カップル セックス9

A「お(🐼)客様にはそんな御(🍂)馳走が出なか(👳)った(🧐)ぜ」

Aする(🍧)と(🏭)彼女(❄)は得意に(📳)なって、腹(🌫)を抱えて笑うのでした。

A「さ、譲治さん、(👏)あ(🦈)なたは紺の背広(🐓)を着るの(👊)よ」(☔)

A　京(🛷)都に「わらんじや」(⏫)と(🐚)云(📱)う有名な料理屋が(🎷)あっ(🔨)て、こゝの家では近(🧖)頃まで客間に電燈(♈)をともさず、(🌈)古風な燭(🛑)台を使うのが名(🍔)物になって(👫)いた(🥛)が、ことしの春、久しぶりで行ってみると、いつの間にか行(🆕)燈(📧)式(⬛)の(💡)電燈を(🆖)使うよ(🚶)うになっている(🥀)。いつ(🧠)からこうしたのか(🤛)と聞くと、去年からこれにいたしま(🖼)した(💕)。蝋燭(😟)の(🖌)灯で(🕣)はあ(📦)まり暗す(🌻)ぎ(👸)る(🚰)と(🌄)仰っしゃるお客様が(🥕)多い(💳)ものでご(🔐)ざりますから、拠んどころなくこ(🛐)う云(⛰)う風に致しましたが、やは(🥕)り昔のまゝの方がよいと(➰)仰っしゃ(🌔)る(👂)お方に(⏮)は、燭台を持って参りま(🦆)す(🌋)と云(🧐)う。で(🍂)、折角それを楽しみにし(💜)て来たのであるから、燭台(🐽)に(🐥)替えて貰(📂)っ(🐮)たが(㊙)、(🍓)そ(🌄)の(🐳)時私が感じたのは(😏)、日本の(🧗)漆器(🕷)の美しさは、そう云うぼんやり(🥗)した薄明りの中に置(🏝)いてこそ、始めてほんとうに発(📗)揮(✋)され(💉)る(🦓)と云う(🏰)ことであった(📝)。「わらん(😨)じや」の(😯)座敷と(🧡)云う(👼)のは四(🌛)畳半ぐ(🧙)ら(🗑)いの小じんま(🈂)りし(🎋)た茶席であって(🐿)、床柱や天(🌔)井なども黒(🔀)光りに光(🙎)っ(✖)てい(💔)るから、行燈式の電(😴)燈で(🥝)も勿論暗い感じがする。が、(😐)それを一層(👟)暗い燭台(🕎)に改めて、その穂のゆら／＼とまたゝく蔭にあ(🛀)る膳や椀を視詰めていると、そ(🎩)れらの塗り物の沼の(🥉)ような(🏯)深さ(🤤)と厚みとを持(➕)ったつやが(🤗)、(🤪)全く今までとは違っ(😀)た(🚘)魅力を帯び(⛪)出して来るのを発見する。そして(🔌)わ(⏮)れ／＼の祖先がう(🚵)るしと(🔷)云う塗料を見出し、それを塗っ(⏳)た器物の色沢に(🍾)愛着を覚(♎)えた(🧀)こと(😿)の(🔃)偶然でな(🏥)いのを知るのである。友(🈁)人サバルワル君の話に(🙇)、印度では現在でも食器(🏮)に陶器を使うことを(🚂)卑(👃)しみ、多くは塗り物を用いると云う。われ(🦔)／(🌙)＼はその反(➰)対に、茶事とか、儀式とかの場合でなければ、膳(🐚)と(〽)吸い物椀の外は(😲)殆ど陶器ばか(🧐)りを用い、漆器と云うと(😲)、野(💬)暮くさい、雅味のない(😇)も(⛰)のに(📤)され(📋)てしまっ(🕎)て(💹)いるが、それは一つには、採光や照(💥)明の設備がもたら(🎭)した「明るさ(🔤)」のせ(❔)いではないであろう(😽)か(😭)。事実(🕋)、「闇」を条(🕰)件(🧖)に入(🔘)れ(🙈)なけ(🤩)れば漆器の(💩)美(🚮)しさは(🚠)考えられないと云(🔂)ってい(🈺)ゝ。今日で(💤)は白漆と云(🧟)うようなものも出来たけれども、(🍲)昔(🎢)から(🛷)ある漆(⬅)器(📰)の肌は、黒か、(🛸)茶か、(🐴)赤であって、それは幾重もの「闇」が堆積した色であ(📣)り、周(🦑)囲を(🏈)包む(🤖)暗黒(😏)の中から必然的(❤)に生(🦇)れ出たもののよ(☕)う(😆)に思(🍾)える。派手な(🐌)蒔絵ま(🏻)きえなどを施した(🎚)ピ(💰)カピカ光る蝋塗りの手箱と(⛽)か、文台と(🆕)か(🎖)、棚とかを見ると、(🍴)いかに(🚇)もケバ(🤹)ケ(🏅)バ(🦌)しくて(🔳)落ち着きがな(🦄)く、俗(😚)悪にさえ思えることがある(😢)けれ(🈂)ども、もし(😛)それら(🎦)の器物を取り囲む(🌮)空白を(🛤)真(👯)っ黒な(🌘)闇(💗)で塗り潰し、太陽や電燈(🗡)の光線に代えるに一点の燈明(🌃)か蝋燭のあか(🈷)りにして見給え、(🌲)忽ちそ(🎅)のケバ(🕒)ケバしいも(🎌)のが底(🚥)深く沈(🔇)んで、渋い、重(🐅)々しいものになるで(🔰)あろ(🎰)う。古えの工藝家がそれ(🔄)らの器に漆を塗り、蒔(🤫)絵を画(🌆)く時は、必ずそ(📢)う云う暗い部(🎆)屋を頭(🌼)に置き、乏し(✳)い(😻)光りの(🛰)中における効果を狙(🤞)っ(📒)たのに違(👩)いなく、(🌱)金色を贅沢に使った(👚)りしたのも、それが闇に浮かび出る(⛱)工(🥖)合や(🦔)、燈火を反射(🏵)する加減を考慮したものと察せられる。つまり金蒔絵は明(🏞)るい所(💨)で(👾)一度にぱっとその全体を見るものではなく、暗い(⬇)所でいろ／＼の部分がとき(🎠)／(🌌)″(🔚)＼少しずつ(🐑)底(🚮)光りするのを見る(👟)ように出(✖)来(🔽)ているのであって、豪華絢爛(👜)な(🔡)模様の大半を闇に隠してしま(⛅)ってい(🤣)るのが、云い知れ(🔲)ぬ餘情を催す(🍭)のであ(👷)る。そして、あのピ(🚞)カピカ光(💣)る肌(✌)の(❔)つやも、(🛶)暗い所に置いてみると(💭)、そ(🔵)れがと(🎥)も(🍹)し火の(🥘)穂(🐤)の(🤛)ゆ(💺)ら(👏)めきを映し、静かな(🎓)部屋(🕷)にもおり／＼風の(🗽)お(💻)とずれの(🆙)あ(🔒)るこ(🌾)とを教えて(🤵)、そ(🍪)ゞろに人を瞑想に誘(🈹)い込(🛬)む(💹)。も(🚚)し(🥦)あの陰鬱な室内に漆(🥩)器(🤥)と云うもの(🚭)がなか(🕣)ったなら、蝋燭や燈(🔫)明の(㊙)醸し出す(🏽)怪しい光りの(🍱)夢の世界(🍦)が、その灯の(🛎)はた(🔙)めき(🍊)が打(🌙)って(🔎)いる夜の脈搏が、どんなに魅力を減殺されるこ(👡)と(🍆)であろ(🤮)う。ま(🖼)ことにそれ(💘)は(🎽)、(✅)畳の上に幾すじ(🐣)もの小川(🚭)が流れ(😇)、池水(🛢)が湛えられている如く、一つの灯影を此処彼(🚿)処に捉えて(🖊)、(🥫)細(🏐)く、かそ(👕)け(🍀)く(🧤)、ち(🤗)ら(🥁)／＼と伝えなが(🔺)ら、夜その(🍸)ものに蒔絵(😐)をしたような(🍅)綾(🚑)を織り出す。けだし食(📈)器としては陶(🐚)器も悪くないけれども、陶器には(👤)漆器のよ(🍘)うな(💤)陰翳がなく、深みが(🐶)ない(⏪)。陶器は手に触れると重く(🙅)冷た(🔓)く、しかも熱を伝え(🐃)ることが早いの(🌾)で(💮)熱(🦇)い物を盛るのに不便であり、その上カチカチと云う(🔏)音がするが、漆(🤦)器は(😵)手ざわりが軽(📯)く、柔(🍱)かで、(🌜)耳につく程の(🌜)音を立てない。私(⛸)は、吸い物椀を(👔)手に持った時(🐚)の、掌が(🎾)受ける汁の重みの(🚻)感覚と、生(🍃)あた(🤙)ゝか(🎉)い(🐬)温味ぬくみとを何よりも好む。それ(👏)は生れたて(⛽)の赤ん坊のぷよ(🌜)／＼した肉体を(💻)支えたような感じでもある(🛠)。吸い(✴)物(⛴)椀に今(⛰)も塗(🦅)り物が用いられるのは全(⛱)く理由のある(🏪)ことであって(🚿)、陶器の容れ物ではあ(🤦)ゝは行かない。第(🧦)一(🍾)、蓋を取っ(⛷)た時に、陶器では中(💗)にある汁(🤞)の身や色合いが皆見えてしまう。漆(♒)器の椀のいゝことは、まずその蓋を(🍯)取って、(👻)口に持って行くまでの(🗾)間、暗い奥深(🎯)い底の方に(🛥)、容器の色と殆ど違わない(🌍)液体が(🐭)音もなく澱んでいるのを(🚖)眺めた(🚖)瞬間の(🍦)気持であ(🛠)る。人は(💛)、(😗)その椀の(❕)中(⭐)の闇に何(🚿)が(🌹)あ(🗺)るかを見分(🔑)けること(💿)は(😕)出来(👣)な(😈)い(💆)が、汁がゆるや(🚼)かに動揺するのを手の上に(🥩)感じ、椀の縁ふちがほんの(🥜)り汗を(🙉)掻い(🔲)てい(😱)る(🎅)ので、そこから湯(🦔)気が(👕)立ち昇りつゝあ(🔄)ることを知り、その湯(🚸)気(😾)が運ぶ匂に依(🌥)っ(👶)て口(🥕)に啣ふくむ前にぼんや(👜)り味わいを(⛑)豫(🐺)覚(💃)す(🌖)る(🖼)。その(🏕)瞬間(🏌)の心持(👞)、ス(📯)ープ(🧟)を浅い白ちゃ(〽)けた皿に入れて(🙋)出す西洋流(📑)に比べて何と(🙉)云(📚)う相(🚃)違か(🌂)。それ(💀)は(🛵)一種の神秘(🕹)で(🎨)あり、禅味であ(🅰)るとも云えな(🌫)くはな(🛺)い。

A「当り前(📃)ぢやない(🔲)の(🌎)？　こ(🙌)こは、カチカチ山だ(📔)もの。」

A同年(🤐)。四月小。九日、壬辰(🌡)、常の(🎤)御(💊)所(🐀)の南面(🎖)に於て(🎷)、終(🏣)日諸人の愁訴を聴断し給ふ(🗻)、各(📒)藤の御壺(🚂)に候して、子細を言上す。