四十路 フェラ10

A気(✅)がついて見ると、綺羅(🌈)子の唇はちょうど(💭)私のこめか(🌕)みの下にあるのでした。これが(👀)この(💸)女(🌞)の癖だと見え(🔠)て、さっ(🐏)き浜(⛱)田とし(💌)たように、(😅)その横鬢よこびんは私(🏇)の頬へ触れてい(💨)ま(🈯)し(🥈)た。やん(🔍)わ(🚡)りとした髪の毛の(📛)撫(🐠)なで心地、………そしておりおり(㊗)洩もれて(💤)来るほの(🛏)か(🍲)な囁ささ(🐖)や(💌)き、……(🚇)…長い間悍馬かんばのようなナ(🎼)オミの蹄(🍳)ひづめにかけられて(〽)いた私に(🐃)は、それは想像したこともない「女らし(⏱)さ」の(🖍)極み(🚨)でした。何だかこう、茨いば(👴)らに刺さ(🔍)れた傷の痕(🥣)あ(👛)とを、親(👛)切な手でさす(🙃)って(👽)貰も(🏜)ら(🔎)ってでもいる(😀)よう(🎎)な(🤫)、………

Aと、台(📩)所の方へ(🤨)云い(🕎)つけ(😤)ておいて、うしろの桑の(🎭)茶箪笥(🛠)ちゃだんすをあけ(🤺)た。

Aと(🈳)、そう云いながらも、「こんなに(💠)早く来(🐟)てくれようとは思わなかったが、事に(🈷)依(📬)った(🚎)ら訳(🖼)なくナオ(〰)ミに会(⭐)えた(👵)んじゃないかな。会った(📰)ら(🐡)直きに(🦕)話が(💓)分って、一緒に彼女(💟)を連れて来て(🐝)でも(🗻)くれたんじゃないかな(🐏)」と(📞)、ふとそ(⛅)んな風に(🛹)考え(🤱)ると、(♑)尚(😶)更嬉し(👋)さ(🚋)が込み上げて来て、胸がドキドキす(♏)るので(🍄)した。

A師(🥄)匠の(📟)仕事を譲ゆずり(🥇)受けて(🏹)痩腕や(✌)せうでなが(🕥)ら一(🍯)家の生計を(📏)支えて行った(🌉)佐助はなぜ正式に彼女と結婚しな(🆒)かったのか春(🕑)琴の自尊心(🎱)が今も(🆖)それを(🛤)拒こ(👸)ば(🖱)んだ(🕠)のであ(🏉)ろうかてる女が佐助自身(🕟)の口から(💑)聞いた(📒)話に春琴の方は(💗)大分気が折(🍶)れて来たのであ(🌐)っ(🔕)た(🎚)が(🐢)佐助(🍾)はそ(👊)う(😫)云(📫)う春琴を見るのが悲しかっ(🏢)た(🥍)、哀(🤐)あわれな女気の毒な女としての春琴を(🕗)考(🏣)えること(🔫)が出来(🧠)なか(😨)ったと云う(📬)畢竟ひ(💼)っき(🗿)ょ(🖊)うめしいの佐助は(🤤)現実に眼を閉(🌿)じ永(📃)劫えい(🌙)ごう不(🍀)変の観念境へ飛躍ひ(🐺)やくしたのである彼の(🌪)視野には(🏤)過去の記憶(🏄)きお(🖊)くの世界だけがあるもし春琴が(🥞)災禍さいかの(😳)ため性格を変えてし(🐏)まったと(🐂)したらそ(🧑)う云う(🍙)人間はもう春琴ではない彼(🍶)は(💙)ど(🔅)こ(🎵)まで(💔)も過去の驕慢(🐆)き(🦁)ょうまんな春琴を考え(⚪)るそうでなければ今も彼が見てい(🦈)るところの美(🈴)貌(🎩)びぼうの春琴が破(🥅)壊(💘)はか(🙆)いされる(🥃)されば結(🗳)婚を欲しなかった理由は春琴よりも(💑)佐助の方にあったと(🏚)思わ(🗑)れる。佐助は現(🔣)実の(🏻)春琴を(🌕)もっ(⛷)て(🚇)観念の春琴(🛤)を喚よび起す媒介ば(🕴)い(🤦)か(🅰)いと(🤰)したので(🚹)あるか(🍣)ら対等の関係になることを避さけ(🥚)て主従の礼儀(🎟)を(🌛)守ったのみならず前(🎇)よりも一層(🗡)己(🌭)おのれを卑(🌬)下ひげし奉公の誠を尽(🥒)つくして少し(📷)でも早(🛅)く春琴が(🌽)不(👣)幸を忘れ去(🦇)り(🗺)昔の自信を取り(🥘)戻もどすように努め、(📹)今も昔のごとく(🕓)薄給はっきゅ(🏰)う(✈)に甘あまんじ下(🍩)男(📖)同様(🔜)の粗衣そ(🍝)い粗食(🍬)を受け収入の(😛)全(🕋)額を(🍷)挙げて春(🥨)琴の用に供したその(🐠)他経済を切り(🎦)詰めるため(🏄)奉(😈)公人(🛎)の数(🐁)を(👴)減らし(👝)色々の点で節約したけ(🌨)れども彼女の(㊙)慰安いあんには何(🧙)一つ遺漏いろうのないようにした故ゆえに盲目になっ(🚽)てからの彼の(🥀)労苦(🌋)は以前に倍(👢)加した。てる女の言によれば当(🦉)時門弟達は佐助の身なりが余りみすぼらしい(🍋)のを(🐡)気の毒がり今(🖍)少(🤟)し辺幅(🎌)へん(🏵)ぷくを整え(🎙)るよ(⏫)うに諷ふ(🥦)うする者(🥘)があ(🚢)った(⏳)けれども(📖)耳にもか(🕸)け(🚇)な(⬜)かったそして今もなお(👵)門(🌼)弟(🦏)達が彼を「お師匠さん(🤥)」と呼ぶ(👘)こ(💄)とを(🉐)禁じ「佐助さん」と(🏭)呼べと云いこれに(🌝)は皆みなが閉口(🎄)してなるべく呼ばずに済(🛌)まそ(💟)うと(🎪)心が(🚱)けたが(🌉)て(📵)る女だけは(💙)役目の都合つごう上そう云う訳に(👖)行(🚘)かず(⛑)常に春琴を「(🕴)お師匠様」と呼(🈂)び佐助を「佐助さ(✌)ん(🧠)」と呼び習わし(⏲)た。春琴の死後(😔)佐(🚻)助が(➕)てる(😮)女を唯一(🚁)ゆいいつの話(🏋)相手とし折に触れ(🧓)ては亡(💤)なき師匠の思い出に耽ふけった(🍭)のもそんな関係があるからで(🐏)ある後年彼は検校(🐐)となり今は(🐙)誰(🕡)だれに(🚍)も憚はばからずお師匠様と呼(💼)ば(🛎)れ(⛄)琴(👗)台先生(🚝)と云(📯)われ(👹)る身にな(🚝)ったがてる女か(🉐)ら(📗)は佐助さ(📱)んと呼ばれ(🦉)るのを(💒)喜(📲)び(👀)敬称を用(😬)い(👫)るのを許(🎬)さな(♍)か(🍟)ったか(🐴)つ(🕉)ててる女に語って云うのに、誰しも眼が潰つぶ(🍘)れることは不仕(⭐)合(🙁)わせだと思うで(🐢)あろうが自分は盲目に(🐊)なってからそう云う感情(🛺)を味わったこ(🍽)とがな(🛩)いむしろ反対(🦏)にこの世が極楽(🌋)浄土じょうど(🆓)にでもなった(🍁)よ(🐲)うに思われお師(⛴)匠様とただ二人生きながら蓮はすの台うてなの上に住んでいるような心地がした、(🥁)それと云うのが(⌚)眼が潰(❗)れる(🎰)と眼あきの時に見えな(⬆)かった(⏫)い(💓)ろいろのものが(😸)見(♒)え(🍟)てくるお(👹)師匠様のお顔なぞもその美しさが沁々しみじみと見えて(🕗)きたのは目しいにな(🔠)ってから(🛺)である(🚯)その(🖥)外(🚊)ほか手足(👭)の柔か(👷)さ(🍅)肌はだ(📜)のつ(💨)やつやし(♎)さお声の綺麗きれいさもほんとうに(📀)よ(🔊)く分(🥊)るよう(😶)にな(🥐)り眼あきの時分にこんなにまでと感(🌓)じ(🖊)なかったの(🚂)がどうしてだろうかと不思議に思われた(🗻)取(🛑)り分け(⏯)自分はお師匠様の三味線の妙音(🚧)を、失明の後に始めて味到み(👀)とうしたいつ(🥞)もお(🚹)師匠様は(😪)斯(🍚)道(🍆)しど(🚆)うの(📼)天才(🍳)で(🍁)あら(🚞)れる(🕊)と口で(🔉)は云(💆)っていた(📂)も(🛺)の(🏹)のようやくその真(㊙)価が分(🎇)り自分の技倆ぎりょ(🥊)うの未熟みじゅくさに(❄)比(🌮)べて余りに(🙋)も懸隔けんかくが(📝)あり過ぎるのに(🔎)驚き今までそれを悟さ(🕋)と(📷)らなかっ(⛑)た(🤘)のは何と云うもったいないこ(🎒)とかと自分の愚おろかさが省みら(📦)れ(💡)たさ(🥞)れば自分(👇)は神様から眼あきにしてやると云われ(🛎)てもお断(🃏)りしたであ(🏣)ろ(🐻)う(🗑)お師匠(⚽)様も自(⛱)分も盲目(🌂)なれ(🆗)ばこ(🗡)そ眼あきの知ら(⛵)ない幸福(🔇)を味あじわえたのだと。佐助の(💊)語(👽)るとこ(🚡)ろは彼の(🕛)主(🗾)観の説明を(💀)出でず(🏅)どこまで客(😢)観と一致す(📭)るか(🏏)は疑問だけ(✡)れども余(🔮)事はとにかく春琴の技芸は彼(🤲)女の(👘)遭(🍿)難そうな(🔀)んを一転機として顕著け(🔥)んちょな進境を示したのではあるまい(💪)か。い(🤯)かに春(🆑)琴が音曲おんぎょく(🌊)の才能に恵まれ(🌥)ていても(⛵)人(🕓)生(🤸)の苦味酸味を(👒)嘗な(🧣)めて来な(💌)ければ芸道の真(😦)諦し(🍑)んたいに悟(🛥)入(🌭)ごにゅうすること(🍲)はむずか(🐃)しい彼(🌷)女は従(🍥)来甘やかされて来た他人に求むるとこ(🗾)ろ(🆗)は酷こくで自分は苦労も屈辱くつじょ(🧛)くも知ら(🏛)なか(🙎)った誰も彼(🚂)女の高慢こうまんの鼻を(⏸)折る者が(😛)なか(🉐)っ(🕰)た(🛒)しかるに天(🔁)は(🏮)痛烈つうれつ(💃)な試(💺)練を(🏉)降くだ(⛺)して生(🈷)死の巌頭がんとうに彷徨ほうこうせしめ増上慢ぞ(🐠)うじょうまんを打ち砕くだ(🍲)いた。思うに彼女の(📶)容貌を襲おそっ(🎱)た災禍さいかはいろ(♟)いろの意(📭)味で良薬とな(😲)り恋愛においても芸術においてもかつて夢(👶)想だもし(🤧)なかった三昧境さんまいきょうのあ(🤔)るこ(😪)とを教えたであ(🏕)ろうてる女(🥄)はしばし(🏮)ば春琴が無聊ぶりょ(⭕)うの(💦)時(🍡)を消す(💨)た(🐒)めに独(🔔)りで(🔆)絃を弄もて(🤝)あ(🍷)そんでいるのを聞いたま(👊)たそ(💆)の傍に佐助(💊)が恍(🙆)惚こうこつとして項うなじ(🎀)を垂れ一心に耳(😋)を(🔮)傾けている光景を見たそして多くの弟子共は奥(🍂)の(🏓)間から洩もれる(😑)精妙せいみょうな撥(👠)ばちの音を(🥀)訝(👹)いぶかしみあの三味線には仕掛し(🐾)かけがし(🐂)てあ(📏)るのではないかなどと呟つぶや(❎)いたと云う。この(👬)時代に春(🛐)琴は弾(🚋)絃の技(🐮)巧ぎこ(🤭)うのみならず(📓)作曲の方面に(👨)も(✝)思いを凝こ(☕)らし夜(🥪)中密ひそかにあれかこれ(🍀)かと爪(👣)弾つまびき(🏔)で音を綴つづ(🕎)っ(🧥)ていた(🙊)てる女が覚えている(🐺)のに(🏥)「春鶯囀(💳)しゅ(😻)んの(🍎)う(⏫)でん(😎)」と「(🕤)六の花」(⛅)の(☕)二(🥋)曲(🏏)があり先日聞(🥎)かしても(🍦)らったが(🥩)独創性に(🔽)富み作曲家とし(🍳)ての天(🎰)分を窺知きちするに足りる

A一体、(😆)「(🕌)型に篏はまる」(🎏)と(🦗)か(👜)「型に囚とらわれる」と(🍂)か云うこ(🚗)とを、(🐇)芸(👡)道(🚸)の堕落のように考(🥒)える人も(🌷)あるけれども(👐)、(♟)たとえばこの農民芸術の所産である人形芝居にしてからが、と(🐦)に(🥢)かくこれ(🍬)だけに見られる(🧟)という(📽)のは畢竟ひっきょう「型(🔄)」(🥝)があるた(📊)めではないか。その点(⛳)ででんでん物の旧劇は民衆的であると云(🔊)える。どの狂言(🍹)に(⤴)も代々の名優の工夫に成る一定の(🙀)扮(⛔)装(🚻)ふんそう(🕋)、一定の動作―――所(😰)謂(❕)い(👡)わゆる「(🐰)型(🐋)」(🚈)が伝えら(🕔)れ(➡)ているから、その約束に従い、(👇)太(🏎)夫(🛢)の語る(📤)チ(🏝)ョボに乗(🍱)って動(👅)きさえす(🖤)れ(🆑)ば、しろ(🔤)うとたちでも或る(🚩)程度までは芝居の真似(🕗)事まねご(💸)と(😔)をす(🤥)る(🖌)こ(🚓)とが出来、見(🥂)物人もその型(👸)に依って檜舞台ひのきぶたいの歌舞伎(💍)役者を(🌧)連想し(☔)ながら見ていられる(🛄)。田舎の温(🕦)泉宿なぞで子供(🧔)芝居の余興が(🖱)あ(🗜)っ(🐶)たりするとき(🤱)、教(🚸)え(🚿)る方もよく教え(👺)、覚(🐖)え(🔵)る方も(👱)よくま(⛪)あ(🗼)これだけに覚えた(💉)ものだ(⏳)と感心することがあるけれど、め(🅱)いめい(🐻)が勝手な解釈を(🔔)す(⏸)る現代劇の演出(🔰)と違(✉)って、時代物(🏔)は(🚒)依り(🔑)ど(👈)ころがあるだけに却かえ(🌏)って女子供(📂)にも(🗼)覚え易やす(🧛)いのかも知(🌔)れない。活動写(🍣)真な(🐂)どのなかった昔は、やはりそれに代るよう(🎒)な便利(🎸)な方法があったのである。取り分け僅わずかな設(🐓)備と人数とで手軽に諸所を(🐒)興行(🔷)して歩(👊)ける人(🕰)形芝居は、どれほど地方の民衆を慰めたで(🏑)あろ(🥕)う。こ(😭)うして見ると旧(📗)劇と云う(🎋)ものはずいぶ(📼)ん(🥕)田舎の隅々すみずみにま(🖤)でも(🐥)行きわ(🎙)たって(⬆)、(🚂)深い根底(🏕)を据えているこ(🥤)と(🈚)が(🥕)察せられる。―――

A　後藤左衛門尉基綱　　　宗左(🤙)衛(🏻)門尉(☔)孝(😨)親