無 修正 素人 サイト10

Aと(😦)うたいながら、わなゝ(🏵)くゆ(🌫)びさきに糸を(🛢)おさえ(🔡)て、

A　同じよ(🦍)う(💯)な(🕗)ことが、二度あった(🧒)。私はとき(🌠)た(😽)ま玩具と言葉(🎨)を交した(🛺)。木(🎀)枯しが(🔝)つよ(♏)く吹(✨)いて(⛳)い(💦)る夜更よふけであっ(✉)た。私は、枕元のだ(👰)る(💷)まに尋ね(🌵)た。「だるま、寒くないか。」だるま(🏪)は(☔)答えた。「寒くない。」私(🕛)はかさねて尋ねた。「(🤰)ほんとうに寒く(🦉)な(🍈)いか。」だるまは(🔹)答えた(🖕)。「寒(🚕)くな(👞)い(🈶)。」「ほんとう(🖌)に。」(🍞)「寒く(📐)な(〰)い。」傍に(🍜)寝ている(🧝)誰かが私たちを見て笑った。「こ(😣)の子はだるまがお好きなようだ。いつまでも黙ってだるまを見ている。」

A　私(🕰)は建(🦎)築のこ(🌵)と(🛡)については(💣)全く(🎛)門外漢であるが、西(🐌)洋の寺院の(🌛)ゴシック(🎚)建(🙃)築と云う(🕞)も(😕)の(🖐)は(🏄)屋(📋)根(🛠)が高く(💶)／＼尖(🧣)って、そ(🍙)の(⏺)先(📄)が(⭕)天に冲(🏖)せん(🈹)と(🐭)している(🐻)ところに美観が存するのだと云(🔣)う。こ(🐾)れに反(🗄)して、われ(🍄)／＼の(💋)国(📴)の伽藍では建物の(💄)上にまず大きな甍を伏せて、その(🌞)庇ひさし(🎇)が作(🥗)り出す深(👋)い廣い(😏)蔭の中へ全(🔒)体(🕗)の構造を取り込んでしまう。寺院のみならず、宮殿で(🔟)も(📈)、庶民の住宅でも(😫)、(🐳)外から見(⬜)て(🛹)最(🔢)も眼立つものは、或(🌗)る場合(🌛)に(🧘)は瓦葺き、(🙋)或る場合には茅(👨)葺きの大きな屋根(🖐)と、(🙄)その庇の下に(🅿)たゞよ(🕋)う(➰)濃い闇(🍵)である。時と(🌦)す(🥠)る(🗞)と、白昼といえども軒(🛁)から(🐔)下には洞穴のよ(🙅)うな闇が繞っ(🍌)ていて(🌿)戸(🐑)口も(🧞)扉も壁も柱も(👷)殆ど見えないこ(🚍)と(🤞)す(🧒)らある。こ(🐘)れ(📫)は知恩院や本(🕶)願(🏓)寺の(🐜)ような(🗺)宏壮な(😖)建築でも、草深い(💄)田(🎾)舎の百姓家でも同(🔞)様であって、昔の大概(📂)な建物が軒から下と軒か(🔵)ら(🥓)上の屋(💲)根の部(⏯)分(🚀)とを(🎧)比べると、(🤐)少くとも眼で(🚊)見たと(🐯)こ(🔮)ろでは、屋根の(🐁)方が重く、堆(🍿)く、面積が大きく(🏩)感ぜられる。左(🎎)様にわれ／(🐗)＼(🎐)が住(💳)居を営(👣)むには(🏤)、(👷)何よりも屋根と(🖱)云う傘(🎒)を拡げ(🐞)て(🕑)大地に一廓(🚪)の日かげ(👙)を落し、そ(👡)の薄暗い(🕖)陰翳の(🙌)中に家造(🤗)りをする。もちろん西洋(🦉)の家屋に(🚯)も屋根がない(🚉)訳ではな(🕷)いが(🔄)、それは日光を(👽)遮蔽(🌋)する(🎢)よりも雨露をし(👭)のぐための方が主であって、蔭はな(🐸)るべく作ら(🏅)ないよ(💶)うにし、少しで(🍊)も多く内(🥘)部(😊)を明りに曝すようにしてい(🚋)ること(🗒)は、外形を見ても頷(🖱)か(📶)れる。日本の(🐎)屋根(🍞)を傘(🚝)とすれば(😤)、西洋の(🐌)それは帽(🍸)子でし(🧥)かない(📍)。しかも鳥打帽(🦉)子のように出来るだ(🐀)け鍔つばを(💴)小(🙉)さくし(👊)、(🕦)日光の直射を近々と軒(🖤)端に受ける。け(🥕)だし日本家の屋根(🐀)の庇(💜)が長いのは(🌑)、気候風土や(⬆)、建築材料(🗡)や、(🗝)その他いろ／＼の関係が(🚬)ある(🤐)のであろう。たとえば煉瓦やガラスやセ(💺)メン(🏗)トのようなものを使わない(🌃)ところ(🐀)から、横なぐりの風雨を防ぐた(💑)めに(🤥)は庇を深くする必(🏏)要があ(🍩)ったであ(😝)ろうし、日(♊)本(🛵)人とて暗い部屋よりは明る(📧)い部屋を便利とした(🈴)に(🦈)違いな(📊)いが、(🐳)是(🤹)非な(➕)くあゝなった(😈)のでもあ(♐)ろう。が、美(🏰)と云うもの(🚚)は常に生活(🌺)の実際から(💿)発達す(🛩)る(🚍)もので、暗い部屋に(🈴)住むことを餘儀なくされた(📨)われ／＼の先祖は、いつしか陰翳のうちに美を発(🕧)見し(📮)、やがては(🛳)美(💂)の目的に添(🕊)う(🚀)ように陰翳(🥄)を利(🎅)用するに至(😹)った。事実、日本座敷(♑)の美は全く陰翳の濃淡に依(🌆)って生(👥)れているので、そ(💣)れ以(🤥)外に何もない。西洋人が日本座敷を見(🦓)てその簡素な(🙌)のに驚き、たゞ灰色(🎰)の壁があるばかりで何の(😐)装飾もな(🕹)いと云う風に感じるのは、(🎯)彼(💎)等と(💃)して(🅿)はい(👦)かさま尤もであ(🎤)るけれども、(🏟)それ(🖱)は陰翳の(👞)謎(🚹)を解しないから(👅)であ(💕)る。わ(🤽)れ／＼は、そ(💤)れでなくて(🥈)も(🥅)太陽の(🤽)光線の這入りに(🔳)くい座敷の外側へ、土庇を出(⏫)したり縁(♐)側を附けたりして一層日(👭)光(🏚)を(🥞)遠(🕚)のけ(📐)る(🔊)。そして室内へは、庭か(🐒)ら(😲)の反射が障子を透してほ(🍎)の明るく忍び込(🐃)むようにする(👒)。われ／＼(🗞)の座敷の美の要素は、この(🌩)間接の鈍(🚨)い光線に外ならない。わ(🌯)れ／＼(🥛)は、(🤜)この力のない、わびしい(💇)、果敢は(🈵)かない(🏬)光線が、し(🛣)んみり落ち着いて座(🐣)敷の壁へ沁み込むように(🉐)、わざと調(🏐)子の弱い色の砂壁を塗る(🥧)。土蔵とか、厨と(🆘)か(👽)、廊下のよう(🈷)なとこ(👀)ろ(🕹)へ塗るには照りをつける(🧚)が(🥈)、(➡)座敷の壁は(🚲)殆(💾)ど砂壁で(〰)、め(💑)ったに光らせない。もし光らせたら、(🙀)その(🍝)乏(🍨)し(🍈)い光(🚅)線(🐞)の、柔かい弱い味が(🚮)消(🗳)える。われ等(💞)は何(🌦)処までも、(🍟)見るからにおぼつかなげな外光が、黄(🐷)昏(🧞)色の壁の面に取(📡)り(💝)着いて辛くも餘命を保っ(🕜)ている、あの繊細な(💸)明るさ(♿)を楽(🈺)しむ。我等に取ってはこの壁(🤸)の上の明るさ或はほのぐらさが何物の装飾(📋)にも優(🈲)るのであり(🚟)、(🐔)し(😫)み／″(🏳)＼(㊗)と見(🦋)飽きがしないのである(🚠)。さればそれら(🐯)の砂壁がその明るさ(🐇)を乱さ(🐶)ない(🚌)ようにとたゞ(🎟)一(⛱)と色の無地に塗って(🙍)あるのも当然であって、(🛶)座敷毎に少(🙋)しずつ(⚓)地色は違う(🦑)けれども、何とそ(📍)の違いの微か(🚆)であ(🍩)ることよ。それは色の違いと云(😙)うよりも(💕)ほ(👘)んの僅かな濃淡の差(📥)異(⚓)、(🏯)見る人の気分の(🙎)相違と云う程のもの(🏊)でしかない。しかもその壁(👓)の色のほのかな違いに依って、また(🥡)幾(😷)らかずつ(💫)各※(二の字点(💖)、1-2-22)の部(📲)屋の陰翳が(🤐)異(🔕)なった色調を(👣)帯びる(🏼)の(💓)である。尤も我等の座敷にも床の間(🔋)と云うものがあって、掛け軸を飾(🗨)り花を(🤝)活けるが、し(🐩)かしそれ(🔅)らの(❇)軸や花もそれ(🚯)自体が装(🥒)飾の(💋)役をし(🎮)ているよ(🆒)りも、陰翳に(🐁)深みを添(🔸)える方(🏺)が主になっている。われらは一つの軸(👅)を掛(😣)け(😱)るにも、その軸(🚲)物とその床の間の壁との調和(❤)、即ち「床うつり(🛬)」を第(😕)一に貴ぶ(🚤)。われ(🈂)らが掛け(🌰)軸の内容を成す書や絵の巧拙と同(🌛)様の重要さを※(🥛)(「ころ(🎏)もへん(👗)＋(❕)表」、(🦑)第(🗄)4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、実にそのためであっ(🗿)て(🏤)、床うつりが悪かっ(🍺)たら如(🎩)何なる名書(🐦)画も掛け軸としての価値がなく(📼)なる。それと反対(🙃)に一つの(🍹)独立した(🛃)作品(🤒)としては(👑)大した傑作で(⛏)もないよ(🏨)う(🌠)な書(🍇)画が、茶(🍰)の(🍝)間(🌾)の(⏯)床(🚿)に(🎇)掛(👩)けてみる(👟)と、非(😿)常にその(🀄)部屋と(🤼)の調和(🙈)がよく、軸も座(🦓)敷も(💄)俄かに引き立つ場合がある(🗡)。そして(🕒)そう云う書(🚖)画(📽)、それ(🚞)自身としては(🥥)格別のものでもな(🈯)い軸物の何処が調和するのかと云えば、それは常にその地紙(🐾)や、(🍵)墨色(🦇)や、※(「こ(🏤)ろ(🗂)もへん＋表」、(🏧)第4水準2-88-25)具の裂きれが(🌇)持っ(🍿)ている古色に(🌔)あるのだ(⚽)。そ(🎸)の古色がその(🎵)床(🔞)の(🔡)間や座(🕺)敷の(🍛)暗さと適宜な(✌)釣り合(🗄)いを(🏕)保つのだ。われ(🎖)／＼はよく京(👓)都(🍍)や奈良(✡)の名刹を訪ねて、その寺の宝物と云われる軸物が(💧)、奥深い大書院(🎢)の床(🌂)の間にかゝっ(🕌)て(🗜)いるのを(💅)見(🧑)せられ(🔼)るが、そう云う床(⏸)の間は大概昼も薄暗いので、図柄などは見分けられな(💨)い、たゞ案(💛)内人の説明を聞きながら消(❄)えか(🐹)ゝ(♊)った墨(📎)色のあとを辿って多分立(❄)派な絵(🔳)なの(🍌)であろうと想像(🤑)するばかり(🤧)であ(🅰)るが、しか(🦗)しそのぼ(🕗)やけた古画と暗い床の間と(🚾)の取り合わ(🈶)せが如(🖥)何にもしっくり(👴)し(🖕)て(🤩)い(🧥)て、図柄の不鮮明などは聊(👓)かも(♏)問題で(💏)ないば(🤧)かりか、却ってこのく(🕛)ら(🗜)いな不鮮明さがち(👩)ょ(🛶)うど適しているよう(😞)にさえ感じる(🔆)。つまりこの場合、そ(📻)の絵は覚束ない弱い光りを(🎺)受け(🤱)留める(🎯)ため(🤱)の一つの(🍔)奥(🕗)床しい「面」に過ぎないの(🌛)であっ(🐽)て(🚿)、全(🌧)く砂壁と同じ作用をし(😡)かしていないの(😟)である。われらが掛(✖)け軸を択ぶ(🛐)の(🧞)に(🎥)時代や「さび」を(🐩)珍重する理由は(📃)ここに(🚁)あるので、新(🥦)画は水墨や淡彩のものでも、よほど注(🍊)意しないと床の間の(🍳)陰(🛳)翳を打ち(💾)壊すのである。

A卓上に伏せ(🏙)て(⭕)ある洋盃(🌒)コップ(➿)を(📭)起(🈸)して、(🚰)葡萄酒ぶどうしゅ(🎗)を注つぎな(⭐)がら、こん(🧔)な事を云う女の素振りは、思(🆎)ったよ(🗞)りもしとやかに打ち萎し(💥)おれ(🏩)て居た。

A「(💸)うん(🗽)、直ったよ。なぜ？(🍢)」

A「君も(🔴)こんなこ(👊)と、福子や(🐻)お袋に(🍪)云はんと置い(🌮)とくなはれ(🏳)。頼みま(🌉)つさ。」