引退発表 126日後にav女優をやめる三上悠亜8

A女中は恐ろし(🎋)い眼つきをして(🥊)叱(🚌)りながら、泥(📊)の足型が印せ(🙁)ら(🍄)れて居る仙吉(⚪)の目(🗳)鼻を、様子あ(🛎)りげ(🆒)に眺(😵)めて居る。私はまだ蹈み(🍭)つけられた(🌔)顔(👇)の痕がぴり／(🔃)＼するのをじっと堪えて何か(🛁)餘程の悪事でも働いた後の(🧖)よう(📧)な(🚿)気に(♉)なって立ちすくん(🐬)だ。

A　例の平(🚌)然たる御態度で(🎣)、さりげなくおつしやる(🧝)のでした。その時(🎅)は、末座に控へ(🐬)てゐる(🖊)私まで、ひやりと致しました。真に思(🛏)ひ切つたる豪胆(🆖)無(💄)比の御裁決、三浦さ(🛬)まほどの御大(👌)身も(🐲)何もかも、いつさい、御眼中に無く、謂はば天理の指(👉)示の(🌔)ままに、さらりと御申渡しなさる御有様は、(💳)毎度の事とは申(🍆)し(✨)ながら、た(🤚)だ(⬅)もう瞠若、感嘆のほか(🖼)ござ(🚨)いませんでした。なるほど、そのお代官が牧士などの地下(🧟)職人を相手に喧(💷)嘩を(🏯)はじめると(🥕)は(⛳)奉行としても気の(🆑)き(🚼)かない話で、(😵)将(🗝)軍家(🗣)からさうお(🏞)つしやられて(🤚)み(🌙)ると(❌)、いか(🕐)にも、も(🦕)つ(🍺)と(🕘)も、理の当然の御裁(👬)決には(❗)違ひござ(🔞)いま(🤲)せ(🐰)ぬが(🕔)、でもまた、(👁)私たち凡俗のもの(🌐)にとつて(🍱)は、いや(😼)しくも三浦平六兵衛尉義村さまと(💼)も(😢)あらうお人を、このやうに無雑作に(🌴)、しかもや(🔠)や苛(☔)酷と思は(⏹)れるほどに(🏛)御処置な(🔧)さ(🥀)れては、あとでどんな事になるだらうか(🈺)とそれ(😑)が心がか(🕞)りでな(🤴)いことも(🌝)ござい(🏑)ま(🎰)せん(🛀)で(🚅)した。さ(🚁)らにまた、(🔽)六(🌰)月のはじめ(🐅)、(🐿)和田左(😜)衛門尉さまが三味庄の地頭代を(🎪)捕縛な(💹)され、それに就いて(😂)少しややこしい事が起りました(☝)。越後(🏉)国三味(💱)庄の領家の雑掌が(🎎)盗賊の為に殺害せられ、その盗賊は(🚘)逐電(👳)し(🥃)て何者とも(🛏)判明しなかつ(🗾)た(🚰)ので、左衛門尉さ(🌃)まは、とにかく(😡)そ(🔕)の庄の地(🗜)頭代を(🎸)召取らせ詮議を(😽)加へる事に相(👡)成つ(😰)たところ(🈁)が、(🥒)そ(🚁)の地頭代の(💫)親戚の(💁)者た(📰)ちが不(🔭)服を称(🛵)へ、内々手を(🍅)まはして尼(🌼)御台さ(🎌)まに訴へ(🕐)申し上げたの(♈)で妙(⛓)に気ま(🌽)づ(🕢)い事(🍗)になつてし(🐴)まひました。その(📔)頃、将(📰)軍家は(⭐)御病(🍻)後の、まだお(👔)床につ(🚽)かれて(📋)居(🔀)られまし(🌈)たが、(🗾)た(🤕)とひ御病床にあつ(🦉)ても(💀)、まつりご(🍜)とを(🤣)怠(🎀)るやうな事(🦆)の(✉)決して無いお方でございました(🎚)ので、そ(📯)の日(🏪)もおや(⛷)すみのままで相州さま(🏢)から(😴)、諸国の訴訟の(🚥)事など(🐰)、さまざま(🚃)御聴取になつて居られまし(🏰)たが、その(🖕)と(🍕)ころ(🍟)へ、おつきの女房の駿河の局さまが(😢)口を引きしめてそろ(❇)そろと進み出(🍟)て、改(🖱)めて(🔶)一礼の後、

Aそう云わ(🈵)れても、沼倉は(🏙)ビ(🤵)クと(👈)もせずに(🆙)、(⏫)例の沈(👁)鬱な瞳(👵)を据(🕚)え(❎)て、上眼づかいに(👾)貝島の顔をじろ／＼(🏿)と睨み返して居る。その表情には(🤲)、(🚥)多く(😺)の(😨)不良少(🛢)年に見るような(🚃)、意地の悪い、胆の太い、獰猛(✏)な相が(🤚)浮かんで居た。

Aしかし貞之(😡)助の癇かんに触ったのは、これだけではなかった。北京楼と云うの(💺)は省線の元町(🔎)駅の山(🖌)側の高台(🚚)にあると云(🤦)うので、(🏓)自(🦄)動車(🥘)は横着(🎎)けになるので(🔱)し(🐳)ょうな(🚮)と、念(🏥)を押すと、(📅)大丈夫です、御心(📂)配(🥜)には及びませ(🌸)ん(✌)と(🍤)云う(🐋)こ(🥨)とであ(📓)ったが(😡)、行っ(🐲)て見る(🗞)と、(🌌)成(🤕)る(💙)程(🚒)門(👂)前(😎)へ(🍙)横着けにな(♋)るに(🌎)はなるが、そ(🥍)こは元町(👴)から神戸駅へ通う高架線の北側に沿うた道(❣)路に面していて、玄関まではなお相当に急な石段を幾階も上らねばならず、玄(😵)関から又二階の(🆒)階(🍞)段(🤔)を(💧)上(🛂)るのであっ(🌳)た。幸子は貞之(🍆)助に労わられつつ(🕞)後おく(🕟)れてゆっく(♍)り上って行ったが、(📛)二(🚣)階へ上り切っ(🐱)てしまうと、廊下に立(🚘)って海の(👰)方を(⏰)展望していた野村が、そ(🧚)んなこ(🥁)とに(🥄)は無頓着むとんじゃくに、(🎩)

A　京(🙇)都に(🗒)「わらんじや」と(🐧)云う有名な料(🌞)理屋があ(🈺)って、こ(🚓)ゝの家で(💌)は近頃まで客間に(👨)電燈をともさ(🚈)ず、古風な燭台を使うのが名(🚡)物に(⬆)なっていた(🐂)が、ことしの(🔼)春(🕖)、久しぶ(🐚)りで行って(💣)みると、いつの間(🐱)にか行燈式の電燈を使うように(😽)なって(🚅)いる。いつからこう(🗂)したのかと聞くと(🐵)、去年から(🦀)これにい(⛹)たしました。蝋燭(🤙)の(✍)灯ではあま(🦑)り暗すぎると仰っしゃるお客様が(❓)多(⛔)い(🚴)もので(🎣)ござ(💷)りま(🦁)すか(👫)ら、(🤜)拠んどころなくこう云う風に致し(🙂)ましたが、や(🔕)はり昔のま(🍾)ゝの方がよ(🗾)いと仰っしゃるお方に(🔩)は、燭台を(🤗)持(🛡)っ(🌄)て参りますと云う。で、(📽)折角それを楽(🏩)しみにして来(🎠)たの(📙)であるから、燭台に(🚽)替えて貰ったが、その時私が感じたの(🦈)は、日(😕)本の(🕧)漆(♏)器(🐺)の(❌)美し(🗻)さは(🌜)、そう云うぼん(🈹)やりした薄明りの中に(🏘)置いてこ(😮)そ、(🎶)始めて(🔦)ほんとうに発揮されると云うことであ(🥁)った。「わら(🤢)ん(📙)じや」の座敷と云う(🔖)のは四畳半(👠)ぐらいの小じん(🙋)まりした茶席であって、(🍊)床(📰)柱や天井など(🐟)も(🈚)黒(🏓)光りに光っているから、(👬)行(🐅)燈(😺)式(🛰)の電燈でも勿(📯)論暗(🕷)い感じがする。が、それ(🚓)を一層暗(🙊)い燭台に改めて、そ(🗡)の穂(🌭)のゆ(💿)ら／＼と(📛)ま(🦃)たゝ(🏢)く(💛)蔭(🦒)に(🚢)ある膳や椀を視詰めていると、それらの塗(🗃)り物の沼のような深さと厚(❄)みとを(🥁)持(💸)っ(💰)たつや(📇)が(🐤)、(🍴)全く今(🔝)までとは違った(💠)魅力(🤵)を帯び出して(🗳)来るのを発(🧔)見する。そして(👉)われ／＼(💖)の(🧒)祖先がうるしと云う塗(📚)料を見出(🗳)し(💆)、それを塗った器物(🙁)の(🌵)色沢に(📌)愛着(📉)を覚えた(👾)ことの偶然でないのを知るのである。友人サバルワル君の話(🚴)に、印度では現在でも食器に(🍈)陶器を使(🔔)うこと(⏳)を卑しみ、多くは(🗜)塗り物を用いると(🎃)云う(🔬)。われ／＼はその反対に、茶事とか、(🐻)儀式と(💆)かの(🐈)場合で(🍯)な(🌐)ければ、(🌲)膳と(🗾)吸い物(🏼)椀の外は(🧛)殆ど陶器ばかりを用い、(🖼)漆器と(📴)云うと、野暮く(🏐)さ(🍾)い、雅味のな(🥖)いものにされてしまっ(💥)て(🤘)いるが(📴)、それは一つに(⚪)は(🤒)、採光や(🤧)照(🏮)明の設備(🛷)がも(🎭)たらした「明るさ(🈲)」のせいではない(🔸)であろうか。事実、「闇」を条(💃)件に入れなけれ(📨)ば漆器の美し(🚸)さは考(🕸)えられないと云っていゝ。今日では白漆と(✂)云うようなもの(🏡)も(🗑)出来たけれども、昔(🌃)からある漆器の肌は、(📌)黒(🍳)か、茶(🐜)か(➿)、(🌌)赤であって、そ(🔪)れ(🧗)は幾重もの(🔢)「闇」が堆積した色(🚋)であ(🛄)り、周囲を包む暗黒の中から必然的に生れ出たもの(♒)のように(✋)思え(👅)る(🍲)。派手な蒔(🤜)絵まきえな(🦕)どを施し(🎍)たピカピカ光る蝋塗りの手(🔡)箱とか、文台とか、棚とか(🕸)を見ると、いかに(💚)もケバケバ(👍)しくて落ち着きがな(🔢)く、俗悪にさ(🚩)え(🛂)思えることがあるけれども、(👃)もしそ(🛴)れら(🦐)の器物を(🤒)取り囲む空白を真っ黒(🧑)な(🌝)闇で(👲)塗り(🚤)潰し、太(🍌)陽や電燈(🚩)の光線に代(🎽)えるに一点(🕜)の燈明か(👂)蝋(🎧)燭のあか(💭)り(🌛)に(🙍)し(📑)て見給え、忽ちそのケバケバしいもの(😣)が底深(😝)く沈(🕜)んで(🐯)、渋い(🕦)、重々しいも(✒)のになるであ(🍢)ろう。古えの工藝家(🌝)がそれらの(🦃)器に漆を塗(🦈)り、(🔕)蒔絵を(🤔)画く時(🚊)は、必ずそ(🆕)う(🥂)云(🌈)う(🐴)暗い部屋を(🏅)頭に(💏)置(🐎)き(🏉)、乏し(🚘)い(🍫)光(📉)りの中におけ(📯)る効果を狙った(♉)のに違いなく、(👒)金色を贅沢(🚩)に使っ(🎲)たりし(🙌)たの(🎐)も、そ(🐃)れ(🥕)が闇に浮か(✨)び出る(🏅)工合や(🔕)、燈火を反射(🛢)する加減を考慮(🗻)し(🖇)たものと察せられる。つまり(〽)金蒔絵は明る(🐸)い所で一(🦑)度に(😥)ぱ(✖)っとその全体を見(🈷)る(♈)ものではなく(🍹)、(❔)暗い(🐑)所でい(😚)ろ／＼(📪)の部分がとき／″(🕴)＼少しずつ底光(🎨)りするのを(🏝)見るように出来ている(🧝)ので(🔓)あって、豪華(🤪)絢爛(😢)な模様(🈳)の大半を闇に隠し(🏪)て(🚄)し(🎞)まっているのが(👺)、(🎤)云い知れぬ餘(🔧)情を催すのである。そして、あのピ(🌁)カピカ光る(🚶)肌のつやも、(⚾)暗い所に置い(🤭)てみると、それがともし(💟)火の穂の(📼)ゆらめきを映し、静かな部屋にもおり／＼(🐠)風のおとずれのあるこ(🆘)と(🚌)を教えて(🤯)、(👊)そゞ(🌈)ろ(⚡)に人(😘)を瞑想に(🐿)誘(🎋)い込む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云(🔽)うものがな(👉)かっ(🍠)たなら、蝋(💑)燭や燈明の醸し出(⏫)す怪しい光り(🚷)の夢の世(🤨)界が、その灯のはた(🎗)めき(🥃)が打って(㊗)いる夜の脈搏が(🅱)、どんなに魅力を減殺(🐟)され(🦋)ることであろう。まこ(😔)とにそれは、畳の上に(🏪)幾すじもの(🍝)小(📛)川が流(➕)れ、池水(🖖)が(😆)湛えられている如く、一(💴)つ(💀)の灯影を此処彼処に捉(🔠)えて、(🚁)細く、かそ(🔋)けく、ちら／＼(🗓)と伝えながら、夜そのものに蒔絵(🕵)を(😥)したよ(🐜)う(🦐)な綾を織り出(😓)す(🤮)。けだし食(🎀)器としては陶器も悪くないけれ(📽)ども、陶器には漆器のような陰翳がな(❤)く、(😆)深みがない(😄)。陶器(🖌)は手(🧦)に触れると(🚶)重く冷たく、し(🥖)か(🚷)も熱を伝えることが早いので(🍸)熱い(🌇)物を盛るのに不便であり(🍇)、その上(🏄)カチカ(🎴)チと云う音がする(🍃)が(😏)、(🍡)漆(💉)器(➗)は手ざわ(🗨)りが軽く、柔かで、耳(🍗)に(🍵)つく程の音(🕡)を立(🐏)てない。私(🎳)は、吸い物椀を(🙏)手に持った時の、掌が受(🙍)ける汁の重(🍽)みの感覚と、生(🆎)あたゝかい温味ぬくみとを何(⤵)よりも好(🥓)む。それは(🦏)生れた(👍)ての赤ん坊のぷよ／(🗒)＼した肉(🚟)体を(🔨)支(😛)え(🏝)たような感(🙅)じでもある。吸い(🥛)物(😻)椀に今も塗り(😏)物が用(🕧)いられ(📄)るのは(🏉)全く理由のある(💧)こ(🔦)とであって、陶器の容れ物で(🍪)は(🦖)あ(👬)ゝ(🕧)は(💅)行か(🔛)ない。第一、蓋を取った時に、陶器では中にある汁の身や色合いが皆見(🗾)え(📘)てし(🖕)まう。漆器の椀のいゝことは、まずそ(💑)の蓋を取って(🚸)、(🃏)口に持って行くまでの間、暗い奥深い(🔔)底の方に、容器の(📩)色と殆ど違わ(🎢)な(🏇)い液体が音もなく澱(🔂)んでいるのを眺めた瞬間の気持であ(😖)る(⚾)。人(🍅)は、そ(🕖)の椀の(🛬)中の闇に何が(🌱)あ(🙏)る(😇)かを(🎏)見分(🐉)ける(🤯)ことは出来ないが(🐧)、(💧)汁が(🛶)ゆるや(❇)かに動揺す(🤑)るの(🚁)を手の上に感じ(🀄)、椀の縁ふち(📥)がほんのり(🔀)汗を掻いてい(⌛)る(🍨)ので、(🐲)そこから湯気が立(🉐)ち昇りつゝあ(🌯)ることを知り、その湯気が運ぶ匂に依って(🍟)口に啣ふくむ(💡)前にぼんやり(💶)味わいを豫覚(⏪)す(🌷)る。その瞬間の心持、スープを(🔚)浅い白(🌸)ちゃけ(💟)た皿に(🏨)入れて(🎉)出す西(💴)洋流(🐉)に比べて何と云う(🍖)相違か。それは一(🎦)種の神秘で(🆕)あり、(🥃)禅味(🏝)で(🐹)あ(😋)るとも云えなくはない。

A「なに(😏)せ(🕕)、(💖)二階の客(⛳)人は(🏯)すごいのだ。東(🥥)京(🔼)の(🚨)銀座を(👥)歩いたって、あれ位の男(⛩)っぷりは、まず無いね。喧嘩も(🎽)や(🈂)け(🤚)に強(🎗)くて(🚘)、(📤)牢に入(🖱)ったこと(📗)もあるんだよ。唐手からて(⚽)を(😞)知っ(😭)て居るん(🍓)だ(❎)。見ろ、この柱を。へこんで居るずら。これは(🚚)、二(🆑)階の客人がちょいと(🗳)ぶん殴っ(🥍)て見せた跡(🐶)だ(😘)よ。」と、とんでも(💰)無(🛣)い嘘を言って居ま(🐥)す。私は、頗すこぶ(♉)る落ちつ(🎍)きません。二階から降(🌆)りて行って梯子(🍨)段(🛍)はしごだんの上り口から小声で佐(😱)吉さんを呼び、