av 女優 做愛10

A「よろし(🗳)おます。あんぢよう持つて(🛴)行きますよ(🔷)つて(🏖)安心しな(🈴)は(🌷)れ。―――(⛓)そん(📁)なら、もう用(🎬)事おま(🔴)へんか。」

A「(🤒)………僕今そ(💬)こで会(🔹)うてんけど(🤗)、品子は気イ(🕠)付けしまへなんだ。僕(🍯)あのポプラ(❔)ーの蔭(😆)に(🛣)隠れてました(🆘)よつてに(⛩)な。」

A　その翌る年、(🚣)結婚をした。べつ(🐴)に(🕡)早い(🥞)とも(🏩)思はなかつた。美人でさへあ(🔍)れば、(🎛)と思つた。華やかな婚禮があげら(🚣)れ(🎒)た。花嫁は近(🕖)くの(📑)まちの(🦕)造り酒屋の(🦔)娘であ(🚍)つ(➕)た。色が淺黒くて、なめ(🔆)らかな頬にはうぶ毛(👳)さへ生え(🚢)て(🏌)ゐた。編(📵)物を得意とし(💉)てゐた。ひとつき程は彼も新(🗯)妻をめ(📫)づらしがつ(🚡)た。

A　(🛴)私は建築(🚙)のことに(🖥)つい(🔓)ては全(🐣)く門外(📥)漢であるが、西洋の寺院(⭕)のゴ(➖)シ(🛸)ッ(🈯)ク建築と(🙈)云うもの(✅)は屋根が高く(🏉)／(🤛)＼尖って、その先が天に(🗼)冲せんとしているところに美観(👿)が存するの(🧘)だ(🔭)と云う。これに反して、われ／＼の国(🍌)の(❤)伽(🎷)藍では建物の上にまず大き(😜)な甍(🎙)を伏せて、そ(🌽)の庇ひ(🍧)さしが(🚊)作(🚍)り(🧣)出す深い廣い蔭の中へ全体の(💀)構(♒)造を取り(🔟)込んでしま(🧀)う。寺(🎪)院のみならず、宮殿で(🤷)も、(🔷)庶(😚)民の住宅で(💎)も、外から見(📑)て(🔜)最も眼立(🔛)つものは、或る場合には瓦葺き、或る場(🦑)合には茅葺きの大きな屋根と、その庇の下にたゞよ(❤)う濃い闇であ(💚)る(👁)。時とすると、白昼といえども軒から(🎵)下には洞(🌅)穴(🍠)のような闇が(🈺)繞っていて(🎶)戸口も(🥎)扉も壁も柱も殆ど見えないことすらある(🙌)。これは知恩(🤓)院や本願寺の(🏥)ような宏壮な建築で(🎬)も、草深い田舎の百姓家で(🤸)も同様であっ(🏞)て、昔の大概な建物が(🎮)軒から下(🙊)と軒から上(💒)の屋根の部(🌬)分(🚹)とを比(🌼)べ(👜)ると、(✂)少くとも眼で見(🥏)たところでは、屋(🌓)根の方が重く(🕦)、堆く(🆗)、面積が大き(🗨)く感ぜら(📳)れる。左様にわれ／＼が住居(🐟)を営むには、何よりも屋根(🚔)と云う傘を拡げて大地(📂)に一廓(🏋)の日(⬛)かげを落し、その薄暗(🐟)い陰翳の中に家造(👚)りをす(🔗)る。も(🥌)ちろ(💋)ん西(👘)洋の家屋にも屋根がない訳で(🌆)は(🔮)ない(🖍)が、それは日(🎃)光を遮(🚽)蔽す(😺)るよりも雨露をしのぐた(🏨)めの方が主であって、(🐔)蔭はなるべく作ら(🤤)ないように(⚡)し、少しでも多く(🔴)内部(📟)を明りに曝(🚡)す(🎼)ように(😊)し(🆑)ていることは、外(🔨)形を見ても頷(🎖)かれる(🔃)。日(🥎)本の屋根を(🚁)傘と(😆)すれば、西洋のそれは(🍁)帽子でしか(🧡)ない。しかも鳥打(⏪)帽子の(💧)よう(🍝)に出来るだけ鍔つばを小さくし、日光の直射(🐟)を近々と軒端に受ける。けだし日本家の(😹)屋根(🕦)の庇が長いのは(🐎)、気候風(🎢)土(🤤)や(🤴)、建築材料や、その(☔)他いろ／＼の(⏱)関係(💭)がある(🏪)のであろう。た(📄)とえば煉瓦やガラスやセメン(🌝)トのようなものを使わないとこ(📎)ろ(🥚)から、横なぐりの(🔘)風雨(👟)を防ぐために(🔈)は庇を深くする必(✳)要(🤜)があった(🦕)であろう(🚿)し、日本人とて暗(🔍)い部(😉)屋(🌧)よりは(📈)明(🐖)るい部屋を便利としたに違いないが、是非なくあゝ(🎼)なったので(🤯)もあろう。が、美と云うものは(🐒)常に生(🤦)活(😇)の実際から発達する(🔢)も(👨)ので、暗い部屋に住(🐇)むことを餘儀なくされたわれ(🚝)／＼の先祖は、いつしか陰翳のうちに美を発見し、やが(🎋)ては美の(🎙)目的(🚼)に添う(📶)ように陰翳(🏡)を利用するに至っ(🗞)た。事実、日(🥩)本座敷の美は全く陰翳の濃淡に依って生れて(🕙)いるので、それ以(🏚)外に何もない。西洋人(💁)が日本座敷(🕙)を見(🥦)てその(🍂)簡素なのに驚(🖕)き(🍺)、(Ⓜ)たゞ灰色(💪)の壁があるば(🆗)かりで(🐃)何(👒)の装飾(💲)も(💚)ない(🤶)と云(🐣)う風に感じるのは(🔃)、彼(🈲)等としてはい(🌯)かさま尤もであるけ(🚁)れども、それ(💳)は陰(😳)翳の(🤤)謎を(✴)解し(🥏)ないからであ(🐶)る。われ／(🏺)＼は、(🚭)それでなくて(👁)も太(🏇)陽の光線の這(🏂)入りに(🉑)くい座(🎞)敷の外側へ、(📺)土庇を出した(🏄)り縁側(🤷)を附け(🍤)た(🙊)りして一(🧖)層日光を遠のける。そして室(🍞)内(🌑)へは、庭からの(⛲)反射(🌉)が障(🚱)子を(😁)透(📨)してほの明る(😷)く忍び込むように(🌗)する。われ／＼の(🎬)座敷の美の要素(🌋)は、この間接(🏷)の鈍い光線(🗜)に外ならな(♋)い。われ／＼(💯)は、この力の(🗓)な(🐥)い、わびしい、(🧘)果敢はか(👊)ない光(⛷)線が、しん(🧝)みり落ち着(🏮)い(🙀)て座敷の壁へ(🍘)沁(👫)み込(🎗)むよ(📒)うに、わざと調子(😃)の弱(🐞)い(🦎)色の砂壁を(🐓)塗る。土蔵とか、厨とか、廊下の(🈷)ようなところへ塗るに(🐭)は照りを(🌬)つけるが、座敷(💜)の壁は殆ど砂(👉)壁で(😜)、(🐗)めった(🥘)に(👥)光(🔶)らせな(💒)い。もし光らせた(📸)ら、そ(🗺)の乏しい(🍶)光線の、柔かい弱い味(🔵)が(👝)消える。われ等(🥌)は何(🛤)処までも、見るからにお(🏦)ぼつかな(🛩)げな(✝)外光が、黄昏色の壁の面に取り着い(🎿)て辛くも(✳)餘(🚛)命(🔒)を(😆)保っ(🚥)ている、(✋)あの(🍌)繊細(👗)な明(🕍)るさを楽し(🌼)む。我等に取(🛐)って(🔬)はこの壁の(🍖)上の(🍅)明るさ或はほ(🦒)の(🛒)ぐらさ(🦕)が何物の装(🔐)飾にも優(🐙)るので(🐭)あり、しみ(🈂)／″＼(❤)と見飽き(🕋)がしな(🚤)い(⬆)のであ(🐚)る。され(🏏)ばそれらの砂壁(🐮)がその明るさを乱さないようにとた(🔃)ゞ一と色の無地に塗(💠)ってあるの(📌)も当然で(⛽)あ(👾)って、(🈴)座敷毎に少しずつ地色は違うけれども、何とそ(🍘)の違いの微かであることよ。それは色の違いと云うよりもほ(🖥)んの僅かな濃淡の差異、(🚽)見る人(🏪)の(⏭)気分(👀)の相違と(👥)云う程のものでしかない。しかも(🍎)その壁(🌃)の色のほのかな違いに依って、(🔝)また(🧥)幾らかずつ(👖)各(😹)※(二の字点、1-2-22)の(🔡)部(🕥)屋の陰翳が異なった(🔕)色調を帯び(💒)るのであ(🅱)る(🎆)。尤も我等の(👤)座敷(🍎)にも(🐺)床の間と云うものがあって、掛(🍷)け軸を飾り花を(🧡)活けるが、しかしそれら(🏗)の(🎲)軸や(📚)花も(🚷)そ(🙇)れ自体が装飾の役をしている(🖲)よりも(🥚)、陰翳(😱)に深みを添える方が主(🔆)になっている。わ(😀)れらは(💙)一つ(⛺)の軸を掛けるに(🎳)も、その軸物とその床の間の壁と(🔽)の調和、(🐾)即ち「床(🈁)うつり」(🐳)を(🗻)第一(👲)に貴ぶ。わ(🔛)れ(🍴)ら(🐯)が掛(🤞)け軸の内容を(😎)成す書や(🍮)絵の巧拙と同様の重要さを※(「ころもへん＋表」、(🚔)第(😓)4水準2-88-25)具ひ(🉑)ょうぐに置くの(🍭)も、実にその(📄)ためであって、床(🍞)うつりが悪かったら如何なる(🏆)名(🔑)書画も掛(🚦)け軸(🤑)とし(👎)て(😰)の価値(👹)が(🚖)なく(🚿)な(🌡)る。それと反対に一つ(✖)の独立し(📎)た作(🚔)品としては大し(🦂)た傑作(🌩)でもないよう(🐉)な(🆗)書画が(📑)、茶の間の床に(🙀)掛けてみると、非常にその部(♟)屋との調和がよく(🕘)、軸も座敷(🔇)も俄(💯)かに引き立つ場合が(🐕)ある(💨)。そ(🏌)して(🍤)そ(🥜)う云う書画、そ(🥔)れ自身として(🐪)は(🖥)格(🦓)別のも(☔)のでもない軸物の何処が調(⏭)和(👢)するの(🏺)かと云えば、それは常にその地紙や(📰)、墨色や、※(🛑)(「ころもへん＋表」、(🧙)第4水(🏒)準(❕)2-88-25)具の裂きれが持(🎥)ってい(🏇)る古(🚥)色にあるのだ。その古色がその床の間や(🚌)座敷の暗さと(🥟)適宜な(🆎)釣り合いを保つ(🃏)のだ。われ(🧚)／＼はよく京都や奈良の名刹を訪ね(🕠)て(🚿)、その寺の宝物(😤)と云われ(💿)る軸物が、奥深い大書院の床(💔)の間にか(🈶)ゝっ(🔮)てい(📂)る(👲)の(📍)を見(🚡)せられるが、そう(💲)云う(📝)床の間は大(👾)概昼も薄暗いので(📐)、図柄(🍝)などは見分け(🌆)ら(🔰)れない(👌)、たゞ案内人の説明を聞きながら消えか(📀)ゝっ(🆕)た墨色の(📹)あ(💕)とを辿(👁)って多分立派(📕)な絵な(🌕)ので(🚼)あろう(👸)と(🐸)想像す(♈)るばか(🔣)りで(👢)あ(🥅)るが(🍆)、し(👑)かしそのぼや(☕)け(🕉)た古画(🍫)と暗(🚆)い床の間との(🦉)取り合わせ(💯)が如何に(🏞)も(🍎)しっくり(🏕)してい(🍦)て、図柄の不鮮明(🈺)などは聊かも問題(🐰)でな(🔎)いばかりか、却ってこのくらいな不(📛)鮮明さがちょう(🗳)ど適(🖤)して(💠)いるようにさえ感じる(🍌)。つまり(🍤)この(🦑)場合、そ(🧤)の(🎦)絵は覚束な(📏)い弱い(🥗)光(🐖)りを受(🌦)け(🍤)留める(📦)た(📓)め(🎺)の一つの(⏸)奥(🛌)床し(🐪)い「面」に過(💋)ぎないのであっ(🌖)て、全く(👌)砂壁と同(📳)じ作用をしかしてい(🦅)ないのであ(🎲)る。われらが掛(🧝)け軸(💑)を択ぶのに時(🍒)代(🚇)や(🐋)「さ(🐇)び」を珍重する理由はここにある(🥐)の(🈶)で(🌒)、新画は水墨や淡彩のものでも、(🎧)よほど注意し(🙎)ないと床の間の陰翳を打ち(🧙)壊すので(⌛)ある(🗨)。

Aと仰っしゃ(📊)いましたの(🏡)で、お初ど(🔢)のも(🚄)小督こ(🚽)ごうどのも(👶)、おなじように「わたく(⛷)しも(🐼)／＼」と右と左(☔)からお(🧣)ふくろ(📒)さまにお(😆)す(📢)がり(🔞)なされ、お(🍱)よっ(🦒)たりがいちどにこみ(🐂)あげてお泣きなされま(🎐)した(🗻)。おもえばむかし小(🧖)谷のとき(📄)はみなさま御幼少でご(🍶)ざり(🍣)まし(🌽)て(🕸)、なに(📚)ご(🗒)とも夢中でい(😏)ら(🖌)っしゃい(🔄)ま(♎)したなれども、いまは(🍀)末の小ごうどのでさえもはや十をおこえあそばしてお(🐊)いでゞすから、(🕸)こ(🍤)うなりま(🦈)して(💰)はなだ(🔟)めようもすかしようもござりませなんだ。され(🕕)ばずい(🥎)ぶん御(😔)辛抱づ(⛰)よいおくがたもかあ(🥣)いゝ(🐠)かた／″＼(🚴)のおんなみ(🥘)だにさ(🍼)そわれてたゞおろ／＼と泣かれますばかりで、(🎼)わたくし、じつに、(🚾)十年このかたこんなに取りみ(🌖)だされましたのはつ(😻)いぞ(📐)存じませなんだ(😓)ことでご(🎻)ざり(📌)ます。それに(🥐)しま(🍘)しても(👣)おい(🚭)／＼(🐉)時刻がうつ(🏾)り(📉)ますことゝ(🔈)て、どうおさまりが(📩)つく(🖥)だろ(🔠)うかとおも(💿)っ(🏗)ており(🏳)ますと、文荷さ(🥛)いど(🐽)の(🌭)がひざを(🤧)おすゝ(✊)めなされまして、

A「どうもお盛んですな。餘程(👽)御酒(🙆)を召し(💣)上る(🏚)と見えます(🌐)な。」(♿)