借金 エロ 動画9

A今日からあの立派(😠)な子供(🎲)と仲好(🗼)しにな(🙈)るのかと思うと(🐇)、何と(👮)なく嬉(🕕)しい気持(💬)がして、日(🚆)頃遊び(🤖)仲(🏴)間の髢屋かもじやの幸吉や船頭(🆗)の(⚽)鉄公な(🍰)どに見付からぬ(㊗)よ(💞)う(🐃)に急いで家へ帰(🍯)り、盲縞め(🗒)くらじまの学校着を(👎)対つ(⬆)いの黄八丈の不断着に着更えるや否(Ⓜ)や、(🤢)

Aだから(💫)己(🔑)は、ど(🦔)んな(😯)に(🆘)学問(👖)が(🚷)したく(🏅)っても、牛(😔)乳(👥)や新聞の配達をして、労役を犯(🏞)してまで(🕰)も(🆖)、苦学する気(🎨)に(🍻)は毛頭ならない(🗜)。そんなセカセ(🔨)カした心持ちで居たら、大切な瞑想の時間がなくなる(🍢)。折(🦇)角(😱)起り(😌)かけた美しい想(📁)像だの幻影だのが、頭の(🔁)外へ飛んで(🎱)行ってしまう。

A　もし日(🌫)本座敷を一つの(📝)墨絵(🎤)に喩える(🔯)なら、障子は墨色の最も(🐍)淡い(⬛)部分であり、床(🥉)の(🖌)間は最(⏮)も濃い部分で(🍐)ある(🏬)。私は、数寄(🍎)を凝らした日(😚)本座敷の床(🚶)の間を(🤠)見る毎に、いかに日(⏸)本(🏻)人が陰翳の秘密を(🔵)理(🍫)解し、光りと蔭(🍲)と(😪)の使(📣)い分(🤰)けに巧(💎)妙である(🥠)かに(🎹)感嘆する(🏳)。な(👭)ぜなら(🕧)、そこ(🛳)にはこれと云う(🛋)特(🖇)別なしつ(🕜)らえ(👢)がある(🙍)のではない(🗳)。要(😭)す(🐤)るにた(🚜)ゞ清楚な木(⛏)材と清楚な壁とを以て一つの凹(🔹)んだ(🦔)空間(🙌)を仕(🚠)切り、そ(😵)こへ(🤥)引き入(👯)れ(😒)られた光線が凹み(🔗)の(🎀)此処彼(👛)処へ朦(🗓)朧もうろう(🎧)た(👨)る隈くま(📁)を生むよ(🍝)うに(🎗)す(🤖)る。にも拘らず、わ(🌁)れらは落懸おとしがけの(♐)うし(♍)ろや、花活の周囲や(🏭)、違(🎈)い棚の下な(🌟)どを填うめている(📢)闇を眺(🌀)めて、それが何でもない蔭(⏸)であ(🕞)ることを知りながら(🕖)も、(🤹)そこの空(🥤)気だ(😱)けがシーンと沈み切っているような、永劫(⛽)不変の閑寂がその暗がり(🔥)を領しているような感銘を受(💅)ける。思(🥧)う(🏈)に西洋人の云う「(🦂)東洋の神秘」とは、かくの如き暗がりが持つ無気味な静(🦓)かさを指すのであろう(🕸)。われらと(🕸)いえども(🎭)少(🤭)年の頃は、(🕒)日の(🥅)目の(💳)届かぬ茶(🤖)の間や書院の床の間の奥(✅)を(🚩)視つ(🔥)めると、(👌)云い(🍠)知れぬ怖れと寒けを覚えたものである(🌖)。しか(😚)もその神(🍕)秘の鍵(💦)は何処にある(🖋)のか(🌹)。種(🏦)明(🐅)かしを(🕧)すれば(💅)、畢(💰)竟そ(🌜)れは(⛎)陰(🎱)翳の魔法であって、もし隅々に作られ(👘)ている蔭を追い除(🤸)けて(🍢)し(💙)ま(🌀)ったら(🐚)、忽焉として(👅)その(⬛)床の間(🐉)はたゞの空白(🎪)に(📎)帰(📬)す(🍳)るので(👘)ある。われらの祖先の天才(🍣)は、(🧒)虚(🌀)無(🌤)の空(📬)間を任意に遮蔽して(🏬)自お(🈴)のずから生ず(🦒)る陰(🌡)翳の(💏)世界に(🤾)、いか(🤵)なる壁画や装(🙀)飾にも優る幽玄味を(🛄)持たせたの(📙)で(👂)ある(💎)。これは簡単な技(👾)巧のよう(🔹)であって、実は中々容易でない。た(🚗)とえば床脇の窓の刳く(🆑)り方、落懸の深(🌁)さ、床框の高さ(😒)など、(⛺)一つ／(👎)＼に(🎮)眼に見え(📽)ぬ苦心(📢)が(⚾)払われてい(🦋)ることは(🚝)推察するに難くないが、分けて(🤞)も私は、書院の障子(👞)のしろ／″＼(🐲)と(🌛)したほの(🌯)明る(🙎)さには、ついその前に立ち止まって時の移るのを忘れるのである。元来書(🔩)院と云(⌚)うものは、昔はその名(🍐)の示す如く彼(🕴)処で書見をするためにあゝ云う窓(🆗)を設(😾)け(🍌)たのが、いつ(❔)しか床の間の明(👺)り(😫)取りとなったのであろうが、多くの(🔣)場合、それ(🏔)は(🚬)明り取りと云うより(🔢)も(💷)、むしろ(🛢)側面から射(🎞)して来(🕖)る外光を一(🌷)旦障子の(🤫)紙(🏴)で(🐿)濾過して、(🍶)適(🔌)当に弱める働き(😝)をしている。ま(🌵)ことにあの(🥟)障子の(♉)裏に照り映えている逆光線の明りは(👓)、何(🥘)と云う(👐)寒々さむ(⛑)／″＼とした、わびしい色をし(🦇)ているこ(🤜)とか。庇を(🐵)くゞり(💄)、廊下(🕡)を通って、よう／＼そこまで辿り着いた庭の陽光(🍗)は(🎷)、(🎎)もは(😙)や物を照(🆗)らし(🌛)出す力もなくなり、血の気も失せてしまったかのように(🕘)、(🤟)たゞ障子の紙(🐘)の色(👧)を白々と際立た(🚅)せているに(🔙)過ぎない。私はしば／(🌖)＼あ(⚫)の障子の前(👴)に佇(🏦)たたずんで、明るいけれ(🚆)ども少しも眩まばゆさ(🏦)の感じら(🍕)れな(✏)い紙の面を視つめるのである(📲)が(🎃)、大きな伽藍建(👍)築の座(🥚)敷などでは、庭との距離が遠いためにい(🏰)よ／＼光線が薄められ(🍱)て、春(🍔)夏秋(🍐)冬(👏)、晴れた(🔘)日も(🚱)、曇った日も、(👴)朝(🐜)も、昼も、夕も、殆(🎐)どそのほ(🚇)のじろさ(💱)に変化がない。そして縦繁たてし(🚙)げの(🏂)障(🚰)子の(🍜)桟の一とコマ(☔)毎に出(📸)来ている隈く(🔕)まが(📦)、あたかも(🚗)塵が溜まったように、永久に紙に沁み着いて動(🖲)かないのかと訝あやしまれる。そう云う(🍀)時、私は(🎂)その夢のよう(♏)な明るさをい(🏉)ぶか(💽)りながら眼をしば(🛌)だゝく(🔠)。何か眼(🌄)の前に(☝)もや／(🚕)＼とかげろう(🖱)ものが(😯)あって(✒)、視力を鈍(👞)ら(🛡)せているよう(📞)に感ずる(🚵)。それは(🤶)そ(🈷)のほのじろい紙の反射が、床(🧦)の間の濃い闇を追い払う(🏼)に(🚓)は力が足(🕌)らず、却って(🚲)闇に弾ね(🐋)返さ(🕟)れ(🏵)な(🚷)がら、明(🏽)暗の(🤖)区別の(🛤)つか(🥕)ぬ昏迷の世界を現じ(✂)つゝ(🌳)あるか(🏨)らである。諸君は(🥣)そう云(🔧)う座敷へ這入った時に、(🚐)そ(🚟)の(🤸)部屋にたゞ(📤)よ(✨)うている光(🍦)線が普通の光線と(📩)は(🦔)違うよ(🌿)うな、そ(😊)れが特に有難味(🛹)の(😴)あ(🍚)る重々しいもの(⛰)のよ(⏳)うな気(📮)持がし(🌿)たこと(😗)はないであろう(🌞)か。或はまた(🍤)、その部屋に(🤹)いると時間の経過が分ら(🐂)なくなってしまい、知らぬ間(🏣)に年月(🏳)が流れて、出て来た(👿)時は白(✔)髪の老人になりはせ(🧒)ぬかと云うよ(🈵)うな、(🔲)「悠久」に対する一(😚)種の怖れを抱いたこと(⛵)はないであろう(🐸)か。

A　将軍(🍤)家は、(🎲)う(🕎)つむかれたきりで、(🍀)なんとも一言もおつしや(🕰)いません(🛫)でした(🔧)。

A　ここまで書いて来て、か(😳)の罪深き芸術家は、筆(🥫)を投じ(🛏)てしまいま(🎅)し(✍)た。女房の遺書の、(🙈)強(🐉)烈な言葉を、ひと(🔉)つひ(🍂)とつ書き写してい(🦕)る間に、異様な恐怖に襲われた。背骨を(🚝)雷に撃たれたよう(🎊)な気が致しました(🧀)。実人生の(🌇)、暴力的(🔒)な真剣(😿)さを、(🚦)興覚めする程に明確に見せ(🎚)つけら(🏼)れたのであ(👱)り(🔻)ま(🌐)す(👝)。たかが女、と(💷)多少(〽)は軽(👋)蔑(🍕)を(📊)以(🎆)て(⬛)接(📚)して来た、あの女房が、こんなにも恐ろしい(🤵)、無(🍜)茶な(🚕)くらい(🎌)の燃(🏯)える祈念で生きていたとは、(🏌)思いも及ばぬ事(🎖)でした。女性(🏿)にとって(🌫)、現世の(🎟)恋情(🐕)が、こん(🎩)な(🍬)にも焼き(🚸)焦げ(🕗)る程ひとす(⛵)じなものと(😚)は、(🌶)と(🎽)ても考えられ(🗑)ぬ事でし(🆑)た。命も要(💺)らぬ、神(🥫)も要ら(💆)ぬ(🎷)、ただ、(👺)ひとりの男に対する恋情の(🕑)完成だけ(🚨)を祈っ(🐛)て、半狂乱で生(⏹)きてい(💋)る女の姿を、(🗓)彼は、いま(🥨)はじめて明瞭に(🔩)知る事が(🏬)出来(📇)たので(🤕)した(🌂)。彼は、もと(👹)もと女性軽蔑者でありました。女性の浅間あさま(⤴)しさを知(😨)悉ちし(🚁)つし(🐃)てい(🐠)るつもり(✖)でありました(🍭)。女(🚢)性(🍰)は男に愛撫さ(🏿)れたく(🏀)て生きている。称讃さ(📲)れたくて生きている。我利我利(⏱)。淫蕩いんとう。無(🕶)智。虚(🍿)栄。死ぬまで怪しい空想に身悶(🎆)みも(😪)だえ(🔎)している。貪(🕒)慾どんよ(🤛)く。無(⛹)思慮。ひ(🐂)と(❣)り合点。意識(⛷)せぬ冷酷。無恥厚顔。吝(🐈)嗇りんしょく。打算。相手かまわぬ媚態び(🦓)たい。ばかな自惚うぬ(🐣)ぼ(🎥)れ。その他、女(👒)性のあらゆる悪徳を心得(🕕)ているつもりでいたので(🔪)あります。女(🙂)で無ければ(🏂)わか(🥪)ら(🍣)ぬ気持、(🌜)そんな(👠)ものは在(📯)り得な(🏘)い(🛣)。ばか(🌦)ばかしい。女は(💵)、決して(🚲)神秘でな(📌)い。ち(📭)ゃんとわかっ(💎)ている。あ(🚢)れだ。猫(🍋)だ。と(🏵)此この芸(👿)術家は(📎)、(🐠)心の奥底に、そ(🎊)のゆるが(🈚)ぬ断定を蔵していて(🗓)、表面は素知(🧦)ら(🕳)ぬ振りしてわが(🍖)女房にも(🕶)、また(🐍)他の女にも(👁)、当(🙊)らず触ら(🌸)ずの愛想(📜)の(🙂)いい態(💈)度(🧢)で接して(🤙)いまし(📡)た。ま(👕)た(🎚)、この不(🌋)幸(🥊)の芸術家は(🖋)、女の芸術家というものを(🔞)さ(🛶)え、てんで認めていませんでした。当時(🚝)の甘(👝)い批評家た(😽)ちが、女の(🐼)作家の(📉)二、三の著書に就い(🏽)て(🥝)、女性特(🕞)有の(🎞)感覚、女(🏋)で無ければ出(🛹)来(⏩)ぬ表現、(🤞)男に(🚽)はとてもわ(🧔)からぬ此(🤶)の心理、などと(🚯)驚歎の言辞を(💻)献上す(🎀)るの(🔘)を見て、彼はいつでも内(📰)心、せせら笑って居りました。みんな男の真似ではない(〽)か。男の(🎖)作(👦)家た(🏎)ちが空想(🐨)に拠よ(🌡)って創造(🤵)した女性を見て、女は(🛁)、これこそ真の私たちの(❇)姿だ(👠)、と(💤)愚かし(👠)く(👕)夢中になって(👫)、そ(🧑)の嘘(🚽)の女性(🖋)の型に、(🕎)むりやり自分を押し込めようとするの(🥜)だが、悲し(😐)い哉かな(🎠)、自分(💢)は胴が長すぎて、(🌈)脚が短い。要らな(🛂)い脂肪が多過ぎる。それでも、(🌂)自分は、ご存じ(🐤)無い(📬)。実に滑稽奇怪の形(🆘)で、しゃなりし(🚞)ゃなりと歩いている。男の作家の創(🚆)造した女性は、所詮、(☔)その作(🍥)家の不思議な女装の姿である。女(🙆)では無いのだ。どこか(😹)に男の(🤣)「精神(🤤)」が在る。ところ(🉐)が(🛃)女は(🍗)、かえっ(🏜)てそ(😐)の不自(🔼)然(♐)な女装の姿に憧あこがれて、(🎯)その毛臑けずねの女(🏺)性の(🥀)真似をし(📭)てい(☕)る。滑稽の極(🛰)である。もともと女で(🆕)あ(💢)るのに、その姿態と声を捨て、わざわざ男の粗(🤺)暴の動作を学び(👗)、その太い音声、文章を「(🔜)勉強」いたし、さ(🤭)てそれか(😉)ら、(🕣)男の「女音」の真似をして、「わたくし(🔇)は女でござい(💿)ま(🧗)す。」とわ(🌊)ざと嗄しわがれ(🏴)た声を作(⛄)って言(😉)い出す(👏)のだか(💠)ら、実に、(♌)どうにも浅(🚣)間しく複雑で、(♎)何(♊)が何だ(🦄)か、わからな(🏳)くなるのである(🦋)。女(👿)の(💢)癖に口鬚(🚅)くちひげを生やし(🤽)、それを(💃)ひね(🏡)りながら、「(🥌)そもそ(🈂)も(❤)女(🔞)と(👁)いうものは、」と言い(👤)出すのだ(📁)か(📱)ら、(🐾)ややこしく(⏫)、不潔に濁って(🏻)、聞く方に(🥈)とって(🌶)は、(🐍)やり切れぬ。所(🦓)謂い(🔛)わゆる、女(🐥)特(🎀)有の感(🐃)覚(🌞)は、そこには何も無(🚶)い。女で無けれ(🥟)ば出(👒)来(🥍)ぬ(😢)表現も(😪)、何も無い。男にはとてもわから(🐣)ぬ(🆗)心理なぞは勿論、在る(🤜)わけは無い。もともと男の真似な(👁)の(🍑)だ。女は、やっ(⏪)ぱ(🍐)り(⚓)駄目なもの(🧢)だ、というのが此の中年の芸術家(💡)の動かぬ(😞)想(🗣)念(👷)であっ(🤤)たの(🌄)であります(😩)。けれども、(🎉)いま、自身の女房の愚かで(🥣)はあるが、強烈のそ(💛)れこそ火を吐くほどの(🏮)恋の主張を、一字一(🚚)字書(⛪)き写し(⚡)ているうちに、(😥)彼は、(🌗)これまで全く知らずにいた女の心(🚔)理を、い(🌦)や、女(🌳)の生理(🐭)、と言(🗜)い直したほ(⛱)うがいいかも知れぬくらいに、なまぐさく、また可憐な一筋の思いを、一糸(📒)纏(🔸)まとわ(🤙)ぬ(🤮)素はだ(🕕)かの(🏘)姿(🚲)で見て(📙)しま(👂)ったような気がして来たのであ(🕞)りま(🚪)す。知らなかった。女と(🐁)いうものは、(🛋)こんなに(🕡)も、(🤣)せ(🚒)っ(🔱)ぱつま(🍈)った祈念を以て(🅿)生(♐)きて(🦒)いるものなのか。愚かには違い(👡)無いが(🛣)、けれど(🀄)も、此の熱狂的に一直線の希求には、何か笑(🐍)えないも(💖)のが(🐻)在る(🏽)。恐ろ(❎)しいも(📵)の(👏)が在る。女(🔜)は玩(🔕)具(🌮)、アスパラガス、(🎱)花園、そんな安易な(🤚)ものでは無(☔)か(💎)った。こ(🎿)の(🐬)愚直の強(🏾)さは、かえ(🔌)っ(🤔)て神(🏬)と同列だ。人間でない部分が在る、と彼は、真実、驚倒(🍋)した。筆を(🖨)投じて、(📲)ソフ(🍙)ァに寝(⏩)こ(🚐)ろび、(🎙)彼は、女(😞)房とのこれ迄(🥂)の(🔦)生活を、ま(🐡)た、決闘(✨)のいきさつを、(🚘)順序も無くちら(🗜)ちら思い(♍)返し(🏩)てみたので(🥜)し(👕)た。あ、(🍤)あ、といちいち合(🐯)点がゆ(🍛)くのです。私は女房(⚽)を道(💱)具(💐)と思っていた(🏢)が、(🔎)女房に(🎏)と(🖐)っては、(🏡)私は(🧡)道具(🧥)で無かっ(❕)た。生きる目あての全部であった、という事が、そ(🥤)の時、(🏺)その時の女(➡)房(🐩)の姿態、無言(🐞)の行動で(🔎)はっきり(😬)わかるよう(🦅)な気がして来たので(🥀)あります。女は愚(🕝)か(🖇)だ。けれども、(🍤)な(💹)ん(💮)だか懸命だ(🛍)。とて(🕛)もロマ(♿)ン(🕟)スになら(😄)な(🥄)い程、む(👝)き出しに懸命だ。女の真実というものは、とても、こ(🥈)れは小説(🌇)に(🏿)なら(🍠)ぬ。書いてはならぬ。神への侮辱だ(🥃)。なるほど、女の芸術家たちが、いちど男に変装して、それ(🕓)からま(🚛)た女(🅱)に変装して(♐)、女の(🌦)振りをする、という(🎆)ややこしい手段を採用するのも(〽)、無理もない(💭)話だ。女の、(📺)そ(🈵)のま(🏽)まの実(🎐)体を、いつわらずぶちまけたら、(⏰)芸(🌲)術も(👈)何も無い(🐬)、愚かな懸命の虫一(🐪)匹だ。人は(😯)、息(⌛)を呑(🕚)のんでそれを(🚙)凝視(😎)するば(👒)かり(🚡)だ。愛も無い、(⏰)歓び(🈂)も無(🤜)い(⛹)、ただ(🛳)しら(🈵)じら(🎢)しく(🗼)、興覚めるば(➰)か(❇)りだ。私はこの短篇小説に於いて、女の実(🛢)体を、あやまち無く活写(💌)しようと努(🍣)め(🏷)たが(📝)、もう(👏)止そう。まんまと私は、失敗した。女の実体は、小説にな(😶)らぬ。書(🍛)いては、(🌄)いけない(💀)ものな(🖨)のだ。いや、(😷)書(⚫)くに忍びぬものが在る。止そう。この(💝)小説は、失(🅰)敗だ。女とい(🔣)うものが(🐆)、こ(🎡)んな(😔)にも愚かな(📴)、盲目の(🐊)、(😯)そ(🔚)れゆえに半狂乱の(🕶)、あ(🌥)わ(🚦)れな(🗂)生き物だとは知(🦕)らなかった。まるっきり違うものだ(🛹)。女は、(🕠)みんな、――いや、言うまい。あ(📼)あ、真実とは(🏗)、なんて(🚹)興覚めなもの(🚠)だろう(🔍)。男は、(⛑)ふ(⛓)いと死に(🦓)たく思いました。なんの感激も無しに立っ(🗑)て、「卓(🐪)に向い、(🗳)その時たまたま記憶に(💻)甦(♈)って来た曾(😽)遊そうゆう(➕)のスコットラ(🚩)ンドの風景を偲しのぶ(🎯)詩を二三行書(🚭)く(🏎)ともなく書き(🌩)とどめ、新刊の書物の数頁を読(📰)むともな(🌟)く読(🍂)み終(🐙)る(🆙)と、『い(📓)やに胸騒(👈)ぎ(🐌)がす(📚)る(👹)な』と呟(👴)つぶやきながら(🥨)、小机の抽斗ひきだ(📆)しか(👀)ら拳銃を取(🍲)り出したが、傍(🕜)のソファに(🤛)悠然と(🍀)腰を卸おろしてか(👶)ら、胸に銃(🐃)口を当てて引金を(🧖)引い(🏩)た。」之これが、かの悪徳の夫の(💌)最後でありま(🛴)した、と言えば、かのリ(😽)イル・アダン(🎢)氏の有名な(🏬)る短(🔍)篇小説の結末にそ(🥎)っくりで、多少はロマ(🕚)ン(🛃)チックな匂いも発し(🚒)て来る(⛰)の(🈳)でありま(🚊)すが、(🉑)現(🗺)実は、決して、(🛡)そ(🕒)ん(💌)なに(😇)都合よく割り切れず(🕜)、此の興(🕷)覚めの強力な実体を見た芸術家(⛏)は(🏣)立って、ふら(✍)ふら外へ出て、そこら(🅱)を暫しばらく散歩し、(🎆)やがて(🖋)また(💭)家へ帰り(🚶)、部屋(⛴)を閉(🌕)め切っ(🕕)て(🔶)、さてソファにご(🐱)ろりと(🛵)寝(😋)こ(📙)ろ(🙄)び、(🔉)部屋の隅(😐)の(🖐)菖蒲しょうぶの花を、ぼんやり眺め、また(🏁)徐(🎳)お(😵)も(🈳)むろに立ち上り菖蒲の(🏘)鉢に水差しの水を(🕉)か(🚒)けてやり、それから、いや、別に変った(🐲)事も無く、(🍽)翌(😿)あくる日も、その(💨)翌る日(🏕)も、少くとも表面(🏛)は静かな作家の生活をつづけていっただけの事であ(🌔)りまし(🐭)た。失敗(🕔)の短篇(🌖)「女の決闘」をも(🌨)、平(🅿)気を装っ(🏋)て(🖇)、その(🌔)後間も無く新(✨)聞(☔)に発(🥣)表し(💌)ました。批評家たちは(🎱)、その作品の構(🔕)成の不備を指摘しながら(🎸)も、その描(🐈)写の生々しさを、(😱)賞讃す(🧕)ることを忘れませ(🎉)ん(🥩)でした(☔)。ど(🐐)う(🥊)やら(🕌)、佳作、とい(🏄)う事に(👦)落ちついた様子(📋)であ(🔮)ります(🐾)。けれども芸術家は、そ(🛡)の批評にも、まるで無関(⚓)心のように(👊)、ぼん(👰)やり(😋)していまし(🤦)た。それから、驚くべきこ(😏)とには、(🅾)実にくだら(😆)ぬ通(🏃)俗小(🥜)説ばか(🚽)りを書くようになり(🤙)ました(🔒)。いちど、いやな(🦅)恐るべき実体(🌕)を見てし(💊)まった芸術家は、それに(❗)拠って(🍞)いよいよ人生観察(🈵)も(⭐)深(🍜)くなり、その作品も、所謂いわゆ(✖)る、底光りして(🍊)来るようにも思われます(🌺)が、現実は(📠)、必ずしも(🙃)そうでは無いらしく、(🏚)か(🃏)えって、怒りも、憧あこがれも、歓(👦)びも失い、どう(🆚)でもい(⏲)いという白痴の生きかたを(👍)選(🤛)ぶものらしく(🏂)、この(🥅)芸術家も(📍)、あれ以(📚)来と(🐿)いうも(📲)のは、全く、ふやけた浅墓あさはかな通(🔕)俗小説ばか(😷)りを書くように(☕)なりました。かつ(🍆)て世の批(👭)評家たちに最上級の言(😱)葉で(🦁)賞讃せられた、(🕕)あの(🤷)精(🌇)密(📬)の(🚕)描写(🖋)は、それ以後の小説の片隅にさえ、見(📲)つ(⏺)か(🧔)らぬようになりました。次(🌪)第(🦈)に財(🍖)産も殖ふえ、体重も以前の倍ちかくなっ(📽)て、町内の人たちの尊敬も集(🌿)り、知(📅)事、(😝)政(🔩)治家、将軍とも(🛩)互(🕓)角(🖍)の交(🕡)際をし(💳)て、六(✖)十八(😽)歳(📀)で大往(🥒)生い(💶)たしました。その葬儀の華やかさは(🐇)、五年のち(💾)まで(🔛)町内の人(👶)たちの語り草(🍮)になりました(🙏)。再(❎)び、(🐹)妻はめとらなかっ(🕢)たの(🖤)でありま(💅)す。

A同年。七月(🔶)大(🅿)。廿四(😁)日、己亥、晴、京(🎢)都の使者参著す、去る(🌟)十(🍅)日より上皇御瘧病、毎日発らしめ給(🥄)ふ、(🏏)内外の(❗)御祈(🐞)祷更(🥔)に其験(🥧)見えずと云々。廿(🚇)六日、辛丑、晴、山城(⏺)大夫判官行村、使(🍡)節と(❎)し(🐆)て上洛す、院御悩(👦)の(🗓)事に依りてなり。