リアル ドール 中出し10

A　私は建築のことについては全く(🚩)門外漢で(🌳)あるが、(🥜)西洋の寺院(🌬)のゴ(🚥)シック建築と(🎒)云うもの(🥣)は(🍌)屋根が高く(🦐)／(🔆)＼尖って、その先が天に冲せ(✴)んとして(🎭)いるところ(🍃)に美観(👢)が(➰)存する(🌍)のだと云う。これに反して、われ／＼(🐎)の国の伽藍では建物の上にまず大き(♎)な(☔)甍を伏せて、その庇ひさしが作り出す(🤤)深(㊙)い廣(👛)い蔭の中(🥢)へ全体の構造を(📧)取り込んで(🛑)し(🏷)まう。寺院のみならず(🦕)、宮殿で(🍟)も、庶民の住宅でも、外から見て(🎼)最も眼(🎏)立(🧤)つものは(👾)、(✖)或る場合に(🤧)は瓦葺(😝)き(🌑)、(🤴)或る場合には茅葺(🐓)きの大きな屋根と、(✉)そ(🖇)の庇の下にたゞよ(🚑)う濃い闇であ(🎐)る。時とすると、白(📳)昼と(🎧)いえども軒から下には(🍖)洞穴のよ(😵)うな闇が繞(🥟)っていて戸口も扉(🐳)も壁(💵)も柱も(😺)殆ど見えないことすらある。こ(🔎)れは知恩(🗓)院や本願寺の(🛣)ような宏壮な(🌯)建築でも、(🚸)草深い田舎の百(📺)姓家でも同様であって、(🐃)昔の大概な(🎍)建物が軒から下と軒から上の屋根(🦅)の部(🚧)分とを比(😥)べると、少くとも眼で見たところでは、屋根の方が重く、堆く、(📌)面積が大き(🥒)く感ぜられる。左様にわれ(👁)／(🚄)＼が住居を営むには、何よりも屋(🐓)根(🍟)と(🍅)云(⬜)う傘を拡げて大地に一廓(💥)の日かげを落し、その薄暗い陰翳の中(🏻)に(💀)家造(🕳)りをす(🐱)る(🚹)。も(🤓)ち(👷)ろ(🐧)ん西洋の家屋にも屋(🔒)根がない(📌)訳ではな(🥞)いが、それは(👲)日(🌐)光を(⛎)遮蔽する(✒)より(💮)も雨露(🏀)をしの(📮)ぐための方が(😻)主(🆗)であっ(🥚)て、蔭はなるべく作らないよ(🙃)うにし、少しで(🎎)も多く内部を明りに曝(🔈)すよ(🌫)うに(🎻)している(🚁)ことは、(🌳)外形を(👻)見ても(🤗)頷かれる。日本の屋(🧞)根を傘とすれば、(🍁)西洋のそれは帽子でし(👄)かな(📟)い。しかも鳥打帽(🅱)子のよう(👎)に出来(👶)るだ(🏒)け鍔つばを小さくし、(🗯)日光の直射を近々(📖)と軒端に(🐱)受ける。けだし日(🐥)本家の屋根の(💗)庇(👹)が(🌷)長いのは、気候風(🔤)土(📄)や、建(💆)築(➖)材料や、その(🏌)他いろ／＼の関係があ(🐁)るのであろう。たとえば煉瓦やガラスやセメントのようなもの(🏝)を(🈚)使(🀄)わ(🍾)な(😲)い(⏬)ところ(🔟)から、横なぐり(🚥)の風雨を防ぐため(😹)に(📿)は庇を深く(🏔)する必(🕉)要があったであろうし、(🔐)日本人(💢)とて(🕖)暗い部屋よりは明るい部屋を便(🐂)利と(🌿)したに違(🥑)いないが、(📽)是非(🖊)なくあゝ(🗨)なったのでもあろう。が、(😑)美と云うも(🎞)のは常に生活(👶)の実際から(💄)発(⏮)達するもので、暗い部(🦀)屋(😝)に住むこ(🚘)とを(❄)餘儀(🚺)な(🎀)く(🍏)されたわ(🤨)れ／＼の先祖は(🌑)、い(👽)つしか陰(🍾)翳の(👐)うちに美を発見し(⏸)、や(🤟)がては(🕰)美の目(🚃)的に添うよ(🖤)うに陰翳を(🐙)利用(🚑)するに(🍀)至った。事実、日本座(🌴)敷(🎰)の美は全く陰(🚡)翳の濃淡に(🐀)依って生れているの(🐿)で、そ(🌚)れ以外(🦃)に何もない(😹)。西洋(💬)人が日本座敷を見て(✡)その簡素な(📤)のに驚き、たゞ(🛤)灰色の壁がある(🍕)ばかりで何の装(🦌)飾もない(🚏)と(🗒)云(♿)う風に感じるのは、彼等と(🔵)して(😏)はいかさま尤(🏕)もであ(🥁)るけれども、そ(🏛)れ(🗿)は陰(🧞)翳の謎を解しないか(📂)らで(😏)ある。われ／＼(🏭)は(📠)、それで(🈹)なく(🚀)ても太陽(🏊)の光(💊)線(🎑)の(😢)這入りにくい座敷の外側へ、土庇(🏛)を出したり(😁)縁側を(🎼)附けたりして一層(🏌)日光(🐙)を(🎬)遠のける。そして室内へ(🧣)は、庭(🧖)からの反射(🕜)が障子を透してほ(🐮)の明るく忍び込むようにする。われ／(📦)＼(✌)の座敷の美の要素は(🤪)、この間接の鈍い光線に(🏭)外ならない。わ(👤)れ／(🌀)＼は、この(🐞)力のない、わび(👊)しい(🍳)、果敢はかない(🌆)光(🎢)線が、しんみり落ち着いて座敷の壁へ沁み込むように、わ(🔓)ざと調(🉐)子の弱い色(🌳)の砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか、廊下のよ(💠)う(🏑)なところへ塗るには照りをつける(🎹)が、座敷の(😊)壁は(🐲)殆ど砂(👳)壁(👄)で(🎇)、(📋)めっ(🐐)たに光(🦄)らせない。もし光らせた(🙍)ら(🐛)、その乏(🈴)しい光(🥫)線の、柔かい弱い(🏤)味が消え(❤)る。われ等(📇)は何処ま(📕)でも、見(⚓)る(🚌)からに(🏽)おぼつか(🌶)なげ(🌂)な外(👻)光(💓)が、黄昏(🖨)色の壁の面に取り着いて(☔)辛くも餘(🌐)命(🐎)を保ってい(🚿)る、あの繊細な明(🌛)る(🈳)さを(🥖)楽しむ(📓)。我等に取ってはこの壁の(🕚)上の明るさ或は(👀)ほのぐ(👷)らさが何物の装飾にも優(❓)るので(🙌)あり、しみ／″＼と見飽きがしないのである。さればそれ(🍳)らの(🏯)砂壁がその明る(🔓)さを乱さない(🍄)よ(🚳)うに(💀)とたゞ一と色の無地に(🦖)塗って(🥊)あるのも当(🐀)然であって、座敷毎に(🔢)少しずつ地(🐰)色は(🐵)違(❔)うけれ(📺)ども、(🍻)何とその違いの微かであることよ。それ(🥚)は色の違いと云う(🙁)よりも(🔯)ほ(✌)ん(💟)の僅かな濃淡の(🐛)差異(🎆)、見る人の気分の(🛢)相違と云う程の(🍺)ものでし(😺)かない(♟)。しか(🐊)もその(🏳)壁の色のほのかな違いに(🚾)依(🌌)って、(😀)また(🚺)幾ら(📈)かずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰(🦆)翳(🎊)が異なった色調を帯(🚇)びるのである。尤も我等の座敷にも床の間と云うものが(🕕)あ(🤘)って、掛け軸を飾り花(🤐)を活(❗)けるが(🍹)、(❣)しかし(⛓)それらの軸や花もそれ自(🥄)体が装飾の役をしているよりも(🔩)、陰(🗺)翳に(💜)深みを添える方が(⚡)主になってい(🎯)る。わ(🧖)れらは一つの軸(🗯)を(🐁)掛けるにも(🗣)、その(🌕)軸物とそ(⬅)の床の間の壁(👮)との調和、即ち「(🤷)床(🌭)うつ(❔)り」を(😧)第一(🔹)に貴ぶ(🎣)。われらが(👕)掛(🎹)け軸の内容(🚂)を(🛂)成す書(😪)や絵の巧(🎦)拙(🦉)と同様の重要さ(🏫)を※(「こ(🏑)ろもへん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょ(🤑)うぐに置くのも、(😃)実に(🔏)その(🤹)ため(🎄)で(🕖)あって、床うつりが悪か(⏭)ったら如何なる名書画も掛け軸(🎣)と(🎰)して(🤽)の価値がなくなる(😎)。それと反対に一つの(🤜)独立した作品(〰)としては大(🕋)し(🍵)た(🥔)傑作でもない(📷)ような(🧚)書画が、茶の間の床に(🏆)掛けて(🦍)みると、非常(🐙)にそ(🗳)の部屋との(✈)調和が(🏨)よ(💞)く(⛪)、(🈵)軸も座(📍)敷(😗)も俄かに(🍕)引き立つ場合が(🏜)ある(🥫)。そしてそう云う書(🏺)画、それ自身としては(🐙)格別のもの(🌾)でもない軸物の(⛪)何処が調和する(🍪)のかと云えば(🕧)、そ(🏡)れ(🎣)は常(🕛)にその地紙や(👇)、墨色や、※(「こ(😹)ろも(✅)へん＋表」、第4水準(💶)2-88-25)具の(✝)裂きれが持っている古色にあるのだ。その古色がその床の間(🕒)や座(🌁)敷(🍒)の暗さと(🌼)適宜な釣(✡)り合い(🚿)を保(🎳)つの(🌰)だ(✏)。われ／(📨)＼はよく京都や奈良の(🕎)名(🌜)刹を訪ねて、その寺(🐝)の(📦)宝物と云われる(🛺)軸物が、奥深(👄)い大(⛅)書(🍭)院の床の(🌂)間にかゝっている(🐿)のを見せられ(🚧)る(🐮)が、そう云う床の間(✂)は大概(🤮)昼も薄暗いので、図柄などは見分けら(🔬)れ(🧜)な(🎱)い、た(🥜)ゞ案内人の説明を聞き(📜)な(😦)がら消えか(📇)ゝった墨色の(🚯)あと(🎟)を辿って多(📚)分立派な絵(😮)なの(🎖)であろ(🎌)う(🚭)と想像す(🏏)るばかりであるが、し(🌡)か(🐢)しそ(♏)の(🔲)ぼ(😑)や(🐄)けた(🌃)古画と暗い床の間との取り合わ(💭)せが如何にもしっくりしていて、図柄の不(🔃)鮮(📗)明(⌚)な(➡)どは聊かも問題(🛁)でないばかり(😪)か(🐼)、却(⚡)ってこのくらいな不鮮(💈)明さ(🛢)がちょう(🈺)ど適している(🍴)よう(🆗)にさえ感(📙)じる。つまりこの場(⛓)合、その絵は覚束ない弱(❤)い光りを受(👣)け留(😀)めるための一つの奥床(🚩)しい「面(🦏)」(🤳)に過ぎないの(💮)で(🌻)あって、全く(🎺)砂壁と(📄)同じ作(💃)用をしかしていないので(🚼)ある。わ(🏺)れ(🚇)らが(🚿)掛け軸を択ぶの(✡)に時代(🛁)や「さび」を珍重する理(✌)由はここにあるので、新(👎)画は水(🍠)墨や(🥎)淡彩(🍛)のものでも、よほど注意しないと床(💅)の(🚩)間の陰(👌)翳を打ち壊(👥)すの(🌳)で(🏃)ある(🛳)。

A「(🛠)何処どこ(🤬)がええ(🥂)、悦ち(⛺)ゃん、洋食か、支那料理か」(🤦)

A「いや、知ってま(🏞)し(👧)たさ(🔝)、ど(🐘)うかすると一(🎸)度に二(📩)人が(👵)カチ合うことがあ(🤕)ったくらいです」

Aウ(💚)ソトハ(👟)、ド(👀)ノヤウナ事デス。

A「(👍)イヤじ(🏗)ゃあないよ。そう(🌮)云(🐔)わないで剃ら(👌)し(🚓)ておくれよ、(🎮)折角支度までしちゃっ(🕹)たんだか(🏓)ら」

A　浦島は、両手が自分の(➰)足(🧑)の(🚟)爪(💔)先(❣)にとどく(🍷)ほどのていね(🌥)いなお辞儀をした。