いちご エロ 動画6

A「窮屈も窮屈も、女(🚆)中が出(🦇)て来(☝)て三(💣)つ指を衝つきや(👀)がるんで、ガッカリよ。あれじゃ御馳走(⭕)になったっ(🗒)て飯が喉の(😮)どへ通りゃしねえや。―――(⛵)なあ(🉑)、浜田(👆)、(⭐)も(🚵)う帰ろ(🎏)うや、帰(🚣)って東京(🐂)で何か喰(🔥)おうや」

A先生(🔙)が椅子(📻)に就いた(🤟)ので、記者も再び、恐る(🙈)／＼(➰)腰をおろ(💘)した。

A　諸君はまたそう云う大き(🥡)な建物の(🤜)、奥の(👍)奥の部屋へ行く(👪)と、も(Ⓜ)う全(🏷)く外の光りが届(✂)かなく(⛵)なった暗がりの中に(🏟)ある金(🐋)襖や金屏風(📈)が、幾間を隔てた遠い／＼庭(🚘)の明りの(🖖)穂先(📑)を捉(🍡)えて(👩)、ぽうっと夢(👵)のよう(💐)に照(👇)り返(🍼)してい(🔐)る(🛄)のを見たことはないか。その照(🎠)り返(🍊)し(🐦)は、夕暮れ(❌)の地平線の(🎞)ように(🏨)、あたり(🏐)の闇へ実に弱々しい金色の(📋)明りを投げ(👱)ているのであるが、私は黄金と云うもの(💖)があれ(🍋)ほど沈(🥚)痛な美(📌)しさを見(♉)せる時(🔽)はないと思う(🚃)。そ(🛺)し(📛)て(🔏)、その前を(🤰)通り過ぎ(🥨)なが(🌟)ら幾度も振り返って(🚶)見直すこ(🍚)とがあるが、(🗾)正(🌕)面から側面(💜)の(🍐)方へ歩を移す(🍛)に随って、金(✉)地の(🖼)紙(🥉)の表面がゆっ(🏖)くり(🔋)と大きく底光りす(👧)る。決してちら／＼と忙がしい(🔚)瞬きをせず、巨人が顔色を変える(🏪)ように、(📇)き(🏐)らり、(🚱)と、長(🚼)い間を置いて光る。時とす(🦂)る(🖋)と(👫)、た(💄)っ(📎)た今まで眠っ(📑)たよう(🕔)な鈍い反射をし(🐓)ていた(⏬)梨地の金が、(👃)側(🐯)面へ廻ると、燃え(🙇)上るように耀やいているのを発(🚆)見し(🌫)て、こんなに(🍫)暗い(🏅)所でどうしてこ(🕕)れ(🆗)だけの光線を集めることが(🐅)出来たの(🎁)か(🏘)と、(👤)不(💘)思(🐄)議に思う(🙄)。それで私には昔の人が(🌸)黄金を佛の像に塗った(❓)り、貴人の起(🍢)居す(📛)る部屋の(🔭)四壁へ張ったり(🌷)し(🔆)た意味(🥤)が、始め(🛀)て頷けるのである。現代(⛰)の人は(🦌)明るい家に(🌕)住んでいる(🔣)ので(🏟)、こ(🍼)う云(🎠)う黄金の美しさを知ら(🚽)ない。が(🚧)、暗い家に住んでいた(🚰)昔(👖)の(🔠)人は、(🍾)その美(🍴)しい(🧚)色に魅せられ(🚧)たばかり(🚫)でなく、(🖍)かねて(🛒)実用(🕰)的価(🤺)値をも知っていたのであろう。なぜな(🅱)ら(🐯)光線の乏(📐)し(🛒)い屋(🌔)内(♌)では、あれがレフレ(🤽)クターの役(🏃)目を(🏴)したに違いないから。つまり彼等はたゞ(☔)贅沢に黄金の箔や砂(🛁)子を使(🗼)ったのではなく、あれの反(🕖)射(🔒)を(😡)利用し(📮)て明りを補ったのであろう。そうだ(🏈)とすると(✖)、(🏌)銀や(🤪)その他の金属(🗞)は(😢)じきに光(🈯)沢(🍓)が(🆔)褪あせてしま(🍌)うのに、(🗻)長く耀やきを失わないで(🌑)室(✌)内の闇を照らす(🎮)黄金と(🚽)云う(👔)も(🔣)のが、異様に貴ばれたであろう理(♐)由(💰)を会(🤜)得することが出来る(📆)。私は前に、蒔絵と(🔗)云うものは暗い所で見て貰うように(🔨)作られ(🥀)て(😇)いることを云(🐭)った(🗃)が(✈)、こうし(👤)て(🔁)みる(🦋)と、啻ただに(🤶)蒔絵ばかりではな(🌳)い、織(🐮)物な(🕠)どでも昔のものに金銀の糸がふん(🐍)だん(🛤)に使ってあるのは(🔼)、同じ理由に(🌻)基づく(👐)ことが知(📰)れる。僧侶が纏う金襴の袈裟けさなどは、(🕑)そ(🎚)の最も(✏)いゝ例ではないか。今日(➗)町(🥅)中ま(😏)ちなか(🙁)にある多(📲)くの寺(⛎)院は(💘)大概(✴)本堂を大(🍑)衆(🍄)向き(😓)に明るく(🧖)してある(⬜)から、あゝ云う場所(🖇)では徒らにケ(👇)バケバしいば(❇)か(🎻)りで(🛌)、ど(⤵)んな人柄な高僧が着て(💑)いても有難(🆑)味を感じる(💲)ことはめったに(🚊)ないが、由緒あるお寺(😺)の(🕣)古(🧘)式に則った佛(🌸)事に列席してみると、皺(🔻)しわだ(⬅)らけな老僧の皮膚と、(📖)佛前(🔢)の燈明の明滅と、あの(🤟)金襴の地質(🚗)とが、いか(🔡)によく調和し、いか(🍧)に(⛏)荘厳味を(🚻)増しているかが(🤨)分るの(🤱)であって(🕢)、それと云うのも、蒔絵の場合と同じ(⏭)よ(🍁)うに、派手な織り模様の大部分を闇が隠してしまい、たゞ(♋)金銀の糸がとき(🚒)／″＼少し(📁)ずつ光るよ(🎖)うにな(🏍)るか(🍪)らで(💹)あ(✏)る。そ(🦖)れから(🎈)、これ(😄)は私一人だけの感じであるかも知れな(👄)いが、お(🏌)よそ日本人の皮膚(🎢)に能衣裳ほど映りのいゝ(🏕)ものはな(📽)い(💽)と思(😹)う。云うまで(🔜)もな(😍)くあの(🚒)衣裳には随(💠)分絢(💳)爛なものが多く、金銀が(🔚)豊富に使(🚂)ってあり、しかも(🛶)そ(📼)れを着て出る能役(🎡)者(🐒)は、歌舞伎俳優のように(🍈)お白粉を塗ってはいないのであ(🗾)るが、日(🆎)本人(👁)特有の赧あ(🔠)かみ(🥌)がかった(📳)褐色の(🎹)肌、或(🐑)は黄色味をふくんだ象牙色の地(💅)顔が(👴)あんなに(🎪)魅(😠)力(👫)を(💩)発揮する時はない(👁)ので(🎀)あって、私はいつも能を見に行く度毎に感心する。金銀の(🐜)織り出しや刺繍のある袿うち(🤥)きの類(💋)もよく(😾)似合うが、濃い(🥀)緑色や(🐯)柿(🚿)色の素(🍕)襖(🔯)、水干、狩衣の類、白無地の小(🧒)袖、(♊)大(🥣)口等も実(🌺)に(😹)よく似(🏈)合う(🙉)。たま／＼そ(💅)れが美少年の能役者だと、肌理きめのこまかい、若々しい(🕡)照(🚌)り(🍼)を持(🥄)った(🐥)頬(🥇)の色(🕔)つやなどがその(📵)ためにひとしお引き立てら(♋)れて、女(💳)の(🚇)肌とは自ら(👀)違(🔳)った蠱惑こ(🚻)わく(♑)を(🧡)含(😓)ん(🍘)でい(🤮)るように見え、(🌆)な(📥)るほど(🛄)昔の大(🛒)名が寵童の容色に溺れたと云(⤵)うのは此処(📤)のことだなと、合(🌏)点が行く。歌舞伎(🐶)の方でも時代物や所作事の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣らな(🥛)い(🚬)し、性的(🚮)魅力の点にかけてはこの(🤧)方が遙かに能(💼)楽(⛔)以上とされているけれ(🚌)ども、両方を(🧞)たび(❄)／＼見馴れ(🎭)て来ると、事実はそれの反対で(🔏)あることに気が付くであろう。ちょっと見た(🥕)時は(🕋)歌舞伎の方がエロティ(🏄)ック(🧞)でもあり、綺麗でもある(🧖)のに論は(🎙)な(🏝)いが、昔(🍈)はと(🌊)にかく、西洋流の照明を使う(💓)ようにな(🌌)っ(🤧)た今日の(🕟)舞台(㊙)では(✴)、(➗)あ(👇)の派手な色彩がやゝともする(🥀)と俗悪(🔚)に陥(😻)り、見飽き(👛)がす(🕧)る。衣(🦕)裳もそうなら、化(🦏)粧とても(🕝)そうであって、仮に(😛)美しいとしてから(👍)が、それが何(🛄)処までも作った(💋)顔であっ(🥕)てみれば、生地の(😂)美し(🔦)さのよ(😨)うな実感が伴わない。然るに(🍮)能(🚵)楽の俳優は、顔も(🌑)、襟も、手も、生地のまゝ(🐃)で登場(🐯)す(🥡)る(😬)。されば眉目のな(⛓)まめかしさ(🐏)はその人本来のものであって、毫も(❤)われ／＼の眼を欺い(🌶)てい(✡)るのでは(🌳)な(♏)い(🚑)。故に(😞)能役者の(🌌)場合は女形や二枚(🐘)目(💔)の(🕘)素顔に接し(⏳)てお座が(🕹)さめたと云う(👁)ようなことは有(🍦)り得ない。たゞわれ／＼(⛪)の感じることは(🔃)、(🔘)われ／＼と同(🍼)じ色の皮膚を持(🚔)っ(🏊)た彼等が一見似合いそ(🕷)うにもない(🏹)武家時代(🔚)の派手な衣裳を着(🐝)け(📼)た時に如何にその(☕)容色が水際(🎪)立(🔃)って(🗽)見(🔹)える(🍞)かと云(🚘)う一事で(⤵)ある(🚗)。かつて私は(💯)、「皇帝」の能で楊貴妃に(🈳)扮(😙)した金(🔜)剛巌氏(🔹)を見た(🚋)ことがあ(💻)ったが、袖口から覗いている(📓)そ(😸)の手の美(🎖)しかったことを(🚯)今も忘れない(😡)。私は彼(💨)の(🤡)手を見な(😤)がら(⛹)、し(♋)ば／＼膝の上に置い(👙)た自分の(🍂)手を省みた(🚂)。そして彼の手(😍)がそんなにも美しく見え(🚓)るのは、(✌)手頸から指先に(🎬)至る微妙(🍒)な掌(❄)てのひらの動かし方、独特の技巧を罩こめた指の(💐)さばき(👥)にも因る(🕺)のであろうが、それに(📖)し(🥓)ても(🛍)、その皮膚の色の、内(🌠)部(🕑)からぽうっと明りが(📽)射し(📀)ているような光沢(🎂)は、何(🌒)処か(🧗)ら来るのか(💧)と訝(🎳)しみに(😈)打たれ(🔺)た。何となれ(📥)ば(🕊)、それは何処までも普(➿)通(🚞)の(🥨)日(🥟)本人の手(🐲)であって、現に私(🙃)が膝の上(🌚)についてい(🏡)る手と、(🎖)肌の(🥚)色つや(🏡)に(🈂)何の(🌔)違ったところもない。私は再び三たび舞台の(🦅)上の金剛氏の(💏)手(🔆)と(⬜)自分(💢)の手とを見較べたが、いく(🧗)ら見較べても同(📁)じ手(🥄)である。だが不思議にも、その同じ手が(🕸)舞(☕)台にあっ(⭕)ては妖しいまでに(🗞)美しく見え、自分の膝の上にあっては只の平凡(🎈)な手(🏂)に見える。かくの如きことはひとり金剛巌氏の場(🍥)合のみでは(🕗)ない。能においては、衣裳(🎴)の(♎)外へ露(🐜)あらわれる肉体はほ(⛽)んの(⏸)僅(🎈)か(🤭)な部分であ(🏒)って(🗣)、顔と、襟く(👦)びと、手頸から指(🚠)の先までに過ぎず、(🐺)楊貴(🚲)妃(🏆)のように面を(🀄)附(📌)けている時は顔さえ隠れてしま(🎒)うのであるが、それでいてその僅(🏕)かな部分の色(🏮)つ(📋)やが異様に(📽)印象的になる。金(🥛)剛(💖)氏は特に(🚑)そうであったけれ(🔰)ども、大概(🌔)の(♋)役者の手(🐌)が、何の奇もない当りまえの日本人の手が、現代(🚃)の服装をしてい(⏬)て(♿)は気が付(🍼)かれ(🤪)な(🎸)い魅惑を発揮してわれ(🙏)／(🥙)＼に驚異の(🎒)眼を見(🎥)張ら(🧛)せる。繰り(🅰)返して云(👯)うが、それは決して(😮)美(🏤)少年や美男子(🌯)の役者に限るのでは(⌛)ない(🍝)。た(㊗)とえば、日(🎬)常われ／＼(⭕)は普通(🤳)の男子(🤦)の唇に惹(❎)き付(🏭)けられ(🍢)ることなどは有(🏪)り得ないが(🎛)、能の(🤑)舞台では、あ(🎃)の黝(🕯)くろずん(🌊)だ赤みと、(🐅)しめり気を持っ(💸)た肌が(👩)、口紅を(🥒)さした婦人の(🤽)それ以上に(🔍)肉感的なねばっこさを帯(📹)び(🌯)る。これは役者が謡(🚬)いを(🤑)うた(🌖)う(🕝)た(✈)めに始終唇を唾(💉)液(🎋)で(⛰)濡らす故で(🌈)もあろうが(⛸)、しか(🎸)しそのせいばかりとは思え(💒)ない。また(🤬)子方の俳(🖨)優の頬が紅潮(🏑)を(📩)呈してい(🉐)るのが、その赤(🤲)さ(🉐)が(🦁)、実に鮮や(🚗)かに(🧢)引き立っ(🐿)て見える(👣)。私の(🌨)経験では緑系統の地色(📚)の衣裳を着け(🈁)た時に最(🕋)も多くそ(🏅)う見える(😦)の(📙)で、色の白い子方なら勿(💫)論であるが、実(🛵)を云(🅱)うと色(💃)の(🍔)黒(🗒)い子方(🥍)の方が、却ってその赤(📨)味の特色(🔛)が眼(🔢)立つ。それはな(🛰)ぜかと云うと、色白な児(🤼)では白(🌬)と(🤤)赤と(🎺)の対照(🧥)があま(🐓)り(🏧)刻明である結果、能衣裳(🛅)の暗く沈んだ色調には少(🥒)し効(🔕)果(❔)が(🕛)強過ぎるが(👋)、色の黒い(🕷)児の暗褐色(🖐)の頬であると、赤(🧔)がそれほど際立た(⏪)ないで、衣裳と(🍩)顔とが互に照り(🌖)はえる。渋い緑と(🦉)、渋い茶と、二(🏸)つの間色(🍈)が映り合って、黄(👶)色人種の肌がいか(🛹)にもその所を得、今更のように人目を(📬)惹(🐅)く。私は色の調和が作り出(😉)すかくの如き美が他にあるを知らないが、もし能楽が歌舞伎のよ(🤬)うに(🥃)近(😒)代の照明を(🧗)用いたと(🔚)したら、それらの(🖍)美感は(🕥)悉くどぎつい光線のために飛び散ってしまうであ(✴)ろう。さればそ(😴)の(🚾)舞台を昔(🍸)ながら(🚥)の暗(🕜)さに任して(🌰)あ(🍁)るのは、必然の約束(🔊)に従(📍)って(🚔)いる訳(🏉)であっ(👔)て、建物なども(🌪)古ければ(😠)古い程(🎬)いゝ。床(🔟)が自(😈)然のつやを帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り(🚔)、(💡)梁か(📽)ら(🎎)軒先の闇が大き(🧐)な(⬇)吊り鐘を伏せた(😪)ように役者の(📶)頭(🤭)上へ蔽いかぶさっている舞台、(👋)そうい(⤴)う場所が最も適して(😜)いるのであ(📥)って、(🏦)その点から(⬇)云えば近頃能楽が朝日会館や公会堂(✂)へ進(🎓)出するの(🎙)は、結構なことに(🍼)違い(🧐)ないけれども、その(🔅)ほん(⛎)とうの持ち味は半分以(🌪)上失われてい(🔠)ると(🚷)思われる(🐳)。

A「それに頸の太さが(✈)ちょうど人間(🍫)ぐ(🥎)ら(🈴)い(🛴)な(🔓)のね。あたしの頸と孰方ど(🅱)っち(⚡)かしら？」

A「(🦗)お(📉)嬢様、私(👮)わたくしには藝術と云(😚)う言葉の意味(♐)がよく分り(🐟)ま(🚯)せんが、ど(👐)う云う事(📡)なんでしょう。」

A　(🤸)はじめ青扇の自由天才(💁)流を(🏹)からか(🤝)うつも(💜)りで、床の軸(🏔)物(🏌)を(🏘)ふり(🖤)か(🏳)え(🍻)って(😧)見て、これが自由天才流(💒)です(👫)かな、と尋ねたものだ。す(🌮)ると青扇は、(🐧)酔い(⚪)ですこし赤らんだ眼のほとり(🔅)をいっそう(🌮)ぽっと(🚣)赤くして、苦しそうに笑いだした(❔)。