av 女優 の 親8

A「どうした(🐻)ので(😉)す。」僕はつぶつ(🌠)てゐ(⛸)た眼をひらいた。

A私は突然(🗑)、そう(😭)云わずにはいら(🍂)れ(🎽)なかった(⛩)。なぜ(🏍)か(🤒)と云うのに、女(🎃)は首を擡げたま(💔)ま(🎊)、その泣き顔を私に悟られな(🐳)いようにし(🉐)て、(🎚)しきりにしくしくとしゃくり上(🗝)げていた(🐑)ので(🐂)あ(🧥)る。

A「(🦇)あ痛え(🗄)、………(📲)下司張った(🏼)声(💏)は己の地(👯)声さ、己あ浪花節(😕)な(⤴)にわぶし(⛎)語りに(❇)ならなかったのが、天下の恨事だ」

A「(🥊)あたし、そ(🥇)んなに(🔹)擦れっか(🔧)らし(➿)に見えて？」

Aそ(🌶)う(🙆)云って彼女(🔲)は(🏂)、その(🚇)大(🏹)きな眼に露を湛たた(🦋)えて、恨(🥕)めしそうに私を睨に(⚓)らんで、(🔦)つんと黙ってしま(🙁)うのでした。

A　私は建築のことに(🤨)つ(🐹)いては(🐺)全く門外漢であるが(🍜)、(😸)西洋(🅿)の寺院(🤰)のゴシ(⤵)ック(👧)建築と云う(📁)も(🌸)のは(🤥)屋根(🕹)が(📄)高(🍉)く／＼尖(🍃)って、(📩)そ(🗽)の(🕢)先(🏄)が天(🗑)に冲せ(⛩)んとして(🦋)いると(👇)ころに美(🙁)観が存するのだと(🐣)云う。これ(🗃)に反して、われ／＼の国の伽藍では建(🗼)物の(🍵)上にまず大きな(➿)甍を伏せ(💩)て、その(💝)庇ひ(🤓)さしが作(🏨)り出す深い廣(🈴)い蔭の(🔪)中へ(🧥)全体(⭐)の構造(🔌)を取り込んでしまう。寺院のみならず(💗)、宮殿でも、庶民の住宅でも、外か(⬛)ら(📮)見て最(🏣)も(👮)眼立つもの(🚲)は、(😁)或る場合には瓦葺き、(🍝)或る場合に(🛅)は(🐗)茅葺きの大きな(📇)屋(🍼)根と、(🕙)そ(🐫)の庇の(🕚)下にたゞよう濃い闇である。時とする(🚫)と(👏)、白昼といえども軒(🔚)から下に(🎴)は(📓)洞穴(🈷)のよう(🥘)な闇が(🌔)繞っ(🌾)ていて戸口も扉も壁も柱も殆(🎤)ど見えないことすら(🔍)ある。これは(👦)知恩院や本(🌆)願寺のような(🛰)宏壮な建築でも、草深い(🆚)田(🌍)舎の百姓家でも同様で(❣)あって、昔の大概な建物が(🌗)軒から(⛱)下と(😴)軒(🍛)から上の(🧣)屋根の部分とを(😉)比(🗝)べると、少くとも眼で見たと(🧟)ころでは、(😕)屋根の(🌆)方が重く(🧖)、堆(🕠)く、面積が大きく(🖖)感ぜ(🆒)ら(🦌)れる。左様(🎏)にわれ(🗂)／＼が住居(🕐)を営む(🔶)には、何よりも屋根と云う傘(🕯)を拡げて(🚻)大地に(📶)一廓の(😨)日かげを(🔂)落し、そ(🎋)の(🏡)薄暗い陰翳の中に家造りを(🌁)する。も(⭐)ち(🗒)ろん西洋(🍰)の家屋にも屋根がない(🎵)訳で(👠)はない(💼)が、それは日光を遮蔽するより(🍷)も雨露(🍧)をしのぐための方(🍣)が主であって、(🚐)蔭はなる(🤺)べく作(🎠)らないようにし、少しでも多く内(🌲)部を明りに(💬)曝すようにして(🔘)いるこ(🚕)とは、外形(🏩)を見ても(🏘)頷かれる。日本の(🏍)屋(🐚)根(🐥)を傘とすれば、西洋のそれは帽子でしか(😔)ない。しかも鳥(🎥)打帽子(🥏)の(🛬)よ(➕)うに出来るだけ鍔つ(⏮)ばを(🚧)小さく(💔)し、日光の(📇)直射を近々(🅿)と軒端に(Ⓜ)受け(📻)る。けだ(🈳)し(📞)日本家の(⛺)屋(🎬)根の庇が長いのは、気候風土や、(🏣)建築材料や、その(🍍)他い(🛂)ろ／＼の関係が(♎)あるの(😳)であろう。たとえば煉瓦やガラスやセメント(🐊)のようなものを使わ(🤒)ないところか(💈)ら、(🥤)横(💁)なぐ(🧜)りの風雨を防ぐために(🍺)は庇を深くする必要(🙌)があっ(🛑)たで(🥤)あろ(👅)うし(😈)、(🦂)日本人とて暗い(💤)部屋(👆)より(💍)は(🌼)明る(😗)い部屋を(🎈)便利としたに(🦍)違いな(🏣)いが、(👷)是(📰)非(🤮)なく(👎)あゝな(🌒)ったの(🙋)で(🤢)もあろ(📣)う。が、美と云(⚫)うものは常に生活の実(🥏)際から発達する(🐍)も(🏎)ので、暗い部屋(⏩)に住むことを(🎚)餘儀なく(🐶)され(💤)たわれ(🐉)／＼の先祖は、い(🐬)つしか陰翳(⚽)のうちに美を発(💖)見し、やがては美の目的(🍻)に添うように(🥀)陰翳を利用す(👓)るに至った(⛱)。事実、日(😨)本座敷の(🥁)美は全く陰翳の(✋)濃淡(👋)に依って生れているので(🤜)、それ以(🌆)外に(👝)何もな(🍿)い。西洋人が日(🤰)本座敷を見て(🔗)その(🤩)簡(🤛)素なのに(👰)驚き、たゞ灰色(🍼)の壁がある(🈚)ば(🐕)か(🛫)りで何の装(👞)飾も(🤟)ないと云う風に感じるのは、彼(🤛)等としては(🧛)い(🏕)かさま(📰)尤もであるけれども、それは陰(📞)翳(🌺)の謎を(💍)解しないからである。われ／(🔉)＼は、それでなく(🎺)ても太陽の光線の(📓)這入りにくい座敷(🥦)の外側(🎿)へ(💬)、土庇を出(🌊)したり縁側を附けた(🛬)り(😟)して一層日光を(🌮)遠のける。そして室内へは(🕐)、(🆖)庭か(🐤)ら(🕔)の反射が障子を透してほの明るく忍び込(🚺)むよう(🐘)にする。わ(➡)れ(🎑)／(🚶)＼の座敷の美の要素は(🚍)、こ(🤹)の間接の鈍い光線に外(🔹)ならない。われ／＼は、この力のない(🎟)、わびしい、果敢はかない光線が、し(🍹)んみ(🏪)り落(🍐)ち着(🎋)いて座敷の(🥘)壁(🤨)へ(🎉)沁み込むように、わざと調子の弱い色の(🌟)砂壁(📴)を塗る。土蔵とか(👩)、厨と(🔤)か、廊下のようなところへ塗るには照りをつけるが、座敷の壁は殆ど砂(👳)壁で、めっ(🛀)た(🕍)に光らせない。もし光らせ(💽)たら、(🐝)その乏しい光線の、柔かい弱い味(🤡)が(🚚)消える。われ(🆓)等(😡)は(😬)何(🙋)処(⛴)までも、見(🛐)るか(🌖)らにおぼつかなげな外光(🐻)が(🆕)、黄(😦)昏色の壁の面に取り着いて辛く(💄)も餘命(🥐)を保っている(🔔)、(👅)あの繊細(🥔)な明(🌘)るさ(🥗)を楽しむ(🙈)。我等に取って(🚇)はこの壁の(🦋)上の明るさ或(🏂)はほのぐらさ(🅰)が何(🏧)物の(🚭)装飾(🤬)に(🚯)も優(🗾)るので(🕵)あり、(🏌)しみ／″＼と見飽きが(🐎)しないので(🆚)ある(💸)。されば(⏩)それらの砂壁が(👷)そ(🧤)の明るさを乱(🤬)さ(📋)な(⬜)いよ(👁)うにとたゞ(✴)一と色(⏲)の(💮)無(✝)地に(⛔)塗って(😱)あるのも当然であって、座(🗼)敷(🚃)毎に(🎟)少しず(➕)つ(🥁)地色は(🎦)違うけれども、何とそ(📀)の(🚖)違(🐿)いの微か(🛌)であ(🌟)ることよ(🔗)。それは色の違(🤒)いと云うよりもほんの僅かな濃淡(🛃)の差(🔃)異、(♓)見る人(👘)の気分の相違と云う程のもので(🍆)しかない(🍭)。しかもその壁の色のほのかな(🔮)違いに依って、(🤑)また幾ら(😁)かずつ各※(二(📆)の字点、1-2-22)の部(📶)屋の陰翳が異(🚻)なった色調を帯びるので(🕯)ある。尤も我等の(🍨)座敷にも床(🚆)の間と云うものがあって(🐊)、(💄)掛(🏤)け軸(🎭)を飾(🌿)り(🖥)花(🚍)を(🐳)活(🚩)け(🤓)るが(👟)、し(🚿)かしそれらの軸や花(🤝)もそれ自体が(🦎)装飾の役をして(🕠)いるよりも、(🤚)陰翳に深(😾)みを添える(🏨)方が主になっ(🥀)てい(⛎)る。われら(💓)は一(⏬)つの軸を掛けるにも、そ(🥨)の(😬)軸物とその床(😀)の(🍰)間の壁との調和、即ち「床うつり」を第一に貴ぶ。わ(💁)れらが掛け軸の内容を成す書や絵の巧拙と同様の(📊)重要さを※(「(🐑)ころもへん(🐯)＋表(💯)」、(🖱)第4水準2-88-25)具ひょうぐ(👾)に置くのも、(🍖)実にそのた(🌠)めであって、(🐦)床うつり(🌀)が悪かっ(💃)たら如何なる名書画も(🈳)掛け(👍)軸としての(🚔)価値が(🥎)なくなる。それ(🗨)と反対に一つの独立し(🎄)た作品としては大した傑作(📥)でも(🎧)ないよ(🏷)うな書画(🤙)が、茶の(⌛)間(🌱)の(🐶)床に掛け(🐣)てみると(🧒)、非常にその部(😈)屋との調和がよく(🔻)、(🕍)軸も座敷も俄かに引き立つ場合(🤳)がある(🎐)。そしてそう云う(🐣)書画、それ自(🙁)身(🗣)とし(😗)ては(🗝)格別のも(🐍)のでもない軸物の何(😱)処が調和するのかと云えば、それは常に(⏳)その地紙や、墨(🚱)色や、※(⛲)(「(📁)ころもへん＋表(🚁)」、第(🌮)4水準2-88-25)具(👡)の裂きれが持っている古(🤛)色にあるのだ(🍢)。その古色がその床の間や座敷の(🚣)暗さと適(🖲)宜な(🌛)釣り合(💬)いを(🤷)保つ(⚫)のだ。われ(🏁)／＼はよく京都や(🦌)奈(🏓)良の名刹を訪ね(🅾)て、その寺の宝物と(🗾)云われる軸物(🚔)が、奥深い大書(📑)院の床の間にかゝっ(🚹)ているのを見せら(🅿)れる(🕎)が、そ(🉐)う云う床の間は大概昼(🥝)も(⏯)薄暗いので、図柄などは(🌫)見分けら(📮)れない(👙)、(🔦)たゞ(⛹)案内人の説明を聞きながら消(🥎)えかゝった墨(💯)色のあと(♋)を(🚭)辿って多分立派な絵なのであろうと(🔛)想像(🚚)する(🚮)ばか(🧘)りである(🌇)が(🤩)、しかしそのぼや(🏙)けた古画と(🤫)暗い床の(🔴)間との取り合わせが如(🔪)何にもし(🕝)っく(🕝)りしていて(🍂)、図(🥐)柄の不鮮明などは聊か(㊙)も問(🌪)題でないばかり(⚪)か、却(😇)ってこのくらいな不鮮明さがちょうど適しているよ(📸)うにさ(✍)え感じる。つまりこの場合、その絵は覚(🏿)束ない(🈸)弱い光りを受け留めるため(🦊)の一(🏵)つ(🛹)の(📌)奥床しい「(🤥)面」に(🥧)過ぎないので(🅱)あって(🤲)、(🖐)全く砂壁と同じ(🧀)作用をしかしていないのである。われらが掛け軸を択ぶのに時代や「さび(🗄)」(💢)を珍重する理由はここ(⭐)にある(😞)ので、新(🏤)画は水墨や淡彩の(🧓)ものでも、(🔏)よほ(🔇)ど注意(⏫)し(🚦)な(🎞)い(🍨)と床の間の陰翳を(🔬)打ち壊すのである。