なごみ エロ 動画8

A「よし、じゃあ(🥅)馬で(〽)なく(👆)、人間扱いに(🔔)して上げる、可哀かわい(🐜)そ(💄)うだ(🥖)から。―――」(⛴)

A「地(🛳)震」　　　　　(✂)　(🗝)KLEIST

A「初めまして。わたく(✈)しが陣場です。いつも家内が(🎫)御厄介やっかい(🙂)にな(💜)っ(💔)とり(😆)ま(🆗)して。………(🏮)」(💞)

A「それ(🍪)で書けましたか(🎉)。」

A　　　　(🏢)　　(👵)　　　三

A　(🔪)京都に「わら(🌜)んじや」と云う有名な料理屋があっ(👼)て、(🎉)こゝの家で(🍫)は近頃まで(🥝)客間に電燈をともさず、古(🌬)風な(🥓)燭台を(🈴)使う(♿)のが名物にな(🙇)っていたが(🆙)、こ(🕵)としの春、久しぶりで行(💿)っ(🔝)て(😃)みると、いつの(🔧)間にか行(⏺)燈式の電(👪)燈を(🕓)使うようになっ(🖍)ている。いつからこ(🤚)うしたのかと(🐿)聞くと、去年か(🎵)らこ(✂)れに(🔺)い(🎏)たしま(🌈)した。蝋(🖖)燭の灯(💛)で(🐋)はあまり(📡)暗すぎると仰っしゃるお客様が(🐩)多い(🏋)も(😫)のでご(📏)ざり(✝)ますから、拠んどこ(🧠)ろなくこう(🏖)云う風に致しましたが、や(🤫)は(🤴)り昔の(🅿)ま(🈚)ゝの方(🐋)がよいと仰っしゃるお(🌛)方には、燭台を持(🐧)って参(🌔)りますと(📓)云う(🐲)。で、折角それを楽(🔠)しみにして来た(🦇)ので(📔)ある(🥥)から、燭(💠)台に替えて貰ったが、その時私が(✝)感じたのは、日本の漆器(🐎)の美(🚿)しさは、そう云う(📏)ぼん(🧖)やりした薄明りの中(🎵)に置いてこ(👬)そ、(🌯)始(🗾)めてほんとうに発揮されると云うこと(🍶)であった。「わ(🥉)ら(📷)んじや(🐓)」の座敷と云うのは四畳半ぐ(🙍)らいの小じ(👱)んま(🍔)りした茶席であ(🔟)って、床(🐤)柱や天井なども黒光りに(🦗)光(👧)っている(🥧)か(🏥)ら(📝)、行燈式の電燈でも勿(😱)論暗い感(📤)じがする。が、それを一層暗い燭台に(👃)改めて(🅿)、そ(🐾)の穂のゆら／＼とまたゝく蔭にあ(😶)る(🙁)膳や(🎎)椀を(⬜)視詰(🌴)め(🚗)ていると、それら(🏡)の塗(🈲)り物の(🐨)沼のよ(🕡)うな深さと厚みとを持った(🌁)つ(🔍)や(🏠)が、全く今までとは違(🤨)った魅力を(🏕)帯び出(🌈)し(💊)て来るの(🙉)を発見(🔙)する。そしてわれ／＼の(✍)祖先(🍿)がうる(💣)し(🐓)と云う塗料(👈)を見出し、(✒)それを塗った器(🥢)物の色沢に愛着を覚え(👓)た(🌛)こと(🎥)の偶然(📳)でない(🤾)のを知る(♓)の(🎽)である。友(🤛)人サ(💞)バルワル君の話(📉)に、印(⏳)度(👶)では(😑)現在でも食器に陶器を使うことを卑しみ、多くは塗り物を用いると云う。われ／＼はその反対に、(👖)茶事と(🙍)か、儀式とかの場合(✖)で(🏫)なければ、(🗳)膳と吸(⚓)い(🥎)物椀の外は殆ど陶器ばかり(🐃)を用い、漆(🧑)器(🚝)と云うと、野暮く(⛹)さい、(😠)雅味のないものに(🎀)されてしまっているが、(🤷)それは一(🚎)つには(👲)、採光(🛸)や照明の設備(👅)がもた(🤖)らした「(🕹)明るさ(🕙)」の(⬜)せいで(🎥)は(👍)ないであろうか(🥂)。事実、「(🌏)闇」を条(🤓)件に(🌥)入れなければ漆器の美し(🌍)さは考えら(💊)れない(🎹)と云(🍭)っていゝ。今日では白漆と云(🕺)うよ(🕢)うなものも(👃)出(🏂)来たけれども(🦑)、(🌃)昔からある漆器の(😹)肌は、(🍦)黒か、茶か、赤であっ(😋)て(🍺)、それ(🚺)は幾(🥏)重もの「(🤟)闇」が堆積した(🆗)色であり、周(✒)囲を(🌙)包む暗黒(🖲)の(📻)中から必然的に生れ出たもののよ(🚽)う(📶)に思える。派手な蒔絵まきえな(🏩)ど(♏)を施(❤)したピ(🍋)カピカ光る蝋(🧞)塗りの手箱(💃)とか、文台とか、棚とかを見(🕔)ると、いかにもケ(🔊)バケバし(🍇)くて落ち(⏹)着きがなく、俗(🌒)悪(👠)にさえ思えることがあるけれども、もしそれらの器(👙)物を(🚓)取り(🌩)囲む空白(🌁)を真っ黒な闇で塗り潰し、太陽や電(📭)燈の光(🍄)線に代えるに一点の燈(🚐)明か(😅)蝋燭(🕗)のあ(🏮)かりにして見給え(🐎)、忽(🥉)ちその(😪)ケバケバ(🐜)しいものが底深く沈(🚜)んで、渋い、重々しいものに(🤡)なるであろう。古えの工藝家がそれらの器に(🈺)漆を塗り、(🥏)蒔絵を(🔴)画(👸)く時(🛋)は、必ずそう(🚡)云う(🚷)暗い部(🗄)屋(🧀)を(🚉)頭(🤭)に置(⛸)き、乏しい光(💁)り(🤭)の中におけ(🔖)る効果を狙(🏟)ったのに違いなく、(🏞)金色を(🌰)贅沢に使ったりし(🌾)たのも、それが(🎓)闇に浮かび出る工合や(🔬)、(🤕)燈(📇)火を(😧)反射する加減を考慮した(🌷)ものと(🤕)察せ(💋)られる。つまり金(📹)蒔(➡)絵は明る(💚)い(🏗)所で一(🌚)度(😚)にぱっと(🍏)その全体を見(🍂)るもの(🆙)ではなく、暗い所でいろ／＼の部分(🥨)が(😲)と(🐉)き／(🌡)″＼少し(🗳)ずつ底光り(🕧)す(💲)るのを見るように出(🛂)来ているのであ(⭐)って、(📄)豪(😁)華(🐞)絢爛な模様(🏝)の大半(🤱)を闇に隠してしまっているの(🍠)が(🐅)、(😈)云(⏭)い知れぬ餘(🐿)情を催すの(🥘)である(💅)。そ(📸)して、あ(🧤)のピ(🚮)カ(🕺)ピカ光る肌の(🔗)つやも(🛹)、暗い所(🏭)に(🥘)置いてみると、それ(🚛)がともし火の穂の(🏪)ゆらめきを映し、静か(🏌)な部(🚇)屋にも(💉)おり／＼風のお(🆘)とずれのあ(📮)るこ(🍈)と(🚒)を教えて、そ(⏮)ゞろに(❔)人(🛵)を瞑想に誘い込(😉)む(🌦)。もしあ(🍩)の陰鬱な室内に漆器(🦋)と云うものがなかっ(🚊)た(📓)な(🚄)ら、蝋燭(📏)や燈明の醸し出す怪し(😀)い(🧒)光りの夢の世(😀)界(🦅)が、その灯のはためきが打って(🐍)いる夜の脈(🆘)搏が、ど(🐵)ん(💷)なに魅力を減殺され(⭐)ること(🥂)で(🏏)あろう。まことに(🍊)それは、(🗯)畳の上に幾(🗞)す(🏝)じもの小川(🚱)が流れ、池水が湛(🐙)え(♿)ら(📔)れて(🏵)いる如く、(🗓)一つ(⛰)の(🦃)灯影を此(⤴)処彼処に捉えて、細く、(🚨)かそけく、ちら(🔇)／＼と(📗)伝(🙀)えなが(🈳)ら、夜そ(💗)のものに蒔絵をしたよ(🏙)うな綾を織り(😭)出す。けだ(📻)し(🔌)食器として(♉)は陶器も悪くないけれども、(👤)陶(📚)器には漆器のよ(🖲)うな(🔃)陰翳がなく、深みが(🅿)ない。陶器は手に触れると重く冷たく、しかも熱を伝(📠)える(🍑)こと(🥤)が早(🔻)い(🎓)ので熱い物を盛(🔲)る(😰)のに(🎎)不(🔩)便であり、その上カチカ(🤵)チ(🚗)と(💬)云う音がするが(🔛)、(🔎)漆器(🤧)は手ざわり(🥛)が軽く、(🐛)柔かで、耳につく程の音を立(🌂)て(📁)ない(🖱)。私は、(🤣)吸い物椀を(💸)手(🥊)に持った時の、掌が(🌍)受ける汁の重みの感覚と、生(🐎)あたゝかい温味ぬくみとを(🥙)何よりも好む。それは生れたての赤ん坊のぷよ／＼した肉体を支えたよ(😽)うな感じで(🏍)も(📫)ある。吸い物椀(🤑)に今も塗り(🗳)物が用い(Ⓜ)られるの(🍫)は全く理(❇)由の(⛹)あることであって、陶器の容れ物ではあゝは行かない(🎦)。第一、蓋を取った時に、陶器では(🏣)中(🉑)にある(🛬)汁の身や色合いが皆見えてし(🔀)ま(✨)う(😯)。漆器の椀(💾)のいゝこ(🖨)とは、まずその蓋を取って、口に持って行(😤)くまで(😐)の間(🚉)、暗い奥深い底の方に、容(🏂)器の色と殆(🍿)ど(🙊)違わない液体が音もなく澱んでい(🥪)るの(😾)を眺めた瞬間の(🍇)気持である。人(🎺)は、そ(🗳)の(🏮)椀の中の闇に何(💷)が(🐱)あ(🌋)るかを見分け(💏)る(🍼)こ(🦐)とは出来ないが、汁がゆる(🤸)やかに動揺するの(🎐)を手の上に(⌛)感じ、(👺)椀の縁ふちがほんのり(🐼)汗を掻いてい(🍔)るので、(🌐)そこ(😺)か(💩)ら(🤒)湯(🥣)気が立ち昇りつゝあることを知(🚴)り、その湯気が運(🔠)ぶ匂に依って口に啣ふくむ前(👆)に(🎻)ぼんや(😻)り味(🎂)わ(🚺)いを豫覚す(🧡)る(⏲)。その瞬(🔭)間の心持(⏸)、スープを(🐡)浅(🚘)い白ちゃけ(😸)た皿に入れて出す西洋流に比べて(🕌)何と云う相違か。それは一(🏬)種の神秘(🐵)であり、禅味であるとも云えなくはない。