顔 フェラ8

A「あなたは、(🔙)ど(😉)うなの？」(📁)

A「(😯)これして御覧。これ(🐰)やったら(👐)音せえへんや(🕢)ろ(🚖)思うわ」

A「何処で(💐)あ(🍟)た(🏾)しを呼んだの」

A　諸(♐)君はまた(🌃)そ(🏣)う云う大き(🌰)な建物の(🐅)、奥の奥の部屋へ行くと、(🎰)もう全(⭐)く外の光(🎟)りが(🍳)届か(🔯)なく(🍶)なっ(🕤)た暗(🤭)がりの(🦌)中にあ(📃)る金襖や金屏風が、幾間を隔てた(👿)遠い(🤟)／(🥍)＼庭の(💎)明り(👠)の穂先を捉(🤲)えて、ぽうっと夢のように照り返してい(🐓)る(🤟)のを見た(㊙)ことはない(🌡)か(🚑)。そ(💵)の(👹)照(🏄)り(🎂)返しは、夕暮れの地(🗜)平(🔫)線の(🖍)ように、あたりの闇へ実に弱々しい金(🍹)色の明りを投(😡)げて(🔆)いるのであるが、私は黄金(🐣)と云うものがあれほど(🔄)沈痛な美しさを見せる時はないと思(🌘)う。そして、その前を通り過(🏧)ぎなが(🤜)ら幾度も振(📟)り返って見直すことが(✊)あるが(🎽)、正面から(🥅)側面の方(🆒)へ歩(🛷)を移すに随って、金(🤼)地(🔟)の紙(🏥)の表面がゆっ(🕟)くりと大き(💟)く底光りする。決(🍽)してちら／(🗳)＼と(🙈)忙がしい瞬きをせず、(🥪)巨人(👞)が顔色を変える(🏺)ように(🦉)、き(😧)らり、と(🕺)、(🍷)長い間を置いて光る。時とすると、たった今まで眠ったよう(🔹)な鈍(⛽)い反(🕳)射をしていた梨地の(🙏)金(💨)が(⏹)、側面へ(📆)廻ると(💸)、燃え上るように耀やいている(❎)のを発見して、こ(🏢)んなに暗い(🕉)所でど(😃)うしてこれ(🚝)だけの光線を(🤐)集(🏡)める(😡)ことが出来たのかと(💢)、不思議に思(⛹)う(🌎)。それ(😶)で私には昔(➰)の人(🚕)が(👗)黄金を佛(🕔)の像に塗ったり、貴人(🤶)の起居する部屋の四壁へ張ったり(⏹)し(📗)た意味が、始め(📐)て(🍲)頷けるのである。現代(🔛)の人は(🗃)明る(🚠)い家に住ん(⏩)でいる(🚙)ので、こう云(🆙)う黄金の美(🐌)しさを(🐃)知らな(😱)い。が、(🌲)暗い家に住ん(🕤)で(🔎)いた昔(🥊)の(🀄)人は、(🥧)その美(🕊)しい色に魅せられた(✔)ばかりでな(🐈)く、かねて実用的価値をも知(🍄)っていたのであろう。なぜなら光線の乏しい屋内で(👭)は、あれがレ(🌼)フレクターの役(😹)目をしたに(♓)違(🗳)いないから。つまり彼(⚾)等はたゞ贅沢(🎦)に(🛍)黄金の箔や(🚷)砂子を使ったのではなく、あれ(👺)の反射を利用して(🧦)明りを(🤠)補ったの(🧘)であろ(🍕)う(🍌)。そうだとすると、(🗿)銀(🥜)やその他(👾)の金属はじき(🏬)に光沢(🎽)が褪あせてしま(👐)うのに(🚗)、長く耀やきを失(🥢)わないで室内(⛩)の闇を照らす黄(⬇)金と云うも(🌁)のが(📂)、(👁)異(🔭)様(💇)に貴ばれた(📒)であろ(🚟)う理由を会得する(🛀)ことが出来る。私(📼)は前に、蒔(💻)絵と(🐀)云(🧠)うものは暗い(🍆)所で見て(😛)貰(💊)うよう(🤗)に作られていることを云ったが、こうしてみると、啻た(🍢)だに(🚏)蒔絵ば(🚙)かりではない、織物などでも昔のものに(🥗)金銀の(🐘)糸がふ(🏷)んだんに使ってある(💚)のは、(🎭)同じ理由に基づくことが知れ(👁)る。僧侶が纏う金襴の袈裟(✝)けさな(🌳)どは、その最(🆘)もいゝ例ではないか(🗯)。今日町中まちなかにある多くの寺院は大概本堂を(🗂)大衆向(📃)きに明る(🎹)くしてあるか(🚿)ら、(🕔)あゝ云う場所では徒ら(🏇)にケバ(🧦)ケ(🔪)バし(👁)い(🍡)ばかりで、(💌)どん(⚓)な人柄な高僧が着ていて(🛌)も有難味(💶)を感じるこ(🤪)と(🤡)はめったにないが、由緒ある(🚬)お寺(🌎)の古式に(🕊)則った佛(🥑)事に(🍽)列席してみると、皺しわだら(🎱)けな(🧦)老僧の皮膚(🔀)と、佛(🌌)前の燈明(📛)の明滅(🎇)と、(🔖)あの(🌀)金襴の地(🌠)質とが、(💻)いかに(💞)よく(🏅)調和し、(🦕)いかに荘厳味を(🛹)増してい(😩)るかが分るのであって、それ(🛬)と(🚾)云うのも、蒔絵の場(🍝)合と同じように、派(🏩)手(🎹)な織(🏿)り(⛵)模様の大(🐢)部分(📉)を闇が隠してしまい、たゞ金銀の糸(💨)がとき／″＼(🌗)少しずつ光(🔛)るようになるからである(🎩)。それから、(🐒)これは私一人だけの感じ(💏)であ(💋)るかも知(🗓)れないが、およ(📙)そ日本人の皮膚に能(🎾)衣裳ほど映りの(🤤)いゝ(🧡)ものはないと思(🔆)う。云うまでもなく(🃏)あ(☔)の衣裳には随分絢爛なものが多く、金銀(🍤)が豊富に使っ(🤼)てあ(🛶)り、(🔝)し(🎣)かもそれ(⛵)を着て出る(❕)能役者(🍝)は(😹)、歌(🐝)舞(🧦)伎(💶)俳優のように(🏝)お白粉を(🛵)塗っ(🍡)ては(💻)い(✝)ない(🥠)のである(🤽)が(⬆)、日(🆙)本人特有の(🦔)赧あかみがかっ(🈵)た褐色の肌(🎍)、或(🚗)は黄(✊)色味をふくんだ(🍕)象牙色の(📒)地顔があ(👇)んなに(💂)魅力を(🎯)発揮する時は(💍)ない(🤟)のであって、私はいつも能を見(🍾)に行く度毎(🏖)に(🐘)感心する。金(🧞)銀(💐)の(🤔)織り出しや刺繍(🚉)のある袿(🤩)うちきの類もよく似合(🥕)うが、濃い緑(💅)色や柿(😼)色の素襖、水干、(💄)狩衣の類、白無(🗾)地(✂)の小袖、大口等も(🏭)実によく似合う。たま／＼それが美少年の能役者(🦃)だと、肌(🤸)理きめの(🦏)こまかい(🍗)、(🔪)若々しい照りを持(🛢)った頬(💩)の(🤫)色つやなど(🛑)がそのためにひと(🎃)しお(🏏)引き立てられて、(⬜)女の(🚕)肌とは自ら(👬)違(➕)った(👇)蠱惑こわく(🤲)を含ん(🏸)でいるよう(⛩)に見え、なる(🐕)ほ(🔡)ど昔(🌠)の(🚒)大名(🍙)が寵童(💘)の(⛎)容色に溺(📥)れたと云(🤝)うのは此処のこと(🤙)だなと、合点が行く。歌舞伎の方で(😓)も時代(🤨)物や所作事の衣裳の華美なこ(🤸)とは能(🍃)楽(💧)の(🍀)それ(🆘)に劣ら(😂)な(✍)いし、性的魅力の点にかけてはこ(🎛)の(💙)方が遙かに能楽(🍨)以上とさ(😠)れて(🏞)いるけれども、両方(🌡)をたび／＼見馴(🐽)れ(😆)て(🌈)来ると、事実はそれの反(🆗)対で(🏟)ある(🥃)ことに(➡)気が付(🔊)く(📌)であろう。ちょ(🔻)っと見た時は(🚋)歌(😱)舞伎の方がエロ(🐋)ティックでもあ(🐡)り、(👊)綺麗でもあるのに論はないが、昔はとにかく、(🚀)西洋流(🍭)の照明を使うようになった今日の(🏪)舞台(♑)では(🈲)、あ(🥨)の(👹)派手な(👔)色彩がや(🆎)ゝともす(🏄)ると(💬)俗悪に(🍍)陥り(🔊)、(🍢)見飽き(💠)がする。衣裳もそうなら、化粧とてもそうであって、仮に美しいとしてか(🅱)らが、それが(💀)何処までも作った顔であっ(🌘)て(🈶)みれば、生地の美し(🍙)さのような(🦋)実感が(🐐)伴わ(🐣)ない。然るに能(🥔)楽の(🕕)俳(⛅)優は、顔も、襟も、手も、生地(Ⓜ)の(🆎)まゝで登場す(🍯)る。さ(👷)れ(🐽)ば眉目のなま(🔺)めかしさはそ(🎪)の人本来のものであ(👡)って、毫も(🐟)われ／(💮)＼の眼を欺いているので(🐥)はない。故に(🖱)能(👁)役(⛳)者(🌹)の場合(🌁)は女形や二枚目(🕰)の素(🚶)顔(🦀)に(🍅)接し(🚤)てお座がさめ(🍁)たと(⛲)云うようなこ(🏀)とは有り得ない。たゞわ(🥘)れ(📍)／＼の感じること(🃏)は、われ／＼と同じ色の皮膚を持(🦇)っ(🌧)た彼等が一見似(💚)合い(🤬)そうに(🈸)もない(👮)武(🏠)家時(🕖)代の派手な(⛰)衣裳を着けた時(👣)に如何にそ(🐅)の容色が水際立(📅)って見えるかと云(👭)う一(🧟)事である。か(🉑)つて私は、「皇帝」の能(💸)で楊貴妃に扮し(💓)た金剛巌氏を見たことが(🍥)あっ(🤸)たが、袖口か(🌃)ら覗いている(🌗)その(🐋)手の美しかったこと(👲)を今も忘れない(👜)。私は(🐛)彼の手を(🎞)見ながら、(❗)しば／＼膝の上(😈)に置い(🆔)た自分の手を省みた。そして彼の手(🐳)がそんなにも(🖊)美(🧙)しく(💮)見えるの(🍪)は、手頸か(👰)ら指(📳)先(💖)に至る微妙(👛)な掌てのひら(🎵)の動かし方(❤)、独特の(⏫)技巧を罩こめた(💻)指のさば(🏙)きにも因るの(🤬)であろうが、それにし(🦏)ても、その(🏒)皮膚の色の(🏩)、(🕜)内部からぽうっと明り(😼)が(🔹)射しているような光(😏)沢は(🛩)、何(🌉)処か(🛩)ら来(🚴)るのかと訝しみ(💴)に(🍾)打た(🦖)れた。何(⛅)となれば(🐠)、それは何処までも普通の日(🖨)本人の(🔅)手(🌹)であ(📬)って(🈯)、現に私が膝(📌)の上(🙆)につ(🚏)いてい(♌)る(🕚)手と、肌の色つやに何の(🎉)違っ(😀)た(🎪)ところ(🈚)もない(🌰)。私は再び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手とを見(❎)較べ(🐹)たが、いく(🛠)ら見較(📥)べても同(👕)じ(🏼)手(🐛)であ(🏿)る。だが不思議(🔍)に(🤣)も、その同(🕧)じ手が舞台に(🥗)あっては(⏯)妖しい(🌯)までに美(🚟)しく見え、自分の膝の上にあっては只の平凡な手に見える。かくの(🤢)如き(👭)ことはひと(🔁)り金剛巌(🐞)氏の場合のみではない。能におい(🚠)ては、(🤝)衣裳(🐅)の外へ露あらわれる肉体はほんの僅か(📬)な部分で(📎)あ(👟)って、顔(⏫)と、襟くびと(🔵)、手頸か(🌩)ら指(♍)の先までに(🌗)過(👌)ぎ(🏰)ず、楊貴妃(🙌)のように面(🎀)を(📀)附けている時は顔さ(👫)え隠(🏣)れてしまうの(💨)である(💪)が、それでいてそ(⏬)の僅かな部分の色つ(🥃)やが(😁)異(🎷)様に印(🐴)象的に(🎴)な(🤪)る。金剛氏は特(📿)にそ(🎂)うであったけれども、大概の役者(🤖)の手が(🌙)、何の奇もない(🉐)当りまえの日(💉)本人の手が、現代の服装(📌)をしてい(🤓)ては気が付かれ(🔆)ない魅惑を(🥛)発揮してわれ／＼に(🎄)驚異の眼を見張らせ(👭)る(🔒)。繰り(💃)返して云うが、それは(📭)決して美少年や(🔽)美男子の役者に限るので(🆙)はない。たとえば、(👄)日常われ／＼は普通の男子の唇に惹き付けられることな(💝)ど(😚)は有り得ないが、能(🕵)の舞台では、あの黝(👮)くろずんだ赤みと(🎒)、(🙏)しめり気を持(🌷)った肌が、口紅(😃)をさした婦(🚴)人のそれ以上に肉感(🌻)的なねばっこさを帯びる。これは(🍭)役者が(🤺)謡い(🔨)をうたうために始終唇を唾液で濡ら(🏞)す故でもあろうが、しかしそのせいばか(⏬)り(😯)とは思えない。また子方の俳優(🏎)の頬が紅(📯)潮を呈してい(🚰)るのが、その(🔋)赤さが、実(💻)に鮮やか(💉)に引き立っ(👵)て見え(🍶)る。私の(🌦)経験で(🏠)は緑系統の地(📢)色の衣裳(🏥)を着け(🏁)た時に最も多くそう見えるので、(🌠)色(⛱)の白い(🦕)子(♓)方なら勿(⏸)論で(👋)あるが、(🀄)実を云うと(🌋)色の黒い子方(💸)の方が、却ってその赤味(😺)の特色が眼立つ。それはなぜ(⏱)かと云うと(🔜)、色白(🐺)な児で(🛤)は白と赤(👏)との対照があまり刻明である(💟)結果、能衣裳(〽)の暗く沈ん(🅾)だ色調に(👊)は少(👒)し(🍛)効果が(🏆)強過ぎるが、色の黒い(🌜)児の暗褐(🔞)色の頬である(🚉)と、赤がそれほど際(🚼)立た(🗝)ないで、(🗣)衣裳(📏)と顔とが互(🦁)に照りは(🌌)え(🍌)る。渋い緑(🕸)と、渋い茶と、(🥅)二つの間色が映り合って、黄(⛎)色人種の肌(🍸)がいか(⤵)にも(📚)そ(🐺)の所を得、(👤)今更のように(✍)人目を惹(😛)く(💰)。私は色の調和が作り出すかくの如き(🚶)美が(😠)他にある(🏙)を(🍙)知(🕹)らないが、もし能楽が歌舞伎の(🔘)よう(🧝)に近代の照明を用い(🚗)たと(🌒)した(🎱)ら(💳)、それらの美感(🌀)は悉(🎼)く(🕠)ど(🍆)ぎつい光線の(🎑)ため(🧚)に飛び散ってしま(🌙)うであろ(✝)う。さればその舞台を昔なが(🤲)らの暗(💛)さ(🥡)に任してあるのは、必然の約束に従っている訳であって、建物(🆘)な(🧖)ども(🔰)古け(✅)れば古(🕶)い程いゝ。床が自然(👨)のつやを帯び(🌸)て柱(🙍)や(🥑)鏡板などが黒光りに光り、(🧢)梁から軒先(✌)の闇が大きな吊り鐘を伏せたように(🥦)役者の(🥅)頭上(👢)へ蔽いかぶ(🔃)さっ(🔨)て(🌱)いる(🏡)舞台(🔺)、そういう(🐌)場所(🏸)が(😣)最も適しているの(📿)で(🗡)あっ(🥔)て、その点から(📚)云えば近頃能楽が(🖱)朝日(⭕)会館(🐗)や(㊗)公会堂へ進出する(🖊)のは、結構なことに違いないけ(🍕)れども(🤑)、その(🐣)ほんと(⌛)うの持(💷)ち味は(🦍)半分以上失われてい(🤔)ると思わ(🐲)れ(🔅)る(😎)。

A　お鈴さ(🥐)んは、こ(🎫)の(🐏)あつさりしすぎ(🔋)る訪問客に(🕧)は呆れた(🔞)様子で、

Aと、妙子(🈴)も云った(🧞)。