星野 ナミ エロ 動画8

A「(🚡)今は(🎲)誰(🎧)でも見せ(😩)るんだ(🤱)から(🚮)仕方(🏽)がないわ。わたしの知っている奥様で、会の時(🥝)にテーブルへ着いてからきっとコ(😷)ムパク(🤗)トを持ち出すんで(🍝)有名な人がある(🆙)くらいだ(📗)わ。お(🎂)皿が眼の前に(💊)出て(🛥)い(🐷)る(🧕)のを其方除(🚢)そっちのけにして顔を直しているもん(🐺)だから、その人のお蔭で(🤯)コー(⛴)スがちっとも(🏩)捗はか(♓)ど(🤔)らな(🚱)いの、ああなられて(🈯)も極(🕘)端だけ(🍇)れど(🤜)」

A管絃ノ(⛑)ハウガイイヤウデ(🍳)ス(🏵)

A　京都に「わらん(⬛)じや」と(💏)云う有名な料理屋があ(😥)って、こゝの家では近頃(🏇)まで(💳)客間(🌿)に電(💛)燈をとも(🏤)さず(🥨)、古風な(👧)燭(🕙)台を使うの(♎)が名物になっ(🌏)てい(💞)たが、(🏧)こ(😒)としの春、(😌)久しぶりで行ってみると、い(😔)つの間に(🉐)か行(🗄)燈式の電燈を使うようになっている。いつ(😇)からこうした(⏸)の(🙈)かと聞(💧)く(🤖)と、去年から(🥊)こ(💽)れ(💟)にい(👢)た(🐛)しました。蝋(📷)燭の灯(🏨)ではあま(💆)り暗す(💗)ぎると仰(✉)っしゃるお(🎀)客(🍢)様が多い(📱)ものでござります(🛫)から、拠んどころなくこ(🏌)う(🎖)云う(😎)風に(🍊)致しましたが、やはり昔のまゝ(🧑)の方がよいと仰っしゃるお方には、(🚭)燭(📔)台を持(🌜)って(🦏)参りますと(🥛)云(💔)う。で(🌄)、折(🏈)角そ(🤪)れを(🙎)楽しみにして来たのである(🗝)から、燭台に替えて(🌮)貰ったが(📜)、その時私が感じたの(🐀)は、日本の(🖨)漆器(🛎)の美(🍝)し(🕗)さは、(🌱)そう云うぼん(🔫)やりした(👋)薄明(🚹)りの中(⚓)に置いてこそ、始めてほんとうに発揮されると云うことであった。「(👔)わら(🍳)んじや」の(🏷)座(🚌)敷と云うのは四畳(🚫)半ぐ(🧣)らい(🎶)の小じ(💥)んまりした茶席で(💍)あって、床(🚈)柱や天井な(🦌)ども黒光り(🎑)に(🧔)光っているか(🅰)ら、行燈式の(🐬)電(🧦)燈でも勿論暗い感じが(🚍)する(♈)。が、それを一(🍭)層暗い燭台(🤚)に(🚧)改めて、その穂の(🔛)ゆら(🥛)／＼とまたゝく蔭に(🈴)ある膳や椀を視詰め(🔝)て(🌪)いる(💬)と、それらの塗り物の沼のよう(📥)な深さ(🦔)と(🌔)厚(👪)み(🕊)とを(🤔)持っ(🐉)たつやが、全(🏖)く今(👢)ま(🆚)でと(🚭)は違った魅力を(📀)帯び(🦅)出して来るのを発見(🕥)する。そ(👖)して(❌)われ／＼の祖先がうるしと云う(🐺)塗料を見(💁)出し、そ(👻)れを塗った器物の色沢に愛(🌽)着を覚えたことの偶然(🏮)でないのを知(📍)るのである。友(♊)人サ(🐶)バルワル君の話に、印度では(🗺)現在(🔨)で(🐎)も食(😹)器に陶器を使うこ(🕘)とを卑しみ、多くは塗り物を用い(🏸)ると云う(🍷)。わ(🐆)れ(🎣)／＼はその(🗄)反対(🌺)に、茶事とか(🤤)、(🍙)儀式とかの場合でな(🕧)けれ(📚)ば、膳と吸(🤵)い物椀の(🌋)外(🚋)は殆ど陶(🕚)器ばかりを用い、(🦃)漆(🏸)器と云う(🈸)と、野暮くさい、雅味のないものにされ(♒)て(🤪)しま(💌)っているが(😞)、それ(👔)は一つには、採光や照明の設(🙉)備が(🍎)もたらした「明るさ」のせ(🕞)いではないであろ(🗼)うか(🥤)。事実(🔠)、(🥕)「闇(⛑)」を条(🤶)件(🏐)に(🌧)入れなけれ(🌃)ば漆器の美しさは考え(🏖)られないと云っていゝ(👎)。今(⛎)日では白漆と云う(🗒)よう(💯)なものも出来たけれど(🐦)も、昔からある漆器(🌙)の肌は、黒か(🛠)、茶か、赤で(🐑)あ(🍟)って、(⬅)それは幾(🙋)重もの「闇(😔)」が堆積(🧘)した色(⌛)で(🤥)あ(✴)り、周囲を包む(🛅)暗黒の中(🕞)か(🐍)ら必(⛴)然的に生(⛑)れ出(📆)たもののよ(📟)うに思える。派手な蒔絵ま(🐯)きえなどを施したピ(😢)カ(❄)ピカ光る蝋塗りの手箱とか(🍂)、文台と(👴)か、棚とかを見ると、(🥚)いかにもケバケ(😫)バし(🍿)くて落(🤛)ち着きが(🏿)なく、俗(🍏)悪にさえ思(🍏)えることがあるけれども、もしそれらの器物を取り囲む空白を真っ黒な(🦑)闇で塗(😇)り潰し、太陽や電(📮)燈の光(💰)線に代えるに一点の燈(🛰)明か蝋燭のあかりに(💽)し(🚒)て見給え、忽(🎟)ち(💩)そ(🚂)のケ(🏌)バケバ(📦)しいものが底深(🔨)く(🍉)沈ん(🆚)で、渋(🍰)い(🥔)、重(🍻)々し(🏤)い(❤)ものにな(😙)るであろう(🚩)。古えの工藝家がそ(🌜)れらの器に漆を塗り、蒔絵を(😈)画く時は、必ずそ(🆗)う云う暗(🍟)い部屋を頭に置(🎳)き、乏しい光りの中における効果を狙っ(⌚)たのに違いなく(🐬)、(💸)金色を贅沢に使ったり(🤞)した(✏)の(💂)も(🚻)、(🥦)そ(🌼)れ(😲)が闇に浮かび出る工合や、燈火を反射(🤕)す(😅)る(🖇)加減を考慮し(🎪)たものと察せられる。つ(🧗)まり金蒔(🕛)絵は明るい所で一度にぱっとそ(⚪)の全体を見るもので(🥫)はな(🥗)く、暗(🐝)い所で(🔎)いろ／＼の部分がとき(🦆)／″＼少しずつ底光りするのを見(💹)るように出来てい(🥔)るのであって、豪華(🚆)絢爛な(🚳)模様の大半(🏢)を(🛩)闇に隠してしまっている(💷)のが、云い知(🛋)れぬ餘(🏁)情を催すの(🐮)である(⬇)。そし(📢)て、あのピカ(🚦)ピカ光る(🔃)肌のつやも(🖖)、(😚)暗い所に置いてみると、それが(🐽)と(🐭)もし火の穂のゆらめきを映し(⬛)、(🍑)静か(📬)な部屋(🦇)にもおり／＼風(🐖)のおとず(🦅)れの(🖥)あること(🌚)を教えて(👌)、そ(🙃)ゞろに人を瞑想(🔴)に誘(🐷)い込む。もしあの陰(🐂)鬱な室内(🚈)に漆器(🏠)と云うものが(🤑)な(🚠)かっ(🔓)たなら(🏎)、蝋燭や(🈚)燈明の醸(🕊)し出す怪(🌑)しい光りの夢の世界が、その(🚖)灯(📘)の(👆)は(🔇)ためきが打(🍤)っている夜の(🆚)脈搏(🅱)が、ど(🔥)んなに魅力(❣)を(📄)減殺されることで(🔚)あろう。ま(🔋)ことにそれは、畳(🥋)の上に幾すじ(🥀)もの小川が(😴)流れ、池水が湛えられて(🕰)い(🔲)る(💻)如(😗)く、一つの灯(☕)影を(🚱)此処(🔵)彼処に捉えて、(🔅)細く(🍇)、か(🗣)そ(⏮)けく、ちら／＼と伝えながら、夜(🚠)そのものに蒔絵(📔)をしたよ(🌯)うな綾を織り出(🤢)す。けだ(😇)し食器(✅)とし(🔼)ては陶器も悪くないけれども(🔥)、陶器(🎹)には漆器のような(🏻)陰翳がなく、深みが(🎎)ない(🎰)。陶器(🏝)は手に触れ(🕗)ると重く冷(🍖)たく、しかも熱を(🌯)伝える(🥃)こ(🏑)とが早いの(🈺)で熱い物を盛るのに不便であり(🚱)、その(🎪)上カチカ(🛂)チと云う(🥞)音がする(⛵)が、漆器は手ざわりが軽く(🀄)、(🛎)柔かで、耳につく程の音を立て(🌕)な(📔)い。私(🔇)は、吸(😷)い(👁)物椀を(🤼)手に持った時の(🙈)、掌が受ける汁の重みの(🗝)感覚と、生あた(🚍)ゝかい温味(😑)ぬくみ(🛳)とを何よりも(🙋)好む。それは(📢)生れ(🛶)たての赤ん坊のぷよ／＼し(🥏)た肉体(😋)を支え(🎈)たような感(🔔)じでもある(👎)。吸い物椀に今も塗り物が用いられるのは(❓)全く理由のあるこ(🛬)とで(🌇)あって(🙂)、陶器の容れ物(✴)ではあゝは行かない。第一、蓋(🙊)を取った(🎇)時に、陶器では中にある汁の身(👥)や色合いが皆(🧠)見え(🍥)てしまう。漆器の椀のいゝこと(🦒)は、まずそ(📇)の(😎)蓋を取って、口に持って(💯)行く(✝)までの間(🛣)、暗い奥深い底の方に(💟)、容器の色と殆ど違わない(💣)液体が音もなく澱んでいるの(💡)を眺めた(🌼)瞬(⤴)間(⚫)の(🌒)気持であ(🔕)る。人は、その(➡)椀の中の闇に何(🏟)がある(📊)かを(❔)見分けるこ(🎒)とは出来ない(🤖)が、汁がゆるや(⚾)かに動揺す(🥪)るの(👀)を手の上(🈹)に感じ、(➿)椀の縁ふちがほん(🔃)のり汗を掻(🎥)いているので、そこから湯気が立ち昇りつ(🚯)ゝあることを(🔃)知(🤛)り、そ(🥚)の湯気が(🕸)運ぶ匂に依って口(🥄)に(🤴)啣ふくむ前にぼ(🗜)んやり(🌎)味わいを(🗯)豫覚する。その瞬(🌔)間(💏)の心持、スープを(🐱)浅い白ちゃけ(🚃)た皿に(🤯)入れ(👷)て出す西洋流(🥧)に比(🛡)べて(🕥)何(💒)と(🍁)云う相違か(📂)。それは一種の神秘であ(🏿)り、禅味であ(🌌)るとも云(🎬)えなくはな(🍨)い(🍷)。

A「そうかし(👻)らん？(🕘)　僕に(🏡)はどうも(⛅)娼婦しょうふ型の女は別れ易く(🤐)って、母(🌓)婦型の女は別れにくい(🦍)ような気が(👈)するんだ(🛋)が、そ(⛩)う思うの(🌑)は身(📍)勝(🍧)手(🐌)かしらん？」

A「(🔱)御尤ご(🌬)もっともです(🏛)！　そう(💰)仰っしゃるのは御(📚)尤も(📟)です！」

Aいかにも(🏽)懸引のない真情らしく(🧝)、さ(👃)うしんみりと(🔯)訴(🥜)へ(🧐)ら(🚞)れ(🚛)てみると、それに(😄)は反対が出来なかつた。