えろ ひと ず ま6

A今度は、私(👸)は前とは違っ(👤)た(🛥)胴顫いで、体中がガク(🎨)ガクし(🔟)ま(🚫)した。あまり激しく顫えたので(🏥)前歯(🚈)を(🔇)カチ(🍥)リと送話(🛋)器の口に打ぶ(👶)ッつけ(🔆)ました。

A　竹内トキ

A　遠くに見えている(🍰)白樺しらかば(🔻)の(🥗)白けた(🌊)森(⛎)が、次第にゆるゆると近づ(🕳)いて来る。手入をせ(🎳)ら(🍛)れた事の(🚏)無い、銀鼠色ぎんねずいろの(🅱)小さ(🔥)い(🌌)木の幹が、勝手(🐘)に曲りくねって、(🐕)髪の乱れた頭のよう(🦊)な枝葉を戴(🔅)いて(🔓)、一塊になってい(🐄)る。そして(💅)小さい葉に(🤼)風を受けて(👛)、互に(🕜)囁(🔜)さ(🛴)さやき(❣)合(🀄)って(🥈)いる。』

A「ナ(🕴)オ(🤬)ミがこの(✋)夏、鎌倉へ(👙)行きたがった(🎮)のは、君と相(📴)談の(📝)結果なのじゃない(🗿)で(💱)しょうか？」

A　もし日(📥)本座敷を(🏍)一つの墨絵に喩(🍏)えるなら(🧒)、障子は(🙁)墨色の最(🍐)も淡(💈)い部分(🤘)で(😉)あり、床の間は最も(🐸)濃い部分(🎢)であ(🚞)る。私(🐷)は、数寄を凝ら(♐)し(🤡)た日本(🍨)座(🥧)敷の床の(🖊)間(🈵)を見(🌠)る毎に、い(💇)かに日(🌈)本人が陰翳(💴)の秘(😓)密を(⛽)理解(🥈)し(🚽)、光りと蔭との使い分(➗)けに巧妙(🚲)であるか(🔈)に(🗡)感嘆する(🎷)。なぜなら(🐞)、そこにはこれと云う特(⏳)別(✴)なしつらえ(🔫)があ(🚦)るのではない(💁)。要するにたゞ清楚な木材と清楚な壁(🛷)とを以(👸)て一つの凹んだ(❎)空間を(🥓)仕切り、そこ(🧛)へ引(🏗)き(🔥)入れられた光線が凹みの此処(🏬)彼(🧥)処へ朦(👪)朧もうろうた(🧜)る(🥉)隈く(☔)ま(🐈)を生む(😭)ようにする。にも拘らず、われらは落懸(🍫)お(👻)としがけのうしろや、(🔐)花活の周囲(🚯)や、違(🍱)い棚(🔄)の下などを(💤)填(🤹)うめてい(💋)る闇を(🍀)眺めて、それ(🆎)が何でもない蔭で(🙂)あ(🛍)ることを知りながらも、(💻)そこの空気だ(🕒)けがシーンと沈み切っている(🐩)ような、永劫(🌗)不変の閑(🐅)寂がその暗がりを領して(😤)いるよう(🧀)な感(👚)銘(💃)を(🍜)受ける。思うに西(🤨)洋(💋)人の云う「東洋の神秘」とは、かくの如き暗(💼)が(🍵)り(🏨)が持つ無気味な静かさを指すのであろう(🔸)。われら(🎃)といえど(🆔)も少(👊)年の頃(🕧)は、日の目(🤑)の届(👧)か(📤)ぬ茶の間(🚺)や(😪)書(🏇)院の床(🐌)の間の奥を(📡)視つめると(💊)、云(⏲)い知れぬ怖れ(📂)と寒けを(🌎)覚(✌)えたものである。しか(😔)もその神秘(🈷)の鍵は何処にあ(🍝)るのか。種明かしをすれば、畢竟それは陰翳の(🕑)魔法であ(💵)って(😁)、もし(🚦)隅々(😮)に(🅰)作られて(🕚)いる蔭を(♋)追い除けて(📨)しま(🥥)ったら、忽焉と(🚆)してその(🏗)床の間(👓)はたゞの空白(🛰)に帰するので(😌)ある。わ(📎)れらの祖先の天(➖)才は、虚無の(🍜)空間を任意に遮蔽し(🌡)て自おのず(🧙)か(🍂)ら生ずる陰翳の(🐃)世界に(⏫)、いかなる壁画や装飾にも優る幽玄(👛)味を持たせた(🐢)のであ(➰)る。これは簡単な技巧のようであって(🐛)、実は中々容(🐻)易でない。た(🌅)とえば床脇の窓の(🛋)刳(🍍)くり方、落(🚲)懸(🏓)の深さ、床(🚴)框の高さなど、一つ／(🏛)＼に眼に(🐥)見えぬ苦心(🤪)が払われていることは推察するに(🔡)難くないが、(⬆)分けても(⏸)私は(🍃)、書院の障(🚎)子(🤺)のしろ／(😉)″(🆗)＼と(🛺)したほ(🧕)の明(🕐)る(🚐)さには、つい(👹)その前に立ち(🏖)止まって時の移(⤴)る(😐)のを(🍴)忘れるのである。元来書院と云うものは、昔(🎓)はその(🕠)名の示(👜)す如く彼処で書見をするために(🥎)あゝ云う窓を設けたのが、いつしか床の間の(🚁)明り取りと(🔏)なった(🛰)のであろうが、(👢)多(🧕)く(🔔)の(🚉)場合、(🐢)それは明り取りと(🎵)云う(🌓)よりも、むし(🥟)ろ側面(🍕)から射(🤒)し(😺)て来(🌴)る(🍽)外光を一旦障子の紙(🌭)で濾過(🍂)して、適当に弱める働きをし(🎢)て(🔃)いる。まことにあの(📬)障子の裏(🔊)に照(🕘)り映えている逆光線の(🚉)明りは、何と(😈)云う寒々さむ／″＼とした、わ(〽)びしい色をしていることか。庇をくゞり、(🥏)廊下を通って、よう／＼そこまで(🥫)辿(👛)り着いた庭の陽光は(🐹)、もはや(🔅)物を照らし出す力もな(🔴)くなり、血(👋)の気も失せ(🌚)てし(🗣)まった(🥙)か(🕖)のように、たゞ障子の紙の色を(🏯)白々と際立たせてい(⤴)るに過(💄)ぎな(🌪)い(📙)。私はしば／＼あの障子(🅰)の(👕)前に(🔣)佇たたずん(♋)で、明(💑)るいけれども少(💏)しも眩まば(😱)ゆさ(⛵)の感じ(🎎)られない紙の面を(🌖)視つめ(🤥)るのであるが、大きな伽藍(🔮)建(🐎)築の座敷などで(💟)は、庭との(🐈)距離が遠いため(🚷)に(🚜)いよ／(🚝)＼(🍐)光線(✅)が薄め(🧝)られて、春夏秋冬、晴(🧕)れた日(💱)も、曇っ(🌓)た(🗃)日(🍬)も、朝も、昼も、夕も(⛺)、殆どそのほのじろさに変(🐤)化がな(🌒)い(💫)。そ(🛸)して(🐆)縦繁たてしげ(🍈)の障(🥒)子の桟の一(📒)とコマ毎に(🕟)出来て(🐼)い(🕦)る(🌈)隈(🎎)くまが、あたかも塵が溜まったように(🔢)、永(🤝)久に紙に沁み着いて動(📜)かないのかと(😸)訝あや(🦐)しまれる。そう云う時、私はその夢のような明る(⏺)さをいぶか(🍌)りなが(🤾)ら眼をしば(🐄)だゝく。何か眼の前にもや／＼と(👯)かげろうもの(💶)があって(👵)、(🙃)視(😒)力を鈍ら(👵)せているように感ず(🕸)る。それはそ(✖)のほのじ(🗨)ろい(🐭)紙(🍬)の反射が、床(🔵)の間の濃い闇(📎)を追い(👻)払うに(🏿)は力が(🖥)足らず、却って闇に(👸)弾ね返され(🕦)ながら、(🛡)明暗の区別の(🕠)つかぬ昏迷の(🍛)世界を現(🌶)じつゝあ(🍂)るか(🌊)らである(🌼)。諸君はそう(🚔)云(🐰)う座敷へ這入った時(🕵)に、その部屋に(🚃)たゞ(🌚)よう(📩)て(🕸)い(👤)る(🍩)光(🔦)線が普通の光(🛋)線とは違う(🕑)ような、(🤱)それ(📠)が特に有難(🥢)味のあ(🈹)る重々しい(⛰)ものの(👣)よう(🕎)な気持がしたことはないであ(💕)ろうか。或(🛰)はまた、その部屋にいると時間(🎒)の(🧚)経過(🚦)が分らなくなってしまい(🔊)、知らぬ間に(👲)年月が流れて、出て来た(🧣)時は白(⤵)髪(🤗)の老人になりはせぬかと(🐡)云うような、「悠久」に対する一種の怖れを抱いた(🦓)ことはないであろ(👋)うか(🍑)。

A「いかん、―(🎖)―(🐢)―(🗒)いかん、―――(🚂)」