夜這い エロ7

A「(🔲)どうも(🚷)、いかん。酔いすぎた。フランス革命で泣い(🎓)ち(🤓)ゃった。す(🤛)こし(🚥)寝るよ。」

A「それ(🌆)、似(🚝)合(😔)うやろか」

A家の近所ま(💑)で(🧓)戻って来(🎛)る(🍹)と、赤児は(🐀)ま(🔩)だ泣いて居るら(😼)し(💊)く、ぎ(🖱)ゃあ／＼と云う喉の(👃)破(😯)れたような声が、たそ(🍡)がれ(🐦)の町(🚡)の上を(🚼)五六間先まで響いて来(🔴)た。貝島ははっとして又引き返(🌤)して、(🛫)今度は(🤽)何(🚟)処と云うあて(⛵)もなくふら／(🕋)＼と歩き出した。

A「どうしたんだら(🚌)う、風呂場で(🤥)待つて居ても駄目(💾)なの(🤽)か知(📔)ら(👭)ん。」

A　私は建(🌏)築のことについて(🚸)は(😫)全く門(🚰)外漢であるが(🙋)、西洋の寺院(💤)のゴシック(💭)建(🚬)築と云うもの(🍜)は屋根が高(🐵)く／(🧟)＼尖って、その先が天(🚅)に冲せんとし(🙊)ていると(🈸)ころに美(🥦)観(🏣)が存するのだ(🧜)と云う。これに反して、われ／＼(🔮)の(🏥)国(🕊)の伽藍(🌄)では建(⚓)物の上に(🤪)まず大きな甍を伏(🤨)せて、その庇(🚝)ひさ(🚫)し(🚳)が作り出(🐙)す深い廣い蔭の中へ全体の構造を取(🍜)り(🧔)込んでしまう(🐘)。寺院のみならず、宮(🚲)殿でも、庶民の住宅でも、外から見(😟)て最も眼(🛌)立つものは、或る場合には瓦葺き、或る場合には茅(🔨)葺(🐮)きの大きな屋根と、その庇の下にたゞよう濃い闇(🥃)である。時とす(🙀)る(🎀)と(🚿)、白昼といえ(🙆)ど(🔼)も軒から下(🚫)には(😈)洞穴の(🎓)ような闇が繞っていて戸口も(🈹)扉も壁も柱も殆ど(💂)見えないこと(⚫)すらある。これは(🍋)知恩院や本願(🐫)寺のような宏壮な(📆)建築でも、草深い田舎の(❤)百姓家でも同様(♈)で(🚜)あって、昔(🎤)の大(💟)概(🔣)な建物が軒から下と軒か(💸)ら(🔩)上の屋根の部分とを比べると、少くとも眼で(👲)見た(🦉)と(😪)こ(🕹)ろ(🅾)では、(🗡)屋根(✔)の方(⚓)が重く、堆く(🥊)、面(🎣)積が大きく感ぜら(💈)れ(🕯)る。左様(💵)にわ(😫)れ／(⚽)＼(⛹)が住居を(🏢)営むには、何より(🎅)も屋根と云う傘を拡げ(🥅)て大地に(📘)一廓の(🥌)日かげを落し(🎬)、その薄暗(🏾)い(🎡)陰翳の(👀)中に家(🎟)造りをす(🐒)る。もちろ(🔙)ん西洋(🍾)の家屋に(😽)も屋(⚫)根がな(🖥)い訳ではないが、それは日(👩)光を遮蔽す(🕸)るよりも(♌)雨露をしのぐため(🥕)の(🛃)方(♎)が主であって、蔭は(🔩)なるべく作(🔏)ら(💅)ないよう(⏱)にし(🖌)、少しでも多く(🚔)内部を明りに曝すよう(🛂)に(🐘)し(🥀)て(🎊)いることは(🚧)、外形を見ても頷(💲)かれる。日本の(😞)屋(🛀)根を(🌘)傘とすれば(🤖)、西洋のそれ(🎀)は帽子でしか(🙆)ない。しかも鳥打帽(🚟)子のように出来(🗼)るだけ鍔つばを小さく(👒)し、日光の直射を近々と軒端に受ける。け(🐰)だし日本(✍)家の屋根の庇が長いの(🥗)は、気候風(🔩)土や、建(🐁)築(🔢)材料や、その他いろ／(🌚)＼(🛐)の関係があ(🎡)るので(🔘)あろう。たと(🎗)えば(🤷)煉瓦やガラス(🥑)やセ(🚯)メントのようなもの(🐙)を使わないところから(📽)、(🦕)横(😀)なぐりの(🎄)風(🚲)雨(👣)を防ぐためには(😴)庇を深く(🚈)する必要があったで(🔂)あろうし、日本人と(🕟)て暗い部屋よ(🚫)りは(🦎)明るい部屋を(📷)便利(🤟)とした(📏)に違いないが、是非なくあゝ(📒)なっ(🧞)たの(🎓)でもあろう。が、(🔀)美と云(🤦)うも(💉)の(👶)は(🏕)常に(🚲)生活の実際から発達(🍣)するもので、暗い(🔉)部屋に住むことを餘儀な(🛑)くされたわれ(🌏)／＼の先(🈷)祖は、(👸)いつ(📍)しか陰翳のうちに美を発(🕤)見(📡)し、やがて(✅)は美の目的に(🐅)添うように(👉)陰翳(🌱)を利用(🎰)するに(🔻)至った。事実(👥)、日(👘)本座敷の美は全く陰翳の濃淡に(🌾)依(🔧)って生れ(🤪)ているので、それ以外に何(⤴)もない(🥫)。西洋人が日本座敷を見(🌦)てそ(🐽)の簡素(✖)なのに驚き、た(🆕)ゞ灰色の壁があるばか(👱)りで何の装飾もないと云う風(🍿)に感(🏂)じるの(🍵)は、(📺)彼等とし(⬛)てはいかさま尤(📞)もであるけれども(🦒)、それは陰(🙍)翳の(🍡)謎を(🛬)解(🍓)しな(🍵)いからである。わ(🛅)れ／(♐)＼は、(🚟)それで(💝)なくて(👗)も太陽の光(🔄)線の這入り(🌃)にく(🥅)い座敷の(🌵)外側へ、土庇を(🔀)出したり縁(🛵)側を附(🔟)けた(🐂)りして一(🐉)層日(🚹)光を(🦈)遠のけ(🈷)る。そ(🏮)して室内へは、(🔜)庭か(🍇)らの反射が障子を透してほの明るく(🌸)忍び(⏺)込むよう(🍞)にする。われ／＼の座敷の(🔼)美の(😲)要素は、こ(🏋)の間(👔)接の鈍い光線に外(🍰)ならない。われ／＼は(🚀)、この力の(⚾)ない、わび(🚙)しい、果(👫)敢(🗄)はかない(🏓)光線が、しんみり落ち着いて座敷(⏺)の壁へ沁み込む(📒)ように(🐶)、(🆑)わざと調子の弱い色の砂壁を(🐔)塗る。土蔵とか、(😼)厨とか、廊下のようなとこ(🚝)ろへ塗るには(🔶)照りをつ(🐪)ける(🤮)が、座敷の壁(🕞)は(🖖)殆(🗳)ど砂壁(🛺)で、めった(⏮)に光(🆑)らせ(🦂)ない。もし(🗳)光らせたら(😽)、その乏しい(♌)光(😓)線の、(🆘)柔か(✡)い弱い味が消える。わ(🦓)れ等は(🦓)何処ま(🏔)でも、(📷)見る(🍳)からにおぼ(📀)つか(🥦)なげな(🎄)外光が、黄昏色の(💎)壁の面に取(🍟)り着(🏝)いて辛くも餘命を保って(🦀)いる、あの繊(😆)細な明るさを楽しむ。我等(✒)に取ってはこの壁の(🚥)上の明(➕)るさ或はほのぐら(💫)さが何物(📼)の装(👦)飾にも優るのであ(📲)り(👴)、し(🧣)み／″＼と見飽きがしないのである(😓)。され(🍇)ばそれらの砂壁がその(💫)明るさを乱さないようにとた(😯)ゞ一(💔)と(📶)色の(🦖)無地(🎼)に(💁)塗ってあるのも当然(🤘)であって、座敷毎に少しずつ地色は違(🔱)うけれ(🧟)ども、(🉐)何(🚇)と(🈚)その違い(♐)の微かであ(📚)ること(😐)よ(👆)。それは色(♓)の違いと云うよ(🗨)りもほんの僅かな濃(🎙)淡の差(😕)異、(🤠)見る人の気分の(🍏)相違(🆙)と云(🌞)う程のもので(📤)しかない。しか(🏞)もそ(🦆)の壁の(🌵)色(🅾)のほのかな違いに依って、また幾らかずつ各(🚣)※(二(😆)の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が(⏬)異なった色調を帯び(😹)る(🕒)のである。尤も我(🎻)等の座敷に(✖)も床の間(💟)と云(☝)うものがあって、掛(🐇)け軸を飾り(🤬)花を活ける(💞)が(⚡)、しかしそれらの軸や(🐬)花もそれ自体が装飾の(🦑)役をして(📧)い(🌻)るよりも、(⚡)陰(🕓)翳に深み(🍹)を添え(🛩)る方が主になってい(🚾)る。わ(🍃)れらは(🏰)一つの軸を掛けるに(🕎)も、その軸物とその床の間(🛩)の壁(🐶)との調和、即ち「床(🥞)うつり(🐝)」を第一(📝)に貴ぶ。わ(💶)れらが掛け軸(📌)の(🖲)内容を(🦈)成す書や絵の巧(🐏)拙と同様の重要さを※(「(🏐)ころもへ(⛅)ん＋表」(👹)、第4水準(🏢)2-88-25)具ひょうぐに(😐)置く(🗃)のも(💙)、実(👗)にそのた(🥐)めであって、床うつりが悪かったら如何なる名書(👚)画も掛け軸と(🐭)しての価値がなく(🔚)なる。それと(💞)反(♈)対に一つの独(🌜)立した(🏞)作品としては(💨)大(🚫)した傑作でも(⏺)な(🏀)いような書画(🎀)が(📧)、茶の(🎸)間の床に掛けてみると、非(😸)常にそ(🛤)の(⛩)部屋との調和が(🤰)よ(🖖)く(⚽)、軸(🚮)も(🎍)座敷も俄かに引き立つ場合(🍦)がある。そしてそう云う書画、それ自身としては格別の(🍵)もので(🤭)もない軸物(😨)の何(🕣)処が調和するの(🕘)かと云えば、(🐾)それ(👵)は常にその(📼)地紙や、墨色や、※(「ころもへん＋表(📠)」、第4水(🧙)準(💍)2-88-25)具の裂きれが持っている(🌟)古色にある(🌶)の(🕞)だ。その(🤷)古色(🤞)がそ(🍶)の床の間や座敷の暗さと適宜(🕤)な釣り合い(🕤)を(🐜)保(🖍)つのだ。われ／＼は(🆙)よく京都(📂)や奈良の名(🕟)刹(🧦)を訪(🚼)ねて、(🦑)その寺の(🔪)宝物と云(⚡)われる(🥜)軸物が、奥深い大(🌄)書(♉)院の床の間にかゝってい(🕕)るの(🦈)を(🐚)見(🛸)せられる(💇)が、そう云(🥃)う床(🤞)の間は大概昼も薄暗いので、図柄(🥘)な(💱)どは見(🛢)分けられない(🥟)、たゞ(🔸)案内人の(👊)説明を聞きなが(🔡)ら消えか(👏)ゝった墨色のあとを辿(🥝)って多(🙍)分立派な絵(🔜)なのであろ(🚵)うと想像するばか(🖐)りで(📽)あ(🍪)るが、しか(🍼)しそのぼやけた(🧗)古画と暗い床(🎭)の間との取り合わせ(🏒)が如何(🔱)にもし(😤)っく(🔌)りし(🥗)ていて、(🍆)図柄の不鮮明などは(😚)聊(❎)かも問題でないばかり(🕵)か、却(📠)ってこのくらいな不(🚂)鮮明さがちょう(🛂)ど適(💋)してい(⏭)るようにさえ感(🐽)じる(❄)。つまり(🧖)この場(👚)合、その絵は覚束(🌀)な(📞)い弱い光りを受け留める(🥧)ための一つの奥床(🈶)しい「面」に過ぎないのであ(🤫)って(📿)、(💑)全く砂壁と同(🕍)じ作用をしかしていないのであ(🐏)る。われらが掛け軸を択(🈷)ぶ(👄)の(✊)に時代(🚝)や「さび(😚)」を珍重する理由はここにあ(🥟)るので、新(👷)画は(👻)水墨や(🛬)淡彩のものでも、よほど注意しな(✏)いと床の(🌷)間の陰翳を(🍺)打ち(🕷)壊すの(🌹)である。

A「さう(🎲)、さ(🥠)う、」と狸(🏃)は、自分(🥁)でも何(😥)を(📟)言(🍑)つてゐる(🅿)の(🧦)か、わからなくな(⚪)り、「まつたく(👵)世の中は、これでなかなか複雑(🥏)なものだからね(🦖)え、そんなに一概に(🏈)は行かないよ(😝)。兄があつた(🚧)り無(🔞)かつたり。」