)体はほ(🥌)ん(👞)の(🌨)僅(🌒)かな部分で(🔦)あって(🤧)、顔(👾)と、(🐭)襟くび(🔺)と、手頸から指の(📅)先まで(✡)に過(🎉)ぎず、(😝)楊貴妃(🌬)のように面を附け(📍)ている時は(♊)顔さえ(👸)隠れて(🚞)しまうの(🥐)であ(😊)るが、それでいてその僅(🐴)かな部分の色つやが(👪)異様に印象的(💀)になる(😯)。金剛氏は特にそ(📌)うであ(🎸)ったけれども、大概の(🧞)役者(👂)の手が、何の奇(👽)も(🏂)ない当り(🍛)まえの日本(💽)人の(🛑)手が、現代の(🤱)服(🗳)装をしていて(🙁)は気が付(💣)かれない魅惑を発揮(📱)して(🌑)われ／(🧤)＼に(🥞)驚異の眼を見張らせる。繰(🔅)り返して(💜)云うが、それは決して美少年や美男子の(🏾)役者に限るのではな(🍾)い(🐮)。たとえ(🔟)ば、日常われ／＼(🙉)は普通の男子の唇に惹き付(🙋)けられることな(🆎)どは有り得ないが、能の(🆕)舞台では(🌒)、あの(💇)黝くろずんだ赤(⛴)みと(🍽)、しめり気を持った肌が、口(🗓)紅をさした婦(📭)人(🚻)のそれ以(😿)上(🤰)に肉感的な(🔏)ねばっこ(🧤)さ(🐱)を帯びる(🏭)。これは役者が(🌸)謡いをう(😾)たうた(💺)め(🦔)に始(🚞)終唇を唾液で濡らす故でもあろう(💪)が、しか(🧔)しそのせいば(🌔)かりとは思えない。また(♿)子方の(⛑)俳優の頬が紅潮(🕘)を呈しているのが、その赤さが(🐓)、実(🌤)に鮮や(⛲)かに引き立(🐭)って(🐖)見え(🔓)る。私(🥝)の経(♟)験では緑(⏱)系統の地(🕋)色の衣裳を着けた時に最(😏)も多くそう見(🤨)えるので、色(🎸)の白(💛)い子方な(🕋)ら勿論で(🤰)あるが、実を云うと色の黒い子方(🎃)の(🕤)方が(🤓)、却(📇)って(👋)そ(🕡)の赤味(⭕)の特色が(💝)眼(🚜)立つ。それは(⤴)なぜかと云う(🎈)と、色白な児で(🎂)は白と(🔸)赤との(🙋)対照があ(🌤)ま(💅)り刻明である結果(🏿)、(🌐)能衣(🐸)裳の(🍺)暗く沈(🔱)ん(🗂)だ色調に(👯)は少し(🤓)効果が(🈶)強過ぎるが、色の黒い児(🌉)の(🎍)暗褐色の頬であ(🗂)ると、(💶)赤がそれほど際立た(🍹)ないで、衣裳と顔と(➖)が互に照りはえ(🏍)る。渋い緑(👧)と、渋い茶と、(🖇)二つの間色が映り合(🔺)って(💔)、黄色人種の(👺)肌がいかにもそ(😫)の所(🅰)を得、今(🧠)更のように人目を惹く。私は(🛃)色の調和が作り出す(🎿)かく(🎤)の如き美(🌲)が(🐓)他にあるを知ら(💞)な(📏)いが、(🏉)もし能楽が歌舞伎のように(🤓)近代の照明(🔕)を用いたとしたら、そ(💗)れらの美感は(💱)悉くどぎ(〽)つい光(🚴)線の(🍪)ため(🕦)に飛び散ってしまう(🐸)であろう(🏏)。さればその(😙)舞台を昔ながらの暗さに任して(🗃)あるのは、必然(♋)の(👥)約束に従っている(💺)訳であって(♟)、建物など(🛸)も古(🥤)け(😂)れば(🛣)古い程いゝ。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板などが黒光り(🌆)に光り(👂)、梁か(〽)ら軒先(🐂)の(😒)闇が大きな(😱)吊り鐘を伏せた(🛄)よう(🏋)に(🏆)役者の頭上へ蔽いかぶさっている舞台(🎦)、そういう場所が最も適してい(🕰)るの(🥍)であって、その点から云(🔊)えば近頃能楽が朝日(🐊)会館や公(🏋)会(🌅)堂(🈹)へ進出す(🍸)る(😞)のは(😡)、結構な(🐜)ことに違いないけれども、その(💴)ほ(🤛)ん(🍃)とうの持(🥖)ち味(🥓)は半分以(🌰)上(💑)失われていると思(🧒)われる。

A「いよう(🕹)、(🥐)何(👒)と(👾)は(👨)あ素晴しい別嬪べっぴんでねえか」

A「おい(🗂)！　何してるんだ！　お(🌵)い(🔳)ッたら！」(🛩)

A　――神聖な家(🏡)庭に、けちを(❌)つけちゃ困るね(🎨)。不(🍄)愉(🏋)快だ(😵)。

A「やっぱり私あたしが不注意や(〽)ってん(🔚)なあ。電話か(💞)け(🧟)たりする時に(👀)何とかあの人(🕢)等(🤹)らに分らんような云い(🛏)方(🏈)もあってんけど、まさ(🥂)か子供に教おせ(🚵)たり(🚥)するとは(🍅)思(🤓)てえへん(🌴)よってに、………(🙀)」(🔃)