av 女優 首輪7

A庄造(🥟)は酸つぱい(🎒)やうな顔をして、口を尖らせて俯向いてしま(✌)つた。母から云は(🧘)せて(😬)福子(♊)を宥(👵)な(🦔)だめる目算もく(🔺)さんでゐたのが、すつ(💪)か(🏝)り外れ(🤙)てしまつたの(🐾)であ(😲)る。

A「私に(🕔)は、わ(📧)かり(🧔)ませんわ」

A　諸君(🙌)はまたそう云う(⤴)大きな建物の(👧)、奥の奥の部屋へ行く(😖)と、もう全く外の光(🥜)り(📅)が届かなくなった暗がりの中に(🐉)ある金襖や金屏(🛵)風(📋)が、(👮)幾間を隔てた遠い／＼庭の明り(🐠)の穂先を捉え(🎢)て、ぽ(🏓)うっと夢(📄)のように(💑)照り返し(🃏)ている(🙏)のを見(🕯)たことはないか(🧓)。その照り返しは、(📧)夕暮れ(🕙)の地平線の(🍤)ように、あた(🛴)り(🛳)の闇(🎄)へ(😥)実(🐗)に(💡)弱(🚯)々しい金色(🌁)の明り(💀)を(🖨)投げてい(✉)るので(📠)あるが、私は黄金と云うものが(💄)あ(👈)れほど沈痛な美しさを見せる(😈)時はない(🚆)と思(⏭)う。そして、その前を(🐄)通り(💲)過ぎなが(🏒)ら(🈯)幾度(💷)も(🎣)振り返って見直すことが(✍)あるが、正(💦)面から側面の方へ(👏)歩を移(🔻)す(🔤)に随って、(🌙)金地(🍃)の(🛥)紙の(🎠)表面がゆ(🥗)っくりと大きく底光りす(🤷)る。決してちら／＼と忙(🥅)がしい瞬きを(🧐)せず、(📯)巨人が顔色(🕴)を変(🌆)える(📕)ように、きらり、と、長い間を置いて光る。時とす(😎)ると、たった今(💃)まで眠(😊)ったよう(🌈)な鈍い反射(💺)をしていた梨地の金が、側面へ廻る(🏅)と、燃え上る(🖊)ように耀や(🛀)いてい(💑)る(📅)の(🏙)を発見し(🙄)て、こんなに暗(🕘)い所でどうし(👑)てこ(🚊)れだ(🌶)けの光線を集めることが出来たのかと、不思議に思う。それ(🏞)で私には昔の人(🎉)が黄金を佛の像に塗ったり、(🔆)貴人の起居する部屋の四壁へ張ったりした意味が(🦅)、始めて頷け(🦅)るのである。現代の(🐁)人は明るい家に(🚩)住んでいるの(⏯)で(🤒)、こう(🌂)云う黄金の美(🌨)しさを知らない(🌔)。が、(🏰)暗(🍟)い家に住んでいた昔の人は、その美しい色に(✌)魅(🤥)せら(❣)れ(💷)たばかりでなく、かねて実用的価値をも(♐)知ってい(🐮)たのであろう。なぜ(🎚)なら光線の乏し(🔞)い屋内では、あれがレフ(🦃)レクターの役目をしたに違いないから。つ(🍒)まり彼(🥠)等はたゞ贅沢に黄金の(🏹)箔や砂子(🍺)を(🐫)使ったのでは(⚓)なく、あれの反(💩)射を利用して明りを補(🍈)ったのであろう。そうだとする(🐖)と、銀やそ(🛌)の他の金属はじ(😬)きに光沢が(💄)褪あ(🚓)せ(🆒)てし(😔)まうの(📡)に、長く耀(🌥)やきを失(🎵)わないで室内の闇を照らす黄(📀)金と云うものが、異様に貴ばれたであろ(🐴)う理由を会(🍛)得することが出来る。私(⏮)は前に、蒔絵と云う(🚑)ものは暗い所で見て(🏢)貰う(🦔)よ(🥈)うに(🈶)作られてい(🤐)ることを(🏮)云ったが、こ(📊)うしてみる(💡)と、啻ただに蒔絵ば(🚋)かりで(🌕)はない(🤠)、織(🕵)物などでも昔のものに金銀の(🕗)糸が(💎)ふ(🍎)ん(😹)だんに(🍮)使ってあるのは、同(🎟)じ理(🚢)由に基づく(🚎)こと(🦂)が知れる(🥥)。僧侶(🚹)が纏う金襴の袈裟けさなどは、その最もい(🗜)ゝ例ではないか。今日町中ま(🤦)ちなかにある(🛫)多くの寺院は大概本堂を(🏮)大衆向き(🐝)に明(🈺)るく(🥂)してあるから、あ(♏)ゝ云う場所(🍇)で(🦍)は徒(🐉)ら(🎗)にケバ(🚮)ケバしい(🏏)ばかりで、どんな人柄な高僧が着て(⛑)いて(🏤)も有難(🐙)味を感じることはめっ(💁)たにないが、由(✡)緒あるお寺の古式に則(❤)っ(🛫)た佛事に列席してみ(🌓)ると、皺しわだらけな老僧の皮膚と、佛前の燈(🍱)明の明滅(🦕)と、(🔽)あの金襴(📿)の(🕡)地質とが、い(🐍)か(👖)によく調和し、い(⛓)かに荘厳(🗻)味を増しているか(📐)が分(🥗)るのであって、それと(🌲)云うのも、蒔(🚪)絵(🥨)の場合と同(✋)じ(✔)よう(🧙)に(🧤)、派(🏌)手な織り模(🗽)様(🕜)の大部(😥)分を闇が隠してしま(🔊)い、たゞ(🌙)金銀(🕷)の糸がとき／(🐮)″＼(🆒)少しず(🈁)つ光るようにな(👋)るからである(🎶)。そ(🤐)れか(🤰)ら、こ(🎲)れは私一(❇)人だけの感じであるかも知れな(🐅)い(🏨)が、(🍀)およそ(😀)日(🎤)本(👝)人の皮(📡)膚(🏪)に(➡)能衣裳ほ(🚆)ど映(🏇)り(🗻)のい(👂)ゝも(🎹)の(⛹)はないと(✉)思う。云うま(⏱)で(🔫)も(🎞)なくあの衣裳に(🦊)は随分絢爛なも(🏯)のが(⛳)多く、金(🏞)銀が豊富(😂)に使っ(🈚)てあり、しかもそれを(✒)着(♉)て出る(⚽)能役者は、歌舞伎俳優のよ(🌐)うにお白粉を塗ってはいないのであ(⛱)るが、(🔜)日(🐣)本人特有(🐇)の(🥒)赧あかみ(⭐)がかった褐色(📜)の肌、或は(🔌)黄色味をふくん(🏗)だ象牙色の地顔があ(💞)ん(🌾)なに魅(🍧)力を(🌾)発揮す(🐁)る(🏇)時は(🐄)ない(🐱)の(⛴)で(🖖)あっ(💏)て、私はいつも能を(🧀)見に行く度毎に(💑)感心(🕑)する。金銀の織り出(🤨)しや刺繍の(🍁)ある袿うちき(🔤)の(🎠)類も(🧒)よく似合うが、濃い(🔒)緑色や(🎌)柿色の素襖、(🖼)水干、狩(🍌)衣の(💑)類、白無地の(⛹)小袖、大口等も実に(🌃)よ(🎏)く似(🍔)合う。たま／＼それが美少(👾)年の(🛷)能役者だと(👁)、肌理きめのこまかい、若々しい(🌲)照(✅)り(🗜)を持った(🐛)頬(🚏)の色つやなどが(🎚)その(🔌)ため(👧)に(🌬)ひとしお(🚗)引き(🌦)立て(😘)られて、女の肌(🏯)とは自ら違(⚪)った(🤽)蠱惑こわ(🚊)くを含んでいるよ(😂)うに見え(🔎)、なる(😆)ほ(🏒)ど(💀)昔の大名が寵童(🏣)の容色に(🦓)溺れたと云う(🔭)のは此処のこと(🖨)だ(🕕)なと、合(📣)点(🦕)が行く。歌舞伎の方(👋)でも(👦)時代物(📜)や所作事の衣裳の華美な(🧟)ことは(📌)能楽の(🚛)そ(🥟)れに(🖊)劣ら(⛅)ない(😉)し、性(🌵)的魅力の点にかけてはこの方が遙(📆)かに能楽以上とされ(🏦)ているけれども(🤓)、両方をたび／＼(🕕)見(🍽)馴れて来る(🛁)と、事実(💇)はそれの反対(🏠)であることに気が(🐶)付く(🚺)であろう(👇)。ちょっ(😷)と見た(🔊)時は(💣)歌舞伎の方がエロティックで(🦄)もあり(✨)、綺麗でも(🛃)あるのに論(🐩)はないが、昔はとにかく、(🎶)西洋流の(🍽)照明を(🎌)使うよう(🍠)になった今(🕌)日(🚾)の舞台では、あの派手(🥐)な色彩(🤩)がや(🔊)ゝ(😔)ともすると俗悪に陥(🥡)り、見飽きが(🏏)す(🈲)る。衣(👩)裳もそうなら、化粧とてもそ(😒)うであって、仮に美しいとしてか(🍤)らが(🚾)、それ(🍝)が(🐂)何処までも作った顔であって(🐗)みれば、生地の(🛎)美しさのよう(🌻)な実(💰)感が伴わな(🥋)い。然(📛)るに(🥪)能楽の俳優は、顔も、襟も、手も、生地のまゝで登場する。されば眉(💜)目の(☝)なまめ(🦏)かしさはその人(🍂)本来のも(📀)のであって、毫も(🧞)われ／＼(💜)の眼を欺いているので(🎂)はない。故(🐜)に能役者の場合は女形や(🎥)二(🥢)枚目の素顔に接してお座がさめ(🎆)たと云うよう(🚦)なことは有り得ない(🐛)。たゞわれ／＼の感じることは、われ／＼(📓)と同じ色の皮膚を持った彼(🤗)等が一見(🚯)似(📛)合いそう(🕟)にも(👵)ない(🎇)武家時代の派手(🍠)な衣(⏫)裳を(👰)着けた時に(🖤)如(📙)何(🚤)にその容色が(🅱)水際立(🌪)って(👮)見え(🐾)る(🤡)かと云う一事である。かつて私は、「皇(🕓)帝(🛬)」の能(🎍)で楊(📷)貴妃(😝)に(💶)扮した(🎷)金剛(📡)巌氏を見た(🌚)ことが(✒)あ(🔂)ったが、袖口から覗いているその(😊)手の美しかった(🍮)こと(♊)を今も(🧗)忘れな(⤵)い。私は彼の手を見(🚒)ながら、しば／＼膝の(🔚)上に置いた自分の手(💎)を省(🏯)み(😤)た。そして彼の手がそんなにも美しく見えるの(🌵)は、手頸から指先に至る微妙な掌て(🥓)のひらの動か(🎐)し方(🐇)、独(😡)特の技巧を罩(🔊)こめた(🥓)指(⬆)のさばきにも(🤥)因(📶)る(🤨)のであろうが、それにしても(🍪)、(🍭)そ(🀄)の皮膚の色(🍚)の、内部からぽうっと明りが射(👾)しているような光沢(🔞)は、何処(🔪)か(👙)ら来るのかと訝(👖)しみに打たれた。何となれば(🎌)、そ(😨)れは何(👝)処ま(🈹)でも普通の日(🤹)本人の(🎾)手であって、現に私が(🎟)膝(🔭)の上に(🚍)ついている手と、肌の色(🛤)つやに何の違ったとこ(🛂)ろもない。私は再(🌸)び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の(🕦)手とを見較べたが、いくら見較べても同じ(🚑)手である(📹)。だが不思議にも、その(😜)同じ(🍏)手が(🏝)舞(🧑)台に(🔰)あって(❗)は妖し(🎣)いまでに美しく見(🤡)え、自分の膝の上(⛔)に(🆓)あっては只の(😗)平(🏧)凡な手に見える。かく(🍬)の如(🔃)きことは(🗜)ひとり金剛巌氏の場(🔛)合のみ(🖋)ではな(🥔)い(♈)。能(🚇)におい(🧙)て(🍊)は、(🕧)衣裳の外へ露(⏫)あ(📖)らわれる肉体はほんの僅かな部分(🍔)であって、顔と(🍿)、(😅)襟く(🖊)び(🌜)と、手(🛺)頸から(🕠)指(🥐)の先までに(👘)過(😨)ぎ(🔕)ず(🌴)、楊貴(👉)妃のように面(🐡)を附け(🏩)ている時は顔さえ隠れてしまうのであるが、それでいて(🏿)その僅か(🕋)な部分の色つやが異様に印象的になる。金剛氏は特(📊)にそうで(👹)あったけれども、大概の役者(🛫)の手が、(📎)何の(👘)奇もない(🥕)当り(🚅)ま(📁)えの日本人(🥗)の手(💾)が(🌞)、現代の服装(🔛)をしていては気が付か(🤕)れ(👕)ない魅惑を発(😏)揮してわ(🥗)れ／＼に(🈵)驚異の眼を見張(🔙)ら(🙆)せ(🕖)る(🤕)。繰り返して云(🕦)うが(🔋)、それは決して(🚿)美(🍍)少(🃏)年(🔒)や美男子の役者(🕕)に限(🏞)る(🥞)のではない(🐎)。た(⛔)と(🌅)えば、(♟)日常われ／(🖊)＼は普通の(😸)男子の唇(🐀)に惹き付けられること(🔪)な(🙂)どは有り得ないが、(🤠)能(🍰)の(🕯)舞台では、あ(🎁)の黝くろず(🧗)んだ赤(⛸)み(😣)と、しめり気を(📲)持(🌙)っ(💞)た(🗿)肌(🎺)が、(💣)口紅(🍏)を(😺)さした婦(🐥)人のそれ以(🐼)上に肉(🎓)感(👡)的なねばっこさを(😆)帯び(🎠)る。これは(👻)役者(🦇)が謡いをう(🎿)たうた(🧝)めに始終唇を唾液で濡らす故(🐔)で(👩)も(🌯)あ(⬛)ろうが、しかしそのせいばかりとは(👾)思えな(💌)い。ま(😿)た子方の俳優の頬が紅潮を呈し(⬛)ている(🐻)のが、その赤さが(👠)、実に(🙎)鮮やかに(✊)引(📀)き立って見(🕘)え(🚠)る(🎴)。私の(🚊)経験では緑系統の地色の衣裳を着けた時に最(😤)も多くそう(💆)見えるので、色の白い子(🏅)方な(💝)ら勿論である(🥍)が、実を云う(🤾)と色の(🥫)黒い子方(🌽)の方が(🎗)、(🏝)却ってそ(🎭)の赤味の特色が眼立つ。それはなぜかと(🎈)云うと、色白な(🍖)児では(😖)白と赤との対照(🔨)があまり刻明であ(🔇)る結果、能衣裳の暗(🐗)く沈んだ色調には少し効果が強(🌲)過ぎ(🕗)るが、色の(🙎)黒(🚬)い児の暗褐色の(⚪)頬であ(🎪)る(⛺)と、赤(🛑)が(🚖)それ(💸)ほど(🧖)際立たないで、衣裳と(🧚)顔とが互に照り(🏃)はえる(🙌)。渋い緑(📽)と、渋い茶と、二つ(🔠)の間色が映(🐔)り合(🚕)って、黄(🕓)色人種の肌が(🏫)いか(🤸)にもその(🔫)所を得、(🚩)今更のように(🚙)人目(🤡)を惹く(🥢)。私は色の調和が作り(🚫)出(🚥)すかくの如き(🔫)美が他(🖱)にあ(🌺)るを知らないが(⏪)、もし能楽が歌舞伎のように近代の照明を用いた(🚨)と(✌)したら、それらの美感は悉くどぎつい光線(😵)のため(⛏)に飛び散ってしまうで(⏺)あろ(⚡)う。さ(🛍)れば(🕉)その舞台を(🛫)昔な(📮)がら(♋)の暗さ(🐝)に任して(👦)ある(🐦)のは、必(🌬)然の約束に従って(📴)いる訳で(😧)あって(💄)、建(👾)物なども古ければ古い程いゝ(⏹)。床が自然のつやを(🏍)帯びて(🅰)柱や鏡板などが黒光りに光り、梁から(🅰)軒先の闇が大きな吊り鐘を(🚾)伏せ(📯)たように(🅱)役(🛫)者の頭上へ蔽いかぶさ(🦉)っている(🥒)舞(🖐)台、そういう場所(📘)が(😾)最も(🎖)適しているのであっ(🛩)て、その点(⛪)から云(🕖)えば近(🤥)頃能楽(🤵)が朝(🔬)日会館や公会堂へ進出するのは、結(🚆)構な(😏)ことに(🤾)違いないけれども、(📚)そのほんとうの持ち味は半分(💝)以上(🗃)失われている(🌂)と思(👯)われる(🚊)。

A　その時、客(🏬)間から(🔽)、酔っぱらい客の(🚡)下品な笑(⤴)い(🎢)声が(❕)、ど(❎)っと(🐸)起り、つづいて、

A「いつだ(⛲)っ(🏬)たか、(🧑)そう云ったことがあるんだよ。ひどく熱心に人形(♊)芝居(🌳)を讃美するもんだ(💘)か(🏁)ら(🥨)、つい老(🍾)人を喜(👇)ばすつもりで合い槌(🗑)づちを(🐐)打(🕯)ってしまったん(⏹)だ」

A「僕はも(⏩)っと見(⛱)ていてもいいんですが、やっぱりちょっと松(😒)竹座へ(🍦)行って見た(🎫)い(🤥)んだそ(🚠)うですか(🏞)ら(🔥)。……(💍)…」