av 女優 大麻6

Aそ(📃)れから二三日過(🥍)ぎた(🎪)夕方、福子が銭湯(✍)へ(🕊)出(🏝)かけ(🤾)た留守(🕤)に、店番(🤓)をしてゐた(🏤)庄造は奥(😪)の間へ声をかけながら這入(🔡)つて来る(📭)と、自分(💔)だけの小さなお膳(🚣)で食事してゐる母親(🛑)の(👑)側へ、モヂ(🌛)／＼しながら中腰にかゞ(🧚)んだ。

A　京都に「わらんじや(🧝)」(🛄)と云う有名な料(🗡)理(🔵)屋があって、こゝ(🅿)の家では近頃ま(📓)で客(🎴)間(🗻)に電燈をともさず、古風な燭台を使(🍅)う(🌫)のが(📧)名物になっ(🚳)ていたが、(😖)ことしの春、久しぶりで(🤾)行(💎)っ(🛒)てみ(🎧)る(🐩)と、い(❄)つの間(🌚)に(🐝)か(🏜)行(🗣)燈式の電燈(♈)を使うよ(☕)うに(🚸)なっている。いつから(🏫)こうし(👒)たの(📚)かと(🚔)聞(🈵)くと、去(🐠)年(🏏)から(🏃)これ(🉐)にいた(🍱)しま(🦄)した(🐺)。蝋(🌟)燭の灯ではあ(♉)まり(🔣)暗すぎると仰っしゃるお客様が多いものでござりますから、拠(🛷)んどころなくこう云う(🍸)風に致しまし(🔵)た(👅)が(🏩)、や(🔊)は(🍈)り昔のまゝの方(🏔)がよい(🎹)と仰っしゃるお方には、燭(🚎)台を持って参り(🗽)ますと云う。で(🥄)、折角それを楽しみ(🚮)にして来たのである(📰)から(🥎)、(🚸)燭台(🐹)に替え(🎼)て貰った(🔞)が、(🐳)その時私(💩)が感じ(🍚)たのは、(🈴)日本の漆器(🌌)の(🐗)美しさは、そう云うぼんやりした薄明りの中に置い(🍰)てこ(🧓)そ(❔)、始めてほ(🆓)んとうに発揮される(🧝)と云(🎂)う(🚬)こと(🥢)であった。「わ(🕙)らん(🦍)じや」の(❄)座敷と云う(🕟)のは(📷)四畳半ぐらいの小(😢)じん(🏿)まりした茶(🤮)席であって、(🕉)床柱や天(⛳)井など(🍫)も黒光りに光っているから、行燈(🚉)式の電燈でも勿論暗い感(🔡)じ(😯)がする。が、(🎶)それを一層(🥞)暗い燭台に改めて、その穂(🛏)のゆら／＼と(⛰)ま(💙)たゝく(🏊)蔭にある膳(🤜)や椀を視詰(👷)めていると、それらの塗り物の沼(🏴)のような深さと厚(✈)みとを持っ(🚡)たつや(💧)が、全く今までと(❣)は違った(👅)魅力(🍖)を帯び出して来るの(💁)を発見する。そし(👴)て(💳)われ／(🔣)＼の祖先がう(🌡)るしと云う(💫)塗料を見出し、(💵)そ(❌)れを塗った(😫)器物の色(😕)沢に(💾)愛(🛅)着を覚え(🗝)たことの偶然(🏟)でないの(👆)を知(⏯)るのである。友人(🐯)サバルワル君(😂)の話に、(🆖)印度で(🕴)は現在でも食器に(♒)陶(🎡)器を使う(➡)ことを卑しみ、(🦒)多く(🤣)は塗り(🏤)物を用いる(🕓)と云う(🆕)。われ／＼はその反(🔢)対(🥊)に、(🗄)茶事とか、儀式とか(🚤)の場合でなけれ(🈂)ば、膳と吸い物椀の外は殆ど陶器ばか(😙)りを用い、漆器(📪)と云(🚒)うと、野暮くさ(👼)い、雅(🍝)味(🏞)のないもの(🚐)に(💨)され(📂)てしまっ(🌂)ているが、それは一(♒)つには、(🥩)採光や照明の設備がもたらした「明るさ」(㊗)のせいではないであろうか。事実、「闇」を条件(🌞)に(🔅)入(🎄)れ(🎀)なければ漆器(🔚)の美(🆔)しさは(🚁)考え(✌)られ(🖱)な(🐖)い(🎄)と云って(❎)いゝ。今日では(🧑)白漆と云う(🌻)ようなものも出来たけれど(🍴)も、昔か(🚡)らある(📔)漆器の肌は、黒(🚅)か、茶か、赤であっ(🎯)て、(📍)それは幾重もの「闇」が堆積(🎁)した(📛)色(🚁)であり、(🚷)周囲(👆)を(🍷)包む暗(🧐)黒の(🛺)中か(🍦)ら必然的(😝)に生れ出たもののよ(➿)うに思える。派手(🚄)な蒔絵(♏)まきえなど(🔕)を施したピカ(👂)ピカ光る蝋塗り(⛵)の手箱とか、文(🎇)台とか、棚とか(☔)を見ると(🖍)、いか(🕖)にもケ(📣)バケバしくて落ち着きがなく、俗(🆕)悪にさ(🤳)え思(🈵)えることがあ(🎆)る(😝)けれ(🕡)ど(👾)も、(🕠)もしそ(👢)れらの器(🍀)物を(🌚)取り囲む空白を(🧞)真っ黒な闇で(🔆)塗り潰し、太陽や電(🛬)燈の光線に代えるに(🚷)一(🦋)点の燈明か蝋燭のあかりにして見給え、忽ちその(🔀)ケバ(😪)ケバ(🥟)しいものが底(🙃)深(🏝)く沈(💧)んで(💜)、渋い、(🍣)重々しいものになるであろう。古えの工藝家がそれらの器に漆(📊)を(🤺)塗り(🤛)、蒔絵を画く時は(⌛)、(🙇)必ずそう云う(📴)暗(🥓)い(🍊)部屋を頭に(🍛)置き(🕺)、乏しい光(🏛)りの中における効(🗝)果を狙ったのに違いなく(🏆)、(🖨)金色を贅沢に使(⬛)っ(🤱)たりした(👾)のも(🍚)、それが闇に浮かび出る工合や、燈火(🚶)を反射する加減を考慮し(🚺)たも(💑)のと察せられる。つまり金(📸)蒔(👪)絵は明るい所で一度(✝)にぱ(⚪)っとその(🐘)全体を見るも(🥀)のではなく、暗(🛷)い(🔰)所でいろ(🆚)／＼の部分がと(🥤)き(👔)／″＼少しずつ(🥒)底光りする(🌏)のを見るように出来ているのであっ(🥫)て、豪(📪)華(🆑)絢爛(🐛)な(⌚)模様(📗)の(🥋)大半(🛄)を闇(🍦)に隠して(🌅)しま(🌚)っている(📀)のが、(🍱)云い知(🚎)れぬ餘情を(🏡)催(🏡)すのであ(💌)る。そして、あの(🌀)ピカピカ光(🚧)る肌のつやも(⏪)、暗い所に置いてみると、そ(🌔)れがとも(🦖)し(♓)火(🦕)の穂のゆらめきを(❔)映し、(🗯)静かな部屋(🕍)にもおり／＼風の(🖱)おとずれ(💪)の(🔌)ある(✨)こ(🤑)とを教えて(🌽)、そゞろに人を瞑(🍯)想に(✍)誘い(📝)込む。もしあの陰(🀄)鬱な室(🍛)内(🛏)に漆器(😂)と云うものがなかったな(🀄)ら(⏩)、蝋燭や燈明の醸し出す(💮)怪しい光り(🕠)の(♒)夢の世界(🙇)が、その灯のはた(👮)めきが打っている夜の脈搏が、どんなに魅力を減殺され(📶)ることであろう。まこと(🥁)に(💌)それは、畳の上に幾すじも(🕝)の小川が流れ、池水が湛えられている如(📍)く、一つの灯(🕞)影を此処彼処に捉えて(💮)、(🚽)細く、かそけく、ちら／＼と伝えなが(🕑)ら、夜そのものに(🐌)蒔絵をした(🥢)よう(🐐)な綾を(🔵)織り出す(🦒)。けだし食器としては陶器も(🙂)悪くないけれども、(🏞)陶器には漆器のよ(🗼)うな陰(🥠)翳がなく、深みがな(🏻)い。陶器は手に触れ(🍚)ると重く冷たく(😔)、(😞)しかも(🛸)熱を伝えるこ(🙎)とが(🔵)早いので熱(🐵)い物を盛るのに不便であ(❗)り、その上カチカチと云(🕖)う音(🗄)がする(🚃)が、漆器は手(🔚)ざ(🍾)わりが軽く、柔か(🥜)で、耳に(📍)つく程(😀)の音(📞)を立てない。私は、吸い物椀を手に持っ(🍃)た時(💼)の(💓)、(✋)掌が(🍷)受ける(💍)汁の重みの感覚と、生あた(🥣)ゝかい温味ぬくみとを何(🧞)よりも好む(🤾)。それは生れたての赤ん坊のぷよ／＼した(🐮)肉体を支えたような(🤟)感じでも(💑)ある。吸い物椀(🎡)に今も塗(🍝)り物が用いられるの(💠)は全(🤟)く理由のあることであって、陶器の容れ物で(💗)はあ(🦒)ゝは行かない。第一、蓋を取った時に(🖨)、(🙎)陶器では中(⏳)にあ(🤪)る汁の身や(🤓)色合いが(🦖)皆(🌽)見えてしまう(🚁)。漆(🔌)器の椀のいゝことは、(🐠)ま(🔥)ずその蓋を取っ(👦)て、口に持って行くまで(🏚)の間、暗い奥(🏸)深(🍶)い底の(⛩)方に(🧘)、容(🎵)器の色と殆ど(👳)違(🙏)わない液体が音もなく(⛄)澱んでい(😄)る(👼)のを(🛣)眺めた瞬間の(📼)気(🐫)持である。人(🌍)は、その椀(🤩)の中(📍)の(💪)闇に何があるかを(🖤)見(🎙)分けるこ(📍)とは(💻)出来ないが、汁(🎟)がゆるやかに動揺するのを(🙋)手(👮)の(🐳)上に(💁)感じ、椀の縁ふちがほんのり汗(🥊)を掻いているので(💉)、そ(⏪)こ(📹)から湯気が立ち昇り(🛁)つゝあるこ(😐)とを(🐰)知り、そ(🛀)の湯(🕊)気(🏘)が運ぶ匂に依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わ(📠)いを豫覚す(🕘)る。その(🧐)瞬間(🥒)の(👩)心持、スープを浅(👉)い(🚀)白(🎁)ちゃけ(😣)た皿に(🔥)入れて出(🎮)す西洋流に比べて(🖇)何(🌭)と(👷)云う相違(🤪)か。それ(😼)は一種の神秘であり、(🔹)禅味であるとも云(🙏)えなくは(🤨)ない。

A「ふん、(🍪)英語と、―――そ(🥝)れ(🛰)だけ？」(🗜)

A「こう云いう(🛰)時(🈲)には、却って郊(🉑)外(💭)を(🔜)散歩(🎌)しま(🙀)しょう」と浜田が云(🏜)うので、私もそ(📽)れに賛成(🔞)しましたが、

A　堺(⚡)兵衛尉(🌻)常秀(🏒)　(🚩)　　　　狩野七郎光広

A「あ(🏾)なたの(😉)跡(🐛)でも支那し(✋)なの(🌗)病気がうつらないこと？」