クンニ 愛知10

A「け(⏬)れど(🕛)も(🎬)不義はやっぱ(💿)り不義だ(💕)ね、そうなる前にちょっ(💋)と私に答えてくれたらよかったん(🎽)だ(📵)が、(🚒)…(😚)……」

A君(⬛)は予の誰な(🥓)るか(🐲)を知り給たまうや。今夜久しぶりに君(♈)を見(🎞)て、予は再び君を恋し始(✒)めたり(㊙)。今一度、予と(🕸)握手し給う(✴)お心はな(🍘)き(⏳)か(🧞)。明晩もこの席に来て、(🕍)予(🔱)を待ち(🍅)給(⏸)うお心はなき(🛏)か(🎫)。予は予の(🛌)住所を何(🕐)人に(🥎)も告げ知らす事を好まねば、唯ただ願(🌒)わくは明日の(🏌)今頃、この席に(📰)来て(👧)予を待ち給(🌕)え(🦕)。

A　私は(🏩)建築のことに(🎰)つ(📳)いては全く門外漢である(⌛)が(🌛)、西洋の寺院のゴシック建築と云うも(⛓)のは屋(🐢)根が高く／＼(🤫)尖って、その先が天(🔣)に冲せん(🥕)とし(🏽)ていると(💃)こ(⏰)ろに美観が(💽)存(💁)するのだと云(🎐)う。これ(🚢)に反し(🏢)て、われ／＼の(🍝)国の伽(🍖)藍では建物の上(🤳)にま(🌃)ず(👙)大きな甍(🔗)を伏せて、その(🏭)庇(👎)ひさし(😠)が(🕒)作(🍈)り出す深い(🍝)廣い蔭の(💏)中(😱)へ全(🗒)体の構(⏭)造を取(🏤)り込んでしまう。寺院のみなら(📈)ず、宮殿でも、(🚘)庶民(💠)の(🍝)住(🆚)宅で(💧)も、外から見て(✌)最も眼立つものは、或(⚽)る場合には瓦葺き、或(🏄)る場合(🐖)には茅葺きの(🚊)大き(🐢)な屋根と、その庇の下にたゞよう濃い闇で(🚬)ある。時とすると、(🐣)白昼といえども軒から(😒)下(🎱)に(🕶)は洞穴(📯)のような(🧑)闇(🏦)が繞って(🌀)い(🔼)て(😺)戸口も扉も壁も柱も殆ど(🍓)見えないこ(🍕)と(😔)すらある。これは知恩院や本願(♏)寺のよう(💸)な(🔲)宏壮な建築でも、草深い田舎(👡)の百(⛔)姓(🥜)家でも同様であって(👼)、昔の大(🍄)概な建物が(🌏)軒(🥅)から(🌸)下(🐐)と(🏻)軒から上(🔒)の屋根の部分とを比べると、少くとも眼で見たところでは、屋(🙉)根(🛅)の方(🖥)が(💆)重く、堆(👡)く、面積(⛄)が大きく感ぜ(🤼)ら(🤕)れる。左(👆)様(🔣)にわれ／＼が(🗑)住居(📎)を営むには、何よりも屋(♎)根(💝)と云う傘を拡げて(🕐)大地に一廓(📶)の日かげを落(🆕)し、その薄暗い(🦗)陰(🅰)翳(🚎)の中に(🥊)家(⛳)造りを(💛)する。もちろん西(🚬)洋(🔌)の家屋にも屋根がない訳ではないが、それは日光(♌)を遮(🛺)蔽するより(🙂)も雨露をしのぐため(🎂)の方が(🌦)主(🕖)であっ(🕣)て(♓)、蔭はなるべく作らないようにし、少しで(⛲)も多(➿)く内(🤭)部を明(😨)りに曝すようにしてい(💺)ることは、外(👫)形(🐛)を見て(🔽)も(🧠)頷かれる(🚮)。日(👊)本(♌)の屋根を傘とす(📃)れば(🐘)、西(🎰)洋のそれは帽子で(🥨)しかな(💈)い。し(😦)か(💍)も鳥打帽子(🚍)のよ(🖋)うに出来るだ(📚)け(🍸)鍔つばを小さくし、(🖌)日光の直(🌄)射を近々と(🍑)軒端に受(🙅)ける(📣)。けだ(🍍)し日本家の屋根の庇が長いのは、気候風土(🤑)や(⬇)、(🏆)建築材(👤)料や、(🚲)そ(🗾)の他い(📮)ろ／＼の関(👍)係がある(😦)のであろう。たとえ(🐘)ば煉瓦やガラスや(💆)セメントのようなものを使わ(🤲)な(🉑)いところ(🚩)か(🔋)ら、(🎮)横(📬)な(💀)ぐりの風雨を(🌿)防ぐためには庇を深くする必要があったであろうし(👅)、(🍱)日本人とて暗い部屋よりは明(⬅)るい(🌓)部屋を便利(🔌)としたに(🥁)違いないが、是非なくあゝ(🧥)な(😪)ったのでもあろう。が、美と(🆕)云うも(🔘)のは常に生(🌈)活の実際から(🤵)発(🚞)達するもの(🥧)で、(🤖)暗い部屋に住むこ(🕥)とを(💫)餘儀なくされ(🚔)たわれ／＼(⭕)の(🏗)先祖は、いつしか陰翳のうちに美を発見し、(🤕)や(🏋)がては美の目的に添(🥥)う(🏣)ように陰翳を利(📈)用するに至(🗒)っ(📦)た(📠)。事実、日本座敷(🌫)の美は全(🚚)く陰翳の(🎈)濃淡(🥐)に(🚞)依って生れているの(🍛)で、それ以外に(🔱)何もない(🤬)。西洋人が(🐣)日(🖤)本座敷を見てその(🖇)簡素なのに驚(😒)き(🎅)、たゞ灰色の壁があるばかり(🌂)で何の装飾(🎇)もない(🕣)と云う風に感じ(👔)るの(🕍)は、彼(🏨)等と(🆓)しては(📞)いかさま(🥎)尤も(💐)である(🦔)けれど(🧠)も、そ(💽)れ(🈺)は陰翳の謎を(🛅)解しないからである。われ(🖐)／＼は、それでなく(🕤)ても太(🤹)陽の光(🛃)線の(😊)這入り(📹)にくい座敷の外(🍀)側へ、土庇を出(🌵)し(🍩)たり縁側を附(🕙)け(📆)た(♌)り(🍪)して一層日光を遠のけ(🕣)る(💨)。そして室内へは(🍍)、庭からの反(🐿)射が(🚪)障子を透(♉)して(🥌)ほの明るく忍び(🍂)込むようにする。われ／＼(🚩)の座敷(🍹)の美の要素は、この間(🖊)接の鈍い(🕶)光線(📭)に外な(📅)らない。われ／＼は、(🏷)この力(💟)のな(🥠)い、わびしい(👉)、果敢はかな(🔧)い光(🖋)線が、しんみり落ち着(🍥)い(🏪)て座敷の壁(🙃)へ沁み込むように(🥌)、わざと調子の弱い色の砂壁を塗(🏳)る(👇)。土蔵とか、厨とか(🐡)、廊下のようなところへ塗るには照(💠)り(🖌)を(🕒)つけ(🤰)るが、座敷の壁(🔭)は殆ど砂壁で、(🥝)めったに(👗)光らせない(🍅)。もし光らせ(😔)た(🔀)ら(😗)、(🥒)その乏(👐)しい光線の、柔かい弱(📌)い味が消える(🏮)。われ等は何処(🍀)までも、見るからにお(🚀)ぼつかなげな外光(🗓)が、黄(🏯)昏色の壁の面に(💒)取り(📐)着いて辛(🐘)くも餘(🍂)命を保っている(🚌)、あの繊細な明るさを楽(🔄)し(🥔)む。我等に(🐌)取って(🎆)はこの壁(🥫)の上の明るさ(🥤)或はほのぐらさが何物(♿)の装(⚫)飾にも優(😝)るのであり、しみ／″＼(🗞)と見飽(🐸)き(🍢)がしないのである。さればそれらの砂壁がその明(🌗)るさ(🔄)を乱(🥔)さないように(🛣)とたゞ一と(🌼)色の無地に塗ってあるのも当然であって、(😅)座敷毎に(⬛)少しずつ地(🚁)色(🐻)は違うけれども、何とその違い(❎)の微かである(📤)こと(😑)よ。それは色の違いと云(🎥)うより(🦋)もほんの僅(🦗)かな濃淡の差異、見る(💿)人(🥞)の気分の相(💓)違と云う程の(💕)ものでし(🤹)かな(⏸)い(🎰)。しかもその壁(🌪)の色のほのかな違いに依って、また(🚚)幾らかずつ(🍎)各※(🤝)(二の字点(🍅)、(🐥)1-2-22)の部(💸)屋(💙)の陰翳が異(⬛)な(📢)った色調を帯び(🏀)る(🔙)のである。尤も(🐰)我(🙌)等の座敷にも床の間と云う(🎊)ものがあって、掛(🏿)け(🈳)軸を飾り(🌫)花を(🅰)活けるが、しかしそれらの軸や花もそれ自体が装飾の役を(🕙)してい(🔃)るよりも、陰翳に深みを添える方が(📬)主になっている。われらは(💤)一つの軸を掛けるにも、その軸物(👆)とそ(⏰)の床の間(⛓)の壁との調和、即ち「(🗻)床う(🧒)つり」を第一に貴ぶ(⌚)。われら(🚇)が掛け軸の内(🅱)容を(📨)成す書や絵の巧拙と(🍎)同(🚁)様の重要さ(📻)を※(「(👚)ころもへん＋表」(🆚)、第4水準(🖕)2-88-25)具ひょうぐ(⤵)に置くの(🧐)も、実に(🚹)そのため(🥕)であ(💏)って、床(🌅)う(🎾)つりが悪かったら如何なる名書画も掛け(✌)軸と(⬅)し(😴)て(🐽)の価値がなく(🤙)なる。それと反対に一つの独立した作品と(🙉)しては大(🥍)した傑作(🍄)でもないよ(😃)うな書画が、茶の間(🎏)の(🖖)床(📜)に掛(🏆)けて(🏛)みると、非常(🍤)にそ(🐗)の(❤)部屋との(📄)調和(🚏)が(🕙)よ(🚌)く、(🎉)軸も座敷(🌰)も(🙁)俄か(🌶)に引き立つ(🎎)場合がある。そし(🚉)てそう云う書(💨)画(😳)、それ自身としては格(🐖)別(🐊)のものでも(🌓)な(🏥)い軸(📭)物の何(🔮)処(🦁)が調(👋)和するのかと云えば、(🐚)それは常に(💃)そ(🗻)の(🐷)地(📀)紙や(🗡)、(🎑)墨(🍬)色や、※(「ころもへん＋表」、第(🔶)4水準(🌺)2-88-25)具の裂(📕)きれが持っている古色にある(🖋)のだ。そ(🚎)の古色がその床の間や座敷の暗さ(🍋)と適宜な釣り合いを保(🚿)つのだ。われ(🆖)／＼はよく京都や(🎐)奈良の(🔆)名刹を(🌒)訪ねて(🐡)、(🔖)そ(🚩)の寺の宝(📋)物と云われる軸物が、奥深い大書院の床の間に(🈳)かゝっているの(🏟)を(🔺)見せられるが、そう云う床(🚡)の間は(🕕)大概昼も薄暗い(😶)ので、図柄などは(🤫)見分けら(💒)れない、たゞ案内人の(🌐)説(♐)明を聞きながら(📏)消えかゝった墨(🌋)色(🤒)のあとを(🤙)辿って(⛴)多分(🌊)立派な絵なので(🍯)あ(📒)ろうと想像(🧚)するばか(🐭)りであるが、しか(🔝)しそのぼやけた古画と暗い(🙃)床の間との(🎸)取り(🔓)合わせ(🍦)が如何にもしっ(🦏)くりしていて、図柄の不鮮明などは(🔨)聊か(🌡)も問題でないばかりか(🦑)、却ってこのく(🧥)らいな不鮮明さがち(🏾)ょう(💷)ど適しているようにさえ感じ(🗓)る。つまりこの場合、その(☕)絵は覚束ない弱い光りを受け留めるための一(🗼)つ(🔬)の(🎏)奥床しい「面」に過ぎないのであって(🗺)、全く砂壁と同じ作用をしかしてい(🔩)ないのである(🔷)。われらが(🎹)掛(😉)け軸を(🌓)択ぶのに時代や(📎)「(🥢)さび」を珍(📀)重する(⛓)理由はこ(⏬)こにあるの(🥢)で(🐁)、新(🥎)画は水(🍃)墨や淡彩のものでも、よ(⬛)ほど注意(💞)しないと床(🔮)の間の陰翳を打ち壊すので(📆)あ(👖)る。

A肉体(🐡)の関係ということにもいろいろ(⬅)ある(🐖)佐助のごとき(⛴)は春琴の(🧔)肉体の巨細(🤑)こさいを知り悉(🐜)つくして剰あます所なきに至り月並(🥉)の(🏕)夫婦関係や恋愛関係の夢(✊)想(🗒)むそうだもしない密接な縁を結ん(⚫)だ(🐀)ので(🛬)ある後年(🖥)彼が己おのれもまた盲目になりなが(🚏)ら(🚨)なおよく春(👶)琴の身辺に(🚲)奉(😥)仕し(🥫)て(🙊)大過なきを得たのは偶然でない。佐(📜)助(⛑)は一生妻妾(🆎)を娶(🐔)めとらず丁稚(🎲)時代(🏬)より(🍞)八十(💈)三歳の老後(🐶)ま(👢)で(🏠)春琴以外(😜)に一人の異性(🚼)を(㊗)も知ら(🏣)ずに終り他の(🚮)婦(🥒)人に比べてどうのこ(➖)う(🍊)のと(👷)云う資格はな(🚧)いけ(🥩)れども晩(🎈)年鰥やもめ暮らしを(🏟)す(🎐)るように(🔟)なってから(🏖)常(🏃)に春(😪)琴の皮膚ひふが世に(🚘)も滑なめ(🔴)らかで四(🍕)肢し(🤬)しが柔軟(📚)じゅうなんであったことを左右の(😔)人(🧒)に(✈)誇ほ(🌼)こっ(👈)て(🎭)已や(🧀)まずそればか(💡)りが唯一(📄)の老(📰)いの繰くり言ごとであったしばし(🐁)ば掌ての(🌫)ひらを伸べてお師匠様の(🔃)足は(🔘)ちょうどこの手(📳)の上(🔎)へ載のる(💄)ほ(🚿)どであったと云い、また我が(🤲)頬ほおを撫(😢)なでながら(📮)踵かかとの肉で(🍸)さえ己の(🌱)ここよりはすべすべ(🆘)し(🕶)て(🤓)柔やわらかであっ(🎹)たと云った。彼女(🆓)が小柄だったこと(🚉)は前に書いたが体は着痩きや(❌)せのする方で裸体らたいの(🈯)時は肉づきが思い(👺)の外ほ(🔠)か豊(💥)か(🛒)に色が抜ぬけ(🔚)るほど白く幾つにな(🧝)っても(👐)肌はだ(🦔)に(🎸)若々し(🧓)い(🕺)つ(👉)やがあった平素魚鳥(💾)の料理を好み分(📼)け(😎)ても(♌)鯛たいの造り(💞)が好物で当時(🌼)の婦人(🍞)としては驚おどろくべ(✊)き美食家であり酒も少(🐹)々は嗜た(🍪)しなんで晩(📭)酌ば(🤥)ん(🏺)しゃくに一合(🗂)は(⬜)欠か(📮)さ(🌃)なかったと云(🚜)うか(🐣)らそんなことが関係してい(🤩)たかも知れな(🐡)い〔(💲)盲人が(😒)物を食(⏯)う時はさ(💦)もしそうに見え気の(🥇)毒な感じ(😴)を催もよ(🕙)おすものであるま(🛰)して妙齢(✴)みょう(🚔)れいの美(😀)女の(🎡)盲人においてをや春(🎶)琴(⛴)はそれを知(🧔)ってか知らずか佐助以外の者に飲食の態(🕸)を見(👇)られるのを嫌きらった客に招かれた時なぞはほん(🤕)の形式に箸はしを取(🤩)るのみ(👁)であっ(👴)たから至ってお上品(😓)のよ(😎)うに思わ(🏔)れた(🙆)けれど(🔸)も(🐘)内実は食べ物に贅ぜ(🥁)いを尽つく(🔆)したもっとも(🔖)大食と(🤫)いうの(🕳)では(🌓)ない飯(🧦)は軽く二杯た(🔆)べ(⛵)おかずも一ひと箸ず(👶)ついろ(📅)いろの皿へ(💺)手(🍬)をつけるので品(🎩)数(🎛)が多くなり給(🏓)仕(🗃)に手数のかかることは大(💦)抵で(👩)なかったまる(🍓)で佐助(📦)を(🗳)困(😙)らせるのが(🛤)目的のよう(🚇)に思える(👀)ほどだった。佐助(🧒)は鯛(🗽)のあら煮にの(💹)身をむし(🙁)ること蟹蝦(😒)かに(🐧)え(💌)び等の殻からを剥(💨)はぐことが上手じ(🕰)ょうずになり(😊)鮎(👴)あ(🧑)ゆな(🐲)どは(🈳)姿を崩くずさ(🔋)ずに尾の所(🕧)から骨を綺麗きれいに抜ぬき取(🏒)った〕頭髪とうはつもまた非常に多量で(🖇)真綿のごとく柔くふわふわ(🆕)して(⏬)いた(😕)手は華車き(🎴)ゃし(🍰)ゃで掌が(🍖)よ(📔)く撓しな(⏪)い絃を扱うせ(🎀)いか(📄)指先に(👋)力が(🎅)あり平手で頬を撲(📵)う(🔅)たれると相当に痛かった(🎳)。すこぶる上気のぼせ性の癖くせに(🐪)またすこぶる(🤠)冷え(🛴)性で盛夏せ(✂)いかといえども(🚎)か(🥅)つ(🌀)て肌に汗あせを知(🔏)ら(🐭)ず足は(🏼)氷(🎶)のようにつ(🚀)めたく四季(✉)を通じて厚(👩)い※(「ころもへん＋施のつ(🤬)くり」、第3水準1-91-72)綿ふ(👶)きわた(🌞)の這入はいった羽二重はぶたえもしくは縮緬ちりめ(🌈)んの小袖(😞)こそでを寝間着に用い裾すそを長く(🗺)曳いたまま着(🛏)て両(👘)足を十分に包んで寝いねそれで(🕔)少(🏗)し(🙉)も(🏑)寝姿が乱れなかった。上気することを恐れるため(🧖)なるべ(🎣)く(🍢)炬(🎟)燵こたつ(🔷)や湯(💚)たんぽ(🙅)を用い(🍩)ず余り(🚮)冷え(💇)ると佐助が両足を懐ふと(🔩)こ(⛹)ろに抱いて温ぬ(🎡)くめたがそれでも(🌀)容易に温もらず(🎱)佐助の胸(🙋)がか(🥖)えって冷え切っ(🧠)てし(🏂)まうのであった入浴の時は湯(🏛)殿ゆどのに湯気ゆ(😞)げ(🥖)が籠こ(🌶)もらぬよ(🤩)うに冬でも窓を開(🏅)あけ放ち(🥄)微温(🚩)湯ぬるまゆに一(🍟)二分間ずつ何回にも漬つかるよう(🔊)にした長湯をす(⛄)ると直(🔳)じき(🥖)に動悸どうきがし(🏷)て湯気に(🍊)上りそ(🈵)うになるので出来(📋)るだけ(🎪)短時(😯)間に煖あたたまり大急ぎ(🍭)で体(👦)を洗(💝)わねばならぬか(🏤)くのごと(🔰)きことを(🥝)知れば知(🔽)るほど佐助の労苦真まことに察すべしである。しかも物(🎷)質的に(🔴)報いられる所は甚(🈁)はなはだ薄うすく給料等も時々の手当(🦔)てに過(🚪)ぎ(❣)ず煙(😫)草銭た(🕉)ばこせんにも窮きゅうすることがあ(🚩)り(🕶)衣類は盆暮ぼんくれ(🏐)に(🐢)仕着せを貰う(🍸)だけであった師匠の代稽古(📥)は(😜)するけれど(💑)も(🦄)特別(📘)の地位は認めら(🛳)れず門弟や女(🤖)中共は彼を「佐(🎉)助ど(〽)ん(🛏)」と呼ぶよう(👼)に命ぜら(🍴)れ出稽古の(🍶)供をする時は(♍)玄関(🚻)先で(🔫)待(🆗)たされた。ある時佐助齲(⏩)歯むしばを病み(🎴)右の頬が(🏵)夥おびた(♏)だ(❕)しく脹は(⛔)れ(🌌)上り(🚖)夜に(💜)入ってから苦痛(👷)堪たえ難きほ(🏛)どで(📖)あ(⛷)った(🙎)のを強しい(🌟)て(⛄)怺こ(⚪)らえて色に表わさず折々そっと合嗽う(🛠)がい(🏣)をして息がか(📫)か(😒)らぬように注意しながら仕えているとやがて春琴は(❌)寝床に這入って肩を(🗒)揉もめ腰こ(⬜)し(🏕)をさすれと云う云(🔒)われ(😣)る(🔳)ままにしばらく按摩あんましていると(🎊)もうよいから足を温ぬくめよと云う畏かしこまって裾の(🦏)方に横臥お(⛲)うがし懐(♎)を開いて彼女の蹠あしのうらを我が胸板の(🍠)上(🌠)に載のせたが(😩)胸が氷のご(🦈)とく冷え(🕑)るのに反(🚶)し(🦑)顔は寝床ねどこの(🖊)いきれの(🔤)ためにかっ(🛹)か(📠)っと火(🕋)照ほ(👬)てって(🐂)歯痛がい(🕸)よい(🦅)よ激はげしくな(🔄)るの(🏔)に(🖤)溜た(🔦)ま(🕧)り(🐞)かね、胸の(❤)代りに脹(🥍)れた(🐴)頬を蹠(😟)へ(🐓)あて(🐅)て辛かろうじて(🌻)凌しのい(🦍)で(⏭)いるとたちまち春琴がいや(🎡)と云(🕧)うほ(😫)どその頬を蹴(🥑)けったので佐助は覚えず(🆖)あっと云って飛(🗯)び(🍐)上っ(🧒)た。すると春琴(🥁)が曰い(🚑)わ(⏱)くもう温めてくれぬ(🦓)でもよ(😗)い胸(👘)で温めよとは(🐿)云うたが顔で温めよとは云わな(🚯)んだ蹠に眼の(🚂)なきこ(✒)とは眼明きも盲(🐛)人も変りは(🍼)ない(📮)に何とて人を欺(🥀)あざむかんとは(🎁)するぞ汝な(🖕)んじが歯を病んで(🌬)いる(🧖)らし(🎎)きは大(👩)方昼(🎵)間(😰)の(🐩)様子に(💙)ても知れたりかつ右の(🐱)頬と左の頬と(🦖)熱も(🎹)違(🦇)えば脹れ加減も違うこと(🐼)は蹠にてもよく分るな(🥙)り(👲)さほど苦しくば正直に云うたらよろし(🗳)からん妾と(⏰)ても召使めしつか(🆎)い(🤨)を(🐚)労い(🕷)たわる道(🏯)を(🐬)知らざるに(😲)あらず(🌓)しかるにいかに(🔢)も忠(📜)義らし(👡)く装いなが(🥐)ら主(🥙)人の体をも(👟)って歯を冷やす(💽)とは大それ(💛)た横(🍷)着者おうち(🕥)ゃくものか(🈺)なその(🏹)心底憎にくさも憎しと。春琴の佐(📝)助を(🍌)遇ぐう(♋)すること(🚗)おおよそこの類で(🏽)あった分けても彼(🛸)が年若い女弟子に親切(🕌)にし(🔘)たり稽古してやったりするのを懌よろ(🛴)こばずた(👛)またまそう(♊)い(📳)う疑い(👺)があると嫉妬しっ(📻)と(📒)を露骨(💅)ろこつ(🍿)に表(🛴)わ(🏂)さな(🔕)いだけ一層意地の悪い当り方をしたそんな場合に(🌋)佐助は最も苦(🛴)しめられ(😁)た

A父親も母親も祖(🔀)母も、みんな申し合わ(👥)せた(🕯)ようにそうあきら(🏋)め(🈵)て居るら(🎒)しか(✉)った(🐌)。

A「その別荘と違う(Ⓜ)ん(🕺)でしょ(🎩)うか(⛵)？………」