japanese femdom9

A―――(👮)私は殆どべそを掻かか(🌤)ないばかりの気(🍝)持で、――(🔙)―いや(🐡)、実際べ(🐋)そ(🕶)を掻いていたかも知れませんが、―(🥄)――千束(🚤)せんぞ(🏖)く町の路次(🥓)を出ると、何と云いう目的もな(🥢)く、公園の中(👔)を(❣)ぶらぶ(👟)ら歩き(🔔)なが(🔯)ら(🛋)考えま(🕑)した。実(🌫)家(🚘)へ(😙)帰らない(🚴)と(⏸)ころを見ると、(😊)事態は明かに予想したよりも重大なの(📎)です。

A「きっと」

A　二人の女(🛸)は黙っ(🛬)て並(🏘)んで歩いてい(😬)る。まるきり(🍷)言語の通ぜぬ外国人同士のようで(🗽)ある。いつ(😘)も女房の(⤵)方が(🏼)一足先(❗)に立(🚐)って行く。多分そのせい(🛬)で、女学生の方が、何(🏚)か言ったり、問うて見たりしたい(🔲)の(🍿)を堪(😖)こ(〽)らえ(🥔)て(🔟)いる(👔)かと思われ(❕)る。

A「どうしたの？　マ(🍘)ダ(🤹)ム(💬)。弟が死(🚀)んだと云(🏒)うじゃ(🏺)ないか」

A　私は建築(🤙)のことに(🌾)つい(🉑)ては全く門(🔊)外漢であるが、西洋の(🏠)寺院のゴシック(🦂)建築と(🙁)云うものは屋(⚡)根が高く／＼尖って、その先が天に冲せんと(🔔)している(🥜)ところに美観が存す(🏂)るのだと云う(⛪)。これに(🏏)反して、われ(🅰)／＼(💪)の国(🚶)の伽藍(🌍)では(🏗)建(🎪)物の上にまず大きな(📮)甍(✳)を伏せて、その(💡)庇ひさし(🆖)が作り出す深い廣い蔭の(🙀)中へ全(🐏)体の(🚽)構造を(✳)取り込んでしまう。寺院のみならず、宮殿でも、(🖨)庶民の住宅(🚒)でも、外から見て最(✴)も(🍾)眼立つものは、(💴)或る場合には瓦(🛳)葺き、(💉)或る場合に(🎾)は茅葺きの大きな屋根(🤚)と、そ(🚌)の庇の下にたゞよう(🕰)濃い闇である。時とすると、白昼といえ(🍆)ども軒から下には洞穴のよう(🕕)な闇が(🚿)繞っ(⛳)てい(🚼)て戸口も(🍈)扉も壁(🔝)も柱(🚫)も殆ど見(⬇)えな(⛴)いことすらある(⛽)。これは知恩(🏦)院や本願(🍏)寺のような宏壮な建築でも、草深い(🤷)田舎の百姓家でも(🔑)同様(🥚)であ(🏜)って、昔の(😝)大(✖)概な建物(🗿)が軒から下と軒(⛴)から上の屋(😎)根の部分(🌲)とを比べる(🚧)と、少くとも眼で見たとこ(💾)ろでは、屋(✋)根の(🐣)方が重(📼)く、堆く、面積が大き(🏉)く感ぜられる(🚀)。左様にわれ／＼が(💃)住居(⌛)を営むには、何よりも屋根と云う傘(🎈)を(🈹)拡げ(🦁)て(🚔)大地(🍯)に一廓(🥄)の日か(💍)げ(🦏)を落(🌃)し、その薄暗い陰翳の(🏤)中に家造りをす(🛍)る。もちろん西洋(📔)の家屋にも屋根がない(🙉)訳で(🧑)は(🗿)な(🙍)いが、そ(🤡)れは(🍹)日光を遮蔽するより(🎿)も雨露(🌌)を(🦔)しのぐための方が(🎪)主で(😼)あって、蔭(🈸)は(🍲)な(🎱)るべく作らないよう(🐤)に(🍓)し、(📘)少しでも(🛃)多く内部を(🐘)明(💾)りに曝すようにしているこ(🕓)とは、外形を見ても頷か(👾)れる。日(📃)本(🍻)の屋根を傘(🚿)とすれば(🦆)、西(🌙)洋のそれ(💣)は帽子で(🎅)しかない(🤴)。しかも鳥打帽(🀄)子のように(🛐)出(🐚)来るだけ鍔(🐓)つばを小さくし、(🙉)日光の直(🏣)射を近々と(🍧)軒(🍤)端に(🤰)受ける。け(❤)だし日本(🗄)家の屋根の庇が長いのは、気候(🤪)風土や、建築材料や、そ(🙉)の他いろ(🍈)／(🏗)＼(💼)の(😝)関係があるのであろう。た(🍂)とえば煉(🍨)瓦やガ(🐩)ラ(🐛)スや(⛏)セメントのよ(🌅)うなも(🎸)のを使わないところから、(💰)横なぐり(💞)の風雨を防ぐためには庇を深くする必要があったであろ(🔒)う(🥋)し(🏡)、(🏧)日(🐟)本人とて(🍐)暗い部屋(🔵)よりは明るい(🐇)部(🐗)屋(🥔)を(🌸)便利(💓)と(🚔)したに違いないが(🐌)、(😋)是非な(🔘)く(🗂)あゝなったの(🤚)で(🐩)もあろ(🎿)う。が(❎)、美と云うものは常に(📸)生活の実際(🏔)から(🎬)発達(🚴)す(😺)るも(🛠)ので、(📄)暗(🤭)い(🏗)部(😁)屋に(🚡)住(🐰)むことを(🍖)餘儀(🍁)なくされたわ(🍞)れ／＼の先祖は、(🎁)いつしか(😶)陰翳のうち(🏾)に美を発(🔡)見し、や(📌)がては美(🍆)の目(💙)的に(📺)添うように(😓)陰翳を(🤖)利用するに至った。事(🚃)実、日本座敷(👦)の美は全く陰翳の濃淡(🕕)に依(🧗)っ(🌧)て(🍘)生れて(🎯)い(🔻)るので、それ以(🦊)外に何(🚫)もな(🈵)い。西洋(🛤)人が日本(🥪)座(🕜)敷(🎧)を(㊗)見てその(🍹)簡(🙊)素(😌)な(🚪)の(🦅)に驚き、(🚔)たゞ灰色の壁が(☕)あ(🤽)る(🖕)ばかりで何(🤰)の装飾もな(🏂)い(🛷)と云(🚰)う風(🍇)に感(🆑)じるのは、(🗝)彼等(🌎)としてはいかさま尤もであるけれども、それは陰翳の謎を解しないから(🚱)である。われ(🥨)／＼は、それでな(🍚)くても太陽の(🎡)光線の這入り(💲)にくい座(🎦)敷の外側へ、土庇を出したり(🉑)縁側を附けたりして一層日光を遠(😫)のける(📎)。そして室内へは(🚡)、庭(🙃)からの反射が障子を透し(🐱)て(🉐)ほの明(🚦)る(💆)く(😔)忍び込(🥂)むよう(🌨)にする。われ／＼(🛸)の座(🙄)敷の美の(🏏)要(🚛)素は、(🌽)この間接の鈍い光(🐰)線(🖋)に外ならない。われ／＼は、この力(🚙)のな(👾)い、わび(🍳)しい、(🐠)果敢はかない(⛑)光線が、しんみり落ち着いて座敷の壁へ(🏃)沁み(🚃)込むように、わざと調子の弱い色の(💿)砂壁を塗る。土(🔆)蔵とか、厨とか、廊(🌭)下(💏)のよう(🌤)なところへ(🚊)塗るに(🥌)は(🐬)照りをつ(🐱)けるが、座(🏀)敷の壁は殆ど砂壁で、めったに光(🛐)らせない。もし光らせた(🚖)ら(💖)、その乏しい光線(🐪)の、柔かい弱い味(🍄)が消える。われ等(😣)は何処までも、見る(🛀)からにお(👳)ぼ(📂)つ(🦖)かなげ(🙊)な外光が、黄昏色の(📨)壁(👀)の面に(🍧)取り着(🦃)いて辛くも餘命(📟)を(🤹)保っ(🎌)て(🍅)い(🤗)る(👮)、あの繊細な明るさ(👹)を楽(🛷)しむ。我等に(🆙)取って(⏭)はこの(🍨)壁の上(🚈)の明るさ或はほのぐらさ(🏔)が何物の装飾に(🤶)も優るの(🧙)であり(🛩)、(🚕)しみ／″＼と見(🙊)飽(🍜)きがしない(🔍)のである。さ(⛺)ればそれらの砂(👮)壁(♑)がそ(🕧)の(👨)明るさ(🔉)を乱さないようにとたゞ一と色の無(🆕)地に塗ってあるのも当然であ(🏄)って、座(👚)敷毎に少しず(🛌)つ地色は(👯)違う(🚬)け(🗼)れ(🙏)ども、(🦈)何と(💦)その違(🔺)いの(🔛)微か(🌲)であること(⛹)よ。それは色(🐣)の違(🧣)いと云うよ(🛳)りもほんの僅かな(🕌)濃淡の差異、(🤾)見る(🏅)人の気分の相違と云う程のものでしかな(🍃)い。しかもその壁の色のほのかな違いに依って、また幾らかずつ各※(🍴)(二(🏏)の字点、1-2-22)の部屋の(🥥)陰翳が(👢)異な(💉)った色(🏧)調を帯(📎)びるのであ(👌)る。尤も我等の(🗓)座敷にも床の間(⏮)と云うものがあ(🛂)っ(🔪)て、(🥢)掛け軸を飾り花(🐺)を活けるが、しかしそれらの軸(📲)や花もそれ自体が装飾の役をし(🕔)ているよりも、陰翳に深みを(🏗)添える方が主になってい(😌)る。わ(🌓)れ(🍶)らは(🚬)一つの軸を掛けるにも(😷)、そ(👽)の(♐)軸物(👼)とその床の間(🎎)の(☕)壁との調和、即ち「床(🔒)うつり」を第一に貴ぶ。われ(⚫)らが(💄)掛け軸の内容を成す書や絵の(📮)巧拙(🦃)と同(🥄)様の(🏺)重要さを※(「(🈲)ころもへ(🎞)ん＋表」、第4水準(🧥)2-88-25)具ひょうぐに(🖱)置くのも、実にその(🖖)ためであって、床うつ(🏐)りが悪かっ(🙋)たら如何なる名(🚐)書画も掛け軸(⛪)としての価値がなく(📉)なる。そ(🕜)れ(😣)と反対(💳)に一つの(🅾)独立(🥋)した作品としては大した傑作(👡)でもな(🔕)いよう(🛸)な(⭕)書画が、茶の間(🔯)の床に掛(🌽)けてみると、非常にその部屋との調和(🎍)がよく、軸(🖐)も座(🏷)敷も(🙏)俄かに引き立(🛃)つ場(🎩)合がある。そしてそう云(👿)う(🀄)書画、そ(💆)れ自身としては格別(🅿)のも(📅)の(📕)でもない軸物の何処が調和す(🐭)るの(💋)かと(🎋)云えば、それは常(💲)にその地紙や(👵)、墨色や(😙)、※(「ころもへ(🔍)ん＋表(👉)」(🥚)、第(🚹)4水準2-88-25)具の裂(🚁)きれが持っている古色(🦈)にあ(😗)る(🐄)のだ。その古色(🗻)がその床の間や座敷の暗さと適(✳)宜な釣り合いを保(🐴)つのだ。われ(🉐)／＼は(🔠)よ(🥦)く京都や奈良(🔐)の名(🚦)刹を訪ねて、その寺の宝物と(🚪)云われる(🐸)軸物が、奥深い(🎼)大書院の(😩)床(📮)の間(💽)にかゝっているのを見せられ(🍊)るが、(😡)そう云う床の(🐯)間は大概昼も薄暗いので(🍵)、図柄(🍰)などは見分(🚒)けられ(📻)ない、たゞ案内人の(🍧)説明を聞き(📌)ながら消(🦅)え(🤬)か(🌛)ゝった墨色の(🔙)あとを辿って多分立派な絵なのであろうと想像するば(💖)かり(😙)であ(😷)るが(🚉)、し(🦇)かしそ(👶)のぼやけた(⛅)古(🗂)画と(⛴)暗い(👞)床の間との取り(💜)合わせが如何にもしっくり(👒)してい(🍭)て、図柄の不鮮明など(🚳)は聊か(👉)も問(🍫)題でないば(⛑)かりか、(🚸)却ってこのくらいな不鮮明(🚓)さがちょうど適している(🧦)よう(📇)にさえ感じる(💁)。つま(🚌)り(🚪)こ(🤺)の場合(🐲)、その絵は覚(💪)束ない弱(🍑)い光り(🕍)を受け(🕺)留め(🕤)るための一つの奥(🌚)床しい「面」に過(⏩)ぎな(🏝)いのであっ(🛀)て、全く砂壁と同(👨)じ作用を(💲)しかしてい(🔉)ない(🖼)の(😹)である。われらが掛け(⬜)軸を択ぶ(🚭)のに時代や「さび」(🏹)を珍重する理由はここにあるので、(🧕)新画は水墨や淡彩のものでも、よほど注意しないと床の間(🤐)の陰翳を打ち(🆙)壊すのである。

A「ナ(🍳)オミちゃ(💹)ん、毎日何(📂)をしていた(🏕)んだい？」(💻)