フェラ 誘う7

A相模守

A「(🤹)なぜ(💙)二三日でなけりゃい(🌽)けないの？　行くな(🚋)ら十日か一週間(🖥)ぐら(➕)い行(🔸)ってい(🐅)なけりゃつ(🕟)ま(🎑)らないわ」

A私たちは暫しば(🔯)らくの(🌫)間(🤛)、この珍らしい新居(🍓)に(🚆)ふさわしい(⌛)いろいろの家具を買(🚇)い求め(🌚)、それらを(👊)それぞれ配置したり飾りつけ(🦍)たりす(🥢)るために、(🤖)忙しい、しかし楽(🏽)しい(😋)月日を送りました。私は成る(💚)べ(😳)く彼(🍖)女の(🎈)趣(👫)味を啓発す(👐)るように、(🈚)ちょっ(🎍)とし(📁)た買物(🕚)をするのにも自分一(🚺)人では極きめな(🚌)いで、(🐵)彼女の意見(🦋)を(🕯)云わせる(🉑)よ(🔉)うに(✡)し、彼女の頭(😁)から出る考を(🐁)出来(🐳)るだけ採用したも(⏹)のですが(🍻)、もともと箪笥たんすだ(😠)の長火鉢(👰)だのと云うような(🕧)、在り来(🌳)たりの世(💨)帯道具は置き所のない家で(🦅)あ(🈺)る(🚍)だけ、従っ(⭕)て選択も自由であり、どう(💰)でも自(🤖)分等の好き(🈲)なよう(🤭)に意匠を施せるの(✉)でし(🚾)た。私(🎇)たちは印度更紗イン(👹)ドさらさの安物を見つけて来て、それを(♎)ナオ(🐍)ミが危ッかしい手つきで(🌲)縫って(🍋)窓(🐆)かけに(🎟)作り、芝(🔜)口(🐢)の西洋家具屋(🐯)か(🐀)ら古い籐椅(🍋)子(🗡)と(🍔)ういすだの(🤑)ソオファだの、安楽椅(🐟)子だの(🎙)、テーブル(🍇)だのを捜して(😳)来てアトリエに並べ、壁に(🛣)はメリ(✡)ー・(⛔)ピク(📪)フォードを始(🌘)め、亜米利加アメリカの活(🤟)動女優(🛸)の写真を二(🐅)つ三つ(🐩)吊つる(📂)しました。そし(🤯)て私は寝道具なども、(🚚)出来る(✂)ことなら西洋流に(👤)し(🍒)たいと(😐)思ったのですけれど、ベッド(👣)を二つも(💯)買うとなると入費が懸るばかりでなく、(🔚)夜具布団ぶ(🏐)とんな(😏)ら田舎(🧠)の家か(🦎)ら(🔔)送って貰も(🕐)ら(🤓)える便宜があるの(👳)で(🍣)、とうとうそ(🥜)れはあきらめなければ(👀)なりま(🕐)せん(🤺)で(🙍)した。が(🗑)、ナオミの為め(🍕)に田(🦄)舎か(🌡)ら送ってよこしたのは、女中を(🏀)寝か(❓)す夜具でしたから、お約(😑)束(📳)の唐(💈)草(🥑)模様の、ゴ(🎟)ワゴワした木綿の煎餅せんべい(🎡)布(🍂)団(🔠)でした(🥧)。私は何だか可哀かわいそうな(🆙)気がしたの(🌗)で、

A「僕とお前はこれから先(🌱)も友達みたいに暮(🐮)らそうじ(⛹)ゃないか、(🎬)いつま(🤧)で(🌟)立(🚫)っても。―(🤷)――(🍾)」

A　諸君は(🗂)また(🐑)そ(🕐)う(🕞)云(🌱)う(🚍)大きな建(🎖)物の、奥の奥の部屋(🎀)へ行(🛶)くと、もう全く外(👱)の光(🤺)り(🚺)が届かなく(🐮)なった暗がりの中にある(🧀)金襖や金屏風が(🚖)、幾(🔄)間を隔てた遠い／＼庭(🎡)の明りの穂先を(😓)捉えて、ぽう(🆘)っと夢の(👭)ように照り返している(🤶)のを見たこ(🕡)とはない(📃)か。その照り(🛅)返(🔖)し(🥠)は、夕暮れの地平(🔌)線のように、あたりの闇へ(♒)実に弱々しい金色の明りを投げているの(🏅)であるが、私(🐉)は黄金と云(🍦)うものが(⛳)あれほ(🚋)ど沈痛な美し(🚫)さを見せる時はないと思う(🦕)。そして、その(🛋)前を通り過(🤥)ぎながら幾度も振り返って見直すこ(🥩)と(👘)があるが、正(🙉)面から(🌧)側面の方へ歩(🦍)を移すに随って、金地の紙(🤩)の表面が(😱)ゆっくりと大きく底光り(🔬)する。決してちら／＼と(💲)忙がしい瞬き(⛹)をせず(💗)、巨人が顔色(📐)を変える(🌱)ように、きらり、と、(🕴)長(😾)い間を置(🕍)いて(🌱)光る。時とすると、た(🆎)った今まで眠ったような(⚾)鈍い反射を(🏗)してい(🈂)た(📻)梨地の金が、側面へ廻(🚚)ると、燃(🐫)え上るように耀や(📆)いている(🚇)の(👮)を発見して、こん(📛)なに(🤨)暗い所でどうし(🔭)て(🐭)これ(🐒)だけの光線を集(🤤)めるこ(🔣)とが(📑)出来(🎤)た(🤗)のかと(💞)、不(🖌)思(🤒)議に思う(🤯)。それで(🌑)私には昔の人(⌛)が黄金(🌯)を(📄)佛の像(😍)に塗ったり、貴(🚼)人の(🔍)起居する部(💨)屋の四(🎥)壁へ張(😖)ったり(🆑)した(🔩)意味が、始(🚌)めて(🛩)頷ける(😒)のである。現代(🔐)の人は(👂)明るい家に住(⚾)んでい(🎰)る(🤧)ので、こう(🥣)云う(🛸)黄金の美しさを知らない。が、暗(🏎)い家に(🧜)住んで(🤢)いた昔(🌠)の人は、その美しい色に(👌)魅せ(🔆)られたばかりで(🥔)なく、かねて実(⛎)用的価値をも知っていたの(🔎)であろ(♓)う。なぜなら光線の(🚬)乏しい屋(♈)内では、あ(🍜)れがレ(👜)フレクターの役目をしたに違(🔓)い(🎷)ないから。つまり彼等(👹)はたゞ贅沢に黄金の(😄)箔や砂子を使ったので(👢)はなく、あれの反射を利用して(🍶)明(🌄)りを補(😎)ったのであ(🏖)ろ(🐆)う。そうだ(📮)とすると、銀やそ(📠)の(🗝)他の金(🔶)属(📴)はじき(🌝)に光(🌶)沢が(🥔)褪(🛳)あ(🐂)せて(😜)し(🈂)まうのに、長く耀やきを失わ(🗾)ないで室内の闇を照(💇)らす(🌠)黄(🐘)金と云うものが、異様に貴ばれたであろ(😾)う理由を会(💯)得す(🏁)ることが出来る。私(🧓)は前に、蒔絵と云(🚩)うもの(🐾)は暗(🆗)い所で見て貰うよ(➖)うに作(🛷)られているこ(🌜)とを云ったが、こう(🥖)してみる(👽)と、啻た(🌰)だ(🏾)に(🕓)蒔絵ば(🌒)か(🍪)りではない、織(🕑)物などで(⚫)も昔のも(💳)のに(🚢)金銀(🏩)の糸がふ(👓)んだ(🐨)んに(🐩)使(🈺)っ(🦅)てあるのは、同(⏩)じ理由に基づくことが知れる(🌄)。僧侶(⭕)が纏う金襴の袈裟けさな(🤴)ど(📶)は、その最もいゝ例ではないか。今日(🚥)町中まちなかにある多くの寺院は(🤸)大概本(🏧)堂を大(🦖)衆向き(🥫)に明るくして(🔵)あるから、あゝ(🏼)云う場(❎)所では(😮)徒らに(🌟)ケバ(☕)ケ(📀)バしいばかりで、どん(🗼)な(🦑)人柄な高僧が着ていて(🌒)も有(🙄)難味を感じ(💍)ることはめっ(🤰)た(🎸)にない(🏟)が(💹)、由緒あるお寺の古(🚋)式(🦔)に則った佛(👮)事に列席してみると、皺しわだらけな(🌧)老僧の皮(🗂)膚(😛)と(🔋)、佛前(🏯)の燈明の明滅と(🏼)、あの金襴の地質とが、いかによ(🏒)く調和(🐉)し(💪)、いかに荘厳味を増(🐈)してい(🤺)るかが分るのであって、それと云うの(🅾)も、蒔絵の場合と同(🍌)じように(📰)、派手な織り(🈹)模様の大(🏢)部分を闇(🖇)が隠(❕)してし(🚭)まい、た(🍈)ゞ金銀の糸が(🈯)とき／″(🚩)＼少し(🌨)ずつ(🕧)光るよ(🎀)うに(📨)なるからであ(🎆)る(🀄)。それか(🥣)ら、(🏜)これ(🤽)は私一人だ(🕳)けの感じで(📊)あるかも知(🉑)れないが、およそ(🚼)日本人の(💔)皮膚に(🐀)能(🥘)衣裳(🚣)ほど映り(🙍)のい(🏑)ゝも(❤)のはないと(♿)思う。云う(🔍)までもなくあ(🧣)の衣裳には随分絢爛な(♈)ものが(❌)多く、金(🖍)銀が豊富に使(😯)ってあり、(➡)し(📕)かもそれを着(🚤)て出る能役(🙄)者は、歌舞(🤫)伎(🈳)俳優の(✉)よ(👁)うにお白粉を塗ってはいないのであるが、日本人(🖋)特有(⚾)の赧(✊)あ(🏝)かみがかった(💗)褐色の肌、或は黄(🚥)色味を(👡)ふく(🤒)んだ(🎖)象(🏨)牙色(📊)の地顔があんなに(❇)魅力を発揮する時はな(❌)いので(🐖)あっ(📆)て、(💸)私はいつも能を見に行く度毎に感(✨)心する。金銀の織り出(🗡)しや(🔪)刺(🍕)繍のある袿う(🌅)ちき(📇)の類もよ(🤚)く似合(🚫)うが、濃い(💯)緑色や柿色の素襖、(🛐)水(🐚)干、狩衣の(🎌)類、(🌟)白(🦗)無地(🍑)の小袖、大口等も実(🖲)によ(🌃)く(🎻)似合う。たま／(💱)＼それが美少年の(🍍)能役者(🕢)だと(🎸)、(🔌)肌理き(🚉)めのこまか(👚)い(👯)、若々しい照りを持った頬の色つやな(🕉)どがそのた(🔸)めに(🎁)ひとしお(💉)引(🕶)き立てら(💨)れて(😶)、女の肌とは(💻)自ら(🌷)違った蠱惑こわ(🛬)くを含(💳)んで(😘)いるように見え、な(🛁)る(🤸)ほど(🖱)昔の(⛑)大(📈)名(🌋)が寵童(💢)の容色に溺れたと云うのは此処(🕌)のことだなと、(💓)合点が(🐃)行く(♎)。歌舞伎(📲)の方でも時代(🐝)物や(🌠)所作事(🌂)の衣(😱)裳の華美なことは能楽の(🤶)そ(🏜)れ(🏟)に劣らないし、性的魅力(🌇)の点にかけては(♌)この方が遙か(🕯)に能楽(🏌)以上(💀)とさ(🐯)れているけれども、両(🔔)方をたび／＼(🍄)見馴れて来ると、事実はそれの反対である(🍻)ことに気が付くであろう。ち(❤)ょっと見た時は歌舞伎の方がエロテ(👜)ィッ(🚟)クでもあ(🎞)り、綺麗でもあるのに論はないが、昔はとに(😷)かく、西洋流の照明を使う(🍵)ように(🕳)な(🎤)っ(👘)た(🍎)今(🏰)日の舞台では、あの派手な色彩がやゝと(📫)もする(🚵)と俗悪に(♐)陥(🔽)り、見飽(🏻)き(🈳)がする。衣裳もそ(✅)うな(🎽)ら、化粧とてもそうであって、仮に(💝)美(🎍)しいとしてか(🌦)らが、それが何処までも作った顔(🎦)で(🌕)あっ(💼)てみれば、生地(🐗)の美(🧛)しさのような実(📥)感が伴わない。然(💦)る(🍘)に能楽の俳優は、顔も、襟も、(🎹)手も(👌)、生(🛡)地のまゝで(🐵)登場する。さ(🔴)れば眉目のな(🏾)ま(📱)めかしさは(🤬)その(🌽)人本来のものであって、毫もわ(💐)れ／＼の眼を欺(🤧)い(🔶)ているの(☕)ではない。故(🔹)に能役者の(🏩)場合は(🕦)女(🗺)形や二枚目(🤢)の素顔に接してお座がさめたと云(🌛)うようなこと(🌵)は(👁)有(🗝)り(🤶)得な(🔰)い(♌)。たゞわれ／＼の感じるこ(🏬)とは、わ(🌕)れ／＼と同じ色の皮膚を持った(🛀)彼等(😐)が一見(🍣)似合い(🥚)そ(♌)う(🗄)にもない武家時代の派手な(🤵)衣裳を着けた時に如何にその容色が水際(🐮)立って見えるかと云う(📥)一事で(✖)ある。かつて私(📢)は、「皇帝(🔵)」の能(🏿)で楊貴妃に(🕸)扮した金(📺)剛巌氏を見たことがあ(🕖)ったが(🐆)、袖口から覗(🔠)いて(🚸)い(⌚)るその手(🔤)の(㊗)美(🌡)し(🔅)かったことを今も(🔰)忘れ(📁)ない。私(🎱)は彼(🖌)の手を見な(🆘)が(🍔)ら、し(📬)ば／＼膝(🍯)の上に置いた自分の手を省みた。そし(🛸)て(💘)彼の手が(🔕)そんなにも(🍃)美しく見(🔞)え(🖤)るのは、手(👎)頸から(🤳)指先に至る微妙な(🛏)掌てのひらの動(🍢)かし(🎳)方、独特の技巧(📜)を罩こめた(👥)指のさばきにも因るのであろうが、それにしても、(🌙)その皮膚の色の、内部からぽうっと(🕘)明りが射(🤵)し(🎓)ているよ(🕳)うな光沢(⭐)は、何(🗜)処から来るのかと(🛶)訝しみに打たれた(🔁)。何と(🍴)なれば(🛍)、それは何処まで(🛐)も普通の日本人の手であって、現に私が膝の上について(🚷)い(🍐)る(👷)手(🍄)と、肌の色つやに何の違ったところもない。私は(⛷)再(🌭)び三たび舞台の上の金剛氏の手と自(⛲)分の手と(📪)を見較べ(👠)たが、いくら(🕋)見(🤔)較べて(🚯)も同じ手である。だ(🏦)が不思議に(🌴)も、その同じ(🆓)手が舞(🏈)台にあっては妖(🚓)しい(📏)までに美しく見え、自分の膝の上にあっ(👧)ては(😍)只の平凡な手に見える。かくの如きこ(🔆)とはひ(😧)とり金剛巌氏の(🤸)場合(🔽)のみではな(⏫)い。能において(🛷)は、衣裳(🆗)の外へ(⌛)露あらわ(⛸)れる肉体は(😫)ほんの僅かな部(🎊)分で(📖)あって、顔と、(🏹)襟くび(🙅)と、(📙)手頸から指の先までに(❕)過(🚢)ぎず、(🏙)楊(🖍)貴妃の(🆚)ように(🏚)面を(☕)附(😋)けている時は(🏆)顔さ(👒)え隠れてし(💸)まう(✝)のであ(📖)るが、それでいてその僅かな部分の色つやが異様に印(😜)象的(🐈)になる。金剛(😿)氏は特にそうであったけれ(🥋)ど(😙)も(🍇)、大概の役者の手が、何の奇もない(🕗)当りまえ(👭)の日本(🏸)人の手が、現代の(🙁)服装をしてい(🎞)ては気が付かれ(🤷)ない魅惑を発(🐰)揮(🤔)してわれ／＼に驚異(🍦)の眼(💱)を見(🐵)張らせる(🆚)。繰り返(🏧)して云うが(🏓)、それは決して美少年や美男子の役者(🔹)に(🍺)限るのではない。た(⚫)とえば、日常われ／＼は普通の男子の唇に(🌂)惹き付けられることなどは有り得ないが、(🍰)能の舞台で(😭)は、あの黝(🌎)くろずんだ赤(🔤)みと、(🥍)し(📢)めり気(🔃)を持った肌(🖌)が、口(🛰)紅をさした婦人の(🍶)それ以(🤓)上に肉感的なね(♓)ばっ(😎)こさを帯び(🍘)る。これは(🎌)役者が謡(😗)いをうたうために始終唇を(😷)唾液で濡らす故(🛰)で(🛐)もあろうが、しかし(🌤)そのせいばかりとは思えない。また子方の俳優(🌵)の(🎅)頬が紅潮を呈(🦄)してい(🐆)る(🎵)のが、その赤さが、実に鮮やか(😘)に引き立って見える。私の経験では(😶)緑系統(🥃)の地(🎰)色の衣裳を着けた(🤝)時に最も(✈)多くそう(🧟)見えるので、色の白い子方な(🧀)ら(🍔)勿論であるが、実(👩)を云(🐶)うと色の(🤠)黒い(💺)子方の方が(🔥)、却ってそ(🏀)の赤味の特色(🎾)が(🌡)眼立(🔕)つ。それはなぜか(💔)と云うと(🍈)、(🚑)色(🍺)白(🦁)な(🎴)児では(🏘)白と赤と(🤙)の(😾)対照があまり刻明で(😿)ある(🎇)結果、(😶)能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効果が(🕕)強過ぎるが、色の黒(🀄)い児の暗褐色の頬であると、(⏳)赤が(🦃)それほど際立た(🤽)ないで、衣裳と顔とが互に(🖥)照りはえる。渋い緑と、渋(🐘)い(🕋)茶と、二(🛄)つ(👅)の間色が映(🐈)り合(🤐)って(🌥)、(🍦)黄色人(⚓)種の肌がいかにもその所を(🎹)得、今更(🤱)のように人目を惹く。私(👔)は(🍃)色の調和(🎙)が(🏜)作り出すか(⬜)くの如(➡)き美が他に(⚡)あるを知らないが、もし(📀)能楽が(🏅)歌舞伎(😠)のように近代の照(🐁)明を用いたとしたら(⛱)、それらの美(🌂)感は悉く(🕦)どぎつい光線のために飛び散って(🍣)し(🆔)まう(👅)で(🕔)あ(🌻)ろ(🐙)う。されば(🈵)その舞(🐠)台(🥋)を(🚴)昔(〽)ながらの暗さに(🍷)任(👛)してあ(🌇)るのは、必然の約束に従っている訳で(🕑)あって(🐓)、建物な(😀)ど(🥦)も古ければ古い程(😁)いゝ。床が(🖍)自然のつや(📓)を(🛑)帯びて(🔞)柱や鏡板な(🏓)ど(🤝)が黒(🈯)光(🐚)り(🎩)に光(😕)り、梁か(💕)ら軒先(🎢)の闇が大(😅)きな吊(🌾)り鐘(🧗)を伏せた(😪)ように役者の頭上(🏬)へ(📶)蔽いかぶ(😡)さって(😣)いる舞台、そうい(🌡)う場(😧)所が最も(🐭)適している(🚩)のであって、そ(👵)の点か(⏯)ら(🦂)云えば近頃能楽が朝日会(🎴)館(👴)や公会堂へ進出するのは、結構なことに(🎀)違いないけれども、そのほん(❗)と(🚇)うの(🤓)持ち味は半分以上失われ(📖)ていると思(🏷)われる。

A　浦島(👟)はやがて遥(🛒)か右上方に(😃)幽かな、(⛎)一(🈶)握りの灰を撒いた(🦇)くらゐの(📧)汚点を認めて、(🐊)