club21 フェラ6

A「日本(💑)に(🥐)か(💩)て、神戸の海岸通に大きな(📫)ビルディン(🗾)グあるやない(💲)か」

A「慾張ってるなあ。―――呉絽(🤕)な(🐴)ら三本だ(🌘)が(💪)、椴子どん(🍜)すなら二(🔇)本しか上げら(🚠)れません(🌑)よ(🚐)」

A「この(👊)方は横(🚋)浜のジェー(🎋)ムス・(🥗)ブラ(📼)ウンさんの奥(😂)さんで(🗣)いらっしゃ(💦)います。―――こ(🌿)の方は(🍲)大井町(🎊)の電気会社に出て(⛹)いらっし(🔓)ゃる河合譲(😯)治さん、―――」

A「(🛤)―――お母さん福子の(⏩)こと云うたら、味方(🙈)ばつ(😟)かりす(🈹)るねん(🛷)なあ。」

A『(🈶)あれは(🍵)御(✋)嶽おんた(📰)け(🍅)にや』と指ゆびさして問ひぬ。

A　京都に(🔭)「わらん(⛸)じ(🥍)や」と云う有名(🧤)な料理(🎤)屋があって、こゝの家では近頃ま(🏑)で客間に電燈をともさず、古風な(🙍)燭台を(🚚)使うのが名物になっていたが、こと(🕖)しの春、久(🦎)し(🏹)ぶりで行ってみると、いつ(🌚)の間(🕟)にか行燈式の電燈を使うよ(🛥)うになっている。い(👔)つからこ(🦇)うしたのかと聞くと(🏰)、去年からこ(🌛)れにいたしました。蝋燭(🐿)の(➕)灯ではあまり(🔠)暗すぎる(🐣)と(🈚)仰(🥜)っし(😝)ゃるお客(🎄)様が多いものでござりますか(🤼)ら(👫)、拠んどこ(😫)ろなくこう云う風(🚺)に致(🛴)しましたが、や(🏓)はり昔の(🔲)まゝの方がよ(🌪)いと仰っしゃるお方には(🗄)、燭(🍓)台を持って参り(🕛)ますと云(🔒)う。で、折角それを楽(🏝)しみにして来(♊)たのである(🏴)から、燭台(🀄)に替(🌬)えて(🌄)貰った(🔽)が、その時私(♌)が感(🍾)じたのは(🥣)、日(➰)本の(🌘)漆器の美しさは、そう云うぼんやりし(🔁)た薄明り(🕍)の中に置いてこそ(🖇)、始(🗼)めてほんとうに発揮されると(🌃)云うことであった。「わらん(📊)じや(🆗)」の座敷と(♒)云う(🔅)のは四畳(🤦)半ぐらい(🤼)の小じんまりした茶席であって(🏇)、(🎟)床柱や天井なども黒光り(📆)に光っているから(🏸)、行燈式の電燈(😑)でも(🌃)勿論暗い感じ(🔓)がする(🖲)。が(👖)、(🥑)それを一層暗い燭台に改めて、その穂(😯)のゆら／＼と(🍟)また(📧)ゝく蔭にあ(🏠)る膳や椀を視詰めていると、それらの(📏)塗り物の沼のよ(🤑)うな(🦏)深(🚄)さと(👳)厚みとを(🥡)持ったつや(🧐)が、全く今までと(🐌)は違った(🍉)魅力を帯(🔝)び出して(🍸)来(🐴)るの(🐒)を発見する。そしてわれ(😈)／＼の祖先がうるしと云う塗料を見(🗝)出し、そ(✏)れ(💧)を塗っ(🔈)た(🍚)器物の色沢(😊)に愛着(🦔)を覚(🎬)えた(⚾)ことの(💪)偶(💸)然で(🕥)ないの(🏹)を知るので(🥎)ある。友人サ(🔧)バルワル君の話に、印度で(🏪)は現在でも食(⬇)器に陶器を使うこと(🏸)を卑(🖨)し(🚜)み、多くは塗り物(🛷)を(♏)用(👢)いる(👆)と(⭕)云う。わ(🐗)れ／＼(🏇)は(🏟)その反対に、(👇)茶(🔱)事とか、儀式と(🚖)かの(💵)場(⏯)合(📔)でなけれ(😦)ば、膳と吸い物(🚋)椀の(🦖)外は殆ど陶器(🌡)ばかり(📍)を(💆)用い、漆器と(😟)云うと、野暮くさい、雅味(🖼)の(🍛)な(🥒)いも(🔲)のにさ(❌)れてしまっている(🕡)が、そ(🖖)れ(🔽)は一つには(🏉)、(🚐)採光や照明の設備がも(🛷)たらした「明(🚕)るさ」のせいでは(🌠)ないであろ(🤕)うか。事実、「闇」を条件に入れなければ漆器の(🧑)美(🥓)しさは考えら(🙋)れないと云って(📸)いゝ(⏰)。今日では白漆と云うようなものも出来た(🤖)けれども、昔からある漆器の肌は、黒か、茶か、赤であっ(👌)て、それは幾重もの「(⛔)闇」が堆積(😼)した色で(📐)あり、周囲を(♌)包む暗黒の(✍)中から必(🆘)然的に(🔸)生れ(🥤)出たもの(🛁)のように思える。派手な蒔絵(🎊)まきえな(🏑)ど(🍈)を施したピカピカ光る蝋塗りの手(🐟)箱と(📥)か、文(🤢)台とか、棚とかを見ると、(🤱)いかにもケバ(🚵)ケバしくて落(💵)ち着きがな(🐭)く、俗悪に(💴)さ(👲)え思えることが(🛰)あるけれども(🏝)、(😢)もしそ(👙)れらの(🎱)器(🆓)物を取(🕟)り囲む空白(🐺)を真っ黒な闇で塗り潰し、太陽(✔)や電燈の光線に代(⏲)える(🎊)に一点の(🎏)燈明か(👓)蝋燭の(🚘)あか(🤔)りにして見給え、忽ちその(🧢)ケバケ(💈)バ(🐷)しい(🔼)も(🛶)のが底深く沈(⛽)んで、渋い、(⛅)重々しい(⏸)ものに(🚱)なる(🕤)であろう。古えの(👏)工藝家が(🥢)そ(👆)れらの器(📗)に漆を塗(🚑)り、蒔絵を画く時は(🎛)、必(🚾)ずそう云う暗い部屋を頭に(🍋)置き、乏しい(🐘)光りの(🥀)中にお(👹)ける効果を(🥕)狙っ(🥚)た(📸)のに違(🍫)いなく、金(🕚)色を贅沢に使ったりし(🛥)たの(🍔)も、それが闇に浮(🆗)かび出(🤜)る工合や、燈火を反射する加減(🐦)を(👒)考慮した(🐒)ものと(🔠)察(💳)せられる。つまり金蒔(✖)絵(🐖)は(🐸)明(📎)るい所で一度にぱ(🚣)っと(🧥)その全体を(💓)見るものではな(🚋)く、(🆔)暗い(💳)所でいろ／＼(🍎)の(🌽)部分がとき／″＼少(💗)しずつ底光(😙)りするの(📤)を見(🔪)るよ(👵)うに出(🍁)来ているのであって、豪華絢爛な模(⚽)様の大(👹)半を闇(📂)に隠(🙌)してしまっているのが(🛳)、云い知れぬ餘情(🍇)を催すのである(📀)。そして、あ(🤟)の(📡)ピカピカ光(🌞)る肌のつや(👍)も、暗い所に置いてみ(🔆)ると、(🌲)それがともし火の穂のゆらめき(🚙)を映し、静か(🎧)な部屋(🃏)にもおり／＼風(🌤)のおとず(🚑)れのあることを(🚫)教えて、そゞろに人を瞑想に誘い込む。もしあの陰鬱な室(🥔)内(🤢)に漆器と云う(🎏)も(👹)のが(🧑)なかったな(🚩)ら、蝋燭や燈(🏷)明(💜)の醸し出(🕷)す(🙊)怪しい光(🗳)りの夢の(🆎)世界が(🧤)、その灯のはた(🔅)めきが打(📹)っている(💬)夜(🥂)の(🎉)脈搏が、どんなに魅力を減(😐)殺されること(🥔)であろう。まことにそれは、畳の上(♑)に(🕑)幾(⛽)すじ(🚜)もの小川(🤪)が流れ、池水(💠)が湛(🎲)え(🧜)られている如く、一つの灯影を此処彼(👇)処に捉えて、細く、かそけく、ちら／(㊙)＼と(🌩)伝えながら、夜そ(🈹)の(🏔)もの(💬)に(👣)蒔絵をしたような綾(⛔)を織り出(🏿)す(🍌)。けだし(👜)食器としては陶器も(🖖)悪(💢)くない(🏪)けれども、陶器には漆器(🥌)のよ(🎵)うな陰翳がな(👼)く、(🕛)深(🤾)み(😴)が(😉)ない。陶(🐿)器は手に触れ(㊙)ると重く冷たく、しかも熱を伝えること(📟)が早いので熱い(🐑)物(⏲)を盛るのに不便であり、その上カチカチと云う音(🛺)が(🔚)するが、漆器は手ざわり(⛔)が軽く、柔か(🛂)で、耳につく程の音を立てない。私は、(👊)吸い物椀を手に持(🐎)った時の、掌が受ける汁の重(⤵)み(🤸)の(😝)感覚と、生あたゝかい(🔚)温(🌲)味ぬ(💱)くみ(🔃)とを何よ(🧞)りも(📔)好む。それは生れたて(🛎)の(🧡)赤(📏)ん(🕋)坊のぷよ(🍋)／＼した肉体を支え(🐩)たような(🍗)感じでもある。吸い物椀(🏡)に今(🕖)も塗り(🎱)物が用い(🤐)られるのは全(✡)く(♌)理由(🎆)のあ(📻)る(🥝)ことであって、陶器の容れ(🆙)物ではあゝ(🚭)は(🏽)行(🙈)かな(🅿)い(😐)。第(🚊)一、(🕢)蓋を(🖖)取った時に、陶器(🥔)では中にある汁の身や色合(🍨)い(🏫)が皆見(🚖)えてしまう(😛)。漆(🕖)器の(🏍)椀(🎩)のいゝことは、ま(🎻)ず(🥑)その蓋(💃)を取(🍯)って、口に持って行(⏭)くまでの間、暗い奥深(🍰)い底の方(🎿)に、(🌎)容(😋)器の色(🍓)と(🕘)殆ど(🗂)違わない液体が(🙃)音もな(📣)く澱んでいるのを眺めた瞬間の(👸)気持である。人(📥)は(🛠)、(🚑)その椀の中(💚)の闇に何が(🔌)ある(🧜)か(🛑)を見分けることは出(😸)来な(🎨)いが、汁(🏕)がゆるや(🤭)かに(🎞)動揺するのを手の上に感じ(⚫)、(🎬)椀の縁ふ(👰)ちがほんのり汗を掻い(✔)ている(🎗)ので、(♏)そこから(🥢)湯気が(📖)立ち昇り(📮)つゝあることを知り(⛅)、その湯気(💮)が(😲)運(🚑)ぶ匂に依っ(🌑)て口に啣ふくむ(🤝)前にぼ(🥋)んや(🏹)り味わいを豫覚する。その瞬間の心持、ス(🚋)ープ(🍈)を(🔨)浅い白ちゃけた皿に入れて出す(🏃)西洋流に比(🔦)べ(🛎)て何と云う(👘)相(🥞)違か。それは一種(😪)の神秘であり、禅味であ(🔴)るとも云えな(🥎)くはない(🏂)。