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A「(⤴)百万(📘)ドルの(🏙)名馬か？」

A　京都に「わらん(🈶)じ(🎷)や」と云う(💆)有(🌖)名な料理屋があ(🔏)って、こゝの家で(⚽)は近頃まで客間(🍭)に電(🐰)燈をともさず、古風(🌃)な燭台(📙)を使うの(🛌)が名物(🔧)にな(💁)って(⛰)いたが、ことしの春、久しぶりで行っ(🎃)てみると、(🗣)いつの間(⏸)にか行燈式の電燈を(🐃)使うように(🤤)なっている。いつからこうした(😂)のか(👌)と(🐖)聞(🙏)くと(🔆)、去年か(😢)らこ(👈)れにいたしま(🍞)し(🔮)た(🦔)。蝋燭(💝)の灯ではあま(❣)り暗すぎると仰っしゃるお客様が(🐢)多いも(🍅)のでご(🦉)ざりますから、拠んどころなくこう云(🧚)う(♋)風に致し(🔰)ま(⛳)した(🧓)が、やはり昔の(🥔)まゝの方がよ(🧑)いと仰っし(👠)ゃる(🍍)お方に(🎠)は、(🦗)燭台を持って参りますと云う。で、折(🕟)角(📬)それを楽しみにして来たのであ(🥞)るから、(🌛)燭台に替えて(🕑)貰った(💦)が、その(🤣)時私が(🎱)感じ(😗)たのは、日本の漆(🚼)器の美しさ(🚣)は(🤴)、そ(🕵)う云(🈸)うぼんやりした(💉)薄明りの中に置いて(🔒)こそ、(🅾)始めてほん(🕯)とうに発揮されると云う(🤙)ことで(🎳)あった。「わらん(🥥)じや」の座敷と云(🌆)う(🍣)のは四畳半(⛩)ぐらいの小じ(🏫)んま(🎒)り(⛳)した茶席で(🗨)あ(🐚)っ(💖)て、床柱や天井など(📷)も黒光(🕦)りに(💰)光っ(🤯)ているから、行燈式の電燈で(📒)も勿論暗(👍)い感じ(🥡)がする。が、それを(⌛)一層暗い(🛐)燭台に改めて、そ(🎀)の穂のゆ(🤥)ら(💩)／＼とまた(🥖)ゝく蔭(⬛)にある(🚢)膳や椀を視詰めて(🌬)いると、それらの(💤)塗り(🍿)物の(🥩)沼のような深さと厚みとを持(📰)ったつ(🐆)やが(💤)、(♈)全く今までとは(📸)違った魅力を(🎓)帯び出し(🎫)て来る(😛)のを発見する。そしてわれ(👬)／＼の祖先がうるしと云う塗料(🔂)を見出し、そ(🎵)れを塗った器物の色(💀)沢(🎺)に愛着を覚えたことの偶然でない(🎇)の(📑)を知るの(🛵)で(🐿)ある。友人(🌔)サバルワル君の話に、印度では現在(📉)でも食(🐍)器に陶器を使うことを卑し(📖)み、多く(🕸)は塗(😂)り物を(🍄)用いると(🐟)云う。わ(🕌)れ(🍫)／＼はその反対に、茶(💮)事(👋)とか、儀式とか(🤗)の(🛏)場(🚃)合でな(🤶)けれ(🍧)ば、膳と吸い物椀の外は殆(📕)ど陶(🏁)器ばかりを用い(📁)、漆(😀)器と云(🖌)うと、野暮くさい、雅味のな(🎂)い(😱)も(✳)のにされてしまっているが(🚡)、(🐳)それは一つには、(📺)採(🔤)光や照明の設備(🤯)がもたらした「明る(🎼)さ」の(👉)せい(🙏)ではないであろう(🐨)か。事実、「闇」(💞)を条件に入れ(🔪)なければ漆器の美しさは考えられないと云っ(🦂)ていゝ。今日では白漆(🌎)と云うよ(♿)う(🈹)なもの(🤞)も出来た(⛺)けれども(🗨)、昔からある漆(🏤)器の肌(⏸)は、黒か(🏄)、(🖇)茶か、(🍌)赤であ(🕰)っ(🚼)て(🗝)、それ(📺)は(🖤)幾重もの「闇」が(🥂)堆積した色であり、周囲を包む暗黒の(🚀)中から必然的に生れ(🔷)出たもののよ(🔷)うに思(🤰)える。派手な(🛋)蒔絵まき(🐬)えなどを施したピ(🗃)カ(🆑)ピカ光る(🥐)蝋塗りの手(📵)箱とか、文台(🛰)とか、棚とかを見ると、いか(👺)にもケバケ(👞)バしくて落ち着きがなく、俗(❎)悪にさ(🐅)え思える(🥘)ことがあるけれども、もしそれらの器物を取り囲(🙊)む空(🍠)白を真っ黒な闇(😄)で塗り潰し、太陽や電(💪)燈の光線(👔)に代(💾)え(👶)るに(🤞)一(😛)点(🍂)の(🌋)燈明か蝋燭のあかり(🚹)にして(🌚)見(🍘)給え(🚫)、忽ち(🚲)そのケバケバしいものが底深く沈んで、渋(❕)い(⏯)、(🐣)重々しいものになるであろう(🆕)。古えの工藝家がそれらの器に漆(😋)を塗り、蒔絵を画(📳)く(🔠)時(🈸)は、必ずそう云う(🍩)暗い部屋を(🚙)頭に置き、乏しい光り(🍐)の中(🛵)における効(🛩)果を狙ったのに(🌲)違(Ⓜ)いなく(😊)、金(👲)色を贅沢に使った(🐵)りしたのも、それが闇(🔮)に(🍳)浮か(🤵)び(💍)出る工合や、燈火を反射する加減を考慮したもの(🕊)と察せ(💈)られ(🚠)る(🙃)。つまり金蒔絵は明る(🔬)い所(🤢)で一(🍕)度にぱ(🌊)っとその(🔀)全(🍹)体(⛓)を見るもので(🤗)は(🌟)なく、(🤮)暗い所でいろ／＼(🎲)の部分がと(🍙)き／(🙌)″＼少しずつ底光り(🍻)するのを見るよ(😇)うに出来ているのであって(💎)、(🏧)豪華絢(👌)爛(🐺)な模様の大半(🔃)を闇(👾)に隠してしま(🍮)ってい(🖋)る(✋)のが、云い知れぬ(🕋)餘情を催す(🥝)ので(👮)ある。そして、あの(🚨)ピカピカ光る肌の(🦀)つやも(🏧)、暗い(♉)所に(📍)置いて(📨)み(👵)ると、それがとも(🚙)し火(🌁)の穂のゆらめきを(💎)映(💅)し、静かな部屋(🏽)にもお(🌫)り／＼風の(🌹)おとずれ(🐥)のあるこ(📍)と(👺)を教えて、そゞろに人を瞑想(💫)に誘い込む。もし(🤵)あの陰鬱な室内に(⛵)漆器と云うものが(🦕)なかっ(⏸)たなら、蝋燭や燈(💊)明の醸し出す怪しい光りの(🔩)夢の世界が、(🤶)そ(💮)の灯のはためきが打って(🔇)いる夜(🤨)の脈搏が、どんなに魅力(🗑)を減(🐷)殺さ(🍴)れるこ(⏭)と(🥋)で(🌰)あ(⚾)ろ(🐩)う。まことにそれは、畳(⭐)の上(😨)に(📕)幾すじも(🆖)の(⛄)小川(⚫)が流れ、池水が湛(🤝)えられ(🚮)ている如く、一つの灯影を此処彼処に捉えて、細(🗃)く、かそけく、(🏊)ちら／＼と伝えな(😯)がら、夜(🈳)そのものに(😩)蒔絵(📔)をしたよう(💞)な綾(🤐)を織(🎀)り出(🍓)す(🕘)。けだし(🏏)食器(🍧)としては(🤶)陶器(🌕)も(💝)悪くない(🕡)けれども、陶器には漆器のような陰翳がなく、(😗)深みがな(🚶)い。陶器は手(🎬)に触れると重く冷たく(👇)、しか(🌫)も熱を伝えることが早いの(🚅)で(🚜)熱い物を盛るのに(📅)不便であり、そ(⛷)の(🌬)上カチカチと云う音がする(🚭)が、漆器は手ざわ(🛵)りが軽く、柔(💤)かで、耳につく程(➕)の音を立てない。私は、吸い物椀(🔗)を手に持った時の(📔)、掌が受ける汁の重み(🔕)の(🖼)感(📡)覚と、生あたゝ(💺)か(🏫)い(🎈)温味ぬくみとを何より(😤)も好む。そ(🏃)れは生(💎)れたての赤ん(🈳)坊のぷよ／(⏮)＼した(🎏)肉体を支えたような感じで(🗃)もある。吸(🛢)い(🗓)物椀に今も塗り物が(🥅)用い(🤱)られるのは全(🐟)く理(📋)由(📿)のあるこ(🍾)とであ(💢)って、陶(👒)器の(🍳)容れ物(👩)ではあゝは行かない。第一、蓋を取った時に、陶器(⏰)で(🕦)は中にある汁の身や色合(🏭)いが皆(🐦)見(🏩)えてしまう。漆器(🐶)の椀のいゝ(🌝)ことは(⏳)、ま(🎴)ず(🧡)その蓋を取って、口(🏯)に持って行くまでの間(🥢)、暗い奥深い底の(🌋)方に(🎦)、容器(👠)の色と殆ど(😔)違わない液体(🍁)が音(㊗)もなく(🌍)澱んでいるの(📬)を眺めた瞬間の(📘)気持(🍞)である。人(🎢)は、その椀(🐆)の(🌉)中の闇に何がある(😦)かを見(😦)分け(🐿)ることは出来ない(🚺)が(🏉)、(🎑)汁がゆる(💴)やか(🌛)に動(🙀)揺(🦋)するの(🔥)を手の上に感じ、椀の縁ふちが(🔂)ほ(📻)ん(🕯)のり汗を掻いているので、そ(📖)こから湯気が立ち昇(🏎)りつゝあるこ(🎤)と(➰)を知(🏈)り、その湯(🥫)気が運ぶ匂(🧐)に(🐁)依って口に啣ふくむ(🔲)前にぼんやり味わいを豫(🦈)覚す(🚽)る。そ(😊)の瞬間の心持(🌠)、ス(🐌)ープを浅い白ちゃけ(❗)た皿に入れ(🛄)て出す(🐆)西洋流に比べて何と云う相違(😦)か。それは一種の(⬜)神秘(🥈)で(🍢)あ(🕯)り、禅味であるとも云えなく(🐣)はない。

A「(🎹)竹内(🔔)トキさん。四拾円。御(🍾)本人ですか？(🎪)」

A　そ(🥎)の刹那せつなに周囲のもの(♏)が(😾)皆一塊になって見えて来た(😍)。灰色(🛳)の(🧘)、じっとして動かぬ大空の下(💦)の暗(📤)い草原(📦)、それから白い水潦(🎌)みずたまり、それから側のひ(⛔)ょろ(🏹)ひょろ(🕧)した白樺(🛥)の木などである。白(📖)樺(🌗)の木の(🥦)葉は(🏗)、(🌔)この出来(🧞)事をこ(🍠)わがっているように、風を受け(🔥)て(📣)囁き始め(👃)た。

A　私は、第一巻(Ⓜ)のあと(🏉)がきにも書(🍀)いておいた(⚓)よ(🍤)うに、井伏さんとはあまりにも近くまた永いつ(✈)きあ(🏛)いな(👁)ので、いま改(🍚)って批評な(🔺)ど、(🌸)てれくさくて、とても出来やしないが、しかし、井(🤽)伏さ(♌)んの同(🍗)輩の人たち(🐼)か(♎)ら、井(➰)伏さん(📻)の小(🎰)説(💾)に就(😡)いての、(🚚)いろいろまちまちの論を、酒(👻)の座な(🐀)どで(🔬)聞いたこと(😵)はある(🌷)。

A「(🍢)でもこ(🍝)の間(🐻)じゅうのよ(🚌)うに、暴れるよりはよく(🎓)はなくっ(🎾)て？」