オナニー line9

A　京都(🎦)に「(🚭)わら(👠)んじ(🤙)や」(🔥)と云う(😜)有名な料理(🥍)屋があって、こゝの家では近頃ま(🍖)で客間に電燈をともさず、(🗣)古風(🛄)な(🥩)燭台(🕣)を使うのが名物になってい(🔍)たが、(🐶)こと(📓)しの春(🎫)、久しぶりで行っ(🈷)てみると、いつの間にか行燈式の(📞)電燈を使うように(🌶)な(🐀)っている。いつからこうしたのかと聞くと、去年からこ(💈)れ(🍋)にいたしました(🤸)。蝋燭の灯で(🦉)はあまり暗すぎる(🎿)と仰(🤼)っしゃ(🀄)るお(🎠)客様が多(🌪)い(📍)もの(🚚)でござり(🥐)ま(🥝)すから、拠(🏹)んどこ(🕡)ろな(😡)くこう(🚚)云う(📰)風に致しま(🦂)したが(🌾)、やはり昔のまゝの方がよいと仰っしゃるお方に(🤕)は、燭台を(🔸)持って参りますと云(🔱)う。で、(➗)折角それ(😾)を(🙋)楽しみにして来たの(🖨)であるから、燭(🌯)台に替えて貰っ(⛽)たが、(🙂)そ(🚿)の時(👨)私が感じ(🕦)たの(🔲)は、日本(📊)の漆器(🎂)の美しさは、そう(🐝)云(🔳)うぼんやり(🏩)した薄明りの(🧤)中に置いてこそ、始めてほんとうに発揮(🔗)さ(🥐)れ(🦍)る(🏠)と(😎)云う(🍺)こ(🎆)とであ(🔔)った。「(🏦)わら(🚕)んじや」の座敷と云う(💛)のは(👞)四(🕘)畳半ぐらいの小じん(🍰)まりした茶席であって、床柱や(🍢)天(🧐)井なども黒光り(🤺)に光っ(🥥)てい(♑)るか(🥍)ら、行燈式の電燈で(🔳)も勿論(😇)暗い感じ(💒)がする。が(🙃)、そ(🚍)れを(🤭)一(🎰)層(🌧)暗い燭台(🌌)に(🌋)改めて(👪)、その穂のゆら(👝)／＼とまたゝく蔭に(🚻)ある膳や椀を視詰め(👂)ていると、そ(🌌)れ(🚽)らの塗(👞)り物の(🤸)沼のような深さと厚みとを持った(😄)つ(🧢)やが、(💓)全く今ま(🕐)でと(😭)は違った(🌹)魅力(🤲)を帯び出して(👼)来(🅰)るのを(🌄)発見する(🐃)。そしてわれ／＼(🐕)の祖先がうるしと云う塗料を見出(🐈)し、それ(🏣)を(🎆)塗った器物の色(🚻)沢に(🍽)愛着を覚えたこ(🍹)と(🔘)の偶然でないのを知るのである。友(🏤)人サバ(💳)ルワル(🔓)君の話に(🤩)、印度では(💾)現(📶)在でも食器(👉)に陶器を(🌏)使うことを卑しみ(🍇)、多(😏)くは(✂)塗(😽)り物を用いると云う。われ／(😟)＼はその反対(🌎)に、茶事とか、儀式とかの(🐭)場(🤶)合でなければ、膳と吸(♑)い物(🔲)椀の外は(🍓)殆ど(😻)陶器ばか(💩)りを用い、漆器と云うと、野暮くさい(💸)、雅味の(🍞)ないも(🕧)のにされてしまっているが、それは一つには(🍅)、採光や照明の設備がもた(🏭)らした「(🦈)明(🐙)るさ」(🖕)のせい(😍)ではないであろう(🐜)か。事実、(🐰)「闇」を条件に(🐧)入れなけれ(🔨)ば漆器の美しさは考えられないと云ってい(🥇)ゝ。今日では(🗑)白漆と云うよ(🚊)う(🚹)な(⬛)ものも出来たけれども、昔(🐻)からある漆器の肌は、黒か、茶か、赤(🏢)であって、それは(🏪)幾重(🚘)もの「闇」が堆積した色であり、周囲を包む暗黒(👭)の中(🍱)から必(♊)然的(🖕)に生れ出た(👆)もののように思える。派手な蒔絵ま(🔐)きえなどを施したピ(📧)カピカ光る蝋塗りの(🐢)手箱とか、文台とか(📓)、棚とか(🥈)を(🏖)見ると(🥁)、いかにもケバケバしくて落ち着き(🈴)がなく、(🕤)俗(🤸)悪にさえ思える(📚)ことがある(🚞)け(✌)れど(🉑)も、(🙏)もしそれ(🥓)らの器(👖)物を取り囲(💄)む(🏠)空白を真(🚚)っ黒な闇で(🐵)塗り潰し、太陽や(🧓)電(🚽)燈の光線に代えるに一(📲)点の(🏷)燈明か(🐖)蝋燭の(⏭)あか(🆑)りにし(👨)て見給え、忽(🗺)ちそのケバ(🐯)ケバしいも(🌱)の(🕥)が底(🛄)深く沈(🔆)ん(📙)で、渋い、重々しい(🅿)ものになるであ(🍷)ろう(🎃)。古え(🏠)の(🐟)工(🎍)藝家が(🚤)それら(🏘)の(🏼)器に漆(📚)を塗り、(🙊)蒔絵を(🐍)画く(🕸)時は(🐲)、必ず(🏝)そう云う(🕎)暗い部屋を(💘)頭に置き、(🈚)乏しい光りの中におけ(⛸)る効果を狙ったの(🕯)に違いなく(🏖)、金(🛰)色を贅沢に使ったりしたのも、(🌩)それが闇に(🤳)浮かび出る工合や(🎷)、燈火(😳)を反射する加減を考(🛒)慮し(💘)たも(🔚)のと察せられる。つ(😋)まり(🧤)金蒔絵は明るい(🕎)所で一度(🧟)に(👂)ぱっとその全(👀)体を見(🚐)るものでは(🎫)なく、暗い所でいろ／＼の(🧀)部(🚒)分(🏇)がとき／″＼(🍿)少しず(📊)つ底光りするのを(😒)見(📫)るよ(😚)う(🗞)に出(💤)来ているので(😼)あって、豪華絢(⛅)爛な模様(🎇)の大半を闇に隠してしまっているのが、云(👼)い知れぬ餘情を催すの(🛑)で(🔱)あ(👮)る(🌲)。そして、あのピカピ(🍢)カ光る肌のつや(🐏)も、暗い(👓)所(🧣)に置いてみ(📭)ると、それが(⬆)ともし火の穂のゆらめきを映し、静(🚙)かな(🛴)部屋に(🐬)もおり(💊)／＼風のおとず(🐄)れ(🦃)のあることを教え(🏉)て、そゞ(🧡)ろに人を瞑想に(🖲)誘い込む。もしあの陰鬱(🤯)な(😲)室(🔐)内に漆器と(🍵)云うもの(👫)がなかったなら、蝋燭や(➕)燈明の醸(🌯)し出す怪しい光りの夢の世界が、その灯のはためき(🦔)が(📧)打って(⛎)いる夜の脈(🍀)搏(🐈)が、(📔)どん(📃)なに魅(🔉)力を減殺さ(🕧)れることであろう。まこと(🦂)に(⭕)それは、(🏜)畳の上に幾すじもの小川が(🤽)流れ、池(😉)水(🔰)が湛えら(👭)れている(🥔)如く、(🕚)一つ(💟)の灯影を此(🏁)処彼処に捉えて、細く、かそけく(⏳)、(🐮)ちら／＼と(🚑)伝えながら、夜その(🏾)ものに蒔絵(🖱)をしたような綾(😼)を織り出す。けだし食器として(🗨)は陶器も悪くないけれ(💡)ども、陶器には漆(🔽)器(⤴)のような陰翳が(🔱)なく、深みがな(😓)い。陶器は(🤡)手に触れると重く冷たく、し(👅)かも熱を(⛺)伝える(🌜)こ(🤾)とが(💳)早いので熱(🌱)い物を盛るのに不(🎏)便であり、(🦕)その(💜)上カチカ(🚔)チと云う音(⏺)がす(🍙)る(🈂)が(🈚)、(🏐)漆(🌑)器(🥞)は(🍼)手ざわりが軽く(🎞)、柔かで、(🥖)耳につく程の音を(🤢)立てない。私は、吸い(🛢)物(🔅)椀を手に持(💚)った時の、掌が受ける(🕺)汁の重みの感(🍊)覚(➖)と、生あたゝかい温味ぬくみとを何よりも(🚷)好(🤛)む。それは(🍃)生れたての赤ん坊の(😯)ぷよ／＼した肉体を支えたような感じで(🏥)もあ(🍻)る。吸い物椀に今(🧢)も(📹)塗り物が用いら(😣)れるの(⛅)は全く理由のあることであ(🖥)っ(💗)て、(🐛)陶器(💞)の容れ物で(☝)はあゝは行かない(👻)。第一(💟)、蓋を取った時に、陶器(🏖)では中に(🌦)ある汁(💺)の身や色合い(🐾)が皆見えてしまう。漆器の椀の(😏)いゝことは、まず(😜)その蓋(👪)を取っ(🐏)て、(🦔)口に持って行くまでの(🍏)間、暗(🛢)い奥深い(✡)底の方に、容器の色と殆ど違(🍙)わない液体が音(📸)もなく(🍱)澱(😦)んでいるのを(🚷)眺めた瞬間の気持である。人は、(❌)その椀の中の闇(😈)に何(🚼)があ(🃏)るかを見分け(🏒)るこ(🔡)とは出(🐅)来(🧙)ないが、(👫)汁がゆ(📃)るや(🎻)かに動揺(🎙)するのを手の上に感(💷)じ、椀の(🕵)縁ふ(🧒)ちがほ(🔵)んのり汗(🏏)を掻(📞)いて(🏞)い(🦁)るので、そこから湯(🕞)気が立(🕤)ち昇りつゝあることを知り、その湯気が運ぶ匂に(🚠)依って(🦍)口(🎁)に啣ふくむ(🏾)前にぼんやり味(📅)わい(♊)を豫覚する(😩)。その(🎄)瞬間の心(🐿)持、(💩)ス(💭)ー(💮)プを浅い(🥀)白(🎟)ちゃけた皿に入れて(🔗)出す西洋流に比(🐝)べ(💹)て(🐼)何と(🍡)云う相(🥔)違(🔊)か。そ(🏻)れは一種の神秘であり、禅味(🆑)で(⚪)あるとも(🥇)云えなくはない。

A「―――しかし、此の辺は(🖌)非常に閑(💖)静で、いゝ処のようでご(🕳)ざ(🔍)います(🌦)な。先生はもう(🏮)長いこと(🎼)、此方こち(🐔)らに(🐼)お住い(💔)でいらっしゃいますの(📇)で？」(🛤)

A　(🅾)この土地(👬)は、東(😜)京(👉)の(🍒)郊外には違いありませんが(👭)、でも、都(📝)心から割(🈶)に近く(🎥)て、さ(🔪)いわ(🗄)い戦(😌)災からもの(🍠)がれる事(🎍)が出来(🕉)ました(🆒)ので、都心で焼け出さ(🥟)れた人たちは、(🐇)それこそ(🕉)洪水のようにこの辺にはいり込み、商店街(🗻)を歩いて(🤷)も(♓)、行き(🙂)合う(🗿)人の顔触れがすっかり全部(💄)、変って(🎒)しまった感(🌄)じでした。

A「春宵(🏳)一刻、価千金(⚽)、か。」(🦃)と、また、言はなくてもい(🎣)い(📘)事(❎)を呟いて(🈯)みる。

A「ほんそこ(💍)まで仕立物届けに。―(🐼)――二(🕴)三丁(🎒)の所だすよつ(🗓)て、直ぐ(📋)帰(👍)りまつせ(🐆)。」

A「そんな事は(🐎)ない(🤠)。茶化しちゃいけま(😨)せん(🗳)。こん(🤦)どは町長さ(🙄)んを連れて(🖖)来ていま(🤞)した(🦑)よ。ちょっと、手数のか(🚎)か(💊)る用事らしい。」