エロ 騎乗 位9

A「あたし帰るわ(💿)、(👅)早く話して(🀄)下さ(🐈)らなく(🛍)って？」

A「ナオ(💷)ミさんはなかなか意地ッ張りで(🧣)すからね。つまらない(🔚)こ(🛋)とでふいと喧嘩(🖨)にな(🚉)っちまうと、もう取り返しがつきませんから、そこのところ(🥚)を上手(🍐)におやりになっ(🚅)て下(🤛)さい(🐽)、(🏹)生(🏹)意(🌋)気(😠)なことを云う(🎍)ようです(✋)けれ(⏲)ど。……(🎨)…」(🐓)

A　夫はそ(🧞)の時分大(🔄)概帰りが六時頃でしたけ(🥁)ど、その日イはいくらか心配して早はよ帰るか知ら(🌄)ん(🔍)思て(🎡)ましたのんに、やっぱ(❎)りこ(📗)な(⏭)いだじゅうか(🐣)らの事件が(💿)引き続(🏽)いてると見えて(🐗)、そ(🔂)いから一時間ぐ(🕴)らい(🈲)立ってもまだ帰ってけえしません。私はそのあい(〽)だに部(💊)屋(🎛)片附けたり、(🏪)寝台綺麗(👶)きれいに直した(💍)りして、床(🌞)の上(🗒)に落(⬇)おって(🍭)た光子さんの足袋拾(🚛)ひろて、――帰(⬅)りしなに光(🍦)子さ(🤰)んは私の足袋穿はい(🏪)て行きなさっ(🙊)たの(🎏)ん(📋)です(🐧)。――そのしみの痕あと(Ⓜ)視みつ(💭)めながら、まだ(😸)何(🔤)や知らん夢み(👔)てるみた(🗓)いにぼん(😆)やりしてま(💈)してん(🔛)。夫にどな(🆒)いいい(🥚)訳し(🎾)ょ(📨)う。この部屋使つこたこ(🐤)といおか(🚻)知(🎼)らん(🔮)。いわ(😵)んとこ(😽)か(🏪)知らん。どないいうといた(㊙)らこれから先(🦈)会うのんに都合え(🅾)えか知ら(🈚)ん(🗓)。……と、(🌐)そんなこと考えてたら、俄にわかに「帰りはりま(😳)したで」と下(🕧)から知らし(🍥)ます(🚩)のんで、足袋箪笥(🏌)たんす(🛫)の(🌐)抽出ひきだしいしもて降りて行(👌)きま(♒)すと、「ど(🗂)うし(♿)たんや、さっきの(🍯)電話(🐕)のこ(🛶)とは？」と、出会いがしらにすぐ(🔟)そないいうのんで(♊)す。「う(🤯)ちほんま(⬇)に(😯)難儀したわ。あんた何(🐾)でもっと早(🆖)はよ帰って来てくれへな(🕍)ん(🚾)だん？」「僕(🕐)か(🌅)てそ(🐌)う(👫)思て(📚)たんや(🍸)けど、生憎(🍣)あい(🦓)にくと用が片附かなんだ(🎣)のん(🐟)で、……一(🎧)体(🎍)どない(😛)したいうのんや？(🕕)」「何でも彼でも直き病院まで(💽)来てく(🎗)れい(📍)うねんけど、そんなこ(🐑)とし(🔶)てええか悪いか分れへんし、とにかく明日まで待っとくな(🍻)はれいうたんや(😊)け(🥞)ど、……(🌞)」「(⏸)そ(🈁)んで光子(🐦)さん(😎)行いに(📨)や(👜)は(😪)ったんか(🐌)。」「明日是非一緒に(🏤)行ってく(🧤)れ(🚷)いうて帰りは(👆)りましてん。」「お(🌹)前が(📘)あんな本(🧟)貸(🍳)すよって悪いのや(🌌)ないかい(🎭)な(🐧)。」「(🍋)誰(😏)にも見せへんいやはったよっ(🐨)てに貸し(👶)たげ(🔖)た(📶)ん(➿)やけど、ほん(🔺)まにうち(🍆)、えらい(👤)事(👋)してしもた(⚫)わ。まあ何にして(⛔)も明日見(📙)舞いに行てこう(🙃)、中川の奥様から満更まんざら知らん(🕙)仲と違うし、……」(🕣)私はそないいうて、(⛴)何は(👍)放(🤚)ほっ(🔆)といても早速明日の口実(🏮)を拵こ(🎳)しらえ(🏧)ましてん。

A「でも(✨)譲治(🛡)さん(🎉)は(🈵)、思ったより早く帰(💪)って来たのね」

A「さうか、」と狸は愕然とし(🤗)て、「知(🐫)らなかつた。かんべん(⏯)し(💹)てくれ。さう(♈)と知(🎂)つ(🎨)てゐ(📨)たら(🔐)、おれは(😮)、狸(🌭)汁にでも何(🏠)にでも、なつてやつ(🕶)たのに。」(📟)と、しよんぼり(🥇)す(🐾)る。

A　諸君は(📴)ま(🈶)たそう云(🛢)う大き(🚤)な建物の(👱)、奥(🚈)の奥の部(🤠)屋(🍟)へ行くと(🛰)、も(🐊)う全く外の光りが届か(🧒)な(💂)く(🔟)な(😃)った暗がり(🐑)の中(🔂)にある金(😭)襖や金屏風が、幾(🚽)間(👸)を隔てた遠い／＼庭の(🤥)明りの穂先を捉えて、(🎟)ぽうっと夢(📭)の(👋)よ(🚾)う(😾)に(🛣)照り返してい(🕹)る(🙏)のを見たことはないか。その照り返しは、(🧟)夕暮れの地(🔐)平線(👶)のように、あた(⛸)り(💞)の闇へ実に弱々しい金色の(🎮)明りを投げ(🦔)ているのであ(🚙)るが、(🏪)私(⛎)は黄金(🧠)と(👠)云(🔭)うもの(🍱)があれほど(🗃)沈痛な美しさを(🍀)見せる時はな(🎱)いと(🍴)思う。そして、(🈳)その前を通り過ぎながら幾度も(🏡)振り(🌔)返って見直すこと(🏹)があるが、正面から側面の方へ歩を(🌳)移(🛥)すに(🤛)随って、金地の紙(⏳)の(😡)表面がゆっく(🎰)りと大きく底光(📠)りする。決してちら／＼と忙が(🌈)しい瞬(🍭)き(🕊)をせず、(🔕)巨人が顔色を変(⬇)えるように、きらり、(💶)と(🐕)、長(👳)い間を置いて光る。時とす(🤶)ると(🎑)、たっ(🛐)た今ま(⛑)で(🏎)眠(🤒)っ(🐳)たよ(🍉)うな鈍い反射(🍜)をしていた梨(🚜)地の(👊)金が(🥄)、(📻)側面へ廻る(🙋)と、燃(💼)え上(💬)るように耀やいているの(😫)を発見して、こん(🌨)なに暗(🈹)い所でどうしてこ(🐃)れだけの光線を(🛀)集めることが出(🈳)来た(🛍)の(🥇)かと、(🗨)不思(🚭)議(🛑)に思う。それで私には(🥝)昔の人が黄金(🐛)を佛(🥍)の像に塗ったり、貴人の起居する部(🐒)屋の四壁(🔎)へ張ったりした意味が、始めて頷けるのである。現代の人は明るい家に住んで(🆎)いるの(🏀)で、こ(⏫)う云う黄(😛)金の(㊙)美(🏢)しさを知らない。が、暗(➕)い家に住んでい(😇)た昔の(🦓)人は、そ(🏈)の美し(🎻)い色に魅(💒)せられた(🔮)ばかり(🕗)でなく(🍞)、(🎐)かねて実用(📵)的価(🗾)値をも(🏺)知っていたのであろう。なぜなら(🚂)光線の乏し(🚲)い屋内では、あれがレフレクターの役目をしたに(👻)違(🎈)いないから。つ(🎉)まり彼等はたゞ贅沢に(🥝)黄金の箔や(🚟)砂子を使っ(👵)たのではなく、あれの(🎉)反射を(📀)利用して明りを補っ(💋)た(🖤)のであろう(😫)。そうだとすると、(🔋)銀やその他の金属はじきに光沢が褪あせて(🥊)しまうのに、長(😞)く耀(🛣)や(📉)きを失わ(👦)な(🔢)いで室(👦)内の闇を照ら(🍕)す黄金と云うも(🍶)のが(💝)、異様に(⛷)貴(💵)ばれたであろう理(🏭)由を(🐂)会得することが出来る。私は前に、蒔絵と云うもの(🌰)は暗い(🐺)所(🕍)で見て貰うように(🐾)作られていることを云ったが、こうし(🥠)て(🤗)みる(🔋)と、啻ただに蒔絵ばかり(🐩)で(🗒)はない、織物など(📿)でも昔の(🤪)ものに金銀(🍇)の糸がふんだんに使ってあ(🥁)るのは、同じ(🦖)理由に基づ(🔽)くことが知れ(🏟)る(💡)。僧侶が纏(🙋)う金(⌚)襴(🚋)の(🌀)袈裟けさなどは、そ(🤶)の最もいゝ(🍜)例ではな(🌿)いか。今日町中まちなかに(🤡)ある(🥒)多(🎰)くの寺院(🏹)は大(👇)概本堂を大(😏)衆向(🖨)きに明るく(🐻)してあるから、あゝ云う(🕦)場(🐚)所で(🐧)は(😶)徒らにケバケバしいばか(🔸)りで(👟)、ど(👃)んな人柄な高(🤛)僧が着ていても有難(🐍)味を感じる(📤)こ(🚥)とはめったにな(🏰)いが(🛁)、由緒(🛏)あるお寺(😤)の古式に則った佛事に列席(🐋)してみると、皺しわだ(🐙)らけな老僧の皮膚と、佛前(🤬)の燈明(🕧)の明滅と、あの金襴(🔼)の地(🏾)質とが、(🏉)いかによ(😂)く調(💫)和し、いかに荘厳味を増しているかが分る(🈹)のであって、それ(📝)と云う(🏒)のも、(😛)蒔(🎧)絵の場合と同じように、派(👉)手(🏻)な織り模(😬)様の(👂)大部分を闇(🍪)が(✌)隠してし(🚱)まい(🌰)、たゞ金銀(😼)の糸がとき／″＼(⛹)少しずつ(🍧)光る(😷)ように(🤵)なる(😤)か(🗨)らである。それか(🐊)ら、こ(👓)れは私一人だ(🔒)けの感(🎨)じであるかも知れないが、およそ(✔)日本人の皮膚に(😴)能衣(📐)裳ほど映(🛥)りのいゝものはないと思(🖍)う。云うまでもなくあの衣裳(🏺)には随分(✊)絢爛なもの(🧕)が多く(😌)、金銀が豊富に使ってあり、しかもそれを着(🎒)て出る能役者(👐)は、(🔒)歌舞伎俳優の(🏋)ようにお白粉を塗ってはいない(🔳)の(🥞)であるが、日(🧒)本人特有の(😫)赧(🙁)あかみがかった褐色の肌(🎈)、或は(⛹)黄色味を(🙅)ふくんだ象牙色の地顔があ(🏑)ん(💱)なに魅力を発揮する時はない(👻)のであって、私はい(😑)つも能を(🐃)見に(🎽)行く度毎に感心する。金(🌉)銀の織り出(👆)しや刺(🚩)繍のあ(🌎)る袿(🏜)うちき(📋)の類もよく似合(📺)うが、濃(👃)い(👙)緑(🔻)色や(🎄)柿色の素襖(💭)、水干、狩衣の類、白(🔮)無地の小袖、大口等も実に(🐚)よく似(🎴)合う。たま(🛷)／＼それが美少年の能役者だと、肌(✂)理(💾)きめのこ(🚉)まかい、若々しい照りを持(🏹)っ(🐾)た頬の色つや(🍢)な(🔸)どがそのためにひとしお引き立てられて、女(🙌)の肌とは自(🐽)ら違った蠱(😯)惑こわ(🐦)く(🍤)を含んでいるよ(⬅)う(🚪)に(🔗)見え、な(😒)るほ(🎼)ど昔の大名が寵(👿)童の容色に溺(♐)れ(🐲)たと云う(🎰)のは此(🧣)処のことだな(🍏)と、合点が行(🌅)く。歌舞伎の(⛹)方でも(💹)時代物や所作事(🍾)の衣(🤛)裳の華美なこ(🐭)とは能(🎸)楽のそれに劣(🔚)らないし(🚺)、性的魅力(🗿)の点にかけ(🧤)てはこの方が(🚛)遙かに能楽以上とされているけれども、両方をたび／(🔨)＼見馴れ(🛂)て来ると、事実はそれ(🕤)の反対で(♏)あ(🗳)るこ(🚤)とに気が(💢)付(💔)くであろ(🛴)う。ちょ(🔬)っと見た時は歌(🐈)舞伎の方(🗼)がエロティ(🔩)ッ(🤲)クでもあり、綺(📥)麗でもあ(📥)るのに論はないが、昔はとにかく、西洋流の(🦍)照(👇)明を使うよ(♊)うになった(🛏)今日(🐈)の舞(🤩)台では、(😎)あの派(👠)手な色彩がや(🌜)ゝともす(🚰)ると俗悪に陥り、見飽きがする。衣裳(🏉)もそうなら、化粧とて(🚬)もそうであって(🏅)、(♟)仮に美しいとしてから(🔷)が、それが何処(💔)までも作った顔であっ(🏗)てみ(😜)れ(🛄)ば、(🎚)生(🚘)地の美しさの(🐾)よ(🐔)う(🔃)な(🚽)実感が(🌺)伴わ(🕣)ない。然る(📊)に能(💘)楽の(🔢)俳優は、顔も、襟(🤠)も、(👄)手も、生地(🥝)のま(👅)ゝで登場する。さ(📛)れば眉目(🕶)のなまめかしさは(🍹)その人本来(🐘)の(🎭)ものであって、(👂)毫もわれ／＼の眼を欺(🌔)いて(🐁)いるのではな(✊)い。故に(🚱)能役(👰)者の場合(🌤)は女(🧗)形(🕑)や二枚目の(🕥)素(🛑)顔に接して(💫)お座がさめた(📓)と云う(🚋)よう(🎭)なことは有り得(🚙)ない。たゞ(⛷)われ(🤣)／(🚀)＼の感じることは、われ／＼と同じ色の皮膚を持った彼(🌏)等が一見似合いそうにもな(💥)い武家時代の派手(😓)な衣(💤)裳を着けた時に如何に(🛵)その容(🗻)色が(⏰)水際立って(🐒)見えるかと云う一事で(👑)ある。かつて私は(🔞)、「皇帝」の(😄)能(🥫)で楊貴(🔜)妃に扮した金剛巌氏を見たことがあったが、袖(😌)口から覗(💷)いているその手(💯)の美しかったこと(☔)を今も忘れない。私(🌾)は(🚹)彼の(🗣)手を見なが(⛽)ら(🌚)、しば／＼膝の上に置い(⛰)た自分の手を省みた。そして彼の手がそんなにも美し(🚓)く見えるのは(👟)、手頸(🚭)から(🌋)指先に至(😱)る微(😢)妙な掌(🕸)てのひらの(🥘)動かし方(📀)、(⛎)独特の(🏌)技巧を罩こめた指の(🚮)さば(🧑)き(👧)にも因るの(🐄)で(🙎)あろうが、それ(🥉)にしても、その皮膚の(🐢)色の、内(🍾)部(🚧)からぽうっと(🦊)明りが(📓)射しているような光沢は(🐚)、何(🙁)処(🍫)から来るのか(⛱)と訝しみに打たれた。何とな(😏)れば、(🐌)そ(⏩)れは何処までも普(🐏)通の日(🚄)本(⛲)人(✔)の手であ(🍎)って、現(👔)に私が(🕢)膝の上についてい(📹)る手と、(🥡)肌(👗)の(🤰)色つやに何の違ったとこ(🐅)ろも(🤺)ない(🌉)。私は再び(🔰)三(🎴)たび舞(🙌)台(🤐)の上(🌊)の金剛氏の手(👇)と自分の手(😬)と(🚰)を見較(🎉)べ(🆕)た(🎹)が、いくら見較べて(🏬)も(🚤)同じ手である。だが不思(🕙)議に(🍵)も、その(👲)同じ手が(🐯)舞台にあ(🕸)っては(💛)妖し(🌲)いまで(📱)に美し(📣)く見え、自分の膝の上に(🖲)あっては只の(🌒)平(💵)凡(💗)な手に(🏝)見える。かくの如きこと(🧦)はひと(🌨)り金(🍫)剛巌氏の場合のみではない(🎻)。能(💿)においては(🌉)、衣裳の外へ(🤧)露あらわれる肉(💋)体(🥢)は(♊)ほんの僅(😀)かな部分であって(🌂)、顔(👥)と、襟く(🔁)びと、手頸(🔊)から指の先まで(🛸)に過ぎず、(🥢)楊貴妃のよう(⚪)に面を附けてい(🚭)る時は顔(🐂)さえ隠(🦅)れて(👛)しまうのであ(🛥)るが(🛃)、そ(🚅)れでいてその僅かな(🏦)部分の色つ(👾)や(🎪)が異様に(📵)印(🍮)象的になる。金剛氏(🎃)は(😶)特にそう(🤯)であったけれども、大概の役者の手が(🥁)、何の奇も(🎠)ない当りまえ(🈁)の日(🎴)本人の手が、現代(🔨)の(🏤)服(🕎)装(🤗)をしていては気(🔡)が(🆒)付か(✖)れ(🚁)ない魅惑を発揮してわ(🚋)れ／＼に驚異の眼を見張ら(🐵)せ(🍦)る。繰り返して云う(🎻)が、(🖊)それ(🎩)は決(🌶)して美少年(💼)や美男子の役(🉐)者に限るのではない。たとえば、日常わ(👫)れ／＼は(🍖)普通(➰)の男子の唇に(🕠)惹き付けられること(🦆)など(🚁)は有り得ないが、(♊)能(🐺)の(😪)舞台では、あの黝くろずんだ赤みと、しめり気を持った肌(🀄)が、口紅をさし(🎍)た婦人のそれ以上に(⏰)肉感的(🚈)なねばっこさを帯(🆑)びる。こ(🏍)れは役(🕒)者が謡いをうたう(🔺)ため(😯)に始終唇を(📬)唾(🍋)液で濡らす(🌙)故でもあろうが、しかしその(🧒)せいば(📇)かりとは思えない。また子方の俳優の頬が紅潮を(🌝)呈して(🔤)い(🔝)るの(⛑)が、その赤さが、実に鮮やかに引き立って見(♈)える。私の経験(🙂)では(👸)緑系統の地色の衣裳を(😢)着けた時に最も多くそう見えるので、色の(🥃)白(💪)い子方(🔹)なら(🛷)勿論であるが、(🕝)実を云うと色の黒い(✒)子方の方(🌪)が、却(♿)ってその赤味の特色が(🚩)眼(🍚)立つ。そ(🛹)れはなぜか(🏠)と云うと(😷)、色白な児(⛅)では白と赤との(⏬)対照(🧕)があまり刻(🚳)明である(🐔)結(🔖)果(🗿)、(🦌)能衣裳の暗く沈んだ(🕶)色調には少し効果が強過ぎる(🍫)が、色の黒い児の暗褐色の頬である(🐟)と、赤がそれほど(🤯)際立たないで、衣(🌘)裳(🕋)と顔(⚫)と(🗂)が互に照りはえ(💯)る。渋い緑と、渋(💑)い茶(⛷)と(💭)、(🎂)二つの間色(📈)が映(🏂)り合って、(🛐)黄(📯)色(🛠)人種の肌がいかにもその(🛴)所を得、今更のよ(🔫)う(🥥)に人(🥃)目を惹く。私は色の調和が作り(💉)出す(⌚)かくの如き(💠)美が(🌧)他にあるを(🍕)知(🐆)らな(💰)いが、も(🍻)し能楽が歌(👶)舞伎のように(🔇)近代の照(⏯)明を(😟)用(📳)い(🎞)たとし(🙆)たら(⛸)、それらの美(🐗)感(🚒)は(🎛)悉くどぎつい光線のた(🎙)めに飛び(💞)散っ(😚)て(👡)しまうで(🧟)あろう。さればその舞台(🛫)を昔ながらの暗さに任して(👛)あるのは、必然(🧢)の約束に従ってい(⛄)る(🎖)訳であって、建(🏴)物なども古(🖱)ければ古い程いゝ。床が自然の(🎎)つやを帯び(🦗)て柱や鏡板など(🍟)が黒(🚽)光りに(⏩)光り、梁(📲)から軒先の闇(🐝)が大き(🏐)な吊り鐘を(✴)伏(🕙)せたように役者の頭上(🐔)へ蔽い(🎋)か(🌸)ぶさ(🔡)っ(📠)て(🐦)い(❌)る(🐏)舞台(⛪)、そうい(🎋)う場(🔯)所が最も適してい(🐓)るのであって、その点から云(🍦)えば近頃能楽が朝日会館や公(👾)会堂へ進出するのは、(🚻)結構なことに違(🎀)い(🗃)ないけれども、そのほん(💊)とう(🙁)の(🙄)持ち味は(🐹)半分(🌹)以(🦗)上失われている(🎈)と思(🛴)わ(👔)れる(🐕)。