海外 美人 セックス10

A己お(📝)れは随分(🕰)旅行(🛑)好き(🎗)で、京都、仙台(🏳)、北海道(📢)から九州ま(🐙)でも歩いて来た(✋)。け(😊)れども(💄)未(🕣)いまだこ(🦁)の(🎺)東京の町の中(📔)に、人(🐼)形町で生(🎅)れて二十年来永(🤸)住している東京の(🐺)町(🎠)の中に、一度も足を蹈ふ(🚐)み入れた事の(🎞)ない(📍)と云(💓)う通り(📼)が、屹度きっとあるに違いない。いや、思ったより沢山ある(🧙)に違(🐘)いない。

Aその時(🤩)女は、すすきの(🏫)穂(🔄)のように細い眼をしみじみ(💇)と私の顔(➰)に注いで(💷)云っ(⛅)た。

A相談が極まる(🏢)と(🦅)そこそこに、会社(🦓)の方(🔲)は十日間の休暇を貰い、大森(⚽)の(🌝)家(👬)に戸じまりをして(🚬)、(🛹)月の初(🈷)めに二(🤢)人は鎌倉へ出か(📥)け(🈶)まし(🔟)た。宿(🧀)は長谷の通り(💓)から(🎉)御用邸の方へ(🥗)行く道の、植惣うえそうと云(🍶)う植木屋の離れ座敷を借り(🕦)ました。

A「やけるわね。大谷さん(😗)みたいな(😢)人となら、私は一夜で(😱)も(🖍)いいから、(🕸)添って(🚨)みた(🍒)い(🥣)わ。私はあんな、ずるいひとが好き(🚵)」(🥞)

Aと、(🌭)姉は私の(💝)言葉を聞きつけて次の間(🐌)の(🙇)方から首を出(🥢)しましたが(💉)、怪訝けげ(🆚)んそうな(🐮)顔(👼)つき(💍)をして(🐳)云うのでした。

A　私は建築のことに(😰)つい(🏚)ては全く門(🛐)外漢であるが、西(🚄)洋の寺院のゴ(🎞)シック建築と云うもの(🤐)は(😺)屋根(👏)が(🐁)高く／＼尖って(🍨)、その先が天に(📍)冲せ(🕙)んとしている(⛔)とこ(⛑)ろ(➗)に美観が(🖤)存する(💰)のだと云う。これ(🗯)に反し(🛷)て、われ／＼の(🅿)国の(📏)伽藍(🗞)では建物の上にまず大きな甍を伏せて、その庇(😥)ひさし(💸)が作り出す深い廣い蔭の中(💮)へ全体の構造(🏁)を取り込んでしまう(🍚)。寺院の(🙃)みな(🐶)ら(👬)ず、宮殿でも(🚔)、庶(🤵)民の住宅(🚩)でも(🔚)、(⚡)外から見て(🤥)最も眼立(🔬)つものは、或る場合(😴)には瓦葺(🎆)き(🌆)、或る場合には(🐁)茅葺きの大きな屋根と(😌)、その(🎧)庇(🧤)の(🥥)下に(👻)たゞよう濃い闇で(🌿)ある。時とす(🔓)ると、白昼といえども軒か(🔳)ら下には洞穴のような(✒)闇が繞って(🕚)いて戸口も扉も壁(🕉)も柱も(🕸)殆ど見えないこと(👆)すら(🐖)ある。これは知(🔴)恩院や本願寺のような宏壮(🎡)な(🖕)建(🕙)築(🚰)で(🐸)も、(🤙)草深い(⛴)田舎の百姓家で(🔁)も同様であって、昔の大概な建物が軒から下(🕕)と軒か(📶)ら上(🥞)の屋根の部分とを比べ(🚯)ると、(🌶)少くとも眼で見た(🔓)とこ(🗿)ろでは、屋根の方が重く、堆く、面積が大きく感ぜられる。左様にわれ(🍧)／(🗡)＼が(👗)住(🏦)居を営むに(🌶)は、何よ(🏼)りも屋(🍤)根と云う傘を(🙈)拡(🍛)げて大地に一廓(🤪)の(🍏)日(🦕)かげを落し、その薄暗(👵)い陰翳の中に家造りをする。もちろん西洋の家屋に(🏿)も屋根がな(🆗)い(⏬)訳ではないが、そ(🎹)れは日光を遮蔽(🏈)するより(📭)も雨(🐙)露をし(💎)のぐため(🍺)の方(🚥)が主であって、蔭はなるべく作らないようにし(💊)、少しでも(👲)多く内部(📛)を明りに曝すようにしていることは、外形を見ても頷か(👠)れる。日本(❎)の屋根を(⏱)傘と(🌑)す(🏁)れば、西洋の(🦗)それは帽子でしかな(🍾)い。しかも鳥打(🏛)帽子のように(🚰)出来(🚈)る(💩)だけ鍔(⏬)つ(🥧)ばを小さくし、日光の(🛷)直射を近々と軒端に(🐽)受(📐)ける。けだ(🐒)し日本(🛴)家の(👂)屋根(🚯)の庇が長いの(🍣)は、気候風(📂)土や、建築材料や、(📯)その(📄)他いろ／＼(🎰)の関係(🈲)があ(🥏)るの(🔦)であろう。たとえば煉瓦やガラス(🌕)やセメント(👣)のようなもの(💊)を使わな(🥅)いところから(🈺)、横(⭕)な(➡)ぐりの風(💣)雨を防ぐためには庇を深くする必要が(🍊)あったであろ(🧡)うし、日本(🧦)人とて暗い部屋よりは明る(🍥)い部屋を便(🍓)利と(🐍)した(🍟)に違いないが、(❇)是非な(🍃)く(🙊)あゝなったの(🥠)でもあろう。が(🤢)、美(🦎)と(🛅)云うも(🐂)の(🥤)は常に(🧜)生(🕚)活の実(🎷)際から発達(🏌)するも(🚄)ので、暗(🏀)い部屋(🥞)に(🔫)住(🈹)むこ(🐇)とを餘(👔)儀な(🏇)く(🗯)されたわ(♿)れ／＼の先祖は、(🕰)いつ(🍘)しか(⏮)陰翳のう(🔑)ちに美を発見(🤖)し(📪)、やがては美の(🌡)目的(🗄)に添うように陰翳を利用する(🎯)に至(🔫)った。事実、日(🍲)本座敷の美(📡)は全く(👴)陰翳の濃淡に(🌈)依って生れているので、それ以外に何もない。西(🤷)洋人が日本座敷(🎰)を(🦂)見てその簡素(🍍)なの(🤺)に驚き(🌏)、たゞ(🧛)灰色の壁があるばか(🔄)りで何の装飾もないと云う風(👲)に感じるのは、彼(🕊)等と(⏺)してはいか(🏷)さま尤(🔙)も(🛳)であるけ(🔧)れども、(⏲)それは陰翳の謎(🚣)を解しないからである。われ／＼は、(🍣)そ(📌)れでなくても太陽の光線(📰)の這(🍲)入(🗾)りにく(🎸)い(🏑)座敷の(📄)外側へ、土庇を出したり(🎷)縁側を附けたりして一層日光(😒)を遠のける。そ(🎍)して室内へは、(🚺)庭か(🦃)らの反射が障子を透し(📌)てほの明るく(⛵)忍び込むよ(🍗)うにする(🏯)。われ／＼(🕎)の座敷の美(🦔)の要素(🚘)は、この間(☝)接の鈍い光(♒)線に外なら(🍀)ない(🕣)。われ／＼は、この力のない(📘)、わびしい(😞)、(🍪)果敢(🤪)はかない光線が、しんみり落ち(🛸)着(🙃)いて座敷の壁へ沁(🏬)み込むよ(🚒)うに、わざ(🐍)と調子(🌳)の弱い色の砂(🍅)壁を塗る。土(🌅)蔵とか、厨とか、(🧜)廊下(➗)のようなところへ塗る(🐲)には照りをつけるが、座敷の壁(🔃)は殆ど砂壁で、(💽)め(😠)ったに光らせない。もし光らせたら、(🌂)その乏しい光線の(🈸)、柔かい弱い味(✍)が消える(🕙)。われ等(🕍)は何(🚗)処まで(🍥)も、見るからにおぼつか(🔁)なげな外光(🏹)が、黄昏(🈴)色の壁の面に取り着(🚒)い(🐐)て辛く(📵)も(🛵)餘命を保(✴)っている、あの繊細な明るさを(🎴)楽(🕯)しむ。我等に取って(✅)はこ(🥓)の壁の上(🎈)の明るさ或(🏷)はほの(🌝)ぐらさが何物の装(🃏)飾にも優るのであり、しみ／″＼と見飽きが(💨)しな(☝)い(💙)のである(🚧)。さ(👋)ればそれらの砂壁がその明るさを乱さ(😰)ないようにと(🔫)た(🤽)ゞ一と色の無地に塗(🌧)っ(🥁)てあるのも当然(🆓)であって、座敷毎に少(🔅)しずつ地色(🚹)は(🎭)違うけれども、(🕷)何とそ(💻)の違(✋)いの微かであ(📹)る(🏋)こと(🌞)よ。それ(🦎)は色の違(🐭)い(🕉)と(😺)云(⬛)うよ(🤫)りもほんの僅か(😁)な濃淡(🃏)の差異、見る人(🚡)の気分の相違(🛠)と云う程(🕵)のも(🔲)のでしか(🗣)ない。し(🤲)か(🏡)もその壁の色(🎁)のほのかな違いに(🎠)依って、ま(⏭)た幾らかず(🖐)つ各(👟)※(😒)(二の(😪)字(📇)点、1-2-22)の部屋の陰(✉)翳が異なった色調を帯び(🍢)るのであ(😛)る。尤も我等の座敷に(😴)も(🎁)床(🚿)の間と云う(🤶)ものが(🔗)あって、掛け軸を飾り(🗻)花を活けるが、(🚱)しかしそれらの軸や(🍄)花も(🎖)それ自(🍵)体(🈵)が装飾の役を(👍)し(🦆)てい(🐤)るより(🚦)も(😰)、陰翳(🔓)に深みを(🐝)添え(🐷)る方(🍜)が主に(📴)なっ(🚤)てい(📞)る。われらは一つの軸を掛けるに(🗼)も、その軸物とその(🙀)床(🏾)の間の壁との調和、即ち(❣)「床(👇)うつり(🍤)」を第(🌈)一に貴(🎸)ぶ(🚣)。われらが掛け軸の内容を成す書や絵(🖋)の(📧)巧(🗿)拙と同様の重要さを※(「ころもへ(😫)ん＋表」、(📍)第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くの(😨)も(🧜)、実にその(🕶)た(🧣)めで(📠)あって、床(🕷)う(🌰)つりが(🌾)悪か(🐛)ったら如何な(💾)る名書画も掛け軸(✏)とし(💃)ての価値(🐫)がな(🛰)くなる(🤸)。それ(🧡)と反対に一(👪)つの独(✳)立した(🥂)作品としては(📘)大した傑作でもな(🚾)いよ(🅰)うな(🔙)書画が、(👻)茶の間の床(🍭)に掛け(⬅)て(😸)みる(🛁)と、非常にそ(🆗)の部(✒)屋との調和がよ(😭)く、軸も座敷も俄(💅)かに引き立つ場合がある。そしてそ(🚳)う云う(🏜)書画、それ自身と(🔵)しては格別のもので(🕛)もない軸物の何処が調和するのか(🐮)と(🔙)云えば(🏬)、それは常にそ(🈂)の地紙や(🍧)、墨色や、※(「ころ(⬜)も(🔔)へん＋表(🐹)」、第(🤚)4水準2-88-25)具の(🍇)裂きれが(🎠)持ってい(👾)る古(⏭)色にある(⏲)の(🧗)だ。その古(👟)色が(🍒)その床の間や座(🤚)敷の暗さと適宜(🐔)な釣り合いを保つ(🍺)のだ。われ／＼はよく(🌬)京(🎻)都や奈良の名刹を(💪)訪ねて(🐺)、(💥)そ(✖)の寺(🔴)の宝物と云われる(🖼)軸物が、(🔋)奥深い大書(🍬)院の(😭)床(🙇)の間にかゝっているのを見せられるが、そう(👚)云(🎞)う床(🚥)の(🍎)間は大概昼も薄暗(🚧)いの(🚛)で、図柄などは見分け(🧤)ら(🈂)れない、たゞ案内(🎹)人の説(😉)明を聞きながら消えかゝった墨色(🍒)のあとを(🐽)辿っ(🈯)て多分立派(🍐)な絵なので(📰)あ(🐇)ろうと想(❔)像するばか(📖)りであるが(🎶)、しかしそのぼやけた古画と(🈲)暗(🎎)い(🈹)床の間との取り(🚂)合わせが如何(🛹)にもしっくりしていて、図柄の不鮮(🔒)明などは聊(🚉)かも(🤝)問題でない(❄)ばかり(📞)か、却(👋)ってこの(💱)くらいな不鮮明さがちょうど(🏁)適しているよ(🌚)う(🚡)にさえ感じる(💐)。つまりこの場合、そ(👻)の(🌇)絵は(🥦)覚束な(🥄)い弱い光(🤖)りを受け留(👠)めるための一つ(🤕)の(🖊)奥床しい(🎋)「面」(✴)に過(🙅)ぎないのであって、(➕)全く(📗)砂壁(🖥)と同じ作用をしかしていないのである。われ(🗃)らが掛け軸を択(⏫)ぶ(♏)の(🏡)に時代や「さ(😱)び」(✂)を珍重する理由はここ(🕒)に(⚫)あるので、新画は水墨や淡彩のも(🔐)の(🏑)でも、よほど注意(😙)し(🔰)な(😭)いと床の間の陰翳を打ち(🍋)壊すのである。