漫画 クリ8

Aいか(🐻)に(🕌)も懸(🏊)引のない真情らし(🐐)く、さうしんみりと訴へられてみると、それには(➕)反(💯)対(💘)が出来なかつ(📅)た(🍔)。

A私も(💤)仙吉一人が相手では(🔈)、い(🍟)つも(🌠)のよう(🔥)に(📭)も騒がれず(🍋)、張合いが抜(👔)けて立(🚁)ち上(🌯)ると(🍾)、不意ににうしろでげら／＼と笑(📨)い声が聞え(🔍)、光子がいつの間にか(🎪)其処(🚛)へ来て(😢)立って居る。

A　私は(🎲)建築のことに(🖋)つ(🎄)いて(🥛)は(🆚)全(🎵)く門外漢(😗)で(🔫)あるが(🙏)、(🦅)西洋の寺院のゴ(😳)シック建築と云うものは(🤩)屋根が高く(🤜)／＼尖って、その先が天に冲せ(👾)んとしているとこ(🧑)ろに美観が存す(🧒)るの(🎗)だと云(⛎)う。これに(⭕)反して、(🐢)われ(🎮)／＼の(💗)国の伽藍では建物の上に(🏪)まず大きな甍を(🤴)伏せて、その庇ひさしが(⌛)作(☝)り出す深い廣い蔭の(📍)中へ全体の(👀)構造を取り込ん(🎐)でしまう。寺院のみならず、宮殿でも、(🛏)庶民の(🥣)住宅でも、外から見て(🦃)最も眼(⚓)立つものは、或(⏫)る場合には(🤭)瓦葺き、或る場合(🐅)には茅葺きの大きな(🎁)屋根(👁)と、その(🐨)庇の(📣)下(💊)にたゞよう濃い闇である。時とすると(🔰)、(🧢)白昼と(♒)いえ(📤)ども軒か(🐃)ら(😣)下には洞(💦)穴(❣)のよう(📑)な闇が繞っていて(🔃)戸口も扉も(🧕)壁も柱も殆ど見えないことすら(🥗)ある。これは知(🖇)恩(✨)院や本願寺(⏰)のような宏壮(〰)な(🏂)建築(🏉)でも、草(📠)深(💫)い田(🍵)舎の(🤹)百(👩)姓家でも同様であって、昔の大概(🏢)な建物が軒から下と軒(👉)から上の(🗂)屋根の部分とを比べる(🐴)と(🗑)、少(✡)くとも眼で見た(💢)ところでは、屋根(🏯)の方が重く(🔅)、堆(⛅)く(🍵)、面積が大(♋)きく感ぜ(🔲)られる(🗜)。左様にわれ／＼(🏳)が(💳)住(🚚)居を営むには、何よ(💙)り(🔧)も(✌)屋根(📪)と云(🏈)う(👏)傘(🚌)を拡げて大地に一廓の日(👌)かげを落し、そ(🌐)の薄暗い(👔)陰翳の中(🎛)に家造りをす(🥊)る(🔻)。もちろん西(🖤)洋の家屋(🔟)にも屋根がな(🤒)い訳で(⛔)はないが、(🌱)それは日光を遮蔽す(📛)る(🥜)よりも雨(🎅)露をしのぐための方(👂)が主であって、(🏁)蔭はなるべく作(🐓)らな(🍂)いよ(🗡)うにし、少しで(🙅)も多く内部を明り(🏐)に曝すようにしている(🤨)こ(🛺)とは、外形(🎩)を(🎡)見ても頷か(🍟)れる。日本の屋根(👳)を傘とすれば(😆)、西洋のそれは(🧜)帽子で(🐪)しかない(😔)。しかも鳥打帽(😻)子の(🧚)ように出来るだけ鍔つばを(🏖)小さ(🌊)くし、(⭕)日光の直射を近(🍀)々と軒端に受ける。けだし日本家の(🕝)屋(🏙)根(♈)の庇が長いのは、気候風土や、建築材料や、その他いろ／＼の関係(🆙)があるのであ(🤒)ろう。たとえ(😁)ば煉瓦やガラス(🏰)やセメ(🧗)ント(🚹)のような(😅)ものを使わ(🕎)ないと(🔃)こ(🏂)ろから、横なぐり(🏥)の風(🖐)雨(📴)を防ぐた(🦁)めには庇(⌚)を深くする(😋)必要があっ(📎)たで(🍾)あろ(⏺)うし、(✋)日本人と(📞)て暗い部屋より(🥞)は明るい部屋(👎)を便利としたに違いない(📧)が、是非な(🔨)く(⏲)あゝ(🏼)なったのでもあろ(🕖)う。が、美と云(🎉)うもの(🥐)は常(🍘)に(🛣)生活の(😧)実(🙎)際から発達する(🚏)もので、暗(✳)い部屋に住むことを餘儀なくされたわ(💢)れ(🌓)／＼(🐃)の先祖(🏔)は、いつしか陰翳の(✊)うち(👸)に(🦕)美(😚)を発見し、やがては美の目的に添うよう(🧡)に陰翳を(🚺)利用するに(🐒)至(🆗)った(👉)。事(🌈)実、(🎦)日本座敷の美は全く(🍅)陰(👓)翳の(🛤)濃淡に依(✉)って生れてい(🚛)るので、そ(😖)れ以外に(🗓)何もな(🖲)い。西洋人が(🥘)日本座敷(🤜)を見てそ(🌎)の簡(🖨)素な(🥤)のに驚き、たゞ灰色の壁(🧖)が(👹)あ(📯)るばか(➖)り(🏙)で何(🏫)の装(🐱)飾もな(🚭)いと云う風に感じ(🏦)るのは(🦉)、彼等とし(🍉)てはい(🏁)か(📓)さ(💺)ま(😸)尤も(🌹)であるけ(🆗)れども、それは陰翳の(🧐)謎を(🍄)解しないからで(💑)ある(㊗)。われ／＼は、それでなくても太陽の光線の這入りにく(⛱)い座敷の外側へ、土庇を(💋)出(🍙)したり縁(👛)側を附けたりし(🧟)て一(🥦)層日光(🤕)を遠のける。そし(✝)て室内へ(🕰)は、庭からの反射が障子を透(🌜)してほの(🏁)明るく忍び込(💀)むようにする。われ／(🚤)＼の(❕)座敷の美の(🍴)要素は、この(🤽)間接の鈍い光線(🏴)に(🐕)外なら(🏭)ない。われ(🎊)／＼(🥕)は、(🚵)この力のない、(➗)わびしい、果(💬)敢はか(👬)ない光線が、しんみり落ち着いて座(🤬)敷の壁へ沁み込(🌻)むよ(🔃)うに、わざと調(📡)子の弱い色の砂壁を塗(🔯)る。土蔵とか、厨とか、廊(🚕)下(🖊)のよう(🆗)なところへ塗(🤟)るには照りをつ(🔅)けるが、座敷の壁は殆ど砂壁で、(🕙)めったに光らせない。もし(🎫)光らせた(⛵)ら、その(🐼)乏しい光線(🕤)の、柔かい弱い(🔽)味が(📜)消え(👿)る。わ(📃)れ(🚍)等は何処までも、(🏠)見るから(🦂)におぼつかなげな外光が、黄(🦉)昏色の壁の面に取り着いて辛(📴)く(🔠)も餘命を保っている、あの繊(🔤)細(🌝)な明る(🧡)さを楽し(🌴)む。我等に(🧢)取ってはこの壁の上の明るさ或はほのぐらさが何物の装飾にも優るのであり、しみ／″＼(🅰)と見飽きがしないの(🙆)である。さればそれらの(📭)砂(🥒)壁がその明るさを乱さな(✝)いよ(🏻)う(💆)にとたゞ(😜)一と(⏰)色の無地に塗(😮)ってあるのも当然であって、(🛣)座敷(🚐)毎に少しずつ地色(🔭)は違うけれ(💱)ども、何とその違いの(📄)微(🎩)かであることよ。それは色(🦃)の違いと云うよりもほんの僅かな濃(🙌)淡の差異、見る人の(⛹)気(🚚)分(😜)の相違と云(🛃)う程の(🍊)もので(💔)しかない。しかもそ(🗞)の壁の色のほのかな違いに依って、また幾(😁)らかず(🌈)つ各※(二(🙂)の字点、1-2-22)の部屋(🍛)の陰翳が異なった色調を帯びるのである。尤も我等(🎳)の(🐙)座敷に(😥)も床(❎)の間と云う(🤝)ものがあって、(📕)掛け(🕋)軸を飾り花を活け(🔝)るが(📰)、(🦁)しか(🙃)しそれらの軸や花もそれ自体が装飾の役をして(🛅)いる(😵)よりも、陰翳(🚒)に深みを添える(🐛)方が主になっ(🤷)ている。われらは一(💋)つの軸を掛ける(💅)にも(🤨)、(📗)そ(👗)の軸物と(📡)その(😤)床の間の壁と(🌷)の調和、即ち「床う(🔎)つり」を第一(🧒)に貴ぶ(📎)。われらが掛け軸の内容を成す書や絵の巧拙と同様(💲)の(💎)重要さを※(「こ(🏙)ろも(🎄)へん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょう(📊)ぐに置くのも、実にそのためであって(🚃)、(🅾)床うつ(😅)り(🦑)が悪かったら如何な(🎹)る名書画も掛け軸と(👤)し(🛁)て(🍫)の価値がなくなる。それと反対(🔏)に一つの(🦋)独(🥀)立した作品としては大し(🥎)た傑作(🆗)で(🌾)もないような書画が(📭)、茶の間の床に(🤷)掛(🐭)けて(🥉)みると、非(🍟)常にその部屋(🌙)と(📞)の(📲)調和がよく、(📡)軸(🧛)も(💛)座敷も(❓)俄かに引(🍿)き(🔪)立つ場合が(🕶)ある。そ(🦖)してそう云う書(🐢)画、それ自身としては格別の(🔇)ものでもない軸物の何(🦖)処が調(🔖)和するのかと云え(🛳)ば、それ(🍪)は常(🌳)に(🐓)その地紙や(🙍)、墨色や(🐙)、※(「ころ(🧡)もへん(🦑)＋(🌧)表(✌)」、第4水準(🌑)2-88-25)具の裂きれが持っている古(👕)色にあ(💨)るのだ。その(🎻)古色がその(🔵)床の間や座(🥂)敷(🎺)の暗さと適(😰)宜(🌘)な釣り合いを保つの(🐝)だ。われ／＼はよく京都や(📻)奈良の(🚒)名刹を訪(🍩)ね(😱)て(🥒)、その(🕳)寺の宝物と云われる(🛃)軸(🏹)物が、奥深い大書院の(🦓)床の(🖕)間にかゝってい(🗼)るのを見せられるが、そ(🦉)う(🍮)云う床の間は大概昼も薄(🚃)暗い(🎯)ので、(🙁)図(🔯)柄な(⛽)どは(🕊)見分けら(🌷)れない、(🔙)た(🌚)ゞ(🏥)案(😞)内人の説明を聞きながら消えか(🎬)ゝっ(⚫)た墨色のあとを辿(🤑)って(🕗)多分立派な(🍙)絵なのであろうと想(🎽)像する(🤪)ば(🤡)かりであるが、(⛄)し(🈚)か(🚷)しその(Ⓜ)ぼやけた(🎊)古画と暗い床(🔁)の間(🆒)との(🔲)取り合わせが如何(🆕)にもしっくりしてい(🛋)て、(🗳)図柄の(⏩)不鮮明(🍕)などは(🎐)聊か(💐)も問題で(🧢)ないば(🚘)か(🍖)りか、(📧)却っ(😏)てこのくら(🛣)い(👠)な不鮮明さがちょうど適して(🌛)いる(➡)ようにさえ感じる(🍜)。つま(⛺)りこの場合、そ(🐶)の絵は覚束ない弱い光りを(💾)受け(🚆)留めるための一(👓)つの奥(🏪)床し(🧔)い(🗿)「(🐕)面」に過ぎないのであって、全(😛)く(🌎)砂壁と同じ作用をしかしていないのである。われ(🤗)らが掛け軸を(😋)択ぶのに時代や「さ(👽)び」を珍重する(📝)理(🔽)由はここにあるので(➿)、新(🚛)画は水墨(🎋)や淡彩(🎫)の(😪)ものでも、(👆)よほど注(🌇)意し(👫)ない(⛺)と床の間(📠)の陰(😀)翳(💭)を打ち壊すの(➰)である。

A「たし(🐱)か大阪の、何とか云う検校け(💞)んぎょう(🤡)さん(🚠)じ(🧢)ゃあ(➡)なかった(🌴)んですか」

A「ええ、そりゃ(🍔)もう」(⏺)

A眼を(🌞)塞がれ(😋)な(🈲)がら一(🖕)人座敷に取り(⛱)残されて(📩)、暫く座すわ(😞)っ(🛃)ていると、間(🥌)もなく襖ふすまの開く音(📎)がした(🐐)。女は無言の儘ま(📫)ま、人魚のよう(🦁)に体た(🏞)いを崩して擦り寄(🚟)りつ(🌿)つ、私の膝ひざの上へ仰向(🌭)きに上半身を靠もたせかけて、そ(🈂)うして両腕を私の項うな(🌞)じ(🛍)に廻して羽(🎅)二(🛣)重の結(🐱)び目(😪)をはら(🐚)りと解いた(🏕)。