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A　さ(🏩)れど風景として(⤵)は(🙇)、さし(🌃)て(🉐)惡あしゝと言(🖼)ふに(🌊)て(🥅)もなく、見(🥀)ん人の(🎤)心々(🐉)にて(🚂)、寢覺(🗨)な(🐂)ど(🎛)よ(😖)りも勝すぐれた(🆓)り(🎇)と(🎵)思ふもあるなるべし。溪(✊)はそ(🌮)の(💤)長さ二町ばかり(🆒)、上流(👅)より弦形げんけいを爲して流れ(🌑)來りた(🙋)る(🌊)が、(😉)その弦の中央に當り(🥑)たら(🍌)んとも覺しき(🍻)あ(🍎)た(👨)り(🈶)、最も深潭の(💙)趣に富み、溪樹(💭)の蓊鬱おうゝつとして(🍹)其(📭)上に(🐢)生ひ茂れる、また捨つべきものとしも覺えず。殊に、(🧢)其の深潭に臨の(⚓)ぞ(😎)みて、瀟(🕰)洒なる一軒の茶亭さていあり(💜)。名物あんころ(💒)餅は旅客の大方は憇(♊)ひて味ふところ、秋の紅葉の頃に(🙉)至れば(🈺)、來りて遊ぶもの(🦔)踵くびすを(👹)接し、欄干(🌷)をめぐらしたる(🤛)茶亭(🖨)に酒を汲みて(🐳)一日を暮すもの甚だ多しと。

A「それがど(🔉)うか致(😆)しまし(🎱)て」

A　私は建築のことについては全く(🐖)門外漢であるが、(🛸)西洋の寺(👌)院のゴシック建築と云うものは屋根(🚡)が高く／＼尖って、(📑)そ(🍭)の先が天に冲せんと(🌴)しているところに美観が存する(📯)の(😬)だと云う。これに反して、(🌧)われ(🚽)／＼の(🉑)国の(📡)伽藍では建物(🎹)の上にまず(🐉)大きな(❇)甍を伏せて、その(🦒)庇ひさしが作り(🀄)出す深い廣い(🐘)蔭の中へ(🏼)全体の構(💍)造を取(🧦)り込んでしま(👣)う。寺(🕡)院のみなら(🕊)ず、宮殿でも、庶民の住宅でも、外から見(🤴)て(🕋)最も眼(📯)立つ(🏋)も(💣)のは、或る(🌜)場合には(🚐)瓦(🍃)葺き、或る(🌶)場合には茅葺きの大きな屋根と、その庇の下(🏚)にたゞ(💿)よ(🌃)う濃い闇である。時とすると、白昼といえども軒から下には(🛸)洞穴のよ(🦁)うな闇が繞(➖)って(🎅)いて戸口(❇)も(🍫)扉も壁も柱も殆(㊗)ど見えないこ(❓)とすら(🎏)ある(🍊)。これ(😧)は知(🏮)恩院や本願寺の(🤜)よう(🚦)な宏(🍯)壮(🈳)な建築で(👛)も、草深い田(🍽)舎(🈲)の百姓家でも同様(🚦)であ(🥚)って、(👺)昔(🔤)の大概な建物が軒から下と軒から上の屋(⛎)根の部分(🤙)とを比べると、少(🎀)くとも眼で見たところでは、屋根(🌕)の方が重く、堆く、面積が大き(🚯)く感ぜられる。左様にわれ／＼が住居を営むに(🤞)は、何よりも(🛺)屋根と(🚕)云う(🤧)傘を拡げ(📭)て大地に一廓の日かげを落し、(🎪)その薄暗い陰翳の中に(🌓)家(🐛)造り(✅)をする。もちろ(🍍)ん西洋の家(⬅)屋にも屋(Ⓜ)根がな(🍙)い訳ではないが、それ(♐)は日(🏏)光を(🌅)遮蔽するよりも雨(🎋)露をしの(🎢)ぐための方が(🍿)主であって、蔭(🥪)はなるべく作らないよう(🏔)にし(💃)、(📕)少しでも多く内部を(🤙)明りに曝すよう(🕎)にし(🔞)ていることは、外形を見ても頷かれ(👜)る。日本の屋根を傘(🦂)とすれば、西洋のそれは(📭)帽子で(😹)し(🦗)かない。しかも鳥(🌮)打帽子のよう(🔋)に出来(💚)るだけ鍔つ(🚳)ばを小さく(👠)し(🌆)、(🌇)日(🍮)光の(🚆)直射を近々と軒(👩)端に受ける。けだし日(😛)本家の屋根の庇が長い(🍠)の(🐯)は、気候風土や、(🥅)建築(♒)材料や、その他いろ(💭)／(🆑)＼の関係(🍱)があるの(♟)であろう。たとえ(❄)ば(👤)煉瓦やガラスやセメントのようなもの(✌)を(🌟)使わないところから、横なぐりの風雨を防(☕)ぐために(🍕)は庇を(😔)深く(🔪)する必要があ(📸)った(🏠)であろ(🐩)うし(🎦)、日(😈)本(🛵)人とて(🐢)暗い部(💶)屋より(💜)は明る(🔮)い部(🍩)屋を便利としたに(✊)違いないが、是非な(🎶)くあゝなっ(⛷)たの(😠)で(👏)もあろう。が、美と云うものは常に生活の(🐺)実際から発達するもの(🥌)で、暗い部屋に住むことを餘(🌏)儀なくさ(🏉)れ(🎌)た(🧜)われ／(🛎)＼の先祖は、(👞)いつしか陰翳のうちに美(🖐)を(🚂)発(🚖)見し、やがては美の目(🚅)的に添(🌪)うよ(☕)うに陰翳を(🚜)利用するに至った(⛴)。事実、日本(🥇)座(🚍)敷の美は全(🕔)く陰(🌶)翳(🤨)の濃淡に依って生(🌒)れて(🌔)い(🛁)る(🚢)ので(👚)、それ以外に何もな(🎨)い(🏒)。西洋(🚰)人が日本座敷(😤)を見てその簡素なのに驚(🚛)き、たゞ(🐂)灰色の壁があるばかりで(💟)何の装飾もな(⛷)い(🐥)と云う風に感じるのは、彼等としてはい(🌌)か(🙃)さま尤もである(😇)けれども(😍)、(🥤)それは陰翳(🔣)の謎を解しない(🔒)からで(🎙)あ(😖)る。われ／＼は、それでな(💚)くて(🌞)も太陽の光線の這入り(⏭)にくい(😶)座敷(🤶)の(📥)外側へ、土庇を出したり(🚓)縁側を(🚽)附けたりして一層日光を遠のけ(👆)る。そ(🔖)して室(🌏)内(😸)へは(📸)、庭からの反(🌺)射(🔠)が障(🦎)子を透してほ(🐨)の明るく忍び(💫)込むようにする。われ／＼(💖)の座(🛀)敷の美の要素(🐼)は(🐣)、この間(❤)接の鈍い光線(🍁)に外なら(👖)ない。われ／＼は、こ(😺)の力のない、わびしい、果(🔗)敢はかない光線が、しんみり落ち着(🚀)いて座(🌉)敷の壁へ沁み込(🚭)むように、わざと調子の弱い色(🏌)の砂壁を(🤨)塗る(🔼)。土蔵とか、厨とか、廊下(🍒)の(🚣)よ(🕯)うなところへ塗るには(⬅)照りをつけ(🚛)るが、座敷の壁は(🏼)殆ど(✊)砂壁で、(🕝)めったに(🌘)光らせない。もし光らせたら、その乏しい光(🤡)線の、柔かい弱い味が消え(🔌)る。わ(🏹)れ(📛)等は(⛔)何処(⚪)までも、(🧞)見る(🎚)からにおぼつかな(🕛)げな外光(🥢)が、黄(🍓)昏色の壁の面に取り着(💫)いて辛くも(♌)餘命(🛑)を保(⛄)って(🐽)いる、(👒)あの繊細な明るさを楽し(📟)む。我等に取(🎆)って(🏉)はこの壁の(👖)上の明(🐒)るさ或はほの(👣)ぐらさ(🚬)が何物の装飾にも優(🍅)るの(🗂)で(🤒)あり(🔆)、しみ／″＼(🚽)と見飽(🚖)き(🦇)がしないのである。さればそれらの砂壁が(👔)その(🍊)明るさを乱さないよう(😠)にとたゞ(✳)一(♑)と色の無地(💍)に(🗜)塗って(📦)あるのも(🐯)当(🐀)然であって、座敷毎に(👗)少しずつ地色は違うけれども、(🥂)何と(😊)そ(🏹)の(👑)違(👔)い(💷)の微か(⏮)で(😕)あることよ(🔽)。そ(🏖)れは色の違い(🛂)と(🛑)云(🚈)うより(🖊)もほん(🕞)の僅かな濃淡の(🔩)差異、(🎆)見(⛱)る人の気分の相違と云う(🏌)程(🤝)のものでしかない。し(🖌)かもそ(🍖)の(📢)壁(🗽)の色のほのかな違いに(🌮)依って、また幾らかずつ(🍥)各※(二の字点、1-2-22)の部屋(🔐)の陰翳が異なった色調を帯び(🌞)るのである。尤も我(🔽)等の座敷(🎿)にも床の間と云うもの(😐)があって、(🏞)掛け軸(🌳)を飾り花を活ける(❤)が、し(🥓)かしそれらの軸や花もそれ自体(🐪)が装飾の役をして(📁)いるよ(⛄)り(🐯)も、陰翳に深み(🐛)を添える(🥁)方が(🐋)主にな(🎞)っている。われらは一つの軸を掛けるにも、その軸物(🍐)とその床の間の壁との調(✡)和、即ち「(📩)床うつり」を第一に貴ぶ。われ(📻)らが(🙀)掛(🔑)け軸の内容を成(🍭)す書や絵(🤽)の(🔰)巧(🤶)拙と同様の重要さを※(「ころもへん(❎)＋表」、第4水準2-88-25)具ひょ(🦈)うぐに置くのも、実にそのためであって、床うつりが悪かったら如何(🌶)なる名書画も掛け軸として(🤒)の(🤽)価(👜)値がなくな(❄)る。それ(🆑)と反対に一つの(🌳)独立し(🐞)た作品としては大(👆)した傑作(🍞)でもな(🚕)いよ(📀)うな書(🌦)画が、茶の(🕯)間の床(💫)に掛けてみると(✔)、非常(🌑)にそ(🤷)の(🥪)部(🏬)屋(🍾)との調和が(🥁)よく(🌺)、軸も座敷(💒)も俄かに(🚳)引き立つ場合が(🐞)ある。そ(♋)し(🧔)てそう云う書画、それ自身とし(➗)ては(🥅)格別のものでもない軸物の(😌)何処(💊)が調和するのか(🚺)と(🐗)云(👒)えば(😔)、(💰)それは常にその地(🏘)紙(🦂)や、墨色(🦓)や、(📧)※(「ころもへん＋(🙄)表(㊙)」、第(🔜)4水準2-88-25)具の裂き(🌜)れが持ってい(🛷)る古色にあるのだ。その古色(⚾)がその床の間や座敷の暗(🛸)さと適宜(🚐)な釣(🕤)り合い(✅)を保つのだ(💔)。わ(🍑)れ／(🥔)＼は(🦖)よく京都(🗽)や奈(📆)良の名刹(🌸)を(📱)訪ね(📫)て、(🐐)その寺(👣)の(🚺)宝(🥕)物(💗)と云われ(👿)る軸物が、(👘)奥深(👤)い(🧕)大(🔴)書院の床の(🛋)間にか(😃)ゝっ(🌏)ている(💝)のを(🅰)見(🎷)せら(⛲)れるが、(🔨)そ(🤞)う云う床の(🤴)間(👩)は大概昼も(🌫)薄暗(💧)い(😼)ので(🕋)、(🆒)図柄などは見分けられない、(🖨)たゞ案内(🚬)人の説(🏵)明を(🛺)聞きながら消(🎠)えかゝった(💇)墨色のあとを辿っ(📤)て多分立派な絵(📷)な(🍒)のであろう(🚣)と(✔)想像するばかりであるが、(🛂)しかしそのぼやけた(🏊)古画と(🛏)暗(🔂)い床(🎲)の間と(💺)の取り合わ(🌖)せが如(🚧)何にもし(🛰)っくりし(🛢)てい(💺)て、図柄の不(💸)鮮明などは聊(✍)かも問(🏝)題でないばか(😿)りか、却ってこのくらいな不鮮明さがち(💝)ょうど適し(🧑)てい(💖)るようにさえ(🈺)感じる(🐕)。つ(🎂)まり(🔎)この場合、その絵は覚束ない(👫)弱い光りを受け(🅱)留めるための(🏘)一(🐑)つ(🤘)の奥床しい(⛴)「面」に(👒)過ぎ(💰)ない(🤥)の(👧)で(⛩)あって、全く砂(🐢)壁と同じ作用(🚯)をしか(🥍)して(🏪)い(🚬)ない(🐴)のである。われら(🚄)が掛(🍟)け軸を択(🤹)ぶのに(🥞)時代や「さび」を(🦈)珍重する(⏸)理(🎂)由はこ(🎛)こ(🔺)にあるので、新画は(🌎)水墨や淡彩の(🏁)もの(🤩)でも、よほど注意しないと床の間の陰翳を打ち壊(🤩)す(💕)のであ(🌺)る。

A「好きと云えば(♑)大(🆒)概な花(🔅)は好き―(🏀)―(🍖)―と云うよ(🌤)り外はない。………(🤣)」

A「(🚣)兄にいさん、(💪)さあ(✴)甘酒を飲ん(🍦)でお(🚳)いで、お銭あしは(🌓)要らないんだよ(✳)」

A「あ(📄)の(🐉)浜田さんと仰おっしゃるお(⛸)方や、(🔞)それから外のお(🈸)方たちも、(✅)お一人(🌈)でお越しになった(🧑)事(🛥)がございまし(🤲)た(📼)か(🌼)と存じますが、……(🏷)…」